▷▷ 八點檔賞臺語 ◁◁(PTT020)
臺語劇當然偶有咬字不準的問題,但別說那個了。
來欣賞一下更多說得漂亮的部分吧!
▧ 本次學習單影片(下有 時間序 對照):
▧《黃金歲月》(EP020)
https://youtu.be/OgonzwAHoKQ
以下逐字稿臺語字,可查教育部辭典:
https://goo.gl/7Ky6ZH
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#1 翼股焦矣 [ 3分47秒 ]
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❝ 無,你是按怎?你〔#翼股焦矣〕,會飛矣,攏免聽爸母的話矣,是毋啦?❞ (王中平飾)
(不然你是怎樣?你翅膀硬了,能飛了,都不用聽爸媽的話了,是不是?)
【音】〔si̍t-kóo ta--ah〕
【義】翅膀乾了、翅膀硬了。亦說〔翼股橛焦矣〕、〔翼股尾焦矣〕。
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#2 毋是款 [ 4分38秒 ]
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❝ 啊囡仔本來就是愛好好仔教啦!倖豬夯灶,倖囝不孝啦!天寶仔若毋管乎,以後就〔#毋是款〕啦!❞ (王中平飾)
(小孩本來就是該好好地教!一旦寵過頭,就會不孝啦!天寶如果不去管他,以後就會變得更不像樣!)
【音】〔m̄-sī-khuán〕
【義】不像樣、不像話、不成體統。
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#3 拍抐涼 [ 14分52秒 ]
 ̄ ̄ ̄ ̄ ̄
❝ 勇哥啊,我這逝來的目的啊,就是欲來揣人的。你乎,莫佮我〔#拍抐涼〕,講一寡仔五四三的啦。❞ (洪都拉斯飾)
(勇哥啊,我這趟來的目的,就是要來找人的。你啊,別跟我閒扯,說一些五四三的。)
【音】〔phah-lā-liâng〕
【義】閒聊、閒扯、講風涼話。
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#4 躁性 [ 17分24秒 ]
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❝ 你𤆬來的這个少年的啊,真正是〔#躁性〕又閣衝碰,一點仔社會規矩都攏毋捌。❞ (龍天翔飾)
(你帶來的這位年輕人啊,真是又急躁又衝動,連一點點社會規矩都不懂。)
【音】〔sò-sìng〕
【義】急躁、性急、急性子。
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#5 一个童乩,一个桌頭 [ 22分18秒 ]
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❝ 莫閣佯生矣啦!(你創啥?)恁兩个人〔#一个童乩,#一个桌頭〕,叫是阮看無喔?❞ (傅子純飾)
(別再裝蒜了啦!/你做什麼?/你們二人一搭一唱,以為我們看不懂嗎?)
【音】〔tsi̍t ê tâng-ki, tsi̍t ê toh-thâu〕
【義】在宮廟神壇問事,會由一位〔童乩〕傳達神諭、一位〔桌頭〕解釋神諭,二人相互配合,信眾才得以瞭解神明的指示;比喻「一搭一唱」或「狼狽為奸」。
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#6 面憂面結 [ 39分52秒 ]
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❝ 啊是……,猶閣有啥物代誌,是毋啊?你哪會按呢〔#面憂面結〕啊?❞ (王希華飾)
(妳是不是……,還有什麼事情對吧?妳怎麼會這樣愁眉苦臉啊?)
【音】〔bīn-iu-bīn-kat〕
【義】愁眉苦臉、愁容滿面。
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#7 敗家 [ 48分51秒 ]
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❝ 啊曷無遐嚴重啦,毋過有一句話我欲共你講──跋筊是會〔#敗家〕的喔!毋但講你一个人食苦,規家伙仔攏會去牽牽、拖拖落去,所以你愛會記得這擺的教示,以後千萬毋通閣跋矣!❞ (陳美鳳飾)
(也沒那麼嚴重啦,不過有一句話我要跟你說──賭博是會讓一個家破碎掉的喔!不僅是你一個人吃苦,是全家人都會被牽扯進去,所以你要記得這次的教訓,以後千萬不要再賭了!)
【音】〔pāi-ke〕
【義】① 家庭分崩離析、破碎 ② 傾家蕩產、敗壞家產。
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#8 衰甲去予椅仔挾著 [ 53分17秒 ]
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❝ 想袂到講欲去救人乎,今這聲救袂成矣啦,顛倒公親煞會變事主啦,啊閣予伊這箍 ka̋ [共我] 怨嘆。嘿!〔#衰甲去予椅仔挾著〕!彼若 m̄-mī-sī [毋便是] 因為這个坤生仔乎,舞這齣的乎,咱這馬已經涼勢仔涼勢矣,踮咧遮曲跤撚喙鬚矣,等勇哥共宜方揣轉來矣呢。❞ (洪都拉斯飾)
(沒想到要去救人,現在這下子救不成了,反而公親還變成了事主,甚至要被他這傢伙埋怨、責怪。嘿!真的衰到爆!要不是因為這個坤生搞出這種事,我們現在已經悠哉悠哉,在這裡輕鬆自在、逍遙自得,等著勇哥把宜方找回來了耶。)
【音】〔sue kah khì hōo í-á gia̍p--tio̍h〕
【義】(臺語慣用語) 衰到被椅子夾到,即「倒霉透頂」、「衰到爆」。亦說〔衰甲去予椅仔挾挾著[gia̍p-gia̍p--tio̍h]〕、〔衰甲○○去予椅仔挾著〕、〔衰甲遐[hia]去予椅仔挾著〕、〔衰甲若梨仔〕、〔衰甲落頭毛〕。
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#9 發癀 [ 1時01分28秒 ]
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❝ 手乎,毋通去沐著水,無,會〔#發癀〕喔,乎。❞ (胡鴻達飾)
(手啊,不可以碰到水,要不然會發炎喔,知道吧。)
【音】〔huat-hông〕
【義】發炎、紅腫。
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#10 鬥無閒 [ 1時20分07秒 ]
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❝ 我毋是講筱茜的做法毋著,啊代誌這馬咧亂矣,我干焦是希望伊莫來〔#鬥無閒〕矣。❞ (GINO飾)
(我不是說筱茜的做法不對,而是事情現在這麼亂了,我只希望她不要來幫倒忙。)
【音】〔tàu-bô-îng〕
【義】① 幫倒忙、愈幫愈忙 ② 幫忙。
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🌞週日的重讀🌞書人生專欄🌞作家洪明道👉〈愈讀愈慼〉
年幼的我內向了一點,不太會應對進退,有些長輩見了我,摸摸我的頭說:「毋通讀冊讀冊,愈讀愈慼(tsheh)。」
自阿公阿嬤的開講、路邊阿伯的拍抐涼(phah-lā-liâng)當中,我時常打量這句話的意思。我唸書時還沒有鄉土語文教育,多是從海量的對話中,將台語語彙聽出意思來。從字詞在句子中的位置、說話時的表情、講古的前因後果之中,將台語語彙安放在自己意義庫的一個角落。這樣的做法十之八九都能解決。
但是,這句「讀冊讀冊,愈讀愈慼(tsheh)」,是我一直難以明白的。
**
我生長的地方,還有兩、三間以參考書為主的書店,以小鄉村來說還算文風鼎盛。書店裡迎面撲來的冷氣、嶄新的文具、還有一小角落的書櫃,足以讓我感受這裡是如何將文明收納起來的。我最喜歡的一家書店就在菜市旁,阿母、阿嬤踅菜市的時,那裡成了我遁逃的所在。
之所以喜歡,是因為那間書店裡有一、兩排課外書。架上陳列著台灣民間故事、日本童話、吳姊姊說歷史故事,也有《基督山復仇記》、《湯姆歷險記》、《孤雛淚》等適合青少年的世界文學基本款。我躲在書櫃角落,專注的將自己投入故事中,大人的爭吵和學校的煩惱都被擋在書店玻璃門外頭。生活之中總有許多規則,諸如看到長輩要叫人、上課不能離開座位,但我不是個擅長遵守的人。
序大人(sī-tuā-lâng)進來看見我十分認真的樣子,就覺得這個孩子可以唸書。但當他們要我放下書本,準備回家去,這下就麻煩了。經過不留情面的打罵後,他們搖搖頭說:「讀冊讀冊,愈讀愈慼」。
而我終究還是要離開書店,回到臭臊(tshàu-tsho)又閣澹糊糊的大路上。
**
也許從那時起,我就喜歡上這種沉浸在書中的心流,某種程度來說也將這當作逃避的方式。挑書時,我也總是選擇小說,因為它同時保證了遁逃。當我和阿母邊界不清時,我閱讀〈金鎖記〉;當我對自己感到困惑時,我選擇閱讀《鱷魚手記》、《寂寞的十七歲》。讀冊並不輕鬆,甚至可以說是痛苦的。而我竟然在遭遇類似的痛苦時,尋求小說的懷抱,聽起來多麽矛盾。一次被友人問到在創作什麼樣的小說時,我答「寫實主義小說」。現實已經夠痛苦了,還要寫現實啊!當時的我一時語塞。
《史托納》(Stoner)裡有一段這麼形容大學:「大學就像是個療養院,一個給一無所有的、殘廢的人遁世的庇護所。他說的殘廢的人不是指華爾克。他會認為華爾克代表著外面墮落的世界。我們不可以讓他近來。如果讓他進來了,這裡就與外面的世界無異……。」我想暫時把這裡的大學代換成文學,純文學也許更適合。不過,並非全部的文學都具有這樣的特性。
閱讀這些小說的我,就像是按著傷口來到這個庇護所的人。但這個庇護所裡面沒有人,只有巨大的洞穴,洞裡面寫滿了字,這些字關於受傷和痊癒、關於沒有被經驗過的可能性、關於記憶和被編造的記憶、一些引人發噱的事以及讓人流淚的句子。有些人在這個洞穴裡休息一陣子後,就頭也不回的走了出去。有些人撿起了地上的樹枝,也開始在洞穴裡寫下東西,像無數的前人一樣。
在創作路上有個重要的同儕A,就這樣開啟了寫作之路。我和A求學經歷相似,有幾面之緣,在臉書上偶爾對文學討論,但總是不一定能討論得起來。A是對文學和美異常認真的人,並且嚮往能過作家的生活,穩定的寫作著。
A曾對我說,我只剩下文學,也只有文學了。我隱隱瞥見A身上帶著的傷口。這樣破釜沉舟的A,在文學獎體制內並不順遂。
那時的我開始對評論越來越有興趣,海量吃書,遇見我認為好的小說,我就丟訊息給A。若有什麼好的課程,A也會丟資訊給我。如此來來回回,訊息寫得謹慎如信,中常間斷數週甚至數個月。
成長過程所遇到過的文學愛好者,不少是帶著傷,而且將文學視為至關重要的浮木。我曾經也是其中的一員,但不知道什麼時候起,又再走出洞穴了。
A對於一些評論或拆解文學重要性的論點,不太能接受,在苦行的道路上堅持著。儘管沒有獲獎,但A的才氣還是在網路上嶄露,後來是出書了。我看了作品,震懾於A文字的重力,但有些部分不甚同意,其中透露了對文學位階的固執。我以訊息恭喜A,並邀請A讓新作接受來自同好者的匿名評論。
A婉拒了,但A問我個人對作品的看法。
我維持我們過往對話的節奏,不給彼此壓力,能夠好好答覆時再丟出一段話。等到我做好準備,可以給A作品心得時,對面那個大頭貼背後已經沒有主人了。
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那段時間,人們混淆小說和現實的能力讓我懼怕。大江健三郎在《小說的方法》中,提及小說家的一種崇高特質:「我是唯一一個逃出來向你報信的人。」但如果作家是唯一逃出來的人,這樣的說詞可信嗎?接獲訊息的人們,又該如何避免錯讀?
要回答這些問題,便要保持懷疑並適度沉默,也等於是否認文學的絕對崇高。
現在重讀那些讓人痛苦卻又欲罷不能的文本,已經不如過去的我那麼喜歡了。那些透過紙頁傳遞出來的痛苦,讓人體驗,讓人知道情感的可能,增添洞穴內的莊嚴神聖,也的確值得敬畏。但我們一生中大部分的時間都在洞穴之外。放下書本後,我總會問自己,哪些是可以帶出洞穴,哪些又是要留在洞穴裡的。
大部分的人都有其他課題,生涯煩惱乃至柴米油鹽,並不一定有需要、有機緣進入洞穴之中。能一直待在洞穴裡,也是有人打理了洞穴外的事務,或在社會的分工之下所允許。對於從來沒進去過洞穴的人來說,對洞中之人總有些不理解之處。但到洞穴之外來,總是要遵循外面的規則。
那些斑斕的壁畫,那些以血抹成的訊息,當然有其意義,甚至能改變洞穴外的世界。「讀冊讀冊,愈讀愈慼」卻平衡了光譜的極端,所要挖苦的,是出了洞穴後,還以為世界只是洞穴內的壁畫這樣的狀態吧!我不禁要感謝那些說這句話、逼我放下書的序大人,同時小心翼翼的攜帶洞穴內的訊息。
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總有那麼一本或數本書,一位或多位文人作家,曾在我們的閱讀行旅中,留下難以遺忘的足跡。「書.人生」專欄邀請各界方家隨筆描摹,記述一段未曾與外人道的書與人的故事。期以閱讀的饗宴,勾動讀者的共鳴。
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拍抐涼 在 Openbook閱讀誌 Facebook 的最佳貼文
#按著傷口來到庇護的洞穴
#有一些引人發噱的事以及讓人流淚的句子
同時身為白袍醫師及下班時間的寫作者 #洪明道,以作品《#等路》獲得金鼎獎及台灣文學金典獎。他作品中生動的小村人文景致,混和華文、台語文的語言寫作,以及細膩的情節鋪排,是深受讀者們喜愛的原因。本期 #書人生,他提及過去將文學視為至關重要的浮木,以及在「洞穴」裡與同儕甘苦寫作的過程……
(引文)閱讀這些小說的我,就像是按著傷口來到這個庇護所的人。但這個庇護所裡面沒有人,只有巨大的洞穴,洞裡面寫滿了字,這些字關於受傷和痊癒、關於沒有被經驗過的可能性、關於記憶和被編造的記憶、一些引人發噱的事以及讓人流淚的句子。
有些人在這個洞穴裡休息一陣子後,就頭也不回的走了出去。有些人撿起了地上的樹枝,也開始在洞穴裡寫下東西,像無數的前人一樣。
但我們一生中大部分的時間都在洞穴之外。放下書本後,我總會問自己,哪些是可以帶出洞穴,哪些又是要留在洞穴裡的……
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