▍第一次讀到吉本芭娜娜，是在升高中英文補習班的講義上，毛燥的紙張，過濃的油墨印著〈哀愁的預感〉內文，像詩一樣。
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有次談話裡，對面那人脫口說：現在會讀吉本芭娜娜的都是阿姨了。相當激怒人的一句陳述。當下很想捏碎他。
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但這句話或許就真的只是一句誠實的陳述——這麼多年過去了，吉本芭娜娜還在那裏。從最早的《廚房》、《無情／厄運》，《王國》系列、《白河夜船》⋯⋯太多太多。有一段時期，她在我的閱讀序列裡幾乎是完全缺席的，因為她實在是太清淡了，是言語上的，也是心境上的；大量的心情描述，無法解釋的奇異能力，加上每本書幾乎複製般的日常感，偶令人不耐。典型的芭娜娜公式：某人（通常是親人死亡或失戀）受到打擊，因著命運的牽引，在彼方遇見另一個人或家庭，進而共同生活，在若有似無的陪伴下重新振作。這名之療癒的過程，角色彷彿換個身分背景就可以再來一次。而這樣的重複，是需要的嗎 —— 或者說，是被需要的嗎？還會有人，會因為這平淡日常的敘事而得到救贖嗎？是那時的我，深埋在心裡的一個疑問。
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而答案以災難的形式浮現，二○一一年三月十一日，日本發生東北大地震。311 後，幾乎是自發性的，許多創作者開始將震災轉化為他們的作品，有些是深刻的獨立對話（如岩井俊二《311後的朋友們》），有些則織進了本身的背景或情節裡。相較起來，我更喜歡後者，如坂元裕二《最高的離婚》裡，瑛太和尾野真千子因震災而相識，那個晚上陪伴在身邊的人，成為往後的戀人（或者仇人）；又或是有川浩的《飛翔公關室》，為了補上一段空自松島基地遭淹沒的狀況，選擇延後出版；以及不用說，宮藤官九郎為了振興東北而誕生的晨間劇《小海女》，帶著鄉音的少女，在故鄉受傷時回來了。劇末，能年玲奈和橋本愛手牽手穿過黑暗隧道，朝光亮奔跑過去的那幕，很難不令人動容。此劇的高人氣，也讓岩手一帶真的成為熱門景點。他們並不迴避「災難」這件事，一再試圖從各自的領域去做出回應。那背後藏著的，是日本動漫畫主角最常生出的「使命感」嗎？或者，如吉本芭娜娜在個人網站上所言：「那是作家的責任。」
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而這份責任，或許就是她一再重複的主因。
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有川浩 在 [閒聊] 有川浩數部作品感想- 看板LightNovel 的推薦與評價
第一次聽到有川浩這個作者，是在圖書館戰爭動畫要開播的時候，
後來小說出了，有在書店翻了一下，不過沒什麼特別的感覺，就沒借回去。
前陣子剛好比較有空看書，就借了「今昔戀愛物語」這本回去看，
內容還滿不錯的，是少數以日本軍士官作為題材的短篇戀愛小說。
以前雖然有看過不少軍事背景的小說，但主題大多都以戰爭冒險為主，
其中的愛情故事發展也沒有特別側重在軍人身份上，
很少看到這種特定職業題材的戀愛小說。
本作和「我的鯨魚男友」的內容
主要描寫日本自衛隊軍士官之間、或是他們與一般人的戀愛故事，
其中也有一些人物情節是跟作者從前幾部長篇作品有相關的。
後來又看了「植物圖鑑」這本，
雖然書名是植物圖鑑，但書內卻連一張植物圖片或照片都沒有，非常遺憾。
內容除了男女主角的互動以外，大多是野菜的介紹及料理手法，
說實在內容是滿有趣的，劇情的起伏我也很喜歡，
但是看到那些菜的名字，我十之八九都不認識，又沒有圖片可對照，實在是很可惜。
不知道那些野菜在台灣常不常見。
接下來又看了「機研狂人」這本，
這大概是我近期看過最不感興趣的一本。
內容雖然也有高潮起伏，但我在看的時候對於接下來的故事完全沒有期待，
角色個性設計得很強烈，可是隨著故事進行，看起來卻很平板...
不過封面和插圖的設計滿有趣的，是採用類似連環漫畫的方式。
昨天又看了「雨樹之國」，滿好看的，
為免洩漏劇情，詳細就不提了。
只是我滿喜歡男女主角一些個性上不完美的地方，
男主角會為了在眾人面前丟臉而爆怒，
女主角會因為一些相處上的不愉快而自暴自棄發脾氣，
似乎又多了一點貼近現實的感覺。
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