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玫瑰與血　◎Antonio Antonio

　

1.
魔術師從手帕裡變出一朵玫瑰
這個遊戲裏的血和愛都讓你不舒服
賭輸的撲克牌能否贏回來
穿著性感的女荷官正催你下注
周遭陌生臉孔，陷入流沙
你驚悚，瀰漫未曾有過的恐慌
你想去附近墳墓獻花
　
魔術師還有一頂黑色大禮帽
你會在哪裡被擊倒？
誰的臉又會從彈簧沙門後探出頭來
説：把車子直接撞在電線桿上真該死
真該死，魔術師從手帕裡變出一朵玫瑰花
　
2.
明天你必需到庭上呈訴，馬車在街上狂奔，散落的金錢究竟都到哪裡去了。
蘇格蘭場的警桿一捧打在肩上
沒學會逃脫大師的技法
你在自己的馬戲裡翻滾
這城市醒來太早
這城市睡著太晚
　
牆壁塗鴉裡畫的騎馬軍官掏出短銃
轉身瞄準地道另一端，擊斃
流浪漢遺留的藏身睡具。
　
西敏寺響起一唱一答的詩班：
那最深的惡是你的旨意嗎？
　
3.
遠處燈塔上傳來的亮光像封信
沒有方向蠕動著看不懂的字句
綠色甲蟲在糞土中尋找重生，爬過
死亡的白鴿
蝴蝶停在骷髏頭上，陽光漲開紅點粉翅
　
你張開雙手蒼白得像隻未蛻化的蛾
夢的深層是貪婪的父親和虛榮鬱躁的母親
　
他們必定疏散了整個樓層的客人
理由是水管漏水或空調故障之類
旅館主事領著檢察官進來
說：真悲哀呀，這樣死去
　
真悲哀，魔術師從手帕裡變出一朵玫瑰花
　
-
◎作者簡介
　
Antonio Antonio，本名黃重佑。半退休牙醫師，老人，兒女獨立後突然想寫詩；本只想淺嚐即止的時間之書，不料卻一飲而盡，用湖水沾筆的，洛陽橋醉臥不第書生。
　
-
◎小編宇軒賞析
　
小編在讀這首詩時，不得不佩服詩人憑空建構出調性如此統一、令人神往的世界觀。
　
詩行間的邏輯非常跳躍，卻又能夠接續並開啟更多可能，所以需要不斷不斷地反覆咀嚼。以「魔術師還有一頂黑色大禮帽／你會在哪裡被擊倒？」為例，魔術師本是給出觀眾驚喜的，為何會「擊倒自己」？若單讀這兩句，即可以發現詩人給予了讀者非常有趣的解讀空間；在解讀之外，不顯刻意的押韻與詞彙迴返複沓的音樂性，是全詩異國情調之外的亮點，在形式與內容結合的完整度上可以說是非常成功的。
　
在「牆壁塗鴉裡畫的騎馬軍官掏出短銃／轉身瞄準地道另一端，擊斃／流浪漢遺留的藏身睡具。」一節中，詩人透過超現實的狂想嫻熟而精準地表現出巨大的張力，短短三行即呈現出艾德．席恩提出之文化三層次的衝突：器物（短銃與睡具）、制度（軍官階級與底層流浪漢）與理念（攸關生死的擊斃與放棄的遺留），同時營造出文字背後寬廣的時間與空間，非常精彩。
　
全詩以三組組詩的形式呈現，既可以分開閱讀，也能夠延續情境，間接寫出了人與人互動的微妙關係。詩人以人滿為患的城市作為貫串全詩的場景，其中所發生的種種故事就像是一場場牌局，我們將人生攤在彼此眼中下注——不到最後一刻，誰也無法知道這次的賭局是「交出」還是「交換」。
　
當魔術開始，魔術師從手帕裡變出了一朵玫瑰花。他也只能變出玫瑰花，好像再也沒有什麼能夠期待的了。詩中的心境情緒大多不直述，而是由動作或想法來進行象徵的連結，比如「你想去附近墳墓獻花」、「你在自己的馬戲團翻滾」，讀者因而能夠從一層層的解讀中，拆解出背後更深層的意涵。
　
三組詩的結尾皆收束得宜，不會因為魔幻而廣大的想像而拉不回來，在詩行的書寫上也非常率真，不會因為詞藻而影響搭建出的情節。究竟詩中的「賭」還能夠驚心動魄至什麼地步？詩中的悲哀能夠多麼深刻？歡迎留言和我們分享你的解讀！
　
-
美術編輯：@arteditor053
　
#每天為你讀一首詩 #玫瑰 #血 #Antonio_Antonio #讀者詩選
　
https://cendalirit.blogspot.com/2020/08/antonio-antonio.html

【屏東燈會彩蛋大曝光】
　
台灣燈會在屏東今天將迎來閉幕的最高潮，相信有很多人要趁著連假最後一天搶進屏東，一同參與創造台灣燈會歷史性的一刻！關於燈會的部分作品資訊以及策展背後小故事在昨天的文章當中大家都可以好好閱讀，今天要來分享幾個我觀察這個燈會的小彩蛋。
　
（一）#福田繁雄海外第一件雕塑作品落腳屏東
　
屏東燈會分為三個燈區（可從官網進去了解）大家主力都會放在大鵬灣燈區，然而大鵬灣燈區當中，其實有一個重磅級的日本大師作品隱藏在容易讓人錯過的「#親子歡樂燈區」當中，那便是日本設計大師 #福田繁雄 海外唯一雕塑作品「鮪」。福田繁雄擅長利用「錯視」製作平面設計，轉換觀視角度就可在作品當中發現另外一番視覺上的樂趣，此黑鮪魚雕塑據說是福田繁雄2003年接受台灣友人熱情邀約來到東港作客，隔年2004年便設計製作這個作品相贈，落成於東港區漁會對面、華僑市場旁的藝術公園。側面看是鮪魚群游的意象，但正面看卻是一個明體的「鮪」字，背面則是鏡射後的鮪字，360度都能賞玩，是個極富藝術性的作品。後來因空間不足雕塑被棄置於草叢中數年，之後經文化界人士抗議才拆遷至現今的海之坵公園，但命運多舛，當時因鮪魚頭向外被漁民認為對漁業興盛的屏東是不吉之兆，代表魚群往外遊去犯了漁業大忌，抗議之下將魚頭移轉向陸，才平息這些風波。
　
最近，這尾魚游到大鵬灣風景區了。如果你今天人在現場，可以在進入大鵬灣主要燈區前，先到親子歡樂燈區看看這尾福田繁雄唯一的海外雕塑作品。此外還有個小小彩蛋，這次台灣燈會的主燈黑鮪魚為了不犯此大忌，也是以側身微微向內陸做為主燈被觀視的角度，據策展團隊說，當時真的是1度2度地在調整，為了獲得當地漁民支持花費很多功夫呢。
　
（二）#燈會有兩個主視覺？
　
目前在媒體上曝光較多的都是由 方序中 所設計的「莫比烏斯之環」，會場發送的燈節簡介也都是方序中的設計做為風面，但其實燈會現場處處可以看見除了方序中的主視覺之外，還貼有另外一張「屏安鵬來 光耀30」的主視覺，燈會當中的祈福卡、記者證等也是由此延伸設計，這究竟是怎麼一回事？
　
台灣燈會其實可以看成中央交通部觀光局與地方屏東縣政府兩大單位合辦的活動。以往台灣燈節由於主管機關不同，習慣各自產出一套視覺設計，因此中央找來同時也是中央PCM的樺致形象來設計主視覺海報。台灣燈會在中央看來是個為台灣國運祈福的代表性活動，主視覺當中的蓮霧型的天燈與竹編光影很符合上位者對所謂祈福的想像。

地方政府則是找來屏東出生的方序中來設計，以三色莫比烏斯之環象徵大海、土地及生命，生生不息的循環包容，如此跳脫生肖動物的藝術呈現獲得藝文設計界一面倒的支持，但相對來說，擁抱祈福意念傳統形象的人可能也會覺得太藝術不易理解。

雖然我也比較喜歡方序中充滿藝術感的設計，但也能理解所謂看不懂的祈福派人馬的心聲。燈會在標案的發包程序上，視覺設計是屬於行銷的預算，與內容燈飾產出的預算不同，因此在內容執行上的PCM難以對行銷設計給予建議，但中央還算有sense，懂得找自己的PCM來幫忙，所以即便是比較傳統的概念，視覺呈現上還算平整乾淨。

但我仍衷心期望未來的燈會能妥善考量視覺統一的整體性。比如說，中央找個好的設計師設計一套屬於台灣燈會的VI，像是LOGO以及延伸應用，每年與不同地方政府合作燈節時，可以直接把LOGO放在地方政府委外的主視覺設計上。這樣既能有效統整台灣燈節行銷宣傳物上的整體性，「台灣燈會」本身也能逐漸品牌化。

相信專業，尊重經驗，我想就能讓此類大型活動更盡善盡美。
　
（三）#白天藝術節晚上燈節
　
策展團隊當初力排眾議選在大鵬灣風景區舉辦燈節，便是看上這海天一色的絕世美景。策展團隊希望打造出一個不只晚上，白天也很好看的燈節，因此要求參與燈節作品創作的藝術家也要考量日間觀賞的可行性，同時希望大家呈現屏東的在地性。大鵬灣的海景非常美麗之餘，南台灣的夕陽也是一絕，在「光耀三十」燈區中，撒部‧噶照在海面上的作品「太陽月亮的方向」更是好好利用的此一特色，當你在日暮西沈的時刻到訪，天氣不錯時，當太陽沈入海平面的瞬間，視覺上會完美地崁入作品當中刻意虛缺的圓，溫柔的光芒透射過作品，也將整個海面染得暈黃，是這個作品最美的時刻。當然沐浴在海面的夕陽餘暉下的作品，也都會呈現出與夜晚發光時截然不同的樣貌。
　
（四）#燈飾中藏著一本有聲故事書
　　
方序中除了設計主視覺之一，也參與了燈飾創作「#屏安時光」。這件作品放在「藝術燈區」，是由他與瑞典的劇場藝術家 Peder Bjurman 共同創作，他們兩個都是擅長說故事的人，因此把整個燈飾化為一個故事書，當畫面轉動的時候，其實也會有鄉下蟲鳴鳥叫聲，畫面則是方序中的東港老家與地球另一端 Peder Bjurman 的老家場景。最好玩的是，剪影當中藏著兩位創作者本人的剪影，在現場有看到這件作品的朋友，不妨放下你的腳步靜靜聆聽藏在背後的自然音樂，以及找找兩位創作者的剪影在哪裡吧！
　
（五）#天空發光的球與地面發光的球
　
由於大鵬灣燈區範圍實在太大，一路不停留整個逛完也要走一個小時，因此策展團隊在天空放了幾顆標示方位的巨型氣球作為指標，地上則是有行動諮商人員們駕著類似segway的自走車走來走去，後頭綁著的發光球體上面寫著各國語言，讓觀光客有問題時可以隨時詢問，設計得很好之餘，也讓人感到貼心的服務，值得嘉許。
　
（六）#水舞機械維護與清潔
　
大鵬灣是一個巨大的潟湖地形，湖水参雜海水鹹淡參半，對於珊瑚蟲來說是一個絕佳的生存環境，雖然燈節只有短短10幾天，但建構在水面底下的機械成為珊瑚蟲與海藻聚集生長的絕佳硬體，每天都會有大量的有機體進駐這幢「免費公寓」，因此策展團隊需要定時派遣潛水員下水清潔維護，避免水舞發生無預期的故障。6000名的志工確保了燈會順利運行之外，也維持了環境整潔，每天百萬名遊客進場參觀，加上現場超過百攤美食攤販的狀態，還能維持地上乾淨整潔實屬不易。這些彩蛋都不是在現場能馬上看見的，#但真的要給這些幕後英雄巨大的鼓勵。
　
介紹了幾個小彩蛋是否讓你意猶未盡？離閉幕還有幾個小時，雖然22點結束，但因為人潮眾多，開始關燈的時間多半會拖到23點多，因此南台灣的朋友們，不要再猶豫了！衝就對啦！
　

#禮拜日最後一天閉幕表演還加碼主燈閉幕煙火秀
#不要想了快衝就對了！ #我屏東我驕傲
#台灣燈會在屏東 #光耀三十 #design #art #festival
#TaiwanLanternFestival

強尼凱克(2017)
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其實阿，悲觀一點說，或許台北人從來不存在著純粹的幸福與快樂，他們所謂的幸福快樂不過只是龐大壓力下霎那間的喘息，只是平常太苦，單調的可怕，稍有波瀾便誤以為那是幸福。最後才赫然發現，城市中的徬徨與迷惘一直都在，人群間的疏離氣息也仍未散去。
—
在侯孝賢與楊德昌的眼中，世紀末的台北黑黑暗暗、熙熙攘攘、人朝夕相處卻互不了解，像隻螞蟻似的，忙碌的潛行其中，卻怎麼也找不到出口。雖然小琪帶著一抹微笑回望上一個世紀，像要告別似的大步向前，本以為美好將至，但到最後洋洋的一句「我覺得我也老了」像警鐘似的，歸結了台北人們面對時代變遷的無力之感以及對千禧盼望的破滅失望。
—
而回到《強尼凱克》本身，在當中不難看出兩位大師的影子。導演黃熙的處女之作，緊跟大師的腳步，拍出世紀初十七年後台北人所特有的寂寞與哀愁。對比《一一》、《青梅竹馬》等片，不僅可以發現時光在地景上的流逝，同時也聚集於那些未曾改變之事。
—
誠如侯孝賢在受訪時所說：很少人可以將台北拍的這麼好。而對於我而言，初看《強尼凱克》，便感受到一股濃濃的熟悉之感。隨著以風、子淇、李立的腳步，穿梭在古亭一代的巷弄之中，有別於楊德昌以冷靜克制的疏離等距觀察著台北的種種，黃熙選擇以一個更靠近的方式亦步亦趨的跟著忙碌的都會男女。在這個城市中，大家都在尋找強尼、尋找凱克。但他們的消失，給了人們一個尋找的理由與目標，汲汲營營、忙忙碌碌，逕自的尋找、向前，但回過頭來才發現，說不定在城市中迷失的會是自己。
—
自從工業化以來，都市逐漸取代傳統村落成為人類社會主要的聚集方式。單位人口比例逐年上升，減少的是人與人之間生活的距離，增加的卻是心與心的疏離。就像以風所說的，人的情感如果有時候靠的太近，那麼就會故障。但可悲的是，城市的環境配置，在無形中給了人們壓力，也壓縮了人們逃離的空間。在這種狀況之下，人們的情感只能好不停的在故障、維修、不理解、疏離、寂寞之間循環。這樣的世紀文明病症看似無解，畢竟在成就資本主義跟工業都市的同時，便已不自覺的犧牲了許多自我，人們忙著追求、尋找，但卻連自己都搞丟了，那又要如何尋找呢？面對如此，導演在電影的最後，給了觀眾一個屬於她的答案。燈火斑斕的忠孝橋上，以風的車拋錨在車龍之中，即使暫時故障，但仍要積極樂觀面對上坡，唯有如此，總會度過短暫的困難，奔馳向前。
—
黃熙導演的第一部作品，承襲了大師們的腳步，精準拍出了屬於台北人的氣息，搭配林強的音樂、幾位主要演員的自然演出，自台北電影節開始，便聚集了國內外影迷的目光。而面對成品，黃熙的台北故事，雖然在敘述上破劇情的結果是在某種程度會讓人感到有些鬆散、意義不明，無法像楊德昌在多線敘事下歸結一個簡單明確的概念，不免讓人有些可惜。但總的來說，仍中規中矩的交出了令人滿意的成績單，也讓人不禁期待她未來的更多作品，又或許有一天成為下一波台灣電影運動的健將。推薦大家去看。
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#強尼凱克 #黃熙 #瑞瑪席丹 #柯宇綸 #黃遠

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