我也期待能拿到這台評測一番
不過 Leo 講的避免太多人看到有誤會 還是補充一下:
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1. 02:56 :eARC 的全稱是增強音聲回傳 (Enhanced Audio Return Channel)
關於這個可以參考:https://bit.ly/3jZZuTn
沒有「透聲回傳」這個字,但有「透聲布幕」是指喇叭可以擺設在布幕後方,可以穿透聲音傳到前方
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2. 02:59 eARC 接環繞擴大機和家庭 KTV 比較沒關係
eARC 可以讓接這台投影機的播放機傳輸 TrueHD 訊號到聲霸或是環繞擴大機
發揮 DTS:X 和 Dolby Atmos 的物件導向多聲道
所以是為了看電影、玩遊戲使用的機能
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3. 03:15 鎖孔是針對安全電腦鎖,不是固定用
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4. 03:28 兩側風扇通常會設定一方進風一方出風作排熱~感覺這台散熱應該機能不錯
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5. 06:18 Filmmaker mode 導演模式並不是要讓觀眾當導演的~比較偏向「看到導演要你看的畫面」
它會自動關閉電視銳化、動態增益的效果,讓影像的格率、幀數、色溫都往當初製片時的標準貼近。為什麼說貼近而不是完全符合,是因為可能電視或投影機顏色還不是最標準色彩 D65 的狀態。
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6. 06:25 HDR10+ 是屬於動態 HDR 規格,LEO 介紹根據環境作出明亮適應的屬於 HDR10+ Adaptive 這在今年 QLED 量子電視有,但是這台投影機沒有搭載
關於 HDR 是什麼可以看:
https://youtu.be/VwgLdimSz7s
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7. 07:56 遊戲模式的講解完全錯誤 +.+
遊戲模式是把所有電視的優化處理降到最低,讓電視轉換成「顯示器」作用,這樣的目的是為了降低輸入延遲,讓顯示器發揮最好的遊戲效率。
所以什麼降低光暈、抖動,增加幀數都不是遊戲模式的功能~這些功能反而是三星遊戲強化器的機能,是在遊戲模式中又啟動電視的畫面干預 https://bit.ly/3i4yNtX
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話說回來這台雷射電視最吸引我的,當然還是三色雷射光束達到的超廣色域,DCI-P3 147% 相當廣。不過色準如何還有待我們實際體驗。
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再來則是三星官網上寫到這台有 HDMI 2.1 ,但又只支援 4K@60fps 實際上真正符合 HDMI 2.1 的功能僅有 eARC 以及遊戲 ALLM 自動低延遲模式,另一個指標功能 VRR 則沒有支援。
總之三個 HDMI 孔應該都是 2.0 規格的,這個問題其實美國官網是不寫清楚,所以也有很多人在問;台灣則是標一個 HDMI 2.1 結果寫 4K@60fps ,也是很玄,其實拿到後接一下 XSX 就知道啦。
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如果追求 4K@120fps 的,那就建議用遊戲強化器去達成,不要寄望接孔本身的規格囉。
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這次感謝 Leo 大辛苦開箱 也藉這個機會讓小弟有時間跟大家聊聊這台投影機的一些規格,有任何問題都歡迎交流討論。
話說三星都花錢請人業配了,還不把一些講錯的內容修正一下,實在很可惜@@
當然過往影片我們有講錯的地方也可以給我們指正啦~
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圍庄黑膠快要好了
限量500套
各位夥伴:
最新一期 (2016 August) 誠品提案,有查拉的專文介紹 [圍庄] 180 Grams 雙黑膠唱片,全文如下。
另外,兩張一套的黑膠唱片,預計8月中旬可以陸續寄出給當初的200多位贊助的夥伴,期間如有搬家或修改地址的,務請於8/12日前,把相關的資料: 姓名/原地址/FlyingV金流單號 等,email 到: shengxiangband@gmail.com 。謝謝。
生祥樂隊《圍庄》概念專輯雙碟黑膠
講究至極的製作,如臨現場的感動
文:Tzara
類比復興,黑膠當道,在全球黑膠唱片銷量持續攀升的「後CD時代」,眾家新專輯、新單曲幾乎都會推行黑膠版本。只不過,在如今數位錄音、混音為大宗的技術環境下,能兼具「數位」在細節、動態、分離度、訊躁比上的音響性優勢,又能兼具「類比」醇厚柔美音質的「DDA」黑膠新碟實在罕稀,生祥樂隊此張雙碟概念專輯《圍庄》堪稱少數無懈可擊的佳作。
作為資深音響迷與黑膠收藏家,生祥樂隊靈魂人物林生祥對於出版黑膠的執念早在「交工樂隊」時期就開始發願,並於2002年發行限量500張的《菊花夜行軍》與《我等就來唱山歌》黑膠。多年之後,生祥與吉他手大竹研、貝斯手早川徹、打擊樂器吳政君、筆手鍾永豐等人共組「生祥樂隊」,首張專輯《我庄》又再度一圓黑膠夢;同時,也將《菊花夜行軍》重新複刻,針對當年未竟全功的母帶處理作強化,讓該張經典專輯的音質、音色更合乎生祥的理想要求。
得力於曾經發行三張黑膠專輯的寶貴經驗,加上音響迷、黑膠迷、音樂家等多元身分對於黑膠唱片音質的嚴苛鑑賞要求,生祥樂隊這張反石化工業荼害台灣的全新概念專輯《圍庄》,早在錄音初始,便已針對黑膠版本量身制訂96KHz/24bit取樣解析率的數位錄音、混音、母帶處理與數位類比轉換規格,並委請德國「Handle with care」負責刻片。特別的是,《圍庄》的壓片電平偏低,與時下採用高壓片電平,好讓多數平價唱盤也能發出充足音壓的常見作法大相徑庭,顯然地,生祥與錄音師Wolfgang Obrecht企圖藉由低輸出電平手法,保留充分餘裕的動態呼吸空間,供後端擴大機作增益放大。如此一來,只要音響設備性能夠水準,必能再現生動活潑的音樂表情,細膩鮮明的音色細節,櫛比鱗次的音場縱深與栩栩如生的音像畫面。比方說,Disc 1 開場曲「欺我庄」,第三曲「圍庄」,或B面第一首「污染無護照」等情緒慷慨激昂的曲目,黑膠版本動態之大,氣勢之強,張力之飽滿,與CD版本相比乃有過之而無所不及,更能深切感受生祥與樂隊間透過音樂所欲傳達的層層憤怒情緒。或像是「慢」一開始沙沙作響的搖蛋,位居右側隱隱鋪陳的電吉他,左側的「雨聲器」,遠景的手拍鼓,再再能夠聽出低電平壓片下的高階調、高對比優勢如何雕琢出更形細緻的紋理,逼真的質地。整體聽來,微細節與微動態之豐富,絕非一般高電平壓片,「隨便放,就很大聲」的黑膠唱片所能掠美。
如果您曾親臨生祥樂隊的現場演出,聽此雙碟黑膠,必會驚艷於其音域、音質、音色、動態的重播效果竟與現場無異,而且放再大聲,中高音聲部器樂始終不會破,不會噪,低音聲部的大鼓、貝斯依舊扎實飽滿富彈性,生祥的歌聲更形有血有肉,這就是製作精良的低電平壓片黑膠應有的傳真表現。因此,只要器材允許,空間允許,家人允許,鄰居允許,耳力允許,儘管開大音量,盡情享受所謂如臨現場的暢快淋漓吧。
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作為資深音響迷與黑膠收藏家,生祥樂隊靈魂人物林生祥對於出版黑膠的執念早在「交工樂隊」時期就開始發願,並於2002年發行限量500張的《菊花夜行軍》與《我等就來唱山歌》黑膠。多年之後,生祥與吉他手大竹研、貝斯手早川徹、打擊樂器吳政君、筆手鍾永豐等人共組「生祥樂隊」,首張專輯《我庄》又再度一圓黑膠夢;同時,也將《菊花夜行軍》重新複刻,針對當年未竟全功的母帶處理作強化,讓該張經典專輯的音質、音色更合乎生祥的理想要求。
得力於曾經發行三張黑膠專輯的寶貴經驗,加上音響迷、黑膠迷、音樂家等多元身分對於黑膠唱片音質的嚴苛鑑賞要求,生祥樂隊這張反石化工業荼害台灣的全新概念專輯《圍庄》,早在錄音初始,便已針對黑膠版本量身制訂96KHz/24bit取樣解析率的數位錄音、混音、母帶處理與數位類比轉換規格,並委請德國「Handle with care」負責刻片。特別的是,《圍庄》的壓片電平偏低,與時下採用高壓片電平,好讓多數平價唱盤也能發出充足音壓的常見作法大相徑庭,顯然地,生祥與錄音師Wolfgang Obrecht企圖藉由低輸出電平手法,保留充分餘裕的動態呼吸空間,供後端擴大機作增益放大。如此一來,只要音響設備性能夠水準,必能再現生動活潑的音樂表情,細膩鮮明的音色細節,櫛比鱗次的音場縱深與栩栩如生的音像畫面。比方說,Disc 1 開場曲「欺我庄」,第三曲「圍庄」,或B面第一首「污染無護照」等情緒慷慨激昂的曲目,黑膠版本動態之大,氣勢之強,張力之飽滿,與CD版本相比乃有過之而無所不及,更能深切感受生祥與樂隊間透過音樂所欲傳達的層層憤怒情緒。或像是「慢」一開始沙沙作響的搖蛋,位居右側隱隱鋪陳的電吉他,左側的「雨聲器」,遠景的手拍鼓,再再能夠聽出低電平壓片下的高階調、高對比優勢如何雕琢出更形細緻的紋理,逼真的質地。整體聽來,微細節與微動態之豐富,絕非一般高電平壓片,「隨便放,就很大聲」的黑膠唱片所能掠美。
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