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#小狗認養文🐶
#牠的世界不大
#或許你就是牠的世界
姓名：尚未取名
性別：女生🎀
年齡：四個月左右
個性：不怕生、乖巧❤️
健康狀況：目前觀察食慾及活動力正常，體重兩公斤，尚未結紮。(服務處已先帶去動物醫院做基本檢查，包含體外驅蟲）
狗狗所在地：台南
❗️認養資格❗️
年齡須滿20歲（未滿者請由父母陪同，父母同意認養且願意負責）
不關籠、不放養，做好家中安全防護措施 (須提供環境照)
在外租屋者須房東同意
一年內會不定期與認養者聯絡，確認狗狗的生活狀況
認養後，請務必幫狗狗結紮與定期預防針施打。
照顧期間如有問題，可與筱薇或者服務處聯絡，千萬不要任意放養及送養
☎️聯絡方式：
06-2091120(台南市議員蔡筱薇服務處)
06-2998266(立法委員林俊憲服務處)
【梗你報新聞】2020-JAN. WEEK 1 專題報導：
《怪獸與牠們的產地》表現不盡理想 外媒認為該把焦點放回哈利波特身上
▶ 收看YouTube 影片：https://youtu.be/eXHtdEBkZZ4
▶ 收聽PODCAST聲音：https://open.firstory.me/story/ckjl68hvmm4x20989dtna5oax
▶ 【方格子】新聞圖文整理：https://vocus.cc/article/5ff56e55fd8978000185ba7b
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由英國小說家 JK羅琳所創造的魔法世界，《哈利波特》系列可說是2000年前後最具影響力的IP之一。如今在推出兩部《怪獸與牠們的產地》電影作品後，負面新聞以及票房評價不佳的影響之下，這個系列作品的發展已陷入尷尬的僵局之中。
根據JK羅琳本人透露，《怪獸與牠們的產地》電影原定為五部曲計畫，但目前推出兩部作品後，有外媒建議，未來的魔法世界應該將焦點拉回到《哈利波特》系列故事身上，也就是繼續探索從霍格華茲畢業的哈利，成為正氣師之後的故事。
在魔法世界中的正氣師，等同於巫師警察，隸屬於魔法部之下；故事或許可以透過哈利波特的視角，看到魔法部腐敗的官僚體制，並讓哈利波特能夠改革整個組織。如此的故事發展，或許能夠對應到現實世界的國家體制，並重新網羅將更多不同的觀眾族群。
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新聞編輯：Jericho
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#新聞 #電影 #影視
本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
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諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢？
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-po...
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生命有意義嗎？人的存在，是有意義的嗎？ 人生的意義，難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎？或許你沒想過，其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章：「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
伊格言說，村上春樹的《1Q84》中，有兩則虛構文本，也就是小說中的小說，關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》，而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。
熱愛旅行的青年背著背包獨自上路，開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車，隨機挑選任一小站下車，投宿旅店，愛待多久便待多久，直至失去新鮮感，再搭上火車，前往下一隨機目的地。
某天，青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站，發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街，發現所有商店都拉下了鐵捲門，整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城，正打算離去，但車班有限，別無他法，只能在此過夜，等待明日上午的早班車。可是當白日逝去，夜幕落下，各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業，市場上的貓兒們彼此討價還價，辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食，交談，行走，爭執，飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了，連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去，白晝臨至，貓兒們魚貫離城（只一瞬間，貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣），青年趕忙來到車站，卻眼見列車飛馳駛過月台，對他視若無睹。青年無處可去，只能回到鐘樓塔頂，繼續躲藏。如此日復一日，直到貓兒們聞到了人的氣味，組成搜索隊，進入鐘樓塔頂，來到隱蔽於黑暗中，恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅，搖頭晃腦，無比疑惑（奇怪，明明有人的氣味呀）；但終究放棄，轉身下樓，回到小鎮各自的居所，回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟，帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白，這就是「我」浪遊旅程的終點，這就是「我」該消失的地方；那白日的車班終究不會再來，而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。
伊格言說，青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻，同時也反映了人的存在本質：虛無。這其實是存在主義的標準說法：人生沒有預設的目的；生命，其實本來就沒有什麼意義。
村上春樹的作品裡，時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義，而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南，太陽之西》裡，這樣的概念化身為一句比喻：「真正存活的只有沙漠本身」；而在《挪威的森林》中，是女主角直子憂傷的請求：「請你永遠不要忘記我，記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢？因為那就像《國境之南，太陽之西》裡對沙漠的描述：「雨下了花就開，雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣，大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後，下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活，以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集：村上春樹Long Interview長訪談》中，村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法，於此整理複述如下：十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾，小說的閱聽人；而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」（雖則有些拗口，但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉，現代主義的年代，小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間，「自我浮上了表面」）。而此刻，當時序進入二十一世紀，村上高度懷疑「時代又變了」：「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊，是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。
何以如此？村上大叔給出的意見是，「有過現代，有過後現代，那後現代的軌道繞了一圈之後，是不是一個局面已經又宣告結束了？」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考，類似『神話再造』的事，或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史，村上在此展現了他的理論素養（笑）。有趣的是，這似乎與米蘭‧昆德拉（藉由對《百年孤寂》的討論）所標舉的小說史斷代若合符節（詳見本書第 頁）。未來將會是個什麼樣的時代呢？未來的小說（以「神話再造」為關鍵詞？這話聽來野心勃勃）其樣貌為何？一九四九年出生於日本兵庫縣，寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇，喜愛跑步，偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔，似乎也對這件事非常有興趣──個人以為，觀諸村上本人的小說創作，此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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現代人對於關係的困擾，有很大的程度都源自於跟「家人」的關係，假如你也想要舒服的跟家人相處，就一定要鎖定今天的節目。
在收看影片之前，不論你是在Youtube，還是Podcast收看還是收聽，記得訂閱我們的頻道，你的具體支持，是我們製作節目的最大動力～
歡迎來到「一天聽一點」，今天跟大家聊聊「家人關係」這個主題。
我想對大部份的人而言，我們都是從小在自己的原生家庭長大，小時候爸爸媽媽照顧我們，長大了想多跟爸媽親近，這是很自然的事～
家庭會傷人？
只是當家裡發生一些紛紛擾擾的時候，受到東方文化影響的台灣，大部份的人都希望以和為貴、息事寧人；畢竟同在屋簷下，能夠和諧相處是最重要的事！
然而在我的實務經驗上，「息事寧人」這樣的思維，卻是辛苦的開始，因為人都是有情緒的，而且情緒每天都在波動、變化；要是一昧的強調「家和萬事興」，反而容易壓抑過多的情緒。
導致家人關係太糾結，到最後養育的恩情、陳年往事、甚至於是生活、情緒、財務，全部糾纏在一起，剪不斷理還亂。
說到這裡，讓我想起一個學生的家庭困擾，他的情形是這樣子的～
我的學生是個剛出社會的新鮮人，畢業後有了工作，也曾想過搬離開家，不過考量到房價物價，掂掂自己有限的薪水，自己獨立生活實在太辛苦。
加上母親過幾年也會退休，怕媽媽一個人生活太寂寞，留在家裡跟母親作伴，還有人幫忙打理生活瑣事，想想也挺好的。於是她就選擇繼續住在家裡。
一開始還相安無事，可是隨著她工作越來越忙碌，母親對她的擔心就越來越多。怕她太忙沒時間吃飯、纖維質攝取不夠，每天都準備一大盆水果要她帶到公司去。
即使她表示整天的行程都在外頭，帶水果不方便，媽媽還是堅持。有的時候加班晚回家，媽媽也堅持一定要等門，不管她怎麼勸，要媽媽早點睡，都沒用。
她覺得兩個人住在一起很有壓力，想要搬出去，不願意自己變成媽媽的負擔，可是又放不下母親，怕媽媽一個人太寂寞，當然錢的問題也是一個考量。
這三方面的矛盾，一直在她心裡打架，讓她很糾結、為難，就跑來問我該怎麼辦？
媽媽講不聽，怎麼辦？
說實在的，我也不知道該怎麼解決，不過這倒讓我想起一位朋友，在對家人關係的衝突上面，他的面對和回應方式，非常經典，於是我跟我的學生說了一個諮商界前輩的例子～
這位前輩有兩個女兒，一個五歲，一個三歲，有天晚上，兩姊妹吵了架，妹妹先哭著跑到我朋友的房間告姊姊的狀；沒多久之後，姊姊也到朋友的房間，說妹妹的不是。
照常理來說，當父母親面對孩子吵架的時候，會很直覺的說「不要吵架！」或是會問「到底在吵什麼？」這一類想要介入排解，擔任調停者的角色。
不過我的前輩非常有智慧，他關注的焦點不是兩姊妹吵架的細節，而是跟兩姊妹說了一個「呵呵與癢癢」的故事～
「呵呵與癢癢」的故事
「森林裡啊有兩隻猴子，叫做『呵呵』和『癢癢』。呵呵和癢癢很喜歡一起 玩，玩得好開心的時候，都會哈哈哈一直笑，好開心好高興好興奮！
可是啊…有時候，呵呵和癢癢會吵架，一吵架，就會很難受，不舒服，不高興，很想要把對方推開，推得遠遠的…。
在一起的時候，會開心，會吵架，可是如果呵呵不在，只有癢癢一個，就會好無聊好無聊......」
這兩個小女孩在前輩的懷裡聽得很起勁，忘了哭，後來前輩接著說：
「森林裡啊，另一個角落，有一隻小河馬，牠有一個可愛的名字，叫小河馬波波，小河馬波波有一天遇到小鱷魚赫赫，小鱷魚赫赫有看起來好可怕的牙齒，牙齒好尖好尖看起來就好可怕…
小河馬波波看著小鱷魚赫赫，說：『我要來數一數你有幾隻尖尖的牙齒！嗯∼∼∼一，二，三，四，五......哎唷喂呀，怎麼那麼多啊......』
小鱷魚赫赫，看到小河馬波波沒有被牠尖尖的牙齒給嚇到，忽然也開心的想要數小河馬波波的牙齒。
小河馬波波也有很多很多牙齒，而且啊，小河馬波波的牙齒圓圓的，好可愛喔!『一二三四五，哇∼好多可愛的小牙齒喔!』。」
小河馬波波和小鱷魚赫赫，後來還會發生什麼故事呢？下次把拔再跟你們說喔!」
前輩刻意賣關子，可神奇的事情發生了，兩個小女孩聽完故事，不約而同的翻下床，走到客廳，然後姊姊就跟妹妹說：「來，姊姊說個故事給妳聽。」
五分鐘前還吵的不可開交的姊妹，一下子又變得相親相愛了。
故事說到這裡，那位坐在我面前的年輕朋友，原本皺得很緊的眉頭鬆開了，嘆了口氣，笑了笑跟我說：「老師謝謝，我懂了～」
聽到這裡，不曉得你的感受是什麼呢？
「隱喻」是什麼？
會不會有種模糊的感覺，好像懂了一點點，又好像沒全懂呢？
事實上，從理性的角度來看，我並沒有提供我的學生，任何實質上的解決方案，而是跟學生講了一個故事，就能讓他主觀感受上的挫折、痛苦等等情緒，減輕了很多，那麼到底為什麼「說故事」會有用呢？
其實答案很簡單，這是因為故事裡有「隱喻」！
而所謂的「隱喻」，它是一種繞過表意識，直接跟潛意識溝通的語言。要是你對心理學有點概念，你就會知道，在心理學裡，人的意識層面分為表意識跟潛意識。
表意識的理智思維無法控制潛意識，不過潛意識卻無時不刻，都在影響著表意識的行為和選擇。
這就是我的諮商前輩～哈克，在面對女兒糾紛時的策略！
他不是直接調解女兒們吵架的「表面事情」，而是說了「呵呵與癢癢」的故事，就能繞過表意識，讓兩個女兒領悟到更重要的事情是「彼此的陪伴」，於是女兒們不吵了。
這就像是《孫子兵法》，很多人以為《孫子兵法》是教人打仗，用武力解決問題。但其實《孫子兵法》開宗明義，就請大家要多想想如何「不戰而勝」？不用流血、殺傷就能弭平衝突，才是更高境界～
如何啟動「潛意識」？
那你會不會很好奇，為什麼「隱喻」這麼神奇？
其實這個答案也不難，因為凡是有「隱喻」出現的時刻，它就意謂著在人們的心裡打開了「新的空間」，於是表面上過不去的事情，也就有了轉圜的餘地～
打個比方來說，就像前面提到的哈克兩個女兒，她們在聽「呵呵與癢癢」的故事同時，她們的表意識就跳脫出吵架的情緒，全心全意置身在森林裡，跟呵呵與癢癢在一起。
跟呵呵癢癢一起笑、一起開心、一起森７７、一起失去呵呵，然後發現了會好無聊、好無聊！
透過這樣的過程，兩個小女孩的潛意識，不知不覺吸收了「呵呵跟癢癢」的故事結局；知道失去彼此會很無聊。
於是哈克不必為兩個女兒調停和仲裁，兩個女兒的紛爭也就自然而然的解決了，這就是隱喻的妙用所在！
同樣的，回到我的學生身上，雖然我沒有直接處理她和媽媽的關係，也沒有花時間協助學生細數她母親的好。
但透過隱喻和故事，她卻重新發現和媽媽的關係，不只有爭吵，其實還有滿滿的愛，他們都是相互在意的，誰缺了誰都不開心。
只是有時候，我們的心思會被一些小細節給佔據，覺得對方好討厭，好想討一個公道，證明自己是對的。
卻忘了，只要有任何一方願意先釋出善意，不被表象兇惡或憤怒的模樣給限制住，主動靠近，就能看到對方身上還有很多優點。
也正是因為這份善意，幫助自己長出更多心裡空間，看見美好。
事情不一定都能解決，可是心情很快有了出口～
那麼要是你也跟我一樣，很佩服哈克的智慧，很想跟他學習潛意識的語言，我會很鼓勵你，加入我們最新的線上課程【與人連結的三個秘密】。
【與人連結的三個秘密】是哈克～黃士鈞博士，精心打磨一整年，在華人地區推出他個人的第一個有聲課程。
在【與人連結的三個秘密】裡，我們會隨著哈克的聲音，進入潛意識的世界，遇見全新的自己！
今年年初蔓延開的新冠疫情，對我們的世界造成許多經濟、交通、關係的破壞，而從更大的層面來看，這次疫情或許也在警惕我們。
當我們一昧追求成長、追求改變的時候，很可能是在傷害身邊的資源；就像人類之於環境的過度開墾、對生態的掠奪，這些都需要休生養息，才能恢復環境的健康！
同樣的道理，回到你身上，「表意識」為了生存而不斷擴張的人際關係，可能讓你感到疲憊或受傷，這也需要「潛意識」來幫你找回內在平衡。
我們在這個時刻，推出哈克的線上課程，是因為這個世界需要重新建立人與人的信任網絡，而【與人連結的三個秘密】就是能為世界、為家人重新找回愛與溫暖的課程，歡迎你的加入。
希望今天的分享，能帶給你啟發與幫助，我是凱宇。
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而Podcast收聽的朋友，除了訂閱，也請你給我們5顆星的評價，並且把它分享給你身旁的朋友，我們需要你用最具體的行為來支持我們。
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不得不說，看到片名害我前半段都在想誰是「女妖」，尤其是看到預告之後更疑惑朋友之
間的紛爭跟女妖有甚麼關係？不過看到後來，女妖是誰反而不重要了，整部電影描繪的由
個人到群體的人際關係延伸反而更有意思。
預告可以看到故事環繞在一對朋友康姆與派瑞身邊，有一天康姆突然對派瑞說不想再跟他
做朋友了，一切就從派瑞的不解與死纏爛打開始。不知道跟主角們是愛爾蘭人有沒有關係
（對愛爾蘭人總有他們脾氣很硬很強悍的印象），康姆要逼迫派瑞不要再找他的手段超級
激烈，不斷讓人驚訝這也玩太大了吧。
一開始看到派瑞對康姆死纏爛打的樣子，再加上整部電影他們之間的愛恨糾葛，第一個念
頭或許會是「這是好朋友還是隱性的同志情侶？」可是進一步想想，這些年的社會風氣轉
變也相當微妙，我們是甚麼時候開始會覺得一對形影不離的超級好朋友，是不是有超友誼
感情的？而且好像男性好友特別容易被這樣認為，女性多半就是閨密好友帶過。想到台通
某一集何ａ在說他的好朋友老葉某次見面時抱怨：「為什麼現在都不能像從前一樣想抱就
抱？」當下聽了狂笑，現在想起來也是有點憋不住笑意。但是多半都知道這種笑不是因為
台灣人比較沒有擁抱的習慣，而是因為對男性之間比較親密的動作產生過度聯想。這好像
也不是隨著年齡增長而產生的意識，反而像是從某個時代開始，不分年齡層都開始有過度
聯想的現象。
回到電影，因為後來有了前段的想法，所以一開始覺得「康姆跟派瑞好像情侶間的糾紛」
也轉變成了「不只是情侶間有這樣的狀況，其實好友間也會」。康姆中段揭曉了他要跟派
瑞絕交的原因，是康姆想要專心作曲，但派瑞每天不間斷的邀請讓他不能專心創作，再加
上開始覺得派瑞講的話太無聊：「我上次聽你說了兩個小時，就只聽你描述如何在驢糞中
找東西。」看到這段我大笑（還好我包廳，不然真的忍不住）。
明顯看得出來康姆有著存在危機的恐懼，所以他才想要至少創作出一首自己滿意的曲子，
算是證明自己的實力與作為曾活在這世界的證據，而派瑞的陪伴對他的目標並沒有幫助，
反而成為一種阻礙，於是康姆才想要解除這段關係。但這反而引發了派瑞的存在危機感，
對他而言原本穩定長久的平衡突然被破壞了，他感到孤獨無助，再加上不理解康姆跟他說
的理由，於是這股恐慌感反而驅使他不斷地纏著康姆，進而導致一發不可收拾的後果。
康姆決定與派瑞絕交的原因，實際上就是「不同步」。每個人成長的速度不同，思想轉變
演進的速度也不同，也許兩人或多人在某個時期因為同樣的理念或相近的想法而聚集、結
合，但隨著時間流逝，每個人心智成長速度的差異導致彼此想法出現差距，有些人或許會
稍微放緩或停下腳步等待情人朋友跟上，但有時是已經走上不同的道路了。
情侶間這樣的差異造成的衝突多半更加明顯，因為不論是從個人或社會角度來看，情侶乃
至夫妻身分的關係通常都更加緊密、形影不離，我們也期望它應該要維持緊密，於是當心
智出現落差時帶來的影響會更大。人們常說夫妻間應該一同成長，但說歸說，做起來又談
何容易？真的要夫妻無時無刻都相處在一起，曾經經歷過的人多半都會認為那是災難，看
看疫情隔離期間的離婚率；但若是兩人有不同的生活圈，接觸到的人事物也不同，對自身
思想的影響自然就會產生差距，眼界也會不同，久而久之心智就會越來越遠，關係自然容
易出現縫隙進而碎裂。
那朋友間呢？沒有如同情侶夫妻這樣從自身到社會所附加的約束，相對鬆散的關係讓因為
不同步而離開這件事情顯得平淡而不被注意。人生中遇到的朋友，可能因為升學、換工作
而各自進入不同領域，可能隔個一陣子見面，就已經完全不懂對方所想的東西、所分享的
資訊。對方認為很有趣的事物，在你眼中也許只是貧乏的小破事，或是莫測高深的外星語
言；又或者曾有過的共通語言，現在在某一方耳裡只是陳腔濫調、過往雲煙。這樣的差距
感逐年加深，漸漸地你們也越分越遠，再加上朋友間相對鬆散的連結，或許這段關係也就
這麼淡然消逝在人生中。
電影很巧妙地將原本可能因開放世界而漸行漸遠的朋友關係，限縮在一座幾乎與世隔絕的
孤島村莊裡，由於避不了、走不開，而康姆與派瑞之間的差距又不是一時間可以追平的，
於是彼此的摩擦越演越烈，到最後造成無法彌補的仇恨，這不就也像是許多怨偶們最後走
上彼此毀滅的結局嗎？而包含在整部電影背景裡的，是對岸愛爾蘭本島打得如火如荼的內
戰，我對這段歷史不夠熟悉，但愛爾蘭內戰的起因是他們內部對於與英國的協議想法不同
而起爭執才打起來。從朋友、情人到國內黨派的紛爭內鬥，很多時候都是由於「理念不同
」而起，再加上沒有冷靜或退縮的空間，才導致不可挽回的結果。
此外電影中派瑞的姊妹詩凡也是蠻有趣的角色，在整部電影環繞著康姆與派瑞的主軸、以
及幾乎都是以男性為主的酒吧場景裡，詩凡的存在感覺很超脫一切，再加上她飽讀詩書，
整個氣質更是與村莊截然不同。對她來說派瑞與康姆之間的爭執很無聊、小家子氣，甚至
這島上的所有人都很無趣。雖然比較像一般作品常見不滿於現況，不想被綁在鄉下，懷抱
夢想想要出去闖天下的年輕人，但這不也是因為不同步而造成的分離嗎？詩帆選擇跳脫這
個框架，才得到更大的發展空間，也避免強留在框架中可能引發的傷害。
電影雖然收在康姆與派瑞的決裂，但片中還是帶出了片名的由來，原來是康姆為新曲取的
名字。而女妖在愛爾蘭的神話中，是死亡的象徵，她會在將死之人身邊哭泣，片中也不斷
有個老婆婆很詭異的不時做出一些類似預言的發言，原本以為會是康姆與派瑞間更激烈的
結局，卻沒想到是看似路人角色的多明尼克的死亡。
多明尼克的死亡，在電影中很諷刺的顯得平淡而略為草率的帶過，但看完電影之後回想，
多明尼克的遭遇或許是電影最警世的劇情線。他是一個被父親家暴的青年，在村莊裡他或
許顯得有點白目，說話不得體，又老是想要硬湊到哪個群體之間，但這或許是他想要引起
其他人的注意，或是想要逃離被家暴的環境，只是他不知道該如何啟齒，或有時就輕描淡
寫的帶過這件其實很嚴重的事情，也許跟他是個男性有關？不知道如何表達自己的困境，
基於男性應該剛強的刻板印象而羞於暴露自己脆弱的一面。雖然派瑞知道他的處境，也試
著為他發聲，但另一方面又因為他正和康姆陷入冷戰中，無暇進一步顧及派瑞的處境。而
村莊中的人，即使聽說了多明尼克的處境，但或許是因為多明尼克平常展露的怪異，又或
者畏於他爸是警察，或是也陷入了是男人就該自己解決問題這樣的刻板印象中，而全都默
不吭聲。甚至看電影的觀眾，都可能聚焦在康姆與派瑞的紛爭，而忽視了多明尼克被家暴
的事情，也許還因為多明尼克諸多怪異行徑而覺得好笑。整部電影中多明尼克故事線的背
景化，讓人想到真實世界中，家暴這件事多半也都是隱藏在家戶中不為人知，受害者的故
作堅強也許讓人們產生了沒事的錯覺，而漏失當事人求救的訊號。最後多明尼克的死亡，
也許是自殺，但在電影裡外好像也沒有人在意真相是甚麼，於是就像我們平日觀看的新聞
，某處有誰因長期家暴自殺，當下或許覺得可憐，但目光馬上又被下一刻的重大消息吸走
。
這是一部後勁相當強的電影，看完後越想越覺得劇本非常優秀。電影沒有說教片段試圖告
訴你應該怎麼解決，而只是把這些情況演出來，讓你自己去思考，自己去想遇到這樣的情
況你該怎麼面對，是部相當優秀的電影。柯林法洛的演出也相當出色，他把派瑞那種憨直
的角色演得絲絲入扣，派瑞每一次的「蛤？」我都會笑出來，不愧是今年奧斯卡影帝的熱
門人選。
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