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新晉導演趙羅尼最近於網上「賣片花」，以香港房屋問題為背景的故事簡介及預告短片向觀眾募集資金開拍新電影「堅尼地道殺人事件」，電影男主角有香港人熟悉的影帝黃秋生。
「賣片花」意思指將電影放影權於電影開拍前向海外賣家出售放映權予外地片商以籌集資金拍電影，這種集資方式於八十至九十年代港產片興旺年代非常普遍。
時代不同，這次「賣片花」的方式為預先向觀眾售票及相關紀念品，成功籌集一千萬港元後便會開拍。如果一個月內未能籌集足夠資金，計劃便會擱置。
各位有興趣可以留意下面連結
https://www.kickstarter.com/projects/young-old-rich/1782214623?fbclid=IwAR0S3mMd9vDjPXDiKp2jUCBvvVUQTXentFGdKkAtd7IdIqTbooDG1ftYqqo
#賣片花 #港產片 #香港電影 #堅尼地道殺人事件
#趙羅尼 #黃秋生 #房屋問題 #土地供應問題
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【8月 電影訪問】
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《熱唱吧》由澳門新晉導演勞嘉濠執導，周國賢飾演音樂教師張智仁，指導女主角小芳（陳慧敏飾）參加校際比賽。問到這次合作如何促成，周國賢從2015年結下的因緣說起：「當年拍攝《愛比死更冷》，也是跟澳門的團隊合作。到了三年後，他們再向我提出這個計劃。最打動我的是，其實當時我還未答應接拍，他們整個團隊已經特意前來跟我討論一次劇本。」在那場討論中，周國賢有感他們準備充足，理念明晰：「最重要的是導演勞先生跟我說他的理念時，感覺他是一個很知道自己想要什麼、很有火的人，再加上我也想和慧敏哥（陳慧敏）合作，」說到這裡，他調皮地笑了起來：「但想不到第一次合作並不是音樂，而是在影像上。」
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音樂老師的設定，令人聯想起周國賢之前出演的舞台劇《陪着你走》。周國賢也忍俊不住，笑說：「不知為什麼大家都喜歡找我演有點鬱鬱不得志的音樂老師，可能我看起來就像。」然而與舞台劇中的師生關係不同，小芳不羈活潑，張老師為老不尊，還帶一點band仔性格，二人在戲中迸出不少火花：「在飾演張智仁的過程中，我找到一個很mean的自己，可能我一直予人乖乖的、很文靜的感覺，導演想我演出一個比較調皮的老師。」所以在拍攝過程中，周國賢一直在思考如果自己真是是一個老師，會如何作弄學生：「我甚至有參考《GTO》（《麻辣教師》）！看來我心中也有一些愛惡作劇的壞心眼，所以還是不要做老師了。」周國賢笑說。
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文／耀 @yiu1024
攝／Leo @_leoel
服／@felixchan5
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Makeup／Winki @vinciwinki.winki
Hair／Eve Chiu @w.work.shop
Outfit／@karmuelyoung_official
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完整訪問將刊於9月號藝文青，敬請期待。
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#周國賢 #熱唱吧 #藝文青 #asartisticasyou
（長文慎入）
新作《致：看香港電影長大的我們》的前言，原文其實寫於2019年2月左右，為了那年的香港電影金像獎特刊而寫。
還記得那天一邊寫，眼淚一邊流過不停。
兩年後回看，邊看邊微笑。成長，就是這麼的一回事吧。
//我曾經離開過電影圈接近十年的時間，幸運是，香港電影還是給了我一個回來的機會。
我2000年畢業於香港演藝學院的電影電視學院，主修編劇。畢業後，我趕上了香港電影高峰的尾班車，拉著師父馬偉豪導演的手成為一位電影編劇。托馬導演的支持，半學半寫的情況下， 我在《新紮師妹》、《下一站…天后》等等十多齣票房很好的電影上，算是留下了名字。
在那段日子當中，大概2004年左右，某日我於柴灣Cinedigit休息室的窗口，看見一班男人在柴灣碼頭練龍舟。那個畫面很有型，我又想起好像香港這麼多年來都未拍過龍舟，於是我向馬導演提議，想寫一個關於龍舟的劇本給他拍。那時我是一名月薪的編劇，即是劇本拍不拍，開不開得成都有人工。馬導演很好，我在繼續受薪的情況下創作了一個自己很想寫，但又不知甚麼時候才會開拍的劇本。
終於，這個故事一直都未有機緣開拍；終於，又過了一兩年，我自覺是時候獨立了；又終於，遇上合拍片的浪潮，風高浪急之間，我跌了出大海，失業了。
有段時間，我沒有收入，連屋租都要靠太太去支付。我試過向不同的中學發傳真廣告，說有人寫過電影劇本，可以到學校教寫作班，但最後一個回覆都沒有；試過明明不熟攝影機操作，卻替人頂腳去當婚禮攝影師的助手，最後竟然拍不到新人合巹交杯的一刻（現補祝他們白頭到老，永結同心…）。
後來，可能上天知我都窮到一個點了，於是安排了我入職香港賽馬會，從事賽馬節目的監製工作。我要完全離開電影世界了。還記得見工成功後，穿著西裝離開馬會總部的一刻，腦海突然響起了一句：「背棄了理想，誰人都可以，哪會怕有一天只你共我。」那時我才明白，《海闊天空》從來都不是一首勵志歌。
馬會真的是我的恩人，那時候的我突然由一個窮人變成薪高糧準的西裝友，還有很好的晉升機會。我有一刻相信過我已經放下了電影，我刻意迴避所有電影圈的人，還暗笑過一些還在圈中打滾的人根本是戇居，我努力在馬會構思了一些新的賽馬節目，找沒人想過會與賽馬有關的柳俊江來當主持，甚至打算一不做二不休，認真研究賽馬，狠狠地讓自己成為一位馬評人。
然而就在我把自己埋藏在約翰摩亞的馬海戰術與告東尼的見習騎師減磅戰略之中時，我在娛樂版中看見曾經並肩作戰的鄭保瑞導演宣佈開拍四億的《大鬧天宫》，我差點思覺失調。我很羨慕，我真的很羨慕。
在某個盛大的賽馬日中，我以馬會職員身份負責拍攝到馬會廂房領獎的嘉賓楊千嬅。我掙扎了好久，我究竟應否上前打招呼？至少八年沒見，而我那些年也只是一個小小的編劇，她未必會記得我吧。她的新助手很有禮貌，但看著我這個冒昧上前的馬會職員也露出面有難色的樣子，怎料這時千嬅看見我，在座位彈了起來，親切地問：「陳詠燊（他從來都喜歡叫我的全名），點解你喺度嘅？」
多謝楊千嬅，那一刻其實我感動到想哭。之後我們談了一輪湊仔經（都成為父母的年紀了），最後不知怎的，我突然說了一句：「我…總有一天會回來拍戲的。」她以招牌笑容笑著答：「你咪講到咁咩咁啦！」
其實「咩」係「咩」？我不知道，她都應該不知道，但其實很多事，都不是真的很「咩」而已。要做，總會做到。
之後，鄭保瑞的《大鬧天宮》拍了很多年，而剛巧在她終於上映的那一年，我也終於找到了機緣，離開了馬圈，在減了部份人工的情況下，到了一間電影學院，一邊教書，一邊重拾一些電影劇本的工作。
又過了幾年後，與摯友《樹大招風》編劇龍文康的一次聚頭中，他提我：「不如你開戲啦，你有冇劇本好想拍。」我想了想，答道：「有。」
《逆流大叔》是一個關於在困局之中，重新去找清楚自己方向，從而再去面對困難的故事。多謝馬導演，多謝我自己。原來《逆流大叔》的劇本，是2004年的我，穿越時空14年，送給2016年的我的禮物。
首映當天，因為拍照的原因調了位，巧合地坐了在柳俊江的旁邊。柳爺笑著問：「我在馬會認識你的時候，你有想過會有今天這個情境嗎？」我忘記我當下怎樣答了，大概意思應該是──世事難料。
柳爺之後在他的專欄提到這一幕，他說我自己根本就是「逆流大叔」，我初時也浪漫得對號入座了好一會兒，然而之後越來越發現，其實我的人生，未算逆流過。失業時，有太太支持；轉了行，其實都有準時出糧，同事也對我很好──我其實也只不過是跟著水流轉了個彎，看了十年其他的風景，之後回到自己最應該到的地方，與大家重遇而已。
戲中有很多對白都是我自己的心聲，其中一句是：「在直路衝前很容易，要扔到一個靚嘅急彎，先至最考功夫。」
人生又好，香港電影又好，香港也好，其實現在未必是逆流，而是在彎位衝前中。我們要做的，是好好地了解自己，從而找一個最適合自己的方去，去轉好這個彎。如果在馬會工作真的算是我的低潮期，以下這一個道理，正正就是我在馬場學懂的──走在急彎，你才有機會搶進内檔，反超前。
多謝馬偉豪導演，多謝江玉儀小姐，多謝鄭保瑞先生，多謝楊千嬅小姐，多謝馬會的陳王靜敏女士，多謝精英大師，多謝龍文康先生，多謝吳煒倫先生，多謝柳俊江先生，多謝HKDI，多謝香港演藝學院；
多謝古天樂先生，多謝鄧維弼先生，多謝廖婉虹小姐，多謝吳鎮宇先生；
多謝媽媽，多謝爸爸，多謝佳叔，多謝我太太。
多謝香港電影。
我們一起轉好這個彎。共勉。//
與每一位電影人、香港人共勉。
原文刊於《第三十八屆香港電影金像獎頒獎典禮特刊》內之「新晉導演筆記」
現收錄於《致：看香港電影長大的我們》
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亮光文化 Enlighten & Fish
照片：攝於電影《我家有一隻河東獅》（2002）拍攝現場，馬偉豪導演與我。
那年我25歲。
評《金都》: 定位清晰主題突出 婚姻恐怖片嚇死新人
香港係一個又中又西，意識形態撈埋一碟；而且發展速度極高，無限拉闊世代個「代gap」嘅國際城市。當文化無從跟得上發展速度而充實成形，婚姻呢件最終需要結合兩堆人嘅事，就開始扭曲變質。
呢點就係《金都》嘅核心。電影殘酷地呈現婚姻嘅神聖光環逐漸暗淡。甚麼海誓山盟，海枯石爛，都已經變質，慢慢變成一紙契約，一場儀式。
電影由兩口子人物出發，從決定結婚之後，情侶之間情感關係嘅微秒變化，去凸顯契約對家庭、自由、生活等範疇衍生嘅矛盾，同埋根本本來無一物嘅煩惱。
說穿了，為咗一紙意義漸褪嘅婚書，又嘥錢又多約束又盛，仲要傷害感情，總之切頭切尾就係唔值。
導演黃綺琳喺鬼哥訪問中講過，金都類似「婚姻勸退」類型片，即係準新人睇完之後，唔該心存懷疑人生嘅覺悟。
電影風格十分生活化，冇多餘花巧嘅賣弄。無論場景鏡頭對白，都好寫實貼地，成功引起大部份觀眾，尤其夫妻同準新人們嘅共鳴。
換句話講，《金都》主題傳達得頗為出色。電影冇多餘枝節，訊息紮實。作為劇情長片新導演，鬼哥覺得算係成功之作。
其實睇番由2013年起首部劇情電影計劃歷屆得獎電影，就會開始睇得出模式漸漸形成。寫實生活化嘅手法往往比較上「成功」。新晉導演喺資金、經驗、人脈、甚至權力等都極為有限，寫實嘅劇本同拍攝手法，可能係擴闊接觸面，同埋最能夠拍出心中所想嘅唯一辦法。
演員方面，男主角選角可謂神來之筆。朱栢康演出確實眼前一亮，演冇主見兼膚淺嘅Kidult，乞人憎得嚟不失可愛，一股「愛的傻勁」演得入形入格。鬼哥想像唔到有其他男演員可以勝任呢個角色。
至於鄧麗欣，表現尚算擔得起呢支唔係好大幅嘅大旗，對自己命運無法掌握嘅無力感演得到位有說服力。可惜比起佢2017年蛻變之作《空手道》，演技稍為跌watt。
另外，金都嘅鋪排其實希望拍出女主角積少成多嘅壓力，可惜節奏掌握略見幼嫩，令主角心路歷程斷斷續續，情緒散落一地；劇本結構支撐唔住主角人物嘅塑造，扣咗唔少分數。
整體嚟講，《金都》定位清晰，主題突出；生活寫實嘅風格容易入口，男主角演出亦見驚喜。幾百萬拍出如此水準，已經相當難得。
鬼哥俾71分。
#金都 #鄧麗欣 #朱栢康 #黃綺琳
今屆香港電影金像獎新晉導演得主，《金都》導演黃綺琳接受鬼哥專訪，談到主角鄧麗欣Stephy同朱栢康嘅角色創作，電影嘅初心，同埋未來創作嘅題材方向。
訪問後導演仲同鬼哥玩「唔準諗 即刻答」，答案充滿驚喜!
電影上映日期: 6月11日
預告片: https://www.youtube.com/watch?v=DMUYt9i8V9s
#金都 #黃綺琳 #鄧麗欣 #朱栢康 #訪問 #金像獎 #新晉導演 #高先 #多謝高登先
【#文化後浪】藝文界早前斥「港版國安法」打壓創作自由，從事編劇多年的黃綺琳說：「我現在確實看到自己或身邊的人，因為懼怕一些事，而失去了某程度的創作自由。」
創作人該何去何從？一是受着限制，於既定範圍內創作；要不然想珍惜創作自由的人，就會離開。黃綺琳雖然未知下一步該如何，但她知道自己是渴望自由的人。她的新戲《金都》，其實也是談論自由。
隔周五，細聽文化界新浪潮，創作背後的一份信念。
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