《隱形客》(2020)
1897年,著名英國作家H. G. Wells發佈了一本名為The Invisible Man的小說,講述了一名博士利用自己發明的隱形藥水作惡多端的故事。2020年由小說改編而成的電影《隱形客》,在設定上有着不少改動,發明品除了由隱形藥水變成高科技隱身衣外,電影更把故事的主角由原著的隱形人改成一名女性。於是,電影版本的《隱形客》,便將The Invisible Man由原來刻畫人性醜惡的驚慄故事,昇華成一個活在男權社會中備受壓迫的女子擺脫枷鎖的女權故事,探討了家庭暴力、性別平等種種議題。
以下內容含有輕微劇透,請斟酌閱讀。
電影女主角Cecilia為光學博士Adrian的女友,Cecilia長期遭受他的暴力對待,甚至威逼Cecilia與他傳宗接代。在一個深夜,Cecilia艱險地逃出了男友的豪宅,將自己封閉在友人的家中,不敢踏出家門半步。Cecilia某日得悉Adrian自殺,以為終於可以放下心頭大石,然而奇怪的事情開始發生:一次工作面試時發現自己的作品集消失不見、憑空寄出了一封辱罵姐姐的email、半夜出現莫名其妙的腳步聲等,彷彿有一個隱形人在搗蛋鬧事,使Cecilia身心受損,生活也出現巨變。
明顯地,這部電影的核心主題在於女權主義的探討,以驚慄片的方式披露了現實中遭受男權社會中性暴力、性虐待的女性的現況,並帶來女性抵抗暴力、壓迫的啟示。導演在戲中塑造了一個象徵對抗男權的模範角色Cecilia,她長期遭受男友精神與肉體的雙重虐待,活在隱形人的魔爪之下,她的摰親不但被奪去,自己更被誣告為殺人兇手,身邊的友人也不再信任她,讓她孤立無助,徹底絕望。被關進精神病院的她,決心不再屈服於隱形人的陰影,頓時變得如同《未來戰士2》中同樣被關進精神病院的Sarah Connor一般堅執,為自己的自由絕地反擊。從此,Cecilia 便踏上自我拯救之路,電影亦為角色對抗男權寫了一個完美的開端。
自2017年開始興起的 #metoo 運動,直至2020年在韓國發生駭人聽聞的 #N號房事件,女性地位的議題開始為人所關注,兩性平等的概念也漸漸深入人心。其實戲中的Cecilia也好,在metoo運動勇於發聲的美國女星也好,在N號房事件被性剝削的未成年女生也好,只要是備受擁壓的一方,一日未得到解脱,一日也不會好受。因此,坦蕩蕩地面對自己曾經承受的慘痛遭遇有着舉足輕重的效果,不僅僅是為了將一切性別不公的怒氣發泄出來,更是要將那些凌辱他人的惡魔得到報應。
不論男女,人生來自然平等,被擠壓的群體必須如同Cecilia般奮身對抗,自我拯救,衝脫枷鎖。
《隱形客》現可於Now E觀賞。
導演:Leigh Whannell
編劇:Leigh Whannell
主演:Elisabeth Moss, Oliver Jackson-Cohen, Harriet Dyer
語言:英語
片長:124分鐘
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《哥吉拉:怪獸之王》:一切都是圍繞著傷痕
「若要療癒傷口,那我們必須要跟造成傷口的惡魔和談。」
芹澤博士撫摸著父親於二戰時期留下來的懷錶,指針永永遠靜止於長崎核爆的那一刻。曾是日本人的他,永遠忘不了這個國家背負的醜陋與傷痕。
美國與日本,這兩個曾造成彼此巨大傷害的國家,現在又依賴彼此對抗共同的橫行世界的災難。無論是故事裡的寓意,還是現實國際情勢的轉變,都有裡外的隱喻。哥吉拉系列是來自於日本的創意,華納乘著日本數十年累積的創意,讓哥吉拉綻放更上一層樓的光芒,曾經為敵的兩國,如今在娛樂工業上有了耀眼的結盟。
從華納2014年喚醒沈睡多年的哥吉拉開始,「傷口」就成為這個巨獸宇宙的主題,從個人家庭失去至親的傷痛,到整個國家面臨戰爭的傷痕記憶,我們都想在失去許多之後爭取更多,來彌補我們無法挽回的一切,結果又造成更多無謂的犧牲。從2014年的【哥吉拉】,再到2017年的【金剛:骷髏島】,最後來到了【哥吉拉:怪獸之王】,不斷反覆地辯證面對那些無法預料的悲劇,究竟是要繼續狹帶仇恨追尋真兇,還是順著命運之流,讓自己漂流到安寧之處?
2014年的【哥吉拉】以及2019年的【哥吉拉:怪獸之王】,故事都從一個失去至親的家庭開始,他們因為無法面對共同的悲愴,彼此漸行漸遠,直到在偶然的一次災難中被迫面對逃避的傷口,分裂的親情才又重新聚合。【哥吉拉:怪獸之王】的古生物學家艾瑪羅素博士,在五年前的舊金山事件中失去了長子,與倖存的女兒麥帝森生活在一起,丈夫馬克羅素因為無法忍受失去兒子的艾瑪成天以研究工作為優先的態度,所以離開他們隱居,同時也是在逃避失去兒子的痛苦。
對馬克來說,哥吉拉就如芹澤博士所說的,是造成他喪子之痛的惡魔,整部電影劇情的核心,可以說是馬克與哥吉拉「和解」的心路歷程,他曾將哥吉拉視為除之而後快的兇手,最後一步步成為無法分離的命運共同體。因為馬克信念命題的轉換貫穿整部電影的劇情,所以與2014的【哥吉拉】相較起來,人物的劇情有更豐富而明顯的轉折。2014年的【哥吉拉】雖然在氛圍的鋪陳上相當出色,但可惜的是男主角在親情修復的命題掙扎上短促了些,徒剩急切返家與妻兒團聚的心境,而男主角與妻子之間也無法形成強烈的聯繫。【哥吉拉:怪獸之王】讓馬克對於哥吉拉由仇恨轉為敬畏的心境從頭撤尾的連貫,人類的戲份雖少,但存在感也重了許多。
然而劇情中反派的動機顯得稍微牽強。當【哥吉拉:怪獸之王】的劇情規模擴增到數十倍時,反派的動機就會是編劇上的艱困考驗,很容易流入冠冕堂皇的形式。【金剛:骷髏島】很有效地把劇情聚焦於個人信念上的偏執,反應對於國家體制的不滿,深刻傳達出戰爭仇恨與釋懷的命題對抗。怪獸電影的規模小,很容易聚焦在國家體制上不同層次的省思,規模一拉大,那人類正邪對立的命題就只能盡量簡化了。
2014年的【哥吉拉】走緩慢的懸疑科幻鋪陳路線,2019年的【哥吉拉:怪獸之王】則是大相逕庭地採取許多大場面的風格,或許因為如此,在鏡頭上對於怪獸的描繪就沒有如五年前的作品那樣細緻,走的是日本比較早期怪獸特攝電影的風格,氣勢相當恢宏。五年前後兩部的哥吉拉作品都各有千秋,前作在懸疑的鋪陳上非常細緻,但戰鬥的場面不多 ; 續作是誠意滿滿的動作場面,用精緻的特效重現日本原作的風格。【哥吉拉:怪獸之王】對粉絲來說是一個相當有意義性的作品,因為它串起了老粉絲對於過去所有作品的記憶,整體作品看得出來華納對於原作典故的尊重。
整體而言,華納的怪獸宇宙主題很成功地一直鎖定在「傷痕」的論述上,對傷痕釋懷的人獲得祝福,對於傷痕執迷不悟的人,也化身成災禍繼續蔓延的兇獸。【哥吉拉】原本就誕生於日本集體的傷痕之中,華納貫徹始終地緊抓著這個特色,也算是值得欽佩的。
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查克史奈德之正義聯盟在HBOMax上映
一些沒在關注電影的朋友們可能會疑惑
正義聯盟不是2017年的電影了嗎?
已經上映過了怎麼會又再播一次?
其實華納高層跟查克有很深的代溝
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正義聯盟核心劇組跟華納高層的糾葛
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本集主題:「尋妖誌:島嶼妖怪文化之旅」新書介紹
專訪作者:林祉均、清翔
內容簡介:
透過台灣民俗與生活記憶中有關妖怪傳說的記憶,採取行旅與踏查的方式尋找台灣妖怪的足跡,其中規劃十一條走訪妖怪的路線,將口傳或文獻所載的妖怪一一揭露其神祕面相,提供可實際按圖索驥的便利性,並搭配行程中的小旅行,但最後呼籲,島嶼千年靈氣,妖怪法力高強,懇請膽小者勿試!
十一條探索島嶼妖怪路線──
I:魔神仔(台北市、新北市山區)——瀟湘神◎手稿
II:鄭成功之斬妖除魔(北台灣三峽、鶯歌地區)——瀟湘神◎手稿
III:石爺信仰(新竹地區)——林祉均、謝蓓宜(小拉)◎手稿
IV:噶哈巫族的番婆鬼(南投埔里)——林祉均、清翔◎手稿
V:日月潭傳說(南投日月潭周邊)——高珮芸(Pey)◎手稿
VI:大莆林水鬼(嘉義大林)——林祉均◎手稿
VII:清代的女鬼傳說(台南地區)——阮宗憲(NL)◎手稿
VIII:蛇神傳說(高雄美濃)——高珮芸(Pey)◎手稿
IX:貓將軍(宜蘭頭城)——許雅婷(青悠)◎手稿
X:鄭成功事件簿:千年老龜 (宜蘭龜山島)——瀟湘神◎手稿
XI:巨人阿里嘎該(花蓮市美崙山)——楊海彥(小波)◎手稿
本書特色:
1.近年日本的妖怪普遍為人所知,也出現以妖怪為主題的民俗村或夜市,但臺灣傳說中的有關本地的妖怪們,究竟都去哪裡了?本企劃即藉台灣各地妖怪傳說的踏查之旅重新認識在地民俗文化。
2.在日本,妖怪學是民俗學系統之下的特殊學科。日本民俗學的快速開展,某部分是反映對明治、大正時期快速西化與現代化的焦慮,民俗學家為了找回屬於日本的根基文化,重回鄉野,採集過往的民俗傳說。也因此以民俗學研究「常民文化」,紀錄常民的信仰、年中記事、生活習慣等,以此了解一個民族獨特的人生觀和世界觀,而許多妖怪傳說具地域性,往往蘊含最獨特的地方文化與記憶,本企畫即在民俗學的系統下,採取行旅與踏查的方式尋找台灣妖怪的足跡,其中規劃十條走訪妖怪的路線,將口傳或文獻所載的妖怪
3.臺灣有不少的妖怪紀錄。在日治時期出刊的《民俗臺灣》中,記錄過一種叫做「金魅」的妖怪。金魅原是被虐死的查某嫺,後來轉化為會替人工作的妖怪,文獻裡提到文山郡有人養金魅,只要供奉金魅的牌位,就會代人工作,但代價是要吃人。日本領臺前,據說到處都有祭拜金魅的人家。然而,現在的年輕人卻幾乎都沒聽過金魅的傳說了。本企劃即調查興盛一時、今人卻失去記憶的民俗文化,重新賦予台灣民俗文化的特色,尤其結合在地文史調查,實地走訪妖怪曾經流傳的地點,讓妖怪軼聞、生活慣習與文化記憶產生連結,建構出地方特殊的文化面貌。
4.透過本書可實際按圖索驥有關台灣民俗與生活記憶中的不同面向:
聯繫「妖怪」與「地方」:
回顧妖怪故事的相關文獻,尋找具地域特性的「妖怪」與「地方」。透過訪查之過程,比對傳說與地景,於實際場域中尋找傳說的痕跡,強調出妖怪與地方之間的緊密關聯。
連結「妖怪」與「人」:
拜訪傳說發生地之民眾,實際了解居民與妖怪傳說的互動,透過整理並記錄妖怪傳說對當地居民的影響,喚起大眾對妖怪傳說的重視。
牽繫「人」與「土地」:
以妖怪傳說的生活面向為引子,建構「妖怪」、「人」、「土地」之間密切相互影響的常民文化樣貌,帶領大眾跳脫一般思維,以嶄新的眼光看待地方,促使人們對地方產生興趣,重新認識所生所長的土地。
作者簡介:臺北地方異聞工作室
「臺北地方異聞工作室」於2014年成立,主要進行傳說故事考察、文獻整理、小說寫作、實境遊戲設計等,以「城市還魂」為核心價值,期望將故事當作載體,揉合歷史、民俗、文化等元素,使大眾對土地的情感重新復甦,讓城市成為充滿意義的地方。
最初,「臺北地方異聞工作室」以日治時期的妖怪神異世界觀,進行小說及遊戲的創作,近來則投入臺灣各地的民俗故事收集以及神怪考察,並將之轉化為富有文化內涵的作品。作為故事與遊戲的創造者,工作室歷次產出的遊戲與小說,皆積極運用歷史、民俗、文化等要素,並以時代氣氛與在地特色見長,有一定的支持群眾。閱聽人在閱讀及遊戲的過程中,能夠親自體驗看似生硬冰冷的歷史背景,走在城市的紋理之中,讓單純的「知識」產生「溫度」,連帶引發探究文化與歷史的動機。
自2014年開始,「臺北地方異聞工作室」在臺灣歷史文獻與口傳故事之中,找尋神靈、妖怪與鬼魅等傳說,進行文獻整理、利用妖怪故事再創作,其成果已於今年(2016),集結出版為《唯妖論:臺灣神怪本事》一書。「臺北地方異聞工作室」其他重要作品有《臺北城裡妖魔跋扈》(奇異果文創)、《帝國大學赤雨騷亂》(奇異果文創);獨立出版小說《法務主偵探社事件簿 壹:妖怪偵探登場》、《法務主偵探社事件簿 貳:雙面委託人》、《中元劫鬼記》;實境遊戲《金魅殺人魔術》、《西門町的四月笨蛋》、「給新溫羅汀一道不一樣的光-公共藝術計畫」紙上奇幻博覽會《城市邊陲的遁逃者》、臺北眷村文化節《歸鄉:惡魔潛伏之村》等。
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