《偏愛》
#李澤言x妳
#年下言
#R18
親愛的大家❤️
新年快樂、情人節快樂
就,直接上菜啦!
——
味道,大概是最奇妙的感知了。
腰上的釦子此刻被妳攥在手裡。微微偏過頭、鼻尖探進敞開的領口之中。它的味道,並不如方洗淨的那般清新乾爽,可就是如此,才讓妳不禁加重了指尖的力度……
滑潤的蜜液在指尖剔透,輕按壓在小核上畫著圈。
他的舌尖便似如此,既柔滑卻有力。妳順著因摩挲而輕顫之處緩緩下移,汨汨而出的滋潤讓妳順利的再加入一根手指,隨著蜜液探入那緊緻的小徑之中。
一手,自領口而下、解開所剩無幾的幾顆釦子。飽滿的渾圓在象牙白襯衫的襯托下更顯潔白誘人。拾起敞開的前襟,絲滑的面料撫過挺立的嫣紅掩住妳的鼻子……
他穿過的襯衫,除了原有的棉料味道,還有那在他頸間親吻、摩挲,才能探及的細微氣味。
只屬於李澤言,融合他的男性香水,還有、那什麼來著?費洛蒙?
儘管李澤言曾說過,人類費洛蒙存在與否,在學界依然存有爭議。
妳輕笑,腦中頓時浮現李澤言將額抵在妳肩上,奮力挺進的畫面。他微蹙的眉、從容的神情,還有帶著薄汗的臉龐,以及在妳耳側難忍地低吟時,沁入妳鼻息的、令人充滿佔有欲、充滿安全感的味道——
柔嫩的小徑突然緊緊包覆妳的雙指,在潤澤之中的摩挲隨著妳的意願加快,難掩的輕吟自妳微啟的雙唇溢出。
「啊……」
妳幾乎瞇起眼,早已酸軟的指尖緩了下來,輕輕退出,就著滿溢的蜜液再次觸上敏感不已的小核——
關於費洛蒙的吸引力,妳肯定是執支持態度……
-
隨著指尖力度漸強,喘息頻率也隨之急促,妳不禁放縱自己吟哦,反正,李澤言選的飯店一向頂級、隔音相對極佳。
「啊……哈啊……」
再快一些、就能,「唔……李澤言、澤言……」
唇齒間溢出的字句揉合了喘息,如沾了蜜般黏膩。
妳縱情於記憶中他的挺進、他的撫摸,卻全未得知,儘管飯店隔音再好,也擋不住早已在妳忘情之際便進入房中的李澤言直接聽聞妳的輕喚。
逐漸停下指尖,幾乎揚起的情潮也隨之褪去,而妳卻不惱,想他的時候,便只是享受想他的過程。
緩下喘息,妳一睜眼便看到李澤言以那一貫的優雅之姿站在床尾,絲毫不在意妳如此的縱情姿態——穿著他的襯衫、雙腿微敞。
指尖,還在輕顫的小核上逗留……
而妳,只是訝異於他提早回來,並非因自己如此「迎接」他。
「你提早了。」
「嗯。」
臉上依然無太多波瀾,眸光甚至只注視著妳的雙眼,絲毫未打量妳姣好的身材。若不是你們結婚多年、熟知他的個性,大概會懷疑起自己對於李澤言是否毫無吸引力。
放下外套、脫下背心,李澤言就這麼放著妳進了浴室,再出來之時,依然穿著整齊……
只是,挽起了袖子。
-
「唔……」
跪在妳身前,李澤言以雙腿架開妳的。
俯身,熟悉的溫度在妳唇齒間瀰漫。
他的吻,輕柔卻深入,一如那深深探進花穴之中的雙指,勾起妳的渴望,卻又未能給予滿足……
妳扯著李澤言的領帶,縱著他的指尖在妳身上遊走,時而輕拈起嫣紅的挺立,時而揉捏飽滿的渾圓。那些妳自己總是無暇去撫慰的,他總能一一顧及,讓妳只管盡情享受激情的美好。
儘管,此刻的他根本沒想同妳一起。只是承接了妳無力繼續的情潮,逗弄得妳喘息連連。
滋潤的長指在柔嫩之中恣意抽送,時而重重按壓在那敏感之處都讓妳驚呼出聲……
一手握在李澤言結實的側腰上,一手再度覆上所有渴望的出口。
妳加重了揉搓的力度,忘情之時、扯過他的領帶,讓自己在他頸間喘息、汲取妳朝思暮想的氣息,終是在李澤言懷抱中、指尖下,縱身躍入翻湧的高潮之中……
——
妳與李澤言是一起到的法國,卻只一起在飯店過了一夜後便各自處理公務。李澤言搭乘國內線班機前往南法,而與妳洽談合作的就在飯店附近。
這段時間各自繁忙,直到今日妳順利與合作方簽下合同,蓄勢待發的心才放鬆了下來。
這麼一細數,來到法國的時間也有兩週了,儘管只要彼此有空,你們便會通電話,聊聊手邊的工作進度並交換意見。
可如今得了空,妳才驚覺自己的確是想念李澤言了。透過電話傳遞到耳畔的平淡聲音,並不能抒發妳的想念,這才穿起他那件妳遲遲未送洗的襯衫……
-
妳就這麼光著腳隨李澤言出了房間,卻倚在門旁未上前。
只見他整理好自己便張羅起妳的早餐,彷彿剛剛什麼都沒發生過似地。
昨天明明還說需要一點時間將手上的事務做收尾的,怎麼今天一大早就到了飯店,難道——是因為昨晚那通電話?
「還傻愣在那做什麼?」
「過來吃早餐,是妳說想試試的那家。」
他的嗓音,果然還是現場聽迷人。
想起昨晚通話的內容,以及他那端隱約的呼吸聲,妳不禁輕笑,這才走到他面前。
無視那一桌妳曾吵著想一試的名店早餐,接下李澤言手中的冰咖啡。經過剛剛那一番暖身,是有點渴了。
妳喝了一小口潤潤喉便隨手擱在一側。
他的目光,始終在妳尚未褪去潮紅的雙頰上。
「還吃什麼早餐?」
妳輕輕勾起他的下頜。
「吃我。」
-
「李澤言……你、你想沒想我、唔——」
收緊的指尖忍不住輕拽他的柔髮,妳一腳跨在李澤言肩上,一手撐在桌緣穩住身子,忍著紊亂的喘息也要問出心中所想……
「這時候,還有心思想這種問題?」
顯然是不夠專注了。
懲罰似的,李澤言扣住妳的腿,在那難以承受更多的小核上吮了又吮,讓妳受著斷斷續續的快感卻不得抒發,忍得雙腿顫呀顫地……
「當然了……唔……我昨晚、可是聽到了——」
一語未落,李澤言起身將妳抱到桌上,將自己置於妳雙腿之間,硬是止住了妳歡愉的機會。
可那落在妳耳畔的吻、那綿延至鎖骨的輕齧都輕易地延續了難以平復的情潮。惹得妳難耐地主動褪去他的衣褲,扯了幾顆釦子、解了皮帶……
隨著西裝褲落地,李澤言也已深深地填滿妳所渴望,幾日的念想,在這刻都得到了滿足。
「……聽到了什麼?」
方才的熱身讓他深入得輕易,濡濕的柔嫩緊緊包覆他的灼熱,如同此刻,以思念之名地汲取彼此的氣息,吞噬彼此難掩的喘息。
李澤言就這麼深埋在妳的溫熱之中,偶有的貪婪,便是宣示主權般地吻遍妳的每一吋肌膚。
在他身上,妳總得不到言語的甜頭,只在他每一次狠狠地掠奪中,感受到所謂的思念,即是付諸行動的佔有。
妳不禁抬手摸摸他的頭,雙腿勾上他結實的腰桿,以自己的柔軟更深刻地包覆他的剛硬。
「聽到……你連呼吸聲都在說想我。」
在妳跟他視訊通話,穿著他的襯衫、半夢半醒的說想他,說想馬上去到他身邊,抱他、吻他、感受他的溫度之後。
「是嗎?」
輕撫妳頰畔,他緩緩退出,又深深進入……
「某人倒是、心急了點。」
「唔、我不否認……所以……」
拉過已被妳扯開的領帶,感受他的剛硬在妳柔嫩之中越加勃發,妳輕扭著腰,對他的渴望——毫不掩飾。
「快點,我忍不住了。」
——
「啊……」
被李澤言以雙臂撐開的雙腿隨著他的律動輕顫著。一次次有力的挺進都讓妳掩不住輕吟,緊緊扣在他腰上的指尖越陷越深……
「澤言、你慢、啊——」
話還沒説完,李澤言便加快了律動,炙熱的堅挺次次抵上那承載著過多歡愉之處,若不是他緊扣著妳的腰,恐怕得酸軟得攤在桌上了。
「李澤言……你是不是、聽不懂人話?」
偷得喘息之餘,妳忍不住指責李澤言的刻意為之,卻只是得到他嘴角微微揚起的好看弧度。
「是某個笨蛋,隨心所欲的意見太多。」
「……切實可行的意見太少。」
都什麼時候了,他這是在懟妳嗎?
就算、就算妳的確是在每一次叫他慢點的幾秒後,又會問他:「能不能快一點」。
「你——」
妳不服氣地還想說些什麼,不料,桌子的另一側,妳的手機竟不識趣地響起。妳抬手抵著李澤言的腰示意讓他停下,伸手撈過手機想關機,卻見是得力下屬,這才想起此刻正是總公司的會議時間。
偷偷瞧了一眼李澤言,果不其然是瞧見了他緊抿的唇配那一貫的蹙眉。
「重要會議電話,李總裁不介意的吧?」
聞言,他只是輕扯眉稍,目光裡寫滿無言以對的默然。
李澤言大概從未想過,竟然會遇上比自己還要工作狂的女人,而且還娶了回家。此刻的畫面,大概是兩大具盛名的企業聯姻後,最真實情況了——
兩人歡愛到一半,還得等對方談公事……
「嗯,今天的匯報統整過後再寄一次給我。」
妳一絲不苟的語調俐落地交辦著會議事務,神情自信且果斷。如此的妳,讓李澤言不自覺地柔和了注視著妳的眸光。
尚覆在妳腰上的指尖輕輕摩挲著。
「我要在會議結束後五分鐘內收到決議總——」
輕微的悶哼落在語句之後,花徑中突如其來的滿盈讓妳差點驚呼出聲,及時止住的剎那,妳不可思議地望向李澤言。
而他,只是若無其事地讓指尖在妳身上遊走,稍稍漸緩熱潮便沿著他所及之處蔓延開來……
「……沒事。合同簽署事宜——」
唔——李澤言!
故意的,他肯定是故意的!妳先前怎麼沒發現李澤言有如此幼稚的一面呢?
分明是幼稚的弟弟還不承認的壞傢、啊——
別過頭去,妳一手捂著手機的收音孔,一邊聽著電話那頭報告著會議進度。而李澤言就這麼摩挲著,逐漸勃發的挺立就著不斷汨出的滋潤緩慢卻有力地挺進。
妳無力抵抗地只能隨著他的掠奪緊咬下唇,擔心自己的輕吟難忍地流洩而出……
妳其實並不抗拒李澤言的壞心思,相反的,莫名的偷情快感讓妳既緊張又興奮,柔嫩的小徑便隨之緊緊包覆他的堅挺。
李澤言到底是知分寸的人,挺進得奮力卻未出現聲響,只是同時落在妳身上那些細細碎碎的吻,惹得妳敏感不已,卻連喘息都不敢。
在妳佯裝平靜地將這通電話做下結語隨手一丟之際,李澤言毫不保留的深深挺進終是將妳情潮推上巔峰。
-
一手扣住妳纖白的腿根,一手撫上妳的後頸,李澤言以額抵住妳的,他的喘息、他的低吟,他身上陽剛的氣息挾著淡淡男性香水味在妳周身瀰漫……
陣陣歡愉讓妳紅了眼眶,他便將吻落在妳眼睫上,妳矜持地咬唇抑制著吟哦,他便強勢地以舌撬開妳的,吻去妳一聲聲難抑的輕吟。
妳從未得知,他其實喜歡極了妳幹練的模樣。
但,或許更喜歡妳的成熟沉穩在某些時刻懸在崩潰邊緣,也喜歡妳那雙總是自信的眼眸盈滿淚光……
「澤言……李澤言……」
「嗯。」
妳喜歡如此,在隱忍不住的低吟中一次次呢喃他的名字,聽聞他在妳耳畔應聲。幸運的幾次、或許是在李澤言迷亂之際,也可能是相對理智之時,能聽到他妥協地喚妳一聲姐姐,低啞又黏膩,讓人甚是喜歡。
雙腿扣上他精壯的腰桿,雙手勾上他的脖子,李澤言便順勢將妳抱起。一步步緩慢移動,步伐似某種舞姿,沐浴於這和煦的日光之中,你們便如共舞似地。
「澤言……」
妳摸摸他的柔髮,親吻他的眉梢,再舔舔他的嘴角。
「想擁有你的依賴、擁有你的幼稚、擁有你所有只在我面前展現出的……」
還有他的體溫、他的味道,他在高潮之時緊緊擁著妳、喚著妳的嗓音……
「我還真是個貪心的人呢。」
始終望著妳的那雙眼眸沒有任何波瀾。
「嗯,的確是。」
妳忿忿地在他唇瓣上啃了一口。
而他,不在意地輕笑。托著妳的指尖輕輕摩挲。
「不過。」
「我當然也有貪心的時候。」
轉身踏進浴室,將妳抵在冰涼的玻璃隔間上。
他的吻,落在妳被陽光染得閃亮的髮梢上。
「比如,現在。」
-fin-
——
這篇,其實寫好第一段很久了
後續繁忙就空著,一度想就只發這麼一小段的
但又可惜了這麼美的卡面
然後又想放到情人節,但沒寫完就是心心念念的
所以今天發,賀年之外就預祝大家情人節快樂囉
(發個文糾結很多XDD)
我蠻喜歡年下言系列的
希望澤言的年齡感落差小一些
就將年下相處的差異放在「妳」的表現上了
所以年下的兩篇車車用詞都露骨了點兒
或許過程也是🤭
到目前的幾篇年下背景都是連貫的
新來的寶貝們若喜歡可以在置頂文爬一下
應該是能感覺出差異的,吧( ꈍᴗꈍ)
總之,希望大家洗翻吧!
我到底要怎麼做才能夠被你偏愛 在 尚瑞君之愛‧傾聽‧解讀心 Facebook 的最佳貼文
恭喜🎉🎉
#陳虹妤
#林育瑩
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父母如何讓手足,變成彼此生命之中最好的禮物
我的原生家庭有六個孩子,兄弟姊妹都有的我是受寵的老四,這份被愛的幸運一直到了自己為人父母之後才驚覺,原來每個孩子對待父母給愛的感受與解讀不同,即便父母是無心偏愛,都會讓其他手足出現愛的失衡感受。
小時候,一直受到家人照顧與保護的我覺得,手足就是父母給我們最好的禮物。但是愈長愈大,接觸到其他的人與家庭才發現,很多手足心中有心結與芥蒂,大多數的原因都出自於父母偏心或是重男輕女等因素。
明明都是父母的孩子,父母不但沒有讓手足的感情凝聚,反而變成競爭與怨懟,為什麼會這樣呢﹖父母到底是手足情感的潤滑劑﹖還是讓手足彼此傷害的引信呢﹖
當我懷第二個孩子時,我常常會跟長子說:「媽媽是為了你才要生第二個寶寶的,因為他可以陪著你一起長大﹗」這樣的心情分享,讓長子很期待弟弟的到來。長子不但陪著我們一起去產檢,在生產當天,長子還興奮的說:「媽媽﹗我們趕快去二樓拍弟弟的相片﹗」我說:「今天不是要去拍弟弟的相片,是要去把弟弟生出來。」當弟弟平安誕生以後,長子還天天幫忙當小幫手,跟我一起照顧弟弟。
有一天我們在玩,長子突然跟我說:「媽媽,妳要用看弟弟的眼睛看我﹗」我跟他說:「媽媽看你的眼睛跟看弟弟的眼睛是同一雙眼睛啊﹗」他說:「不一樣,妳看弟弟的眼睛都在笑,看我的眼睛都好生氣﹗」那時弟弟是三個月的嬰兒,長得圓潤可愛;長子是兩歲六個月的幼兒,俗稱神鬼都怕的年紀。原來,孩子的觀察與感受這麼敏銳與細膩;原來,父母付出的愛與孩子接收到的愛會有落差與誤解,父母該怎麼辦呢﹖
當兩個兒子愈長愈大,愈來愈會爭吵與爭寵。為了家庭的和諧,我總是積極介入調停,愈調停,爭吵的頻率卻變得愈高,和平相處的週期,卻變得愈短,為什麼會這樣呢﹖
家裡有手足的家庭,到底是父母送給孩子最好的禮物﹖還是父母自己在家裡裝設了不定時的炸彈﹖讓他們隨時引爆,破壞家庭的和諧與情感呢﹖父母到底要怎麼做,才可以變成手足之間最好的粘著劑呢﹖
讀一本書,就可以找到讓手足快樂,父母平靜的解方,是不是很好的投資呢﹖在《讓手足成為一生的朋友 做個平和的父母,教出快樂的小孩》這本書中,有許多的情境、實例讓父母感同身受的學習處理爭端,聯繫手足的情感。
像我在懷次子時,常跟長子分享懷孕的原由、心情與狀態,讓長子有參與感和期待感,就跟書中的建議有異曲同工之妙。另外書中提到手足競爭的根源,父母可以如何改善,「站在小孩的觀點:他才不是朋友,他是來篡位的﹗」精準的用詞,描述出了長子面對後續手足的原始心聲。
當我發現努力排解孩子糾紛效果並不好時,曾站在不同排行的孩子來看待對方,我才發現以長子來說,他出生時只有父母,次子對他來說就是來跟他分享愛的。而次子出生時,本來就有哥哥,他不會有被剝奪感,但是他也會擔心自己可能不被重視。所以父母不應該要「大的讓小的」而是要紓解與調適大的孩子的心態,因為把大的孩子教好了,小的孩子就會跟著學好的。而父母也要跟每一個孩子都建立起溫暖的情感連結。
手足,是父母送給孩子生命之中最好的禮物。但是﹗父母得先扮演好聯繫和潤滑的角色。不要害怕手足之間有紛爭,而是要讓他們練習排解糾紛;不要害怕手足之間彼此競爭,而是要讓他們在競爭中找出合作的方法與能力。像我後來把兩個兒子叫來約法三章:告訴他們可以吵架與打架,但是一不能傷人、二不能傷己、三不能傷害物品。之後,他們爭吵的機會反而慢慢減少,而變的會互相商量與合作,因為他們發現,不管他們怎麼做,父母都同樣重視與愛護他們。
我們家的故事,跟《讓手足成為一生的朋友 做個平和的父母,教出快樂的小孩》這本書中的實例,常常可以相互印證與呼應,讓我愈讀愈有趣,也邀請您一起來探討家有手足的孩子的內心想法與排解紛爭的方法。
書中我最欣賞作者蘿拉.馬克罕博士強調父母要如何保持平和,才能幫助孩子們腦部神經系統發展出自我調節的能力,以及為什麼懲罰與放縱會加劇手足衝突。在這邊分享作者要父母常常做這三個練習以恢復平和:
1、平和的父母能夠調整自己的情緒
2、平和的父母會將「與小孩維持溫暖的連結」視為首要之務
3、平和的父母會提供指導,而非控制
我努力的做個平和的母親,引領兩個孩子學著察覺他們的情緒與當手足可以相互支援的對象。現在他們分別就讀高一和國二,兩個青春期的少年常常一起運動、玩遊戲,哥哥還可以指導弟弟課業與分享求學經驗。
因為他們都變得愈來愈容易覺察情緒與恢復穩定,也更為自己的學習努力,家裡不但少有紛爭,還讓我們可以做更理性的溝通與情感連結,而成為更親密與緊密的家人。
父母不要怕手足有衝突,那是有愛的誤解與缺損需要填補的機會,但你必須堅定立場,做個平和的父母來引導與觀察,如何讓手足展現出自己的需求,又能同理對方的需求,而拉近親子與手足之間的情感連結與互動共好,這不是本能,需要很用心與用力地去學習與覺察,還會經過許多痛苦的關卡與淬鍊,才可能達到做個平和的父母,這本書是很好的指導手冊,讓我還在持續學習與優化中,誠心推薦。
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在接近半百的人生中回首前塵,很感謝父母給了我疼愛,也給了我很多友愛的兄弟姊妹,讓我的成長經驗熱鬧與豐富,是父母送給我生命最好的禮物。更慶幸自己選擇了結婚,選擇了生養兩個孩子,在陪伴孩子成長的過程中,回味自己的來時路,也去蕪存菁的讓生活過得愈來愈精彩有趣,也祝福你們的家庭生活,因為孩子們的參與,可以讓你愈活愈感受到幸福與充足。
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關於東風破的前世與菊花台的今生
About the past life of Dongfeng po and the present life of Juhua tai
◾️創作論述 / 方文山 Vincent Fang
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敦煌莫高窟第257窟西壁上有幅《鹿王本生圖》的佛教藝術壁畫,這幅成畫於公元5世紀北魏時期的故事壁畫 ,是莫高窟知名的壁畫藝術代表之一。而那隻距今一千五百多年前被畫下的九色鹿,就是當時壁畫家,用他能掌握的繪畫技術,勾勒出源自他內心想像的九色鹿。壁畫裡…這《鹿王本生》故事的構圖、用色的濃淡、顏料的取捨,以及線條描繪,還有整體的繪畫布局,再再都是他的追求。只是他可能沒意識到,這樣的追求,就是在跟這個世界對話!
怎樣會更好?或更特別!
在往後數千年的歲月中,不論朝代如何更迭,滄海如何桑田,創作者對藝術的極致追求,從未間斷,也從未改變。因為藝術創作就是在跟這個世界對話,所不同的只是,你對話的載體是什麼?是繪畫、音樂、雕塑、舞蹈或者文學,你對話的形式是什麼?是抽象、寫實,是隱喻或諷刺,是通俗化還是純藝術?
對流行歌詞創作者的我而言
詞曲作品脫離了專輯唱片,它能夠以電影、戲劇,舞台劇的形式重新獲得新的生命。一直以來,我思索的是,歌詞文字脫離了音樂旋律後,它將以何種面目與表情存在…
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關於《東風破》的前世
音樂是情感的催化劑,歌詞文字因為旋律的承載,因為與音樂結合,而有了生命。流傳度夠廣的歌曲,總是會形成某個時代的共同記憶,那些被旋律呼喚出來的情愫,總能觸及我們的心靈深處。《東風破》這首歌收錄在2003年《葉惠美》專輯裡,算算時間已過去了十七年之久。這首歌是我與杰倫合作的中國風創作中,第一首在詞、曲、編曲三方面都很符合所謂中國風概念的歌,當年也入圍了台灣《金曲獎》最佳作詞人獎。
《東風破》是用五聲音階創作的,五聲音階也就是「宮商角徵羽」,是中國五聲音階中五個不同音的名稱。它與其他音階曲式最大的區別就是,它沒有fa跟si,只有do,re,mi,sol,la。但這首五聲音階的《東風破》,因為編曲配器的使用,其實混著R&B的「血統」,使這首歌擁有中國風曲調的同時,兼具時尚的節奏感。甚至可以說《東風破》有著中國古典音樂的骨架和西方流行音樂的血肉。
《東風破》這首歌,是我首次將歌詞文字脫離音樂,轉換成當代的裝置藝術,而這轉換必須有一個媒介,或者說一種儀式感。很明顯的,這媒介就是將美學奉為圭臬準則,甚至是信仰的北宋,而這儀式感指的就是,將平面轉換成立體。《東風破》的「破」字,是流行於宋代樂舞形式的名稱,如「琵琶獨彈曲破」十五曲,另外,蘇軾的一首詞牌《蝶戀花·京口得鄉書》裡有一句:「…一紙鄉書來萬里。問我何年,真個成歸計。白首送春拚一醉,東風吹破千行淚。」這句「東風吹破千行淚」 著實令我印象深刻,再著參考宋詞牌名的命名形式,如《破陣子》、《如夢令》、《東坡引》、《陽關曲》等,《東風破》這三個字的歌名也就呼之欲出了。
也因此,《東風破》這件歌詞裝置藝術,除了原歌名是仿宋詞牌外,再以蒸氣龐克風的機械山水呼應宋代的青綠山水,歌詞書法則引用宋四大家之一米芾的行書。可以說,這件作品迴盪著一股濃郁的宋代美學情懷,媚俗一點的說法是,《東風破》這件裝置藝術,它的前世來自九百多年前的北宋。
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《東風破》詞/ 方文山 曲/ 周杰倫
一盞離愁 孤單佇立在窗口
我在門後 假裝你人還沒走
舊地如重遊 月圓更寂寞
夜半清醒的燭火 不忍苛責我
一壺漂泊 浪跡天涯難入喉
你走之後 酒暖回憶思念瘦
水向東流 時間怎麼偷
花開就一次成熟 我卻錯過
誰在用琵琶彈奏 一曲東風破
歲月在牆上剝落 看見小時候
猶記得那年我們都還很年幼
而如今琴聲幽幽 我的等候 你沒聽過
誰在用琵琶彈奏 一曲東風破
楓葉將故事染色 結局我看透
籬笆外的古道我牽著你走過
荒煙蔓草的年頭 就連分手都很沉默
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蒸汽龐克裡的有機生命體
蒸汽龐克(Steampunk)是現今當代藝術,特別是裝置藝術所攫取與引用的創作元素之一。早期具蒸汽龐克風格的影視作品,其背景多為維多利亞時代的英國,但現今則多成為架空世界的故事場景。如宮崎駿著名的動畫《霍爾的移動城堡》、《天空之城》,與大友克洋的《蒸氣男孩》;還有電影《太極系列》、《飆風戰警》、《雨果的冒險》、《移動城市:致命引擎》,以及《瘋狂麥斯:憤怒道》等。
對我而言,影視作品裡以蒸汽龐克為背景,並由齒輪、煙囪、儀錶板與大量的管線,以及蒸汽引擎等,所構築出的城市面貌,其建築外觀如工廠般充滿機械感,深深吸引著我。特別是街景巷弄中瀰漫著一股頹廢與懷舊的色調,那些斑駁著銅綠與鐵鏽的機械構件,其機械細節裡的結構美;與錯亂中,卻仍維持著的秩序美;以及老舊機械構件上,自然氧化的色差所形成的歲月美;如深邃的老靈魂,如誘人的鬼魅,幾乎壟斷我對機械美學的所有認知與解釋。
在我的理解中,蒸汽龐克風格,應該就等同於機械文明裡的古典主義。除此之外,電影銀幕上,另一類機械文明之展現,如人造衛星與太空梭類的所謂飛行器,其幾乎一體成形的機械外殼,與色調統一的外觀烤漆,還有一堆懸空觸控的液晶螢幕等,確實充滿未來感與科技感,可以理解成機械文明裡的現代主義。但卻如同鋼骨結構,與玻璃帷幕所建構的摩登大樓一樣,整體質感上,就是少了歲月與故事,沒有溫度跟細節,等同於沒有情緒與表情,不是我所偏愛的美學調性。
也因此,我還是鍾情於會氧化鏽蝕的蒸汽龐克,會風化斑駁的老建築。這二者共同的迷人之處在於,它們的外觀會斑駁,如同衰老;表層會鏽蝕,如同皺紋,有著時間經過的歲月感。也唯有如此,才顯得出它們也是有機的生命體。而我將這隱藏在蒸汽龐克裡的有機生命體,轉換構築成立體的、有著機械生命的《千里江山圖》。
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《千里江山圖》中的美學基因
《千里江山圖》是北宋少年畫家王希孟(1096-1119)唯一傳世的絹本設色青綠山水畫,現藏於北京故宮博物院。此幅鴻篇巨制是中國十大傳世名畫之一,對此畫作的賞析,也就不再累字贅語的添加溢美之詞。在此探討的是,東西方繪畫技術層面中,其根本上的審美差異,或可稱之為二種迥然不同的美學基因。
《千里江山圖》是青綠山水畫,但對一般觀山賞水的普羅大眾而言,山水畫的既定印象,通常是水墨,而非青綠。因為美術館裡的書畫展,除書法外,看得到的畫作,多為水墨山水,而非青綠山水。水墨畫現已成為中國繪畫的代表,某種程度上等同於狹義的所謂「國畫」。但其實中國的山水畫,是先有設色,後有水墨,而這所謂的設色,主要也就是青與綠。
清代張庚曾言:「畫,繪事也,古來無不設色,且多青綠。」那水墨畫風為何後來居上成為國畫主流,我的理解是,對追求形近神似的畫家而言,山水畫裡的青綠色還是太寫實、太具象了,太反映出真實環境。再者青綠山水,你還是需要研磨石青、石綠等礦物成粉,再入水調其色,多了一道工序。倒不如僅以一墨一水,即能繪出大千世界,來得瀟灑愜意,甚至帶點禪宗意味,或許也因此,水墨畫最終成為中國山水畫的主流。
如水墨畫為東方的代表性繪畫,那西方繪畫藝術的主旋律,就是顏料多彩、用色多元的油畫。西方油畫的用色,相對於東方的水墨畫,幾乎是二條等距平行線,永不可能交錯般的思維與想像,因為我們的水墨畫,其顏料只有單一的墨,用色也只分白、黑,與不同層次的灰,而實際上這裡所謂的白,指的是在畫作宣紙上不用墨而留白。水墨畫與油畫的繪畫用色,在美學觀念上,與繪畫技巧上,是多麼巨大的差異,如同日本也有獨樹一格的浮世繪版畫。而這也正是人類文化多元的意義,因為不同民族對美的定義,對美的話語權,都是獨立互不干擾的。其美學養成教育,來自不同的文化養分,與不同的文化傳承,各自擁有獨特的民族美學基因。當然,在現今全球化的浪潮下,各民族獨立的美學調性,已逐漸趨近一致性,或者說,在交互影響下更顯多元繽紛。
如今我將這九百多年前,還未受到西方繪畫影響,美學觀點相對純粹與原味的《千里江山圖》做為我此次歌詞裝置藝術的美學載體之一,將宋代美學重新組構與解讀,顛覆既定的單一感官經驗,去面對、去迎接、未知的,任何與創作有關的種種挑戰。
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不同文明間的碰撞與對話
「建築」是一座城市的表情,一塊土地的記憶;也是最立體的文化符號,最具象的民族圖騰。也或者說,建築是城市的名片;傳統建築,則是城市的文化名片。那麼一座帶著蒸汽龐克風格銅綠色調的機械城堡,又是誰的民族記憶?誰的文化圖騰?或者說,又是屬於誰的城市表情?!
暴露在戶外的機械構件,它們金屬表面上的銅綠與鐵鏽,其腐蝕跟氧化的程度與色澤,是濕度、是陽光,是風雨決定的。機械構件歷經歲月打磨、風雨侵襲,所呈現出的那種頹廢與滄桑感,是恣意野生的,是隨機發生的,是無法人為的,有著一種無從速成的獨特美感。對我而言,這種野生美極其迷人。也因此,這展座上的機械城堡,其色調,有故事潛伏在裡面;其鏽斑,則有歲月行走在其間。
《東風破》展座上這十一座機械城堡,其山勢結構跟擺設位置,呼應的是,北宋王希孟(1096-1119)傳世名畫《千里江山圖》中的第二段。原畫作非常長,使用了整絹一匹(縱51.5cm;橫1191.5cm)。我在創作的設定中,以銅綠色調,對應青綠山水;以立體的裝置藝術,對照傳統的絹本設色畫;其時間軸橫跨了九百多年。
千年前北宋(960-1127)絹本設色的青綠山水,以孕育自維多利亞時代(1837-1901)的蒸汽龐克之機械山水表現,是此裝置藝術的設計初衷與核心概念。以100多年前英國的蒸汽龐克,來對比與轉換及重構近千年前北宋的山水畫作,這是二個不同文明間的時間碰撞,與空間對話。在垂直縱向的歷史長河裡,尋求水平橫向的邂逅與交錯。
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碑石文字 一種新的嘗試
這座銅綠機械城堡的底座歌詞,是米芾(1051-1107)的《行書集字》。米芾為北宋年間的書畫家,也在朝為官,他與王希孟是同一個時代的人。被宋徽宗刻意栽培的王希孟肯定看過米芾這位前輩大師的書畫作品,但二人應該永遠沒見過面,王希孟年幼米芾45歲,等他15歲進入汴京(現開封)的翰林書畫院時,米芾早已離世4年,享壽56。此件作品將米芾的行書立體化,把原來在宣紙或拓印法帖上的平面書法,轉換成有碑石刻鑿效果的石刻文字,賦予米芾行書視覺上的新質感,一種欣賞書法的新視野。
此處有意思的地方在於,我們欣賞書法字體的角度,幾千年下來,未曾改變,全都是以平面藝術的思維去鑑賞書法。所謂的書畫同源,跟水墨山水畫作一樣,書法字帖一直以來,也都是書寫在紙或絹、或木板、或屏風上,甚至還有瓷器瓶身。但不論書寫的材質如何改變,字本身都還是維持著平面的墨色體。然後承載書法藝術的作品格式,可能以中堂、橫幅、楹聯、鏡片、扇面、匾額等形式出現,當然此書寫儀式感,是書法之所以為書法的根本精神,因為立體的字體都已是二次創作,而非真跡。如拓印的法帖,基本上也不再是原汁原味的真跡,因為再精準的刻匠雕工,都無可能百分百還原手寫的真跡!特別是魏碑,雕工匠人,也都應算入書法作品的團隊內了。書法書寫的儀式感,不容改變,也不應改變。只是此次的作品,有個還原法帖字體的再創造,將平面的法帖書法,轉換為立體的碑石文字,此概念或許是將平面書法納入立體裝置藝術的一種新嘗試,一種創作上的新選項。
至於這底座上的11大座與2小座的機械山水,其3D零件設計模組超過130個,總零組件數連同機械城堡內大小不一的基本磚,將近4500多個獨立的3D零件。我可謂一磚一瓦的搭蓋出這11大座2小座的機械山水,再交由團隊將其修邊對齊,再次固定黏合後,逐一分層分梯次上四次漆與補土。其中最關鍵的是,最後一次保護漆前,那道手工銅綠色的工序,必須作舊而且有層次感,經數次來回的討論及試作後,最終團隊裡的美術專職人員,果然不負眾望的精準達標!
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米芾體合字裡的偏執
為達到原設定將歌詞文字作出石刻碑文的質感,首先必須開始進行書法集字。這《東風破》歌詞,連同詞曲作者與歌名等,總字數205。我工作團隊將這205個字,以上窮碧落下黃泉的精神,翻遍所有能找到的書籍與字帖跟網站,原預計全數以米芾的行書集字取代,但最終只能找到193個字。這193個字分別來自三十餘幅有名有姓的傳世字帖與拓印法帖,如:《蜀素帖》、《向亂帖》、《跋殷令名碑》、《苕溪詩帖》、《致伯修帖》、《天馬賦》以及《彥和帖》…等等。其中《蜀素帖》就集字了15個歌詞單字,如:「口、地、重、一、還、聲、破、葉、將、結、連、分、山、走、古」。另外還創造了米芾體合字12個:「傑、琵、琶、你、們、沒、苛、怎、剝、楓、笆、很」。原因是我們找遍所有能找到、買到的書法帖與書法相關的字典辭書,就是找不到這12個米芾的行書字。這些字,有可能米芾一輩字根本沒寫過,譬如:「你、們、很、沒」,這種現代用語。就像杰倫同學的「杰」字,是現今流通的俗體字。北宋時期的米芾行書體找不到,是能夠理解的,所以,杰字也是米芾體合字,其中的「木」字來自《行書明道觀壁記》而火字部首的四個點,來自《行書淡墨秋山》裡的「照」字。再則某些字應該有寫過,譬如:「琵、琶、楓、笆」,但偏偏在傳世的紙本真跡,以及拓印的法帖中沒有流傳下來。所以最終我只能拆解米芾的不同字體,再重組合成一個我所欠缺的歌詞集字。
在此,也就姑且名之為米芾體合字。此篇《東風破》歌詞,雖然少了12個米芾行書集字,但這12個米芾體合字的線條,也還是米芾的行書體,而且都有法帖來源依據。也就是說,《東風破》裝置藝術底座上的歌詞文字,每一個字都有所本,底氣足,全都經得起一路追溯。可以說這205個字,全都是來自米芾傳世碑帖的歌詞集字。
這些來自古代碑帖的書體,如要轉用在平面印刷物上,稍事微調排版即可使用。但如果要以3D列印成立體字,就必須修補字體邊緣的鋸齒狀,如此電腦作業時解析度上才能判讀,機器才能列印。因為這些古代的書法字,不論是否為後世流傳的拓印法帖,一開始都是以墨寫於紙上。紙有紙的纖維,有肉眼無法判讀的凹凸面。這些字體一旦進入電腦螢幕放大,字體幾乎都會有墨色不均,邊線不規則的問題。所以《東風破》底座這205個字,我們是一個字一個字從碑帖裡找出來,然後再一個字一個字,用電腦修補它的邊線。最終3D成形後,再以人工手繪出其字體的岩石感,對米芾行書歌詞集字的要求與嚴謹,已到鞠躬盡瘁,死而後已,接近偏執的地步。
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關於菊花台的今生
古琴,原稱琴,是中國原生的撥弦樂器,有三千年以上歷史,屬絲竹之音。古琴形制為七弦十三徽,初為五弦,漢代起定為七弦。徽位,為古琴之音位,其徽位常以螺鈿、玉等標示。古琴之出聲法主要有三種,即散音、泛音和按音。古琴除作為樂器彈奏外,亦為禮器之一種。古琴在中國古代文化地位很崇高,位居琴棋書畫四藝之首。現存最早的古琴手抄本文字譜為唐代的《幽蘭》(其調名為碣石調),現藏於東京國立博物館,為日本國寶。它同時也是世界上最古老的傳世琴曲樂譜,距今一千三百多年!
《菊花台》這件歌詞裝置藝術上的古琴《減字譜》,是由年輕一代的古琴演奏家張璐協助採譜。張璐,2005年考入中央音樂學院附中古琴演奏專業,2011年保送升入中央音樂學院。榮獲第三屆中國古琴”幽蘭陽春獎”金獎,曾任職於國家級非物質文化遺產保護研究基地鈞天坊-鈞天琴院,擔任該院的執行院長。現為中國民族管弦樂學會古琴專業委員會理事。
《減字譜》的琴譜字體,取自明代的《清湖琴譜》,此善本琴譜,編者佚名,琴譜上記載由古杭人惠寀所校正,現傳世版本為明嘉靖四十三年(1564),嚴鴣(嚴嵩之孫)所出資的重刊本,共收錄琴譜三十八首,曲目名稱都頗有詩意畫面感,如《莊周夢蝶》、《御風行》、《屈原問渡》、《漁歌》,以及《昭君引》等,清湖琴譜屬浙派七弦琴譜,現藏於日本國立國會圖書館,此琴譜為僅存的傳世孤本。
將距今四百五十多年前的古琴《減字譜》,取其琴譜構字,採譜成可實際彈奏出《菊花台》的減字琴譜,並將譜字以環氧樹脂包覆,以現代社會才具備的化合物技術,透過聚合物間的重合反應或者聚合的作用,形成透明膠狀物,一段時間固化後即變成所謂的水琉璃。這件作品的主體就是透明的環氧樹脂包覆著琴譜構字;文青一點的形容是,這《菊花台》首座的古琴減字譜,被封存在水琉璃裡;再詩意一點的說法是,如同凝固一段歷史記憶般,《菊花台》淒美的今生,將凝固成永恆。
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《菊花台》詞/ 方文山 曲/ 周杰倫
你 的淚光 柔弱中帶傷
慘白的月彎彎 勾住過往
夜太漫長 凝結成了霜
是誰在閣樓上 冰冷的絕望
雨輕輕彈 朱紅色的窗
我一生在紙上 被風吹亂夢在遠方 化成一縷香
隨風飄散 你的模樣
菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃
花落人斷腸 我心事靜靜躺
北風亂 夜未央 你的影子剪不斷
徒留我孤單 在湖面成雙
花已向晚 飄落了燦爛
凋謝的世道上 命運不堪
愁莫渡江 秋心拆兩半
怕你上不了岸 一輩子搖晃
誰的江山 馬蹄聲狂亂
我一身的戎裝 呼嘯滄桑
天微微亮 你輕聲的歎
一夜惆悵 如此委婉
菊花殘 滿地傷 你的笑容已泛黃
花落人斷腸 我心事靜靜躺
北風亂 夜未央 你的影子剪不斷
徒留我孤單 在湖面成雙
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愁莫渡江 秋心拆兩半
《菊花台》這首歌是五聲調式的創作,五聲音階是中國古代的音樂旋律主架構,一般而言,偏哀傷的曲式,可用小調;而一些比較明朗歡樂的曲式,通常為大調。這首歌裡的古箏很對味,很中國風,可以說,古箏就是專為五聲調式所發明的樂器。但古箏的音域範圍並非只能彈五聲調式,就像音域寬廣的古琴一樣,也並非只能彈五聲音階。
順帶一提的是,這首歌的副歌「北風亂,夜未央,你的影子剪不斷。」裡的夜未央,詞彙發想自1959年鹿橋所著作的小說名《未央歌》。「央」的含義除了中央跟央求之外,還有終止、完結,所以未央就是未到一半的意思,夜未央也可以說是夜晚將盡未盡時。另外,《未央歌》就是還沒有唱到一半的歌,指的就是故事還沒結束。
另一段也頗值得在此分享的歌詞段落為「愁莫渡江,秋心拆兩半,怕你上不了岸,一輩子搖晃。」這句歌詞我以拆字的手法,去鋪陳歌詞的含義。因為「愁」字拆開來看,便是秋與心,所以我將「愁」字比擬為一個人——他渡過了不該渡過的河,招惹了不該招惹的紅塵,於是上不了人生的岸,無法了斷塵緣,反而落得一輩子搖晃動盪,不得安寧的結局。
這首歌也是張藝謀導演2006年的電影作品《滿城盡帶黃金甲》的片尾曲,當年得到第26屆香港電影金像獎最佳原創電影歌曲獎,也入圍第十八屆臺灣金曲獎最佳作詞人獎,還有2006年中華音樂人交流協會年度十大優良單曲等音樂獎項。還記得電影上映時,有北京朋友跟我說,因為《菊花台》這首歌在片尾時才播放,雖然劇情已放映完畢,但很多觀眾都坐著沒走,想完整聽完《菊花台》。這麼多年過去了,偶而思及此景,還是會不由自主地會心一笑。回憶就像發酵的酒,越放越醇,越醉人。
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鴻溝般的文化隔閡
古代中國並無發明如西方世界所盛行的五線譜,也無近代所流通的簡譜,那麼古代琴人樂師要如何彈奏樂器?師徒間莫非僅依賴口傳心授,然後一代接一代將彈奏撩撥樂器之法傳承下去,非也!古代中國早已有承傳千年的記譜法,分別為《減字譜》與《工尺譜》。其中《減字譜》專為古琴所使用,這源起於唐代的《減字譜》,為古代中國所特有的記譜法,屬指法譜的一種,這裡所謂的「減」指的是,為彈奏識別之便,減其漢字筆畫,其演變由更早的古琴文字譜而逐步發展而來。此《減字譜》通常會在曲名下標示調名,正文則由譜字組成,再以小字為旁註。
這《減字譜》對現代人而言,無疑猶如魔幻天書般的艱澀難懂。或者說,絕大多數的人都知道五線譜與簡譜,因為學校音樂系教五線譜,年輕人自學音樂看簡譜,但了解古代中國,有自己一套行之千年的減字記譜法的人,恐怕為數不多。甚至現今一些流行音樂的年輕創作者,對其也極為陌生,如此鴻溝般的文化隔閡與斷層,促使了我此件的歌詞裝置藝術的發想,決定將古代的《減字譜》琴譜與現代流行音樂的歌詞相結合,試圖透過通俗文化的強大散播與影響力,讓年輕一代最起碼能知道,在君臨世界樂壇的五線譜面前,也能挺起脊梁的說,咱們也有《減字譜》!
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文人墨黑與時尚金黃
《菊花台》此歌名中的「菊」與梅、蘭、竹合稱「花中四君子」,這四君子頻繁地出現在中國古詩詞的創作中。其中菊花象徵著脫俗絕美、遺世獨立,不與群芳爭豔,是高雅純潔的象徵,受歷代文人墨客所偏愛。可以說,花中四君子是中華文化裡,獨有的植物情感聯繫。另外,雖然櫻花幾乎等同於日本文化的象徵,但菊花紋章,才是日本皇室的家徽圖騰,日本護照封面上的徽章,即是十六瓣的菊紋。也因此,菊花此一花卉在東亞文化中,具備著一定地位的文化象徵,雖然菊花品種繁多,但其主要色調與文化聯繫還是設定為黃。菊花之古稱別名即為「黃華」(華為花之古字),四季的花卉代表裡,菊亦被列為象徵泛黃的秋,謂之秋菊。
所以,此裝置藝術的展座底盤色調,我把它定義為貴族黃,其黃偏金,其色多層。也就是,裝置著機械結構的展座底盤,整體色調偏金黃色,這金黃色調,為手工調色,帶著深淺不一的層次感,是謂貴族黃。這貴族黃裡的機械結構,其繁瑣交錯的線條,對應的是上方透明樹脂裡,橫豎線條繁複的減字譜字;以金黃的機械結構線條,對比墨色的琴譜體漢字筆畫;這是二種不同時空,不同文明間的相互對比與映襯。制式的機械線條,凸顯手寫漢字筆畫的溫度;都會時尚感的金黃,對比文人墨黑的沉穩。同樣的,文人墨黑的低調,也映襯出時尚金黃的自信;琴譜字中不規律的手寫感,也彰顯了機械線條的穩定與秩序。二種迥異的創作形式與物質文明,在此裝置藝術的作品中,卻如此和諧的、同時是對方的紅花與綠葉,對比與映襯出雙方在此創作中的存在價值與意義。
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所有的技術都是不摻水的乾貨
此《菊花台》歌詞裝置藝術的減字譜透明樹脂展座,製作上非常繁複與耗工,但完成後的成就感也最大,首先必須將減字譜展座建成特製石膏模,等脫模成形後,再開始依序倒入環氧樹脂,此樹脂需先抽真空以防氣泡產生,而且需在密閉室空間作業以防灰塵沾染。此環氧樹脂倒入的時間與厚度,是此作品成敗與否的關鍵之一,每次調配一定的量倒入模具,經反覆實驗後,此單層厚度有一定的限制。每一層所需乾燥與硬化之時間,視天氣而定,若天氣晴朗、濕度低則需費時5-6小時,若陰天或夜晚則可能需要10個小時左右,但若下雨天濕度高,光等單層乾燥就需24個小時以上。此減字譜展座,總計倒灌填充了24層透明樹脂,而且需在展座中間層時,將事先製作完成且已上色之減字譜立體字,經特別技術置入,以防字體間的筆劃不規則與滑動。待所有譜字位置都正確了,才能繼續倒灌填充透明樹脂。等整體倒灌完成且硬化後,再反覆施行鏡面拋光。所有的製作層面都需反覆討論與實驗,所有的技術都是不摻水的乾貨,因為幾乎少有人挑戰如此大型(高87 cm、長160cm) 的透明樹脂作品。
另外,此《菊花台》歌詞裝置藝術的底座,金黃色的機械構件,製作上一樣耗時費工,這長方形的金黃底座(長170 0cm、寬23 cm、高14 cm),四邊都崁入機械構件,這些機械感十足零件,總數近900多個獨立的零組件。這些機械零件來自八十幾組的3D電腦模,等列印完成,再以手工逐一組裝黏接。這近千個各自獨立的機械零件,等組裝完後,先噴三道補土漆,再一層底漆後,最後的工序則是以手工調配十多種漆料合成的特別漆,再分層分次噴上這獨一無二的菊花台特別漆,所謂的貴族黃。
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◾️關於東風破這件作品
一開始的構想,就是以蒸氣龐克的機械山水對比捲軸上的青綠山水,再以書法家的碑帖集字去表現歌詞文字。當時整個創作狀態是亢奮的、是迫不及待的!!因為將不同文化間的美學或藝術,給予一個動機及概念,然後將其顛覆或融合,再創造出炯然不同的觀點,是我極其感興趣的事。但構想完此作品後冷靜下來,發現所謂的機械山水其實只有山而沒有水,那到底要用何種元素去呼應青綠山水裡的水!?於是我將創作的思維再次重整,尋求概念上的突破。最終的設定是將所有的山,都變成了島,將所有的土地都化為水,於是,此刻的每一座山,如同創作的概念與動機,都自由了!
東風破裝置藝術
Overall:長180x寬81x高48cm 版數:1/4
作品材質: 玻璃纖維,聚氯乙烯,多媒材
簽名:方文山 2020年10月創作
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◾️關於菊花台這件作品
因為音樂是聽覺,不是視覺;是流動的,不是固定的。也因此,初衷發想此件作品概念時,雖早已設定以減字譜去表現菊花台,但又給自身一個限制,就是這減字譜,不能是立體雕塑,也不該書畫於紙上。此作品不能是雕塑,也不應是繪畫作品,更不可能以音樂或舞蹈的形式出現,最理想的狀態與面貌,就是當代多媒材的裝置藝術。最終,將減字譜字以透明樹脂層層包覆,如此一來,因為透明感強化了字體在視覺上的懸空,如音符般的漂浮,此刻的每一個譜字,都離開了琴譜,跟愛情一起,被永世封存。
菊花台裝置藝術
Overall:長175x寬28x高104 cm 版數:1/4
材質: 環氧樹脂,鑄模樹酯,玻璃纖維,聚氯乙烯,多媒材
簽名:方文山 2020年10創作
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