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❤️「院藏清代歷史文書珍品」例行展從心出發❤️
經歷數月間新冠肺炎疫情的肆虐，這個暑假終於漸見紓緩，本院配合逐步解封政策，再度開放民眾參觀。展場的重新開放，使人一種嶄新的感覺；書畫文獻處103陳列室「院藏清代歷史文書珍品」例行展的重新推出，也將呈現新的面貌。第一個新面貌是主視覺設計的更新，本次擬仿造古典園林意境出發，使參觀者如置身園林氛圍，靜覽文物；第二個新面貌是展廳參觀動線的調整，從以往由左而右的次序，改變為配合檔案文獻大部分書寫由右而左的方向。展覽選件仍繼續秉持初心，期待舊雨新知，享受本院文獻精選典藏的盛宴。
8月14日，敬請蒞臨觀賞。
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展期：2021-08-14~2021-11-28
陳列室：北部院區 第一展覽區 103陳列室
本期是數度造訪檔案局、國史館和圖書館的資料堆中，所整理出來的一份關於台灣1950至1960年代「美援－農復會影像」的初探報告。作為美援農經專門機構的農復會，過去只在台灣農業史與經濟發展史中獲得討論，但其實農復會的工作範圍與目標遠大於此。
二十世紀的美援時期，農復會與美國的冷戰策略關聯密切，因此在發展農經計畫之外，農復會還在台灣投入了頗為多樣的政治、社會與文化工作，攝影與電影即是其中一環。在美援於1950年代至1965年終止的主要時期裡，農復會累積的上萬張攝影工作底片，可說是最具系統性且面向最廣的戰後台灣影像檔案。而農復會的攝影組，則是台灣絕無僅有的美援體制內的攝影師。這樣的時空背景條件真是非常特別的。這也是為什麼我們需要考掘農復會影像檔案的原因，嘗試去尋找這一塊遺落的台灣美援攝影與視覺歷程拼圖。
本期針對農復會的影像工作進行追蹤考察，探索過去很少受到關注的「美援攝影」，並重新檢視農復會與冷戰宣傳機制的種種關聯，以及對台灣視覺文化的影響。本期收錄了許多從未公開的美援攝影工作底片與文獻資料，還包括1957年歷史性的台灣反美暴動──「五二四事件（劉自然事件）」的農復會攝影檔案，我們將能從中看到美援視覺性的不同面向與意涵。
較費力氣的是，由於年代久遠，許多資料散失而人員事物都已不在了，僅能憑藉訪查檔案文獻與各種線索，逐步串起這個時代的影像關聯。在這個過程中同時也追蹤了農復會攝影組主要人員的美援足印，因此在本期登場的人物也不少呢。
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Voices of Photography 攝影之聲
Issue 30：美援視覺性──農復會影像專題
U.S. Aid Visuality: The JCRR Issue
本期我們重返影響台灣戰後發展至關重要的美援年代，尋索過往在台灣影像歷史視野中遺落、但卻十分關鍵的美援時期台灣視覺歷程──「農復會」的影像檔案。
成立於1948年、以推行「三七五減租」和「耕者有其田」等土地改革與農業政策聞名的農復會（中國農村復興聯合委員會，JCRR），被認為是奠定二十世紀「台灣經驗」基礎的重要推手。然而很少人留意，這一農經專業的美援機構，在1950至60年代拍攝了大量的照片、幻燈、電影，並生產各種圖像、圖表、圖冊與海報，在冷戰年代與美援宣傳機制緊密連結，深深參與了戰後「台灣（視覺）經驗」的構成，影響著我們的視覺文化發展。
冷戰與美援如何形塑台灣的影像與視覺感知？本期專題透過採集考察眾多第一手的農復會早期攝影檔案、底片、圖像、影片與文獻資料，揭載鮮為人知的美援年代視覺工作，追尋這一段逐漸隱沒的戰後台灣攝影與美援視覺性的重要經歷。
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Voices of Photography 攝影之聲
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#美援 #農復會 #冷戰 #台灣 #攝影
#中國農村復興聯合委員會
#USAID #JCRR #ColdWar
#Taiwan #photography
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非常感謝購買和幫忙分享的朋友，新書將在下周一開始陸續寄出。接下來《攝影之聲》新刊也將登場，敬請期待！
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張世倫《現實的探求──台灣攝影史形構考》
Reclaiming Reality:
On the Historical Formation of Taiwanese Photography
by CHANG Shih-Lun
影言社出品
190 x 130mm | 精裝 | 488頁 | 初版 | 2021年7月
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● 預購期至台北時間2021年7月16日零時止
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本書集結影像史研究者張世倫近十年來的攝影史研究書寫，重返檔案文獻與歷史事件，以批判性的目光，帶領讀者細細觀察攝影在台灣歷史中的蜿蜒流動，反思「攝影史」的形構歷程。
所謂的「攝影史」究竟如何建構？如何變化？如何可能？攝影在台灣的實踐與想像，形成了什麼樣的「攝影史」？
作為攝影史論著，本書獨到之處，正是敏銳地提出「台灣攝影史」構造本身的問題意識，以文化研究的觀點，藉由踏查攝影在台灣歷史中的開展，細膩地審視歷史形構的細節，呈現出攝影史敘事多樣而複雜的潛在空間──「複數」的攝影史。
本書論及的影像文獻與歷史場景十分廣博多元，從十九世紀至二十世紀早期的攝影檔案、圖像繪葉書、寫真帖，乃至風景攝影、俗民攝影、證件照與政治宣傳，探究影像與現實的關聯；同時重訪沙龍攝影、現代主義思潮、紀實攝影與當代攝影裝置在台灣的發展，以及《劇場》、《ECHO》和《人間》等文化刊物時代的關鍵影響，重現台灣影像實踐開拓的各式路徑，並在此歷史書寫中，將它們轉化為與當下的我們息息相關的視覺文化思索。
本書將是關切台灣攝影與視覺文化發展、不停追問攝影與歷史的我們，重新思考「台灣攝影史」的一次重要契機。
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關於作者
張世倫，影像史研究者、藝評人，曾任博物館員與雜誌記者等職，政大新聞所碩士，倫敦大學金匠學院（Goldsmiths College）文化研究中心博士候選人，文章與論述散見《攝影之聲》與《藝術觀點ACT》等刊物與專書，譯有《攝影的異義》（John Berger）、《另一種影像敘事》（John Berger & Jean Mohr）與《這就是當代攝影》（Charlotte Cotton）等書，「未完成・黃華成」（2020，北美館）策展人，曾獲國科會論文獎與世安美學論文獎。研究專長包括影像史、當代藝術、音樂批評、電影研究、美學現代性與冷戰史等範疇，現正持續從事影像批評以及台灣攝影史相關研究的書寫計畫。
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Voices of Photography 攝影之聲
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🎥#V_Touch展覽 #檔案與復刻 #張世倫X孫松榮
#臺北市立美術館「#未完成黃華成」一展中，面對大量的 #檔案文獻 與 #手稿，觀者可以從何掌握與理解？多件「2020年重製」的 #復刻 作品，又嘗試拉開甚麼樣的時間距離，從中重新測量與詮釋 #黃華成 呢？ 而展覽近期更隆重推出厚達三冊的專書，究竟將相關研究視覺化、空間化為展覽的必要性為何？
黃華成曾言，半熟的蘋果比全熟的好吃，因為全熟的蘋果只剩下一個命運，就是爛掉。「V-Touch展覽：檔案與復刻」從「未完成，黃華成」出發，邀請本展策展人 #張世倫，及曾參與策劃「#啟視錄：臺灣錄像藝術創世紀」、「#共時的星叢：『風車詩社』與跨界域藝術時代」等展，以及《藝術觀點ACT》41期《劇場》雜誌專題的 #孫松榮 教授，共同對話梳理臺灣近年 #研究型檔案策展，如何在前人所面臨之延遲轉譯、政治壓抑及後人所面臨之原作失落、檔案散逸等條件限制下，複訪臺灣藝術史中特定的個人、群體或事件，#因陋就簡 地藉由檔案與復刻 的「#場面調度」，勾勒各自對象跨媒介藝術實踐的前衛與局限。而當其嘗試跳脫回顧展或文件展的框架，尋覓 #原作的回聲 或 #來世，為藝術家所屬的時代精神，賦予當代新意時，此般對線性藝術史史觀的蒙太奇式重省，又如何同時反抗視覺藝術正統的策展方法？從中進而探問研究型檔案策展之於在地藝術史的空缺、前衛或戰鬥精神的閃現與佚失，以及當代策展與展覽機制等面向的積極回應。
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出品 Presented by｜典藏ARTouch
企劃 Director｜童詠瑋 Tung Yung-Wei、張玉音 Chang Yu-Yin
翻譯 Translator｜童詠瑋 Tung Yung-Wei
攝影 Photographer｜王士源 Wang Shih-Yuan、蘇家弘 Su Chia-Hung
製片 Producer｜陳昕妤 Chen Hsin-Yu
剪輯 Editor｜王士源 Wang Shih-Yuan
剪輯助理 Assistant Editor｜蔡念栩 Tsai Nien-Hsu、劉禮瑜 Liu Li-Yu、陳美如 Chen Mei-Ju
調光 Colorist｜王士源 Wang Shih-Yuan
混音 Re-Recording Mixer｜鄭曉駿 Cheng Hsiao-Chun
特別感謝 Special Thanks｜張世倫 Chang Shih-Lun、孫松榮 Sing Song-Yong、臺北市立美術館 Taipei Fine Arts Musuem
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未完成，黃華成
展期｜2020.05.09 – 2020.11.08
地點｜臺北市立美術館 3F
地址｜臺北市中山區中山北路三段181號
當無盡的畫作、墨寶在眼前展開，安置在氣溫恆定、濕度事宜的陳列展示櫃中；當你流連於時代各異的文化珍寶前，自由穿越時光隔閡，率性停駐在任一作品之前，感受時代風華。在美感盛宴面前，觀眾可以恣意感受珍本上穿透歲月的墨跡筆觸，在典藏、展示藝術作品的背後，有賴一群文物修復師，費心耕耘每一抹視覺篇章，以日新月異的技藝與無比謙卑的心意，為每一件作品修補缺漏，修復歲月光景。
古物有靈，修復者予之更有情。故宮第二代修復師賴清忠，師傅師承國立故宮博物院第一代修復師林茂生，進入故宮負責檔案文獻與善本修復，目前已在故宮工作44年，並於服務年資屆滿50年後退休，宣告這樣特殊獨有的師徒制修復師慣習即將走入歷史。但修復哲理為每位修復者帶來的生命反思，卻不曾因時間淘選而抹去光芒，反而因為生命的疊進，精粹出更具彈性的修復方式。
當歷史不斷向前延展，文物修復師在時間洪流中，無時不刻在與時間賽跑，力抗歲月消蝕。林茂生師傅當初手把手地引領賴清忠師傅進門，研析各類媒材不同的特性，彈性應對每種材質，從結構基底進行整復。賴師傅更分享道：修復時，會有一種莫大的成就感，當外界只關注在產品的表面是否無暇，但修復師卻是將文物視為自己生命，將其視為年邁的病人，細心呵護。
修復師們在面對修復時，以對待人的方式對待文物，將現下的修復步驟詳實記下，在修補破所之處巧妙地留下不干擾閱聽的修復痕跡，以供後來的修復師有「跡」可循，讓後人接手時，能夠以最新最好的技巧，針對舊跡拆修補缺，讓修復得以日日更迭、日日更新。
#中華文化總會 #匠人魂 #文物修復師
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國立故宮博物院典藏文物類型當中，最多的一批其實是檔案文獻，尤其宮中檔與軍機檔，幾乎佔故宮文物一半以上，且內容涉及臺灣者頗多。這些撰寫地方十萬火急所匯報的奏摺，除了呈現了民變領導人物的樣貌外，還包含不少本是默默無聞於史著的基層小民。清代臺灣幾個大型抗官行動，如朱一貴、林爽文等事件，為了對抗官府，統率者並各自啟用了不少元帥、都督、護國將軍、保駕將軍、軍師等人員。這些「小的」雖不及起事者有名氣，卻扮演著各式樞紐及衝鋒角色。想更深入了解其歷史洪流中小人物嗎? 歡迎聽聽策展人述說清代台灣軍師傳奇故事。
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