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從4/1聚會到4/9生日的每天
這之中包含了4/7.4/8的演出
我每天都被滿滿的幸福圍繞
能夠擁有白粉條們無私的愛
真的感到非常非常的幸運
真的有太多太多的話
無法在當下一字一句的說給你們聽
在這裡我要感謝我的白粉條家族的每一位家人們
白白護衛軍團 成哥 拔鼻鼻 茶茶 致遠遠
白粉條家族家人 克雷爾寶貝貝 酸酸 淼淼 粉圓圓 尾熊胖哥哥 昭宏葛格 彼得葛格 米哥 星海Kelvin 酒窩 Eos閨蜜 布布 夆 咔啦叔叔 亭寶貝 ㄎㄎ~~~
謝謝大家在第一時間甚至提早或是遲來的祝福
你們的心意我全部都收到了唷
還被滿滿的禮物包圍放滿了整個房間呢！

感謝酸酸😘在這次聚會除了送上我最愛的香奈兒香水還有Kt跟一大堆卡片、紙條、網路文字、直播、等等滿滿的感人文字，這些祝福和每個文字我都感覺得到你對我的❤和用心，謝謝妳一直以來的支持，以及一直以來把我看的如此重要，從認識到現在半年多的時間，謝謝妳為了自己為了我為了大家而變得越來越樂觀，我相信你一定會變得越來越好的，謝謝妳為了我好願意做任何的付出以及努力，謝謝妳愛我愛的如此濃烈幾乎是讓全世界都看到一樣的努力，謝謝妳對我的所有付出和用心，謝謝妳把我當偶像甚至家人甚至更更更重要的朋友家人，我愛你😍

感謝粉圓圓😘在進入新群組後每一次的積極參與聚會，在這次提早慶生的聚會中，送上了暖心的禮物，我會好好的把黑糖塊全部喝完顧好身體，也會持續努力持續樂觀的面對一切，謝謝你願意繼續陪伴我支持我鼓勵我，也謝謝你願意與酸酸來觀賞我的演出，還貼心的和酸軟一起送上超美的凱蒂花束，真的是讓我感動到不知道該說些什麼，謝謝你的默默付出，希望你也能越來越活潑，我愛你😚

感謝克雷爾寶貝貝😘謝謝妳從接觸直播認識到現在，與我永遠面對任何事情都保持著同樣的愛護和不離不棄，謝謝妳願意一路支持我所有決定所有表演所有感覺，謝謝妳做任何事情都能夠替我著想或是任何事情都先想到我，無論有沒有錢都要把最好的都給我，謝謝妳那麼愛我就像我愛你一樣甚至多更多，每一次跟你聊天的一字一句都能把它記得刻骨銘心，然後記得我的所有需求所有喜好，然後以自己能力的範圍要幾乎是要把全世界都給我一樣，謝謝妳那麼依賴我，就像是全世界只有我一個閨蜜可以信賴一輩子一樣，我愛你謝謝寶貝貝送給我的所有禮物，就算我覺得超級重到拿不動還是覺得心非常的暖做夢都會笑，我愛你😘

感謝淼淼😘謝謝妳從認識到現在所做的巨大改變，因為我的很多話讓你改變那麼大，然後勇敢的踏出家門，去尋找自己的夢想，謝謝妳總是把我說的話記得如此清楚甚至拿出筆記記下我所說的每個激勵名言，謝謝妳把我當偶像一樣的努力跟上我的腳步，謝謝妳願意把最脆弱的一面與我分享並且勇敢的迎接挑戰，謝謝妳努力用心的讓我知道你一直都在，謝謝妳就算沒錢還是會讓我知道有你在總有一天賺錢一定會來支持我，謝謝妳默默的付出以及所有進步和努力，我愛你😘

感謝茶茶😘謝謝你從去年支持我到現在所做的所以努力，謝謝你願意從不認識到認識我到了解我到很挺我到無怨無悔的當我的管管，謝謝你願意保護我體諒我幫助我所有直播上的所有大小事，謝謝你記得我喜歡的討厭的所有東西，謝謝你願意支持我到現在從不罷休管管的職位，謝謝你的所有努力和正面迎人，謝謝你願意把最好的一切都給我，希望你能勇敢的做自己，做自己喜歡的事情，讓自己變得更加精彩，完成自己的夢想，最後謝謝你送的所有禮物，我愛你😙

感謝尾熊胖哥哥😘喜歡夾娃娃的你，常常把娃娃到處送人，知道我喜歡娃娃之後更是不斷的把自己的戰利品毫不私藏的分享給我，包含了音響、凱蒂手錶、檯燈、好多好多的娃娃，甚至很努力的說目標就是要把我的床塞滿讓我沒有位置可以睡覺哈哈哈哈哈哈哈哈哈，謝謝你願意把心事與我分享，謝謝你總是記得第一個支持的人然後常常掛嘴邊的偶爾叮嚀我一些事情，你是個貼心的人，希望你能完成自己的夢想，做自己喜歡的事，加油喔喔喔！我愛你😜

感謝昭宏哥哥😘謝謝你願意來參加我的慶生聚會，謝謝你願意跟大家一起敞開心胸感受彼此，謝謝你喜歡遊戲並且熱在其中的像個孩子一樣的大笑，謝謝你時常稱讚白粉條們的每一位家人，也謝謝你偶爾嘴砲一下讓整個群組都能被逗得很開心，謝謝你常常分享你的美食照讓大家都能因此肚子餓乖乖去吃飯包含我在內哈哈哈哈哈哈哈，謝謝你的所有可愛舉動和大哥哥的叮嚀，謝謝你的所有，我愛你😝

以上是有參與聚會所以最先感謝的人
接下來要感謝的是一路以來支持我的其他家人們

感謝拔鼻鼻😘雖然你忘記我的生日，然後晚了一天才祝福，但是我不會忘記你從最初開始一點一滴的支持與陪伴，除了每天直播的陪伴之外，還默默的鼓勵了我很多很多，說真的在硬直播你算是陪我走過許多風風雨雨的人，一路以來沒有放棄過我，支持陪伴我最多的人，謝謝你對我的所有付出，謝謝你給與我的所有建議所有叮嚀所有像是爸爸一樣的擔心與愛護，謝謝你包容我的一切，謝謝你擔心我的生活，謝謝你為我付出的所有努力所有愛和所有照顧，希望你能活出自己，一起面對現實的所有負面，讓這些負面變得越來越正面，甚至越來越開心樂觀，我愛你😚

感謝成哥哥😘謝謝這位從舊平台跟我跟到現在，感情依舊保持著兄妹關係，支持我到現在的哥哥，謝謝你總是很ㄎㄧㄤ惹我生氣但是還是很愛我，總是希望把好的都給我，為我著想許多，擔心我許多，包容我的壞脾氣，陪伴我從無知坎坷到現在似乎走上軌道，持續為夢想在努力生活著，謝謝你為我付出的一切，謝謝你持續為自己發光發熱努力著，我愛你😘

感謝致遠遠😘在知道我生日之後馬上準備的禮物，雖然真的是很明顯的在短時間內準備好，但是還是看得出你的用心，從認識你到現在，雖然後期的你完全很少出現，因為知道我容易多想而總是會每天冒出頭來讓大家都知道你在，謝謝你的用心和努力，在群組總是默默的觀察大家，炙熱的在這裡展現你的活潑熱情，謝謝你也讓我知道有個厚實的肩膀在後面讓我靠，謝謝你總是讓我知道需要你時一直都在，只要我需要，你一定會出現，謝謝你為我付出的一切用心，謝謝你還是願意不離不棄的陪伴我，謝謝你的好，我愛你😘

感謝星海Kelvin😘謝謝你在馬來西亞但是總像是在我們身邊一樣，謝謝你總是在每一次開播不會離席的一直陪伴我陪伴我們大家，謝謝你總是給與我許多鼓勵和正能量，謝謝你總是願意與大家分享許多自己的事情，謝謝你願意和我和白粉條家人們分享一切的喜怒哀樂，謝謝你對我付出的所有，謝謝你願意一直當我的粉絲，我愛你😘

謝謝所有白粉條家族的所有家人們
很抱歉沒能每一位都打出來
因為我已經打到頭昏腦脹快暈倒了
但是請記得也請相信~~~
我真的很愛很愛大家也非常非常感謝你們
因為有你們白白才能越來越好
因為有你們白白才會是完整的
因為有你們白白原來是這麼的幸運和幸福
就像小雪人一樣的純白柔和堅強的站立著
而內心卻有白粉條各位像火熱的太陽一樣的慢慢能量
我愛你棉😘😘😘😘😘

謝謝所有愛我和我愛的人
謝謝所有幫助過我的人
謝謝所有祝福我的人
4/9 祝我自己生日快樂
也希望大家都能開開心心身體健康心想事成😁

感恩的心❤

#南希科幻寫作講堂
#如何應對寫作瓶頸

許多作者都遇到過這樣一種狀況——遭遇“寫作瓶頸”。我們可能一連幾天都處於“卡殼”狀態，或是接連數月——甚至更長時間在創作上都毫無進展（美國作家哈羅德·布羅奇曾有一部著作長達三十年無法續筆，就是因為他的思路卡殼了）。這種症狀被稱為“寫作瓶頸”。這事兒很讓人頭疼，常令作者不願再繼續寫作，有時甚至不願與那些討厭的書稿待同一間屋子裡。
　　　　
　　雖然寫作是卡殼讓人感覺很糟，但它實際上對寫作者也有一定的助益。“寫作瓶頸”有諸多症狀，無論你具有如下列哪種症狀，只要能對症下藥，擺脫困境也不是什麼難事。
　　　　　
　　懼怕失敗許多新入行的寫手都為自己制定了一個比較高的目標。從某種角度看，這種做法無可厚非，倘若不制定高目標，你就不會盡力做到最好。
　　　　
　　但如果目標過高，或是急於求成，就會導致寫作瓶頸的出現。寫手們可以試著審視一下自己作品的開篇，並將其與大師們——譬如俄羅斯的托爾斯泰、中國的羅貫中，或是美國作家海明威——的大作相比較，就會發現，大師們的作品往往都是徐徐道來，漸入佳境。
　　　　
　　在科幻圈子裡，總有悲觀的寫作新人將自己尚未成形的作品與羅伯特·希爾弗伯格、羅伯特·索耶或其他一流作家的作品對比，然後琢磨著：“我永遠都無法達到那種水平。”繼而斷言自己根本不適合寫作。
　　　　
　　寫作並非與生俱來的技藝，而是像踢足球、跳舞或彈鋼琴一般，需要後天練習。不要妄想不經練習就能登上大雅之堂演奏鋼琴樂曲，或是不費工夫就能稱為職業作家。此類症狀有這樣一個怪圈：假如不去練習，你的寫作技藝就不會變得更嫻熟、更出色；但因為不擅長，所以你就不願去練習。
　　　　
　　應對此種狀況有一個最為恰當的解決之道，這曾在科幻作家羅伯特·謝克里身上有過很好的體現。謝克里建議，寫作是一定要告訴自己並非是在創作小說——你不過是在寫作一個類似故事的東西；同真正的故事一樣，這個框架裡有人物角色，有行為動作，但由於其並非真正的小說，所以字數多少無妨。你大可以嘗試任何舊的寫作套路，寫作速度越快越好。
　　
在這種思想指導下，謝克里發現，他的“類小說”不僅與他慣常的作品並無太大區別，而且這一策略還讓謝克里不斷推陳出新。這種做法也許不過是大腦的一個詭計，但大腦正是創作源泉的所在。這個做法也學會對你同樣有所幫助。
　　　　
　　倘若這招不起作用，不妨試試其他作家曾用過的招數：每天開始做其他事情——譬如享用早餐——之前，讓自己記錄一定量的隨筆，字數無需多——兩百字即可。假若你因不得不這樣做而導致肚子挨餓，那麼最後你對飢餓的恐懼感最終會戰胜對寫作失敗的懼意。一旦你能堅持一周創作短小的隨筆，那麼寫作時就不會再卡殼了。
　　
　　憂慮成功與上述症狀相反的類型是懼怕故事完結，因為接下來你要把它兜售給雜誌社，他們可能會買下並出版，然後你就得重新創作，創作更多的故事····· ·但是，倘若之後的那些故事水平大不如前，該如何是好？
　　
　　我沒有此種症狀，但我常常驚訝地看到我的許多學生出現類似症狀。他們數年如一日地專攻一則短篇故事，然後把故事帶到寫作班上，接受眾人點評，接著修改，然後又帶到另外的寫作班去。“我想把它弄得更完美些。”他們告訴我，“這個故事尚未成形。”
　　
　　假如你抱持此種思想，這裡有一個簡單的妙招：如果你的這個故事永遠都不可能完善、不可能完美，那麼你現在需要做的就是為自己限定截稿期限，然後告訴所有人——告訴你的媽媽、愛人、孩子、朋友，甚至你家的小狗：“我會在12月11日把它發出去。”或是8月1日、6月15日······隨便哪天都行。通常這麼做的結果是，由於受到大家的關注，你最終會寫完這個故事，並把它發出去——因為倘若沒有做到，你會感覺自己很愚蠢。
　　
　　文字迷霧重重有時，你會抗拒把大把的時間耗費在一部書稿上，因為故事情節迷霧重重，你不知道接下來的情節該如何推動。遭遇此種狀況，“寫作瓶頸”實際上反而能起到正面效用（儘管表面感覺並非如此），它實際上是在提醒你——你還沒有做好繼續行文的準備，已經讓自己的創作陷入了死胡同，最好返回故事的開篇，重新擬定更優的機會。
　　
　　不妨從鍵盤旁抽身，隨意寫些筆記花些時間思考一下：你了解角色所需嗎？也許他們想要其他東西，可那些事物被你忽略了？他們的行動中暗含什麼危險？可否提升危險度，讓他們承受更多風險？是否有哪個小角色可以讓事情變得更為錯綜複雜？劇情可否朝其他方向——甚至朝瘋狂的方向發展？
　　
　　當你想到那些讓你頗感興趣的情節時，記錄下來，即使這些點子與最初計劃的寫作方向不符——你最初的設想迷霧重重，現在這個也許更好。假如這些情節與故事開篇不符，也不用擔心，你可以稍後重新修改第一部分，使之與中間的情節相匹配。
　　
　　誤入歧途如上忠告同樣適用於另一類“寫作瓶頸”症狀。在這種症狀中，你了解故事將去向何方，並草擬了一個提綱，也一直遵循此路線。然而因為劇情需要，你的人物角色行為怪異，遇到簡單的事情也會反應過激，做出超乎角色身份的事情；或是這些角色對這他人長篇大論地闡述他們為何會有如此舉動。
　　
　　之所以會出現這些症狀，都是因為故事的起承轉合出現了問題：人物反應過激，意味著劇情不夠有趣，因此你就應該盡力去提升劇情的興奮度；人物有超出身份的舉動，暗含有關人物的情節設定不當，或是這些人物角色不適合這類情節；長篇累牘地闡釋“我為何會這樣”，說明這個角色的行為無甚意義。如若這些舉動有其存在的價值，那麼無需贅述，讀者也能明白所指。
　　
　　對於如上所有問題，解決方式完全一致；丟棄你的提綱把，它已經沒有任何意義。現在你有兩種選擇：假如角色沒有遵照計劃行事，你應該感到雀躍——這表面你的人物角色生動、富有活力，就任由他們朝自己喜歡的方向發展吧，新劇情應該盡力滿足他們的所需。
　　
　　此外，假如人物角色的舉止沒有暗示劇情該朝哪個方向發展，那麼你就需要添加些刺激的矛盾，再通讀整部小說——你真正感興趣的最近一幕情節在哪裡？第三章？丟棄哪之後所有描述，然後坐下來，在存留情節的基礎上構建新的劇情。
　　
　　創作時遭遇寫作瓶頸絕不是一件好玩兒的事，也千萬不要懼怕，因為它能幫助你更好地了解寫作狀況，從而最終創作出一篇更出彩的作品。 (http://www.bcbgame.com/emlog/?post=72)

◎小編碎碎念：為何「無差別隨機殺人」在古代並不存在？伊格言說，這竟然與「什麼樣的小說比較難寫」直接相關？！
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中歐的小說家發現了『唯有小說才能發現的事』；他們展示了一切存在的範疇如何在『終極悖論』的境況裡猝然改變了意義：如果K的行動自由全然是虛幻的，那麼冒險是什麼？如果《沒有個性的人》裡頭的知識分子對於明日即將掃蕩他們生活的戰爭沒有任何猜疑，那麼未來是什麼？如果布羅赫筆下的胡格瑙對於他做出的殺人行為不僅不後悔，甚至將之遺忘，那麼犯罪是什麼？如果這個時代僅有的一部偉大的喜劇小說（哈謝克的小說），它的舞台是戰爭，那麼喜劇性究竟發生了什麼變化？如果K甚至在他做愛的床上也少不了那兩個城堡派來的人，那麼私領域和公領域之間的區別在哪裡？在這樣的情況下，孤獨又是什麼？是一個重擔？是一種焦慮？是一種詛咒？如同人們要我們相信的那般？或者相反，孤獨是最珍貴的價值，即將被那無所不在的集體性摧毀？

──米蘭‧昆德拉〈被貶低的塞萬提斯傳承〉，《小說的藝術》


許多時候我會告訴訪問者以下這件事：我有一份doc檔，內容是寫《噬夢人》時錄下的筆記──基本上是《噬夢人》的結構與材料。換言之，各式各樣的內容，人物、情節、場景、對話、未成形的思緒；甚至少數某些試寫片段，林林總總，全都在裡面了。等於是一部原物料粗胚型態的《噬夢人》就是了。而因為是doc檔，是以可以「字數統計」功能精確計算其容量。

它的總字數是八萬字。

八萬字何也？我的第一本書（短篇小說集《甕中人》）的字數（同樣以word「字數統計」計算而得）也正是八萬多。單論字數簡直可另出一書了。我得意萬分（笑），也因此每次受訪時忍不住就會拿來說嘴。

而另一受訪時相關且常見的考古題則是，「你寫這部作品時曾遇到什麼困難嗎？」──幾乎每次出書都會被問到。但坦白說我完全不知該如何答覆此題──我必然遭遇困難，事實上我幾乎鎮日與困難正面衝突（它們日日尋釁，持之以恆，毫不懈怠）；然而在遭遇障礙之同時，我通常也擁有莫名其妙的信心；我知道只要持續努力，持續思索，障礙終究會被超越，困難終究會被解決。我不清楚此般信心由何而來（事實上也或許毫無道理），但至少截至目前為止，百發百中，次次實現。也因此，所謂「障礙」或「困難」並不存在於我的直覺意識中──凡最終能解決者，皆不謂困難。是以當我遇見類似問題時我總是左支右絀，期期艾艾，不知如何回答。我真正的想法是：一一排除那些障礙，難道不是我的本分嗎？那難道不是一個長篇小說創作者的必備技能嗎？那能算是困難嗎？

以上內容明白展示了我的自相矛盾──如若我認為那些過程中的思慮、失眠、憂愁、困頓與白髮增生皆屬理所當然，都是一部（至少在我自己心目中）「好的」長篇之誕生的必然代價，那麼，一份八萬字的doc筆記檔又有什麼好得意的呢？何以我忍不住就為了一份八萬字的筆記（對，當然就是那些思慮、失眠、憂愁與白髮增生的物質性象徵）而自我感覺良好起來？

我原本以為此事（八萬字所觸發的自我感覺良好）其實也不算什麼──那可能只是我潛意識中給自己的獎賞。小說成品直接予我成就感之回饋，而過程的艱辛可能也就是在這成就感上附加一份虛榮罷了。像鬆餅上附加的奶油。無傷大雅。這或許也很好。

但近幾日我突然有了新想法。請容我做個毫無把握的自我辯護吧──於《小說的藝術》首章中，米蘭‧昆德拉（可愛的昆伯伯！尖酸刻薄的昆伯伯！）曾提及，於歐洲現代小說草創初期，其內容往往涉及一段「橫越世界的旅程」──類似唐吉訶德。無邊無際的冒險與奇遇在其中自由蔓生，然而他可以隨時出門，隨時回家。但當歐洲小說脫離搖籃期，在巴爾札克和福樓拜筆下，廣漠的荒原和清晰的地平線已然不見蹤影：「遙遠的地平線消失了，有如隱沒在現代建築物之後的風景，這些現代的建築物就是社會制度：警察、法院、金融與犯罪的世界、軍隊、國家。」

而我的聯想是，是的，或許，在唐吉訶德橫衝直撞的年代，那樣的長篇小說並不需要寫一份八萬字的筆記。某些小說並不需要一份那樣的筆記──它給自己的規則、限制與困境都太少了。它的難度太低了。正因彼般之世界本質上是一趟荒原之旅（有著風車與巨人，大衛和歌利亞，魔毯與魔戒），可以隨時開始隨時結束，是以小說人物的行動便自由許多。彼時，作者無須在一份八萬字的筆記中來回翻看、修改、折衝，只為了與自己構造的隱喻徒手相搏，只為了檢查自己的情節是否合理、是否前後連貫。一份長達八萬字的筆記代表的是我對「人之困境」的探問──《噬夢人》中，生化人K被禁閉於諜報組織中、情報活動中、反抗運動組織中、彼此仇恨的意識型態中、甚至與生俱來的意識牢籠中。那是我胼手胝足的思索；因其限制重重（每一套制度、每一則道理都是一道鐵窗，預示了一次或多次衝撞，於小說人物、於我皆然；而正是那樣艱難的衝撞過程中，「終極悖謬」就此誕生，「一切存在的範疇遂猝然改變了它們的意義」），困難無比，令我耗盡心神；是以在小說完成後，為了這長達八萬字的筆記，我沾沾自喜，不能自已。

所以，為何「無差別隨機殺人」在古代並不存在（請容我暫且排除它存在但不為人所知、或為人所知但未曾留下紀錄、或可能其發生頻率大幅低於現在，我們所處的此時此刻吧──請容我暫且不論）？或許昆德拉的說法意外給了我們可能的答案──因為在古代（或者，出之以學術語言，「現代性modernity」臨至之前），人心的居所是奇幻的荒原，寂寞、空曠，一馬平川，類似唐吉訶德途經的旅程。而在現代，人所面臨的造景已非荒原。在高樓、賣場、銀行、金融制度、宗教戒律、教育體制、科技壁壘、資本主義與國家機器重重包圍遮蔽的年代，荒原已不再是荒原。此般環境之下，人心動輒得咎；有太多前所未見的障礙物在那廣漠的空間中拔地而起，遮蔽了視線，遮蔽了光，遮蔽了空間本身，成為情感與慾望的障礙物，令那原本荒原般的人心無從逃躲，無從迴避且動線受阻。

荒原已不是荒原。它比較接近迷宮，牢籠，或者未明的深淵。