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今天晚上難得可以聽到外面滴滴答答的雨聲，太久沒有可以這樣長時間的聽著雨聲了，覺得一切都很夢幻很美。這時候想起了陳明章老師的戀戀風塵還有等待東北風，這都是會讓人聯想到下雨的氣氛。然後突然想到一直都忘了幫陳明章老師的Podcast推薦給大家，很有意思的節目。坦白說陳明章老師很不會講話，他常常就是一個巨點王。所以他能認真的做Podcast跟大家分享確實試一件很不容易的事情！我可以百分之一百的確定這比他做音樂還要困難許多。但聽他的節目你會會心一笑，會覺得很真心很直接。他的節目很好玩，用超級復古而有感覺的方式，他要大家寫實體的信件寄到郵政信箱給他，最厲害的是還真的有人寫了，而且還是很年輕的人。這個復古而溫暖的節目可以來聽聽，真的大推。當然不是因為我跟他關係密切，而是真的很棒啦。#防疫期間哪裡都不能去
#防疫期間可能看著新聞就很容易生氣
#在家不要一直看電視要讓眼睛多休息
#佛說眼睛有800功德
#佛說耳朵有1200功德
#多聽好聽的聲音吸收正能量。
【戲劇是一面鏡子，悄悄映照出你自己的樣子】
國片《消失的情人節》，都去年的事了，竟然現在掀起尖鋒討論？說不該美化「變態跟蹤狂」？？？
（我充滿黑人問號）😶
說真的，我看《消失的情人節》時，完全沒想過「變態角度」，因為我所居住的真實世界，並沒有像電影一樣停止一天。
我罵《薛西佛斯的神話》，我也沒遇過從未來帶著行李箱來的人。
我愛《黑道律師文森佐》，我不認識黑道，所謂開槍打死人都是看電影電視戲劇或社會新聞。
我喜歡《愛的迫降》，我也沒去過朝鮮（北韓），不會彈鋼琴，更不可能搭滑翔傘。還沒去過瑞士，很想去。
看王家衛《重慶森林》時，我還沒去過香港。
看伍迪艾倫《安妮霍爾》，我還沒去過紐約。
看侯麥的《綠光》，我還沒去過巴黎。
至於《戀戀風塵》，當時我很年輕，我也沒有遇到兵變或有感覺的郵差（我也沒有當兵的戀人會寫信給我）。
好吧，看韓劇《W兩個世界》，雖然是創意漫畫神奇亂片，收尾很不舒服……最近身體不適，啊，還真希望有神祕能力幫我自動畫漫畫，哈哈。
就算以前看《發條橘子》、《Seven》或阿莫多瓦的《綁著你困著我》、《悄悄告訴她》，我都不會突然變成正義「磨」人。
───我問你，《悄悄告訴她》，算不算也是一種變態行為呢？
電影啊電影啊，難道都要變成道德宣傳片嗎？
我因為個人興趣，熱愛看一堆凶殺命案的懸疑驚悚推理小說或戲劇和電影，真無法想像，這些創作，都要搞成道德宣傳。。。。。
＃
《消失的情人節》竟然在此刻引起討論？
顯然是因為netflix剛上架，又碰到屏東恐怖追求狂殺人命案事件，許多人有所感，我們都害怕恐怖情人，也怕恐怖跟蹤狂。
可是，沒看過電影的人，也亂七八糟有所感去批判，比較怪。
看了陳玉勳導演回應，雖坦率……嗯，不是一則好的回應。
我也不知道導演為何要回應那些「正義磨人」？
不是每部戲劇，大家都會喜歡或討厭，每個人都有自己喜好。我每次寫我喜歡和討厭的戲，都很坦白。不是大家喜歡的，我就愛，也不是大家討厭，我就討厭。
搞什麼？看劇喜好，還要配合別人？
說來好笑，台灣《鮭魚之亂》，我因為覺得好笑，寫一下搞笑感想，網友回應了一些搞笑鼓吹……哎呀，我卻毫無參與感───因為我超討厭鮭魚，不吃鮭魚，鮭魚卵也很害怕。
哈哈哈哈哈哈。
＃
戲劇是一面鏡子，會映照出自己的內心渴望和性格。
聊《#天橋上的魔術師》最終章〈#超時空手錶〉，從伍迪艾倫《開羅紫玫瑰》談起。
——因應讀者建議設置防雷——
六年前第一次看《開羅紫玫瑰》的感受，我現在還記得。故事主人翁 Cecilia 歷經 30 年代的經濟大蕭條，丈夫家暴、嗜酒，Cecilia 無處可逃的「現實生活」，唯一能去的地方叫「電影院」，漆黑盒子講述一遍又一遍的「虛構故事」，提供 Cecilia 避世的位置。
Cecilia 的電影看著看著，虛構角色竟從銀幕跳出，成了現實人物，Cecilia 逐步和嚮往的角色談戀愛，虛構故事成了現實寄托，帶著 Cecilia 遠離悲傷。就從這裡開始，伍迪艾倫毫筆一揮，糢糊了 Cecilia 的現實／虛構，進而影響觀眾。
在《開羅紫玫瑰》的虛構文本中，「電影中的電影」成了現實，這樣的手法同時雜揉了角色和觀眾之間的現實／虛構，魔幻時刻成立，電影魔法於焉而生。Cecilia 因為電影短暫體驗了美好事物，我則在《開羅紫玫瑰》中印證療癒人心的電影魔法，人們在漆黑盒子中，將自身投射於銀幕上的故事，對 Cecilia 來說、對我來說，箇中的魔幻時刻就是一場救贖，能影響現實。
六年後，我在《天橋上的魔術師》 EP.10〈超時空手錶〉中感受到一樣的事。
在 EP.9 〈金魚〉之中， 在點媽「全／半熟蛋」的問句過後，小不點選擇揮別特莉莎返回家庭，但讓小不點離開的，也恰是 EP.10 〈超時空手錶〉點媽的那句：「為什麼不見的不是你。」換句話說，留下到離開，以小不點 4 年級 到 6 年級的生命軌跡來看，「家庭」是左右生命的符旨，「家庭關係」就成了〈超時空手錶〉要處理的難題。
這樣的難題，就靠著電影的魔法來解。
對於小不點來說，《戀戀風塵》的電影世界是逃離現實的地方，置換成點爸、點媽的角度，播放《戀戀風塵》的戲院則是修補親子關係的媒介（楊雅喆甚至在售票處貼上另一部電影《父子關係》），而小不點在銀幕中哭喊的：「舶來品、舶來品，高級鞋墊，三雙兩百，快來買喔。」這句台詞之後，對我來說藏在背後同樣重要的宣言是——「保證千山萬水走回你身邊」（雖然劇組沒拍），於是小不點想著現實世界的羈絆，在《戀戀風塵》的虛構世界中踏遍千山萬水，終究從「九十九樓」回到現實。
不過，帶小不點歸返的主因，還是點爸、點媽在銀幕前的聲嘶力竭、膠卷上的淚滴成雨，這是壓抑過後的醒覺，而促成「對話」的關鍵是「電影」，小不點與現實世界／家庭關係的千絲萬縷，隔著銀幕伴著影像乘風而來，「虛構」與「現實」交融，寫實魔幻的意義，在這一刻完整體現。
2021 年《天橋上的魔術師》挪用 1985 年的美國電影，透過台灣電影《戀戀風塵》勾勒 1986 年的時代風景，成了片中最迷離的魔幻時刻，伍迪艾倫和楊雅喆做到同一件事，皆以電影作為媒介，讓角色對話、給予救贖，而對於觀看影像的我來說，這是最令人動容的事，他們皆提醒了我，電影／影像真的能成為某種救贖，或許這也是人們熱愛影像的原因。
在我看來，〈超時空手錶〉有著《開羅紫玫瑰》的靈動神采，觀眾在光影間擺盪與遊歷，現實已經夠亂、夠痛、夠苦，但透過影像人們好像還能去反思，還能去醒悟，雖然某些時刻對於諸多議題有種無能為力的失能感，但在電影之中，或許人們終能找到一處安身的位置。
在艱困的時局當中，我仍堅信藝術能撫慰人心，消弭隔閡，我時常在電影當中找到靈光，如同楊德昌說的：「電影能延長三倍的人生。」
某程度上電影就是魔法、會是永恆的，就算時代消失，某些事情仍存於膠卷、活在記憶之中，而有些電影／事件不管過了幾年，只要有人還記得，就不會下檔（反轉了魔術師說的這句台詞「電影就要下檔了」）所以人們在 2021 年能看到 1986 年的台灣再現，楊雅喆全劇在描述的就是這件事——「消失才是真正的存在。」然後他在第一集第一場戲就說了。
於是在 EP.10〈超時空手錶〉和 EP.1 〈九十九樓〉，楊雅喆設計迴圈，利用陳明章和許景淳替《戀戀風塵》譜下的樂音，首尾呼應，以小不點的「逃離」和「歸返」完整了全劇。結束和開始自成圓圈，小不點在〈九十九樓〉夢著「離開」；在〈超時空手錶〉說著「回來」，會有這樣的轉變，是因為〈小黑人〉、〈水晶球〉、〈石獅子〉、〈文鳥〉、〈影子〉、〈火柴〉、〈錄音帶〉、〈金魚〉、〈超時空手錶〉的鋪陳，小不點和觀眾共同走過小八、Nori 、猴蘭戀、特莉莎、報攤火災等無以名狀的死亡／消失，也正因為消失，意識到傷痛曾經真實烙下，才有機會共存，於是尋求歸返。
最終，這些故事在小不點／觀眾心中撒下種子，灌溉後發芽，小不點會帶著這些記憶成長，如同台灣人的集體記憶般，終於在影像的魔力中被看見、被記得，電影下檔了，劇集載完了，但影像世界會留著，如同《天橋上的魔術師》再現了《戀戀風塵》，提醒人們記得那時代永遠存在。
或許再嚴重點說，《天橋上的魔術師》全劇就靠著混淆虛構和現實，對全台灣施以《開羅紫玫瑰》的電影魔法，後設地看，坐在螢幕前看著《天橋上的魔術師》的觀眾，何嘗不是坐在影廳看著《戀戀風塵》的點爸、點媽，楊雅喆化身為魔術師（他在第十集尾聲巧妙地替魔術師配音，成為導演的再現），或許希冀在諸多暴力／惡行、死亡／消失之後，觀眾能從影像之中尋回救贖，與時代共存、和解。
從此角度切入，小不點以及所有劇中角色，皆似時代幽魂，中華商場之中有所謂的本省人、外省人、客家人、原住民、香港人等等，中華商場作為上世紀標誌性的空間場域，從日本政權到國民政府，權力系統轉移的傾軋與擺盪烙下痕跡，將族群熔於一爐。隨著中華商場的繁盛與興衰間，歷史目睹了從鄉野移居都市懷著「台北夢」的人們，當然也在其中發現跟隨國民政府「避難」、「反攻」的「大陸人」，這種台北城市的人口組成和住商混合的商業發展路徑，被《天橋上的魔術師》以某種戲劇性的張力鋪展開來，直到 1992 年正式拆除的舊城世界，成了真正的時代幽魂，或許這種幽魂，一直於台北城上徘徊，尚未消散。
在戒嚴神話中，後解嚴幽魂下，台灣人幾十年處在意識型態斷裂、重塑的過程中，不斷對「台灣人」的身份提問，而《天橋上的魔術師》就是楊雅喆對台灣拋下的定錨——好好認知過去，與消失的記憶相處，勇於認錯、承認存在，〈超時空手錶〉的功能才得以發揮，這是楊雅喆的「轉型正義」。
因此小不點變成隱形人時，阿卡與阿蓋丟棄桌子時說：「忘記你，就不會痛苦了。」小不點焦慮回應：「不要忘記我啦！」此處的台詞設計，或許恰恰契合主題——「不要忘記的痛苦記憶」就是楊雅喆回望 80 年代的大聲疾呼。
王家衛在《2046》說：「所有的記憶都是潮濕的。」楊雅喆的《天橋上的魔術師》則魔幻地道出：「所有的記憶都與消失有關。」首集與終章播出之後，「原來消失，才是真正的存在」這句原先似是而非的話，便清楚明瞭地定義這齣旗艦大戲。
1980 年代的消失，楊雅喆到了 2021 年用影像魔法提醒世人過往的時代傷痕，而行過死亡幽谷之後，最終轉化爲樂觀的謙卑態度，這是楊雅喆和劇組暖心的「最後一次溫柔」。
後記：
看到吳明益老師在 2018 年於臉書提到：「我期待《天橋上的魔術師》能成為一部有文化底蘊的影片（包括人性、成長經驗、多元語言、族群史、城市文化史、政治史）、也能成為一部「展示美學的影片」（語言、視覺、時代、生活）。我也希望這部片能留下比影集更多的事物，期待它能帶領觀眾對流行音樂、懷舊事物、家族與城市記憶的共感與風潮。」
《天橋上的魔術師》播出的這一個月，激盪的討論不絕於耳，政治性如葉永鋕、鄭南榕、林宅血案等事件被召喚，而文學、音樂、影像如黃春明、陳昇〈最後一次溫柔〉、黃韻玲〈藍色啤酒海〉和台灣新電影等作品被挪用，甚至上一代對於「中華商場」有無遭受「白色恐怖」都引起論戰。
從文學、政治到影像美學，我認為劇組團隊做到了吳明益的想像，《天橋上的魔術師》是一部有「文化底蘊」的作品，人性、成長經驗、多元語言、族群史、城市文化史、政治史皆裹藏其中，更召喚了時代的鄉愁，同時另闢蹊徑，用影像語言的魔法取代文字的想像，烙下影像創作者的獨有印記。
圖片來源：【天橋上的魔術師 公視影集】
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《天橋上的魔術師：影集創作全記錄》：https://bit.ly/30a3ghE
《天橋上的魔術師》從開播至今引發了熱烈的討論，甚至有些聲音認為我們所說的10年一遇神劇有點太誇大其實。也因此我們在過去幾週製作了許多影片和podcast，想要分享我們喜愛這齣影集的原因，包含：在《前導解析》中介紹時空背景和人物關係、在《多版本入門手冊》中整理了小說、漫畫，與影集的差異，以及故事的3大主軸；還有搜集了最多觀眾詢問的《4大Q&A》來解析影集的象徵和隱喻等等問題。
平心而論，我們覺得《天橋上的魔術師》的確比較適合一口氣把十集追完，也非常有信心，在看完之後，原先覺得比較難抓到主軸的觀眾，會對影集有截然不同的看法。而全數劇集也已經在myVideo影音平台上可以看到了！即便每集的故事都聚焦在不同的角色身上，但最後一集卻緊緊扣回到第一集的99樓。所以在今天的節目中，我們將會援引原作、楊雅喆導演的訪談，以及《影集創作全記錄》的部分內容，來解析『到底什麼是99樓？』，從它：
表層的意義：像是夢想、天堂和地獄；
到更深一層的魔幻回憶；
以及從最後一集震撼結局中所體悟到的：具有共鳴的故事。
從這四層深淺不同的面向，來破解99樓的巧思和精髓。
感謝木馬文化的贊助，我們準備了五本《天橋上的魔術師：影集創作全記錄》要送給大家，抽獎參加辦法在影片最後！
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《十分老街》《十分瀑布》《靜安吊橋》放天燈 看火車 賞瀑布
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一般人看到天燈，就會想到平溪。其實天燈的發源地是十分。回溯平溪礦業史，平溪區的十分，堪稱開發最早，也是規模最大的聚落。主要的特色在於這裡的老街是和火車鐵軌並存相連的，「火車門前過」的獨特鐵道風貌，讓不少歌手MV，以及過去侯孝賢導演的電影「戀戀風塵」，都選在十分車站取景拍攝，就算今天造訪十分老街，也能感受到它熱鬧多元的面貌。雖然煤礦已經停採，但老街上的飲食店、天燈工藝品店仍然生機蓬勃，也由於這裡的地名特殊，商家因此靈機一動推出「十分幸福」的明信片，讓遊客可以寄一張祝福，送給未來的自己。不斷有新血注入，客家花布衣、影像明信片等具有創意的商品，也讓十分老街商圈依舊「生意盎然」。
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演唱：戀戀故人難、黃詩扶、妖揚
作曲：鈴木航海
作詞：頎鞍
編曲：遠藤直彌/馮帆
製作人：馮帆/鈴木航海
吉他：ShadOw
鋼琴：ShadOw
和聲編寫：馮帆
和聲：黃詩扶
人聲混音：徐志明
混音：馮帆
母帶：馮帆
企劃：三糙文化
出品公司： Negia Entertainment Inc.
（妖揚）
無何化有 感物知春秋
秋毫濡沫欲綢繆 搦管相留
（黃詩扶）
留骨攢峰 留容映水秀
留觀四時曾邂逅 佳人西洲
（妖揚）
西洲何有 遠樹平高丘
雲閑方外雨不收 稚子牽牛
（黃詩扶）
鬧市無聲 百態陰晴栩栩侔
藤衣半卷苔衣皺 歲月自無憂
（妖揚）
駕馬驅車 尚幾程扶搖入畫中 咫尺
（黃詩扶）
徑曲橋橫 精誠難通 盼你渡口 待你橋頭
（黃詩扶、妖揚）
松香接地走
揮癯龍繡虎出懷袖
起微石落海連波動
描數曲箜篌線同軸
勒筆煙直大漠 滄浪盤虯
一紙淋漓漫點方圓透
記我 長風萬里繞指未相勾
形生意成 此意 逍遙不游
（妖揚）
日月何壽 江海滴更漏
愛向人間借朝暮 悲喜為酬
（黃詩扶）
種柳春鶯 知它風塵不可救
綿綿更在三生後 誰隔世讀關鳩
（妖揚）
詩說紅豆 遍南國未見人長久 見多少
（黃詩扶）
來時芳華 去時白頭 忘你不捨 尋你不休
（黃詩扶、妖揚）
畫外人易朽
似濃淡相間色相構
染冰雪先披琉璃胄
蘸朱紫將登金銀樓
天命碧城灰土 刀弓褐鏽
舉手夜古潑斷青藍右
照我 螢燈嫁晝隻影歸洪流
身魂如寄 此世 逍遙不游
（黃詩扶）
情一物 無木成林無水行舟
情一事 未算藏謀真還謬
情一人 積深不厚積年不舊
情一念 墨盡非空 百代飛白驟 劃地為囚
（妖揚）
藍田需汲酒 惟瓊漿能澆美玉瘦
至高者清難垢 至貴者潤因愁
痴竭火 知她不能求
醉逢歌 知他不必候
只約靈犀過隙靈光暗相投
（黃詩扶、妖揚）
萬籟停吹奏
支頤聽秋水問蜉蝣
既玄冥不可量北斗
卻何信相思最溫柔
顧盼花髮鴻蒙 怦然而夢
你與二十八宿皆回眸
系我 彩翼鯨尾紅絲天地周
情之所至 此心 逍遙不游
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