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鼎鼎有名的「說給兒童的世界歷史」系列，有聲書真的很生動有趣，連我都忍不住ㄧ直想聽下去～然後我都會再自己翻書看下去，勾起我的歷史魂啊～
另外還有「台灣歷史」「中國歷史」系列。雖然書沒有注音，但光聽有聲書慢慢在孩子腦中紮根歷史脈絡，在108課綱注重國際觀，台灣歷史之下，從小先聽故事小學再看書做結合，相信將來考歷史能省掉很多背誦的時間，就像已經會英文「跟呼吸一樣自然」
最近的價格都蠻優惠的。誠品書店的網頁有音檔能試聽，介紹也很詳細。非常推薦給5歲以上的孩子從聽讀開始～
https://www.eslite.com/product/1003113652859326
在聽故事的同時，Daniel 總會自己找出老鼠記者「穿越世界歷史系列」做比對，原來重要的歷史事件跟人物都在「老鼠記者」預習過了，這套真的有百科全書+歷史課本的效果，大推特推
我是買精裝原版的，才有賣到八冊全，對岸版ㄧ樣精裝很美，紙質ㄧ樣，可惜只有七套全，但價格甜蜜超多，有興趣的能讓我知道ㄧ下，能列入開團名單。
#從小認識偉人有助於人格與志向養成
#中文好書推薦
#英文愛書只要看的懂絕不會後悔
【0~6歲幼兒繪本】 #華碩文化新書團 #小書蟲書坑團～
⭕️下單連結：https://gbf.tw/jeu96
⭕️文章心得：https://toastmm.com/weesing123/
小書蟲的養成計畫啟動啦～
培養出一個愛閱讀的孩子永遠不嫌晚️！
閱讀，是美好的；也是知識的寶藏；
更是小籠包不斷探索這個世界的養份！
我們家現在有一個小小的圖書角落，
一個大書櫃
一張雙人沙發
母子倆你儂我儂的睡前藏匿XD
很多爸媽都在苦惱孩子不喜歡看書，其實並不難，就是想辦法抓住孩子目光！
可以吸引孩子愛看書的故事書有以下特點：
✔顏色繽紛。
✔互動性高。
✔聲光效果。然後......
✔還要有一個浮誇的陪讀者。
簡單來說，文字不用過多，重點在於五顏六色，可以搭配遊戲音效(有聲書)、機關操作(遊戲書或立體書)，當然有爸媽陪伴的親子共讀時間是最棒了！
我們家大概是一個迷你的華碩文化圖書館！很多本都大推～其中我特別推薦華碩文化中關於 #生活自理訓練 的繪本！培養寶貝的生活自理能力搭配繪本雙管齊下，孩子在學習的路上也會更容易進入狀況～
🔻生活自理訓練繪本🔻
#我會自己上廁所：嗯嗯出來了
#我會自己刷牙：洗刷洗刷咕嚕咕嚕
🔻孩子總是喜歡買菜煮菜🔻
#超市遊戲
#廚房遊戲
#華碩文化 的書籍都是經過巧妙的設計，每一本書都有教育的主題。培養愛上刷牙、學習自己上廁所、學習數字ABC、認識交通工具、到超市買東西、學習穿衣服扣釦子、培養吃飯的禮儀、情緒認知與養成等等，只能說好書永遠介紹不完～
⬇️華碩文化必買書單⬇️
🔸超推薦新書🔸
👉手指點讀雙語有聲大書II
🎶樂團小夥伴(交響樂有聲繪本)
🐘動物星球(3D立體有聲書)
🐲會說話的龍(3D立體有聲書)
⛩環遊世界立體書(全套4冊)
🔸早讀歷史經典🔸
西遊記 八分鐘説西遊(全套4冊)
三國演義系列(全套四冊)
🔸有聲書系列🔸
🎂幸福魔法書
🎂生日快樂(可錄音)
🍼咕嚕咕嚕奶瓶有聲書
🎵焦點音樂盒
💩嗯嗯出來了！
🪥洗刷洗刷咕嚕咕嚕
中文兒歌
英文童謠
超市遊戲
廚房遊戲
英語遊戲
醫生，我來了！
🔸遊戲書系列🔸
一下子就穿好了
沒那麼可怕
怦！怦！身體會說話
形形色色的分類發展概念書(全套四冊)
繪本拼圖書系列(全套四冊)
泰迪系列(全套四冊)
🔸立體書系列🔸
🦠病毒Bye Bye
🫀身體原來是這樣
🦷不怕牙醫牙醫不怕
三隻小豬歷險記
就是要玩典藏版
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#好看的故事 #莫斯科紳士 #是不是有點lag
#一個終身遭軟禁在飯店的紳士 #怎麼活出精彩的一生
#不自由卻最幸運的人
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好久沒看小說了，這本書一直放在口袋名單裡。前陣子剛好有些時間，緣分也到了，就拆開了塑膠封膜。帶著一點期待又怕受傷害的心情（網路上看到不少好評，也看到了一些負評），開始了這本書的閱讀之旅。
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「1922年，紅色政權席捲蘇聯。
一位帝俄時期的青年貴族，
被迫在莫斯科一家豪華飯店度過餘生。
他以紳士風度對抗遭囚禁的命運，用品味緬懷過往的美好，
在劇變的時代，成為 #最不自由也最幸運的人 。」
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本書背景設定在俄羅斯，內容也提及了不少歷史事件。原本對此很擔心的我（外國史全部都還給老師了），在閱讀的過程，慢慢放下了這樣的擔心。隨著作者鋪陳，我的大腦一步步建構起這間將困住紳士一輩子的「大都會飯店」。然後，跟著紳士與其他人的相遇，慢慢從好奇、感嘆、驚訝，最後開始欣賞，並參與紳士這明明物理上非常「有限」，卻被翻轉的十分「無限」的生活方式與際遇。
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不知為何，想起了這陣子，我們似乎也困在類似的經驗裡。疫情嚴峻後，我們被提醒盡可能留在家中。宅在家，從以前的一種期待，變成了一種「責任」。當一件事情「被規定」之後，它的性質就開始有了轉變。
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但在這種情況下，人類擁有的那顆腦袋，卻也是唯一能夠從這有限空間裡，「解放」我們的工具。而對紳士來說，他的許多解放，都是源於「人」。在整個故事裡，圍繞在紳士的「人們」，不管是好人、還是相對定義的「壞人」，都替紳士在這有限的飯店中，拓展了他腦袋的時間與空間。
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疫情期間，似乎也是這樣。人際互動真的好重要。
更別忘了，在你身體感到受限的時刻，讓你的大腦有機會透過一些好的故事、戲劇、電影、小說，透過這些載體的力量，替你打開心靈的空間。
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讀畢小說後，我翻開了版權頁。
2019年10月，初版1刷；2021年5月，39刷。
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我深深地吸了一口氣，心想，這是多少創作者夢寐以求看到的數字。
但與此同時，一邊回想起看完這個故事的感受，
我也深信，這個故事，值得獲得這樣的欣賞與看見。
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推薦給最近也想讀讀小說的大家：）
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📖 《莫斯科紳士》由 漫遊者文化 AzothBooks 出版
👉 https://reurl.cc/VEW5YQ
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PS. 閱讀過程也一直敬佩譯者，謝謝李静宜前輩( 靜靜讀一本書 )
PS2. 🎵想試試有聲書的讀者，也可參考 遍路文化•線上課程 推出的有聲書
👉 https://ontheroad.today/audiobook/20/sections?
我從沒想過讀一本醫療科普書籍可以令我捧腹大笑，娛樂之餘，又能吸收到些許的醫療專業知識。
本書作者汪漢澄醫生，以他深厚的醫療知識為基底，搭配神話故事與人文歷史，組成了此大作。書中時而出現的插圖，是由作者的同事幫忙繪製的，剛好能與作者正在談論的知識互相搭配，為這本書大大加分。
總的來說，這本書是我這陣子以來，看過最有趣的一本書。
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
─────
本系列前四集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**；並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。
接著我們又提到，天能組織（TENET）的信條（tenet），其實就是科幻大師海萊因（Robert Heinlein）曾提到的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。
但伊格言說，此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然（「發生的事就是發生了」，但雖然如此，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」），從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。
這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中（為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧，顯然沒時間讓演員發揮，情報員實在太忙太累了，哪裡有時間談戀愛呢），主角突然向Neil提出質疑：
但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？
這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中，必然顯得沒頭沒腦又高深莫測（對，諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚，這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦）。
然而伊格言說，這對白所意圖表述的，其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及，如何使用逆轉機器？
訣竅之一是，當你試圖進入旋轉門，你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有，那麼代表你並未「成功逆轉出來」；換言之，你死在了逆轉機裡。是以，「若沒能看到對面的自己，就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己，就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員（Neil在塔林找來的天降幫手們）對新手主角的指點。
此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬，也或許正是天能組織（TENET）的信條（tenet）。
是以截至目前為止，進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷（對，「無知即是優勢」）；一旦知道了，可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。
打鬥？同套路再打一次。開槍？同位置同彈孔再開一次（但這次是把子彈收回來）。飛車追逐？同路線同角度再追再撞再飛一次。
但同時，諷刺的是，你又必須以自由意志來執行這一切（如女科學家最初給主角的「教程」：你要想著把逆轉子彈放到桌上，才能將它吸回手中；你要對著彈孔開槍，才能把子彈收回來）。
伊格言說，我們或可如此論斷：此處的宿命論是一種**極致的宿命論**；沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了；因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。
人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是，在結合之後，卻非常、非常宿命。
而正是在這樣的狀態（信條）之下，我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？」
對的；因為在這裡，為了拯救重傷的凱特，他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次，但這回例外；因為就他們所知，歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特，他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。
這是真正的、如假包換的未知。對，**愛就是真正的未知**──你想到了嗎？這非常《星際效應》不是嗎？
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
──────
☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
☞〈世界的盡頭，最終的隱喻〉全文連結：https://theinitium.com/article/20200918-culture-tenet-yee-geyan-review/
全文首發於香港「端傳媒」，超過8000字，本系列影片至少會有5集
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
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本系列前四集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**；並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。接著我們又提到，天能組織（TENET）的信條（tenet），其實就是科幻大師海萊因（Robert Heinlein）曾提到的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。但伊格言說，此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然（「發生的事就是發生了」，但雖然如此，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」），從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中（為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧，顯然沒時間讓演員發揮，情報員實在太忙太累了，哪裡有時間談戀愛呢），主角突然向Neil提出質疑：
但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？
這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中，必然顯得沒頭沒腦又高深莫測（對，諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚，這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦）。然而伊格言說，這對白所意圖表述的，其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及，如何使用逆轉機器？訣竅之一是，當你試圖進入旋轉門，你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有，那麼代表你並未「成功逆轉出來」；換言之，你死在了逆轉機裡。是以，「若沒能看到對面的自己，就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己，就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員（Neil在塔林找來的天降幫手們）對新手主角的指點。此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬，也或許正是天能組織（TENET）的信條（tenet）。是以截至目前為止，進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷（對，「無知即是優勢」）；一旦知道了，可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。打鬥？同套路再打一次。開槍？同位置同彈孔再開一次（但這次是把子彈收回來）。飛車追逐？同路線同角度再追再撞再飛一次。但同時，諷刺的是，你又必須以自由意志來執行這一切（如女科學家最初給主角的「教程」：你要想著把逆轉子彈放到桌上，才能將它吸回手中；你要對著彈孔開槍，才能把子彈收回來）。伊格言說，我們或可如此論斷：此處的宿命論是一種**極致的宿命論**；沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了；因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是，在結合之後，卻非常、非常宿命。而正是在這樣的狀態（信條）之下，我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？」
對的；因為在這裡，為了拯救重傷的凱特，他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次，但這回例外；因為就他們所知，歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特，他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。這是真正的、如假包換的未知。對，**愛就是真正的未知**──你想到了嗎？這非常《星際效應》不是嗎？
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
