【女人的子宮是誰的?】#以上帝恩典之名
「女人沒有義務幫上帝生孩子。」Lia 留下了對美劇《使女的故事》的心得。
Lia 對「神」秉持著開放的態度,特別是到訪過許多東方國家、見過不少多神信仰的現場後,她對基督教排斥異教的思維打了問號。她很喜歡《使女的故事》這部反烏托邦小說改編的劇集,並且裡面討論的問題就跟義大利這幾年在爭論的性別議題很類似。
不限於性別討論,世上還存在種族、宗教、階級、語言等涉及身分認同的問題。啟蒙時代開啟了現代世界,人們隨之試圖成為「更講道理的人」,用「理性」來征服那些意見不同的族群,也用「神」的名義來包裝自己說不出道理的傲慢與偏見。
然而,當我們一心一意讓自身認同的價值成為主流,也許在我們的認知中一切都會變得更加美好,我們的心理狀態也更為舒坦,但就如劇中的大主教 Fred 所說:“Better never means better for everyone... It always means worse, for some.”→
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過86萬的網紅那些電影教我的事 Lessons from Movies,也在其Youtube影片中提到,🔥你一定聽過這部影集,但卻不知道它在演什麼對嗎?今天拼著黃標也要告訴你真相! 🔥女人被當成生育工具,不服從直接割掉!打著宗教之名,卻行地獄之事! 🔥基列國6大階級、3大議題深度探討,令人窒息卻不得不看的解析! HBO GO線上看這部:https://bit.ly/30aZSCK 我們之前都不太清楚...
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【Cyberpunk瀑布流中的阿基拉】#葉郎電影徵信社 #舊文重貼
33年前1988年7月16日上映的《阿基拉》開啟了Cyberpunk歷史性的新一頁,但往前追溯Cyberpunk這個類型轟然而生的真正「原爆點」則是1982年:
這一年,英國導演Ridley Scott剛剛完成他命運多舛卻立刻成為經典的電影《Blade Runner 銀翼殺手》,美國科幻小說家William Gibson剛剛開始寫那部破天荒的Cyberpunk經典小說《Neuromancer 神經漫遊者》,日本漫畫家大友克洋剛剛開始在講談社「週刊Young」連載他的漫畫《阿基拉》。
「基本上所有的電影都是其他電影的副本。」《Ghost in Shell 攻殼機動隊》導演押井守說過。漫畫《阿基拉》、電影《銀翼殺手》、小說《神經漫遊者》之間互為副本的複雜關係更不是三言兩語說得清楚的。
▇ Cyberpunk革命的第一槍:《銀翼殺手》
1982年6月在美國首映、7月在日本上映的《銀翼殺手》是1982年這場科幻革命的第一聲槍響。
科幻文學史上非常有名的公案是:1982年科幻小說家Williams Gibson買了張票去電影院看《銀翼殺手》,開演20分鐘後他就嚇得逃出電影院。因為他發現自己已經寫了三分之一的小說《神經漫遊者》基本上就建構在幾乎一模一樣的世界觀中,自己的小說出版之後一定會被認定是《銀翼殺手》的副本。
Gibson立刻手刀衝回家裡,先後改寫了十二次,才在兩年後推出這本讓自己得到「Cyberpunk教父」封號的小說處女作。
多年後Gibson和Scott終於有機會碰面聊聊各自的靈感來源,才發現他們的世界觀「撞衫」的真正原因:他們都深愛法國漫畫大師Moebius筆下的未來世界。
《銀翼殺手》導演Ridley Scott不僅仰慕Moebius,事實上還和Moebius合作過。Scott先前已經延攬Moebius為《異形》擔任美術設計(劇本還是出自於Moebius名作《The Long Tomorrow》同一名劇作家)。本來《銀翼殺手》的美術也會由Moebius操刀,雖然最後因為檔期因素未能付諸實現,但《銀翼殺手》裏頭那些影響電影美學三十年的城市景觀和視覺風格仍然無處不是Moebius的影子。
另外一名大受《銀翼殺手》震撼的是大洋另外一岸的漫畫家大友克洋。電影在日本上映時大友克洋已經開始構思幾個月後要開始連載的《阿基拉》,許多視覺元素的重疊使得幾年後《阿基拉》電影在美國推出時被宣傳為「足以和《銀翼殺手》相提並論的霓虹城市夢魘」。
大友克洋不僅僅因為《銀翼殺手》而間接受到Moebius影響,事實上他早就是Moebius鐵粉,而且還和Moebius成為莫逆之交,一直都想改編Moebius的作品。《阿基拉》漫畫中那些有別日本漫畫傳統的誇張的線條構圖、陰暗的未來城市景觀、寫實的角色設計都深受Moebius的影響。2012年Moebius過世時,大友克洋還文情並茂地發文紀念他,說拜託Moebius先在天上等一會兒,以後天上重聚時哥兒倆再來把酒言歡話家常。
所以《銀翼殺手》或許是1982年Cyberpunk第一聲槍響,但顯然法國漫畫大師Moebius才是扣板機擊發子彈的那個藏鏡人。
▇ 失控生長的科技力量:《阿基拉》
「漫畫連載的時候我必須用每一期的內容去拓展城市的尺度和深度。但拍電影的時候就可以一次把這些元素結合起來,看起來更真實可信。」大有克洋回憶。《阿基拉》被拍成動畫時裡頭的東京已經比漫畫中更像《銀翼殺手》中的洛杉磯Cyberpunk景象,更多霧霾,更多霓虹燈,更多全像投影廣告的科技元素。
有別於《Star Trek 星際爭霸戰》那種明亮樂觀的科幻電影傳統,《銀翼殺手》和《阿基拉》的共同背景都是陰暗殘破的反烏托邦城市。
《阿基拉》的核彈末日景像尤其令人怵目驚心。
身為世界上唯一一個遭受過核武攻擊的國家,失控的科技力量一直都是日本動漫的熱門主題。大友克洋正是從他的兩個前輩身上取經:橫山光輝的《鐵人28號》和手塚治虫的《原子小金剛》都是在講科技在戰爭中的濫用以及在和平時代的其他用途。「28」這個關鍵字出現在《阿基拉》中不是意外,就像「ATOM」這個關鍵字出現在他另外一個漫畫《Fireball ファイヤーボール》中一樣。
日本一方面在戰爭期間成為核彈的受害者,戰後經濟奇蹟也受到核能發電的助益(然後多年後又因為核電再次成為核能的受害者)。戰後經濟奇蹟替日本帶來用不完的現金,連帶使得無論應用科技和城市建築都以不可思議的速度瘋狂生長。
事實上史上最貴的動畫電影《阿基拉》也是這個幾乎病態的經濟奇蹟副產品,等到大友克洋下一次再為同樣造價高昂的《Steamboy 蒸氣男孩》找投資人時日本經濟已經泡沫化,募資已經是難上加難。
這種失控的生長之下,東京成為全世界最Cyberpunk的城市。
少為人知的小故事是:大友克洋在製作《阿基拉》電影期間邀請了「Cyberpunk教父」William Gibson從美國飛到到東京參觀他的工作室。
比《The Matrix駭客任務》早了15年就寫出虛擬神經網絡戰爭情節的William Gibson其實過著非常低科技的生活,連電腦長什麼樣子都還沒見過。他的高科技小說都是用最低科技的打字機完成的。他後來津津有味地回憶當年在大友克洋的東京辦公室親眼見到人生第一台傳真機透過電話線傳送圖形的不可思議,以及在任天堂公司參觀了最新的個人電腦的驚奇。在Gibson眼中,東京就是Cyberpunk大觀園。
▇ 城市神經網絡的資訊瀑布流:《神經漫遊者》
「現代日本就是一個Cyberpunk之都。日本人不僅深知這個特質,而頗樂在其中。我永遠記得我對澀谷的第一眼,某個年輕的日本記者帶我去那裡,他的臉沐浴在來自數以千計的廣告看板的陽光之中——那些高聳入雲、不斷爬行的廣告資訊流中,他興奮地說:『你看看!你看看!這就是《銀翼殺手》的城市啊~』真的就是,實在太顯而易見了。」Gibson回憶起他受大友克洋邀請前往東京的那個夏天。
他後來稱之為「Cyberpunk之夏」。
Gibson自己的小說《神經漫遊者》的故事開始於一個位於地底下的未來日本城市「千葉市」。「對我來說城市本身就是最具典型的科技。你要有足夠的物資和科技才能興建並維持一個城市,只有這時候我們才夠格稱為一個值得注意的物種,因為這時候我們的文化才真正變得多元化。」
《銀翼殺手》中2019年的洛杉磯是以東京、香港這些1970~1980年代正在爆炸性瘋狂生長的人造巨獸當成樣板。
《阿基拉》中2019年的新東京則來自大友克洋在1960~1970年代在東京街頭所見所聞。高中畢業就來到東京的大友克洋親眼見證了1964東京奧運過後東京經歷的激烈轉變,於是將學生示威、飆車族、政治運動、幫派份子、無家可歸的青少年以及另外一次誤打誤撞猜中的東京奧運放進2019新東京裡頭。詭異的是類似的事情其實也發生在2008年奧運前後的北京,如今輪到北京也成為一個病態生長的Cyberpunk之都。
這些新舊並陳、雜亂生長、社會緊張無所不在的城市孕育了1982年的《阿基拉》、《銀翼殺手》和《神經漫遊者》(雖然後者還要改寫12次才在兩年後出生),構成Cyberpunk 1.0的世界觀基礎。
好萊塢主流還要花十幾年時間消化、繼承這三個超前時代的作品中的世界觀,以及環境崩潰、身體改造、意識潛流、人類進化、人工智慧、托拉斯極權等等Cyberpunk議題,才終於產出好了萊塢自己的「副本」:Cyberpunk 2.0電影風潮的另一聲槍響——《駭客任務》。
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═══ 導演的話 ════ #尋找長毛象2.0
『慢慢地,我們瞭解獵人們,身處在某種淘金的狂熱之中。在看清現實和為生存而奮鬥的同時,也得知他們的夢想、希望和恐懼。
突然間,複製專家也涉入其中,聽聞他們的長毛象計劃,我於是又再一次地陷入了好奇與抗拒,在想要理解與妖魔化之間掙扎。』
───導演克里斯汀•弗瑞(Christian Frei)
◢◤
自誕生以來,人類就遊走於兩種策略之間,在理性與傳說、邏輯與妖魔化、邏各斯(logos)與神話之間搖擺不定。當面對新的事物、沒有體驗過的事物、難以理解的事物時,我們就會受到它們的吸引,引發好奇或是抗拒,想要理解或是感到害怕的結果。
《尋找長毛象2.0》將觀眾帶往一個未知的異世界,一個與我們日常生活幾乎沒有交集的世界,創造出令人難忘的觀影經驗。有段時間,我們並不知道這些男人在尋找什麽,不清楚他們的動機或是他們的身份。
慢慢地,我們瞭解他們身處在某種淘金的狂熱之中。在看清現實的一面和為生存而奮鬥的同時,我們得知他們的夢想、希望和恐懼。
但是一旦找到了方向,而且才開始感覺到自在的時候,我們卻陷入了一個更加陌生、更加殊異的世界;突然之間,這些複製專家也涉入其中。最後我們得知了他們的長毛象計劃,於是又再一次地陷入了好奇與抗拒,在想要理解與妖魔化之間掙扎。
這就是這部影片背後的中心思想。
本片吸引觀眾進入一個古老的世界,然後出其不意地拋出一個未來議題。它涉及傳說、神話和禁忌,同時迫使我們正視自己,對未來一無所悉的恐懼。它以一種別開生面的方式,邀請觀眾去認識和理解那些看似格格不入的思想、行為和看法。
全片始終圍繞著長毛象,以及一群出於機緣與之連結在一起的人群。他們的希望、衝突和困境推動了本片的開展。本片的訴求並不在於剖析「合成生物學」這項未來科技,也無意深入說明其複雜樣貌,而是希望以長毛象作為最大公約數,在截然不同的人群之間促成令人玩味的電影相遇。
最後,本片想要敘述一個關於人類過去、現在和未來的故事,一個既有趣又驚奇的故事,可以啓發觀眾進一步去瞭解未知的全新事物。
無論這些人物各自的理想和目標為何,就算是他們的計劃和意圖看似荒唐、令人害怕或是太像是科幻小說,本片均一視同仁地看待他們。本片以好奇又不失懷疑的態度記錄一切,提出問題但不加以譴責,試圖理解新奇陌生的事物而不輕易上當。烏托邦和反烏托邦、好奇心和懷疑主義之間的衝突,構成了這部作品的核心和主要動力。
【尋找長毛象2.0】#長毛象 #象牙 #基因 #複製 #演化
📺 公視13 台┃9/17(四) 22:00┃紀錄觀點
📺 網路直播┃https://bit.ly/30PaMj6
🎬 重播時間┃9/18(五) 凌晨1:02
🎬 公視+#免費線上看┃https://www.ptsplus.tv/ (9/17-9/24)
🎬 Genesis 2.0 ┃導演:Christian Frei & Maxim Arbugaev ┃2018
►關於導演
▍瑞士怪才導演Christian Frei四堂課:
紀錄片創作實用指南
https://youtu.be/O726GPDZKNs
●節目資訊:http://viewpoint.pts.org.tw/
●公視+免費線上看:https://www.ptsplus.tv/
●紀錄觀點 每週四晚間十點
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我們之前都不太清楚《使女的故事》到底是在講什麼?為什麼在國外的討論度一直都這麼高?甚至還一度以為這是一齣有關美國近代的後宮宮鬥劇,後來看了,才慶幸還好沒有錯過這齣格局更大的深度影集。
《使女的故事》系列影集改編自加拿大作者Margaret Atwood,在1985年出版的同名反烏托邦小說,在2017年播出第一季之後就獲得了極大的好評,不僅被持續續訂,也拿下了多項金球獎與艾美獎 。但因為疫情關係,第四季將延後在明年播出,現在在HBO GO上已經有完整三季的內容。每季有10到13集,每集一小時 。
如果你喜歡架空世界的設定,或是懸疑科幻的寓言故事,甚至,你就是喜歡刺激的階級鬥爭戲碼,那這齣劇就是你的菜!由於劇情需要,本劇充滿了不少性與暴力的畫面,讓我們在寫稿時也知道一定會被黃標,但這兩年來世界各地發生的種種巨變,讓早已經預言一切的《使女的故事》,儼然成為了現今世界的寫照,讓我們很想分享這個故事。所以接下來,我們會介紹這個平行時空的世界觀、6種階級角色、以及3大警世議題,相信都能夠幫助你輕鬆入坑喔!
在繼續看下去之前請先訂閱我們的頻道,並且開啟字幕。另外我們之後也會在Podcast頻道上聊更多《使女的故事》,歡迎到Apple與Spotify等平台上搜尋『那些電影教我的事』,就可以免費收聽喔!
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【做工的人】
《做工的人:三大亮點 & 角色解析》⇨ https://youtu.be/i3NNydOQNt8
《做工的人:完結篇》⇨ https://youtu.be/obhH3c5CHMs
《做工的人:5首主題曲》⇨ https://youtu.be/5qmlI-N5Wi8
《做工的人:真・做工的人》⇨ https://youtu.be/oiPrUcQwsMw
《做工的人:真・做工的人 第2彈》⇨ https://youtu.be/hFa3xG0JT18
【我們與惡的距離】
《我們與惡的距離 (無雷)》⇨ https://youtu.be/B-87R84vbk4
《我們與惡的距離:完結》⇨ https://youtu.be/HONNZ5TKYUA
【通靈少女】
《通靈少女》⇨ https://youtu.be/9K5vQQBA23c
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