成為媽媽以後
#zofia談心時刻
我以前真的很喜歡小孩子的
不管去哪裡都是孩子王,孩子們都很喜歡跟我一起玩,所以我從未懷疑過想要擁有「自己的孩子」的這個想法
隨著第一個孩子的出生,沒日沒夜的照顧
第二個孩子的出生,無盡的爭寵爭吵
我也從輕柔的唱兒歌慢慢成了大聲的發狂怒吼:
「不要搶玩具」「吃快一點」「不要吵」「冷靜不要哭不要尖叫」「吃飯乖乖坐好」「現在不准吃、吃飽飯再吃零食」
這些台詞我每天要重複好多遍、好多遍⋯
有人說「沒有人叫你生啊」
是啊真的沒有人叫我生
但也沒有人告訴我,擁有孩子後的人生
是這樣無止盡的制止、解釋、循循善誘
是這樣不停歇的耐心、照顧、成為大山
當媽媽後,所有的自己都得放在最後
不能在孩子們面前高低起伏,因為我得是他們的大山
我或許都還沒準備好要成為一座山
卻已無從後悔
睜開眼睛是孩子
當孩子們去睡以後
我早已成為空殼
每每夜晚都是坐在沙發上放空
新買的化妝品都還沒拆
疲憊的雙眼已下線
問我後悔嗎?
兩個孩子這麼可愛,怎麼後悔
後悔的是
還來不及為了自己活一遍
往後餘生,都得為了孩子而活。
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#母親與孩子 #mother #children
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過3,110的網紅1 IMAGE ART 一影像,也在其Youtube影片中提到,李阿明,畢業於國立藝專影劇科技術組,曾任《自由時報》、《聯合晚報》、《時報周刊》攝影記者,以及時周多媒體數位影像組組長、資訊室副主任、中時網路影像副總監等。 2002年,辭職回高雄老家,專心照顧母親與孩子,鮮少與攝影圈往來。母親辭世後,小孩也都已成人北上發展。4年前,讀深的李阿明乃帶著相機,無所事事...
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專訪楊雅晴,上篇面向自己,挖掘黑暗,選擇接納;下篇談母親角色,當媽媽是一件很值得跩的事情,母親與孩子的關係不必老是從愧疚開始。
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專訪楊雅晴,上篇面向自己,挖掘黑暗,選擇接納;下篇談母親角色,當媽媽是一件很值得跩的事情,母親與孩子的關係不必老是從愧疚開始。
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李阿明,畢業於國立藝專影劇科技術組,曾任《自由時報》、《聯合晚報》、《時報周刊》攝影記者,以及時周多媒體數位影像組組長、資訊室副主任、中時網路影像副總監等。
2002年,辭職回高雄老家,專心照顧母親與孩子,鮮少與攝影圈往來。母親辭世後,小孩也都已成人北上發展。4年前,讀深的李阿明乃帶著相機,無所事事地浪蕩於前鎮漁港,因為喝酒交陪,意外地與船公司「現場的」、「顧船的」等有所結交,能夠自由地拍攝漁港人與外籍漁工的日常。生活喪失重心的李阿明,也因此展開了一段全新的影像旅程,甚至為了能夠更深入漁工日常,而選擇成為24小時顧船的爸爸桑。
漁船生活歲月裡,李阿明親眼見證了漁港人和遠洋漁工無經矯飾的心靈樣貌。從被排擠的外人,到被視為他們的一份子,李阿明深切地融入其中,一起歡樂也一起痛苦。攝影者與被攝影者的生命幾乎完全地扭結在一塊兒,不分彼此。
因為船員生理需求,自然有性交易存在。一名被代稱為「300的」(性工作收取300元)的白淨女孩,尤其讓他揪心。當爸爸桑勸她要保護自己、費用得提高時,她親口說出的「只要100元就有飯吃」,讓李阿明遭遇巨大衝擊,難過萬分。
而同樣是爸爸桑的好友,對船員們私底下的照料與接應,甚至連離船罹癌的漁工,他都熱切地匯款1000元美金,千叮萬囑要船員去開刀治療,也讓李阿明見證到人性的可貴與可能。
同時,漁工們的善良與樂天知命,也感染到李阿明,讓他將往日曾是媒體主管、後來卻只能做臨時工的心酸悲傷等負面能量,徹底甩脫。他重新明白到自己作為一個人的幸福之處。自居為攝影黑手的他直言,是漁工們救贖了他。
這一系列攝影作品,最近也集結成圖文攝影書《這裡沒有神:漁工、爸爸桑和那些女人》。如果這本書能夠讓船公司更為重視漁工的勞動條件,對李阿明來說,也就於願足矣了。
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母親與孩子 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳解答
汪曉青,英國布萊敦大學藝術創作博士,專注於女性認同、創作性與視覺文化等主題的攝影、繪畫、複合媒材、裝置藝術的創作與研究。現為青田藝術空間總監,且擔任東華大學藝術與設計學系兼任助理教授。
其攝影創作也蘊含著行為藝術的精神,如歷經多年拍攝的《我的兒子和我一樣高》,即是透過母親與孩子高度齊等的家庭照拍攝,承載親子權力變化與情感關係的隱喻。而《家庭食安會議》更是託借達文西名畫《最後的晚餐》構圖,以家庭主婦的身份與角度,生猛地表達著,煮食是為家人好,抑或最終反倒形成毒害的荒謬處境。
最教人咋舌、猶如鏡中有鏡的《母親如同創造者》,則是於懷孕開始,每年一張自拍照,隔年再於放大至汪曉青高度的第一幅相片前,帶嬰兒自拍,下一年同樣印出成人高照片,繼續自拍,以此記錄自身衰老與兒子的成長,具象逝去的時光。
這些攝影創作,無不是汪曉青深刻思維女性成為母親以後的,種種不安、憂鬱與自我懷疑,從而建構的誠實的、全面的母體/母性景觀,也藉此反映台灣社會母親長期不被看見、幾乎不存在的奇怪現象。
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