當我們要去欣賞一個藝術作品時，去了解它的創作背景真的重要嗎？20世紀著名的文學家、評論家喬治．歐威爾（George Orwell）曾言：「在我們所處的時代，一個不同凡響的藝術家總該被允許擁有一些豁免權，如同孕婦。」。
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時代在改變。過去一名藝術創作者要是身陷醜聞，或被認為因為其藝術家身分而被予以寬容，改寫藝術史的義大利畫家卡拉瓦喬（Caravaggio）是一名殺人犯，而西班牙超現實主義畫家達利（Salvador Dalí）也以無故向他人施虐的怪癖聞名，上述喬治．歐威爾的評論，就是在討論他的行為舉止。不過這就代表我們要支持高舉「取消文化」（cancel culture）的糾察隊以道德準則來消除這些作者的作品嗎？
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近年類似的議論尤其頻繁，回到電影界來看，最著名的例子便是涉嫌性侵13歲少女、且在未接受法院處刑的情況下溜之大吉的羅曼．波蘭斯基（Roman Polański）。被通緝的他，以《戰地琴人 The Pianist》（2002）榮獲奧斯卡獎時，全場起立為他鼓掌，可視為對他的聲援。不過此案仍存在不少爭議，有些人甚至主張他才是司法體制下的受害者，在此不贅述。
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但我們要就此否定波蘭斯基的傑作嗎？關乎人道主義的《戰地琴人》是一部傑作，相信無人能否定。同樣身陷醜聞的名導伍迪．艾倫（Woody Allen）、貝托魯奇（Bernardo Bertolucci）、金基德等名導之作亦同樣精彩，在影史上有一定地位，而且他們也沒有透過作品彰顯什麼鼓吹他人犯罪的邪惡價值，但所受到的唾棄卻讓他們同樣晚節不保。金基德幾乎等同被韓國影壇逐出，在歐洲染疫身亡，他的死，甚至還得到不少人的掌聲。
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不過如果再極端更一點論述這個議題，也可以來談的是，充滿「惡意」的作品難道不能是一個偉大的藝術嗎？古往今來，描述墮落道德與邪惡本質的偉大繪畫、文學與電影向來不少。蘭妮．萊芬斯坦（Leni Riefenstahl）那彰顯納粹思想的《意志的勝利 Triumph des Willens》（1935）咸認是紀錄片經典傑作，而法斯賓達（Rainer Werner Fassbinder）也透過凌虐演員來達成自己所欲創造的戲劇情景聞名。
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丹麥名導拉斯．馮．提爾（Lars von Trier）的案例應該最值得玩味，他因為一句「我同情希特勒（Adolf Hitler），我是納粹」發言，犯下大忌，而被坎城封殺七年。但在2018年，他終獲坎城接納的《傑克蓋的房子 The House That Jack Built》（2018）可不是一部低頭致歉之作，而是一部進一步辯證「惡的美感」的作品。他請來以詮釋希特勒聞名的布魯諾．岡茨（Bruno Ganz）來主演引領連續殺人魔暢遊地獄的使者，不談因果報應，只是一再透過惡行折磨觀者，甚至想從中激發出一種「惡之華」。
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從這個角度來看，更顯出陳永錤執導的《惡之畫》（2020）的可觀，因為他的命題，勇敢地面向了上述的議論。故事以畫家許寶清（東明相 飾）為主人翁，他在監獄裡輔導囚犯作畫，偶然發現一名青年犯人周政廷（黃河 飾）有著絕佳的創作天分，遂鼓勵他繼續創作，甚至為之組織展覽。但周政廷身上其實背負了多條人命，受害者家屬得知他還要畫畫的閒情逸致，當然怒不可遏，不過就許寶清而言，一個人的作品也許不該與一個人的人品畫上絕對的等號。
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更有趣的是，導演並沒有將周政廷描繪成被藝術感化的殺人犯，而是透過他的作品，以及許寶清對他過往的追尋，讓我們理解到他的作品之所以為人產生感觸，或許就是因為他對惡的理解與轉譯的能力。觀者所感受到的，是純粹而難以抵禦的美感，不會選擇去思索這副畫背後的來歷以及作者的生平。姑且不論陳永錤是站在哪一派立場，至少我們能從他的創作之中找到思辨的空間，也能看見他勇於挑戰主流價值的膽識。
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然而，一個死囚的際遇，終究仍無法與仍在繼續創作的藝術家進行類比。好比社會輿論選擇去抵制一名曾性侵演員的導演，意義或許不只是在於抵制這個導演以及他的作品本身，而是要向業界傳遞明確的訊息，即防止再有人假才華之名行惡。
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開篇曾論及喬治．歐威爾的言論，其實有點斷章取義，他後面接著說的是：「儘管如此，沒有人能說孕婦就有權犯下謀殺罪，或者聲稱藝術家也有此特權，管他多有才華。如果莎翁明日重回人間，結果人們發現他最喜歡的娛樂是在火車車廂強暴小女孩，那我們也不應以他可能寫出另一部《李爾王 King Lear》為由而放任他⋯⋯（略）⋯⋯各位應該要承認兩個同時存在的事實，即達利是個好畫家，而他同時也是個噁心的人類。一個事實不會使得另一個事實失效。」
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這個案例可以帶給我們什麼啟發呢？各位，您又怎麼看？要一併抵制甚至奉行取消文化，還是予以藝術家所謂的「豁免權」？又或者，我們有其它處理的方式？
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延伸閱讀：
https://www.facebook.com/nofilmnome/posts/3118732858229436
〈CATCHPLAY系列專文：《怵目驚魂28天》如何成為一部邪典？〉
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惡之華 演員 在 [心得] 惡之花（全劇雷） - 看板KoreaDrama - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
這是一部老公很可疑然後夫妻互掐的故事XXXD
(以下全劇雷)
花了中秋跟國慶連假拚完這部，
在這個超沒幹勁的收假上班日跟大家簡短分享＆推薦一下（當甚麼薪水小偷）。
雖然之前沒看過這個編劇的其他作品，但不得不稱讚是近期看過劇情張力最滿的一部，
從頭到尾都有各種緊張懸疑，伴隨著角色們各種複雜的情感，
所有演員都繃緊神經演到最後一刻，沒有任何廢話或拖戲的場景，
還每話時數都加長，劇情線滿溢到不行，
戲劇化又無限反轉的情節讓觀眾不到最後一刻無法放鬆警戒。
這故事說到底，其實是兩個偏差家庭的悲劇。
一個是殺人魔父親養出來的一對姊弟，一個是寵溺的富家父母養出來的殺人魔兒子。
前者因為父親是個殺人魔，作為孩子在村里都被指指點點、誣陷揹鍋；
後者則是因為孩子是個殺人魔，父母為了收拾殘局、包庇而疲於奔命，
身心都受到極大摧殘。
這兩個家庭走上邪路，造成更多家庭的破滅，為了查清連環殺人案的真相，
男女主角多次置於險地、奮不顧身追兇。過程中多次互相猜疑，
面臨愛情與信任的重重考驗，編劇真的超虐XD，
演這部戲無論從哪個角度來看，都很不輕鬆。
男主角李準基是很資深的演員了，從[王的男人]就開始看他的作品了，
可是一直覺得他是冷傲清麗的類型，雖然演技很好，但可能很常演孤傲的一匹狼角色，
一直給人一種距離感，不親民、不和善、不出糗、不搞笑，感覺偶包頗重，
而且我總覺得他無論跟哪個女演員配，都很難有CP感。
但這次接演的角色第一次身兼人夫與人父，又同時是連續殺人案的重大嫌疑人，
是一個多層次的複雜角色，感覺倒是挺有人味出來了，
本來都覺得他好像披著面具在過活，這次覺得得以窺見面具下的真實樣貌，非常有趣，
想著：「啊～那樣的準基也可以當丈夫當爸爸了」，
覺得蠻新鮮的，接演此部是很正確的選擇！
更值得一提的是準基這部哭戲演技LEVEL UP，整個哭到一種新境界，
哭得像孩子一樣無措慌亂沒有形象，彩元也哭得很委屈，
我每次都被他們夫妻哭戲弄到快哭。被無情的現實一直打擊追殺，
每次都感覺他們夫妻真的超可憐，誰來放過他們啊啊QQ
女主角文彩元的作品我看過的不多，當年看[拜託小姐]她還只是個不成熟的女二，
現在倒可以擔負女主角重任，而且還演得與準基不相上下、不讓鬚眉，
氣場與氣度整個大鳴大放，在刑警身分以外，她是個人妻也是個母親，
情感戲也演的特好，讓人對她的愛情深度感到動容。
她的愛、善良與包容（但不是聖母型那種），給了老公莫大的救贖與支持，
在賢收無數次走到懸崖邊緣時，都是女主角的聲音將他喚回。
賢收不懂愛情，不知志元哪裡珍貴，只知道她好像對自己是不可或缺的。
腦袋雖然無法理解這種情感，但身體所感受到的情感卻是真真實實的，
志元從對賢收一見鍾情後就把自己滿滿的愛給了他，
長年澆灌下去，就算失憶了，那種真心實切的愛是身體無法忘懷的，
也如同賢收對女兒的愛。
夫妻倆攤牌和解互相說的「我愛你」讓人感覺別具意義，
那是一種更深層面的理解，
「即使我知道你的全部、你的過去」；
「即使我被發現了自己的秘密，妳依然不離不棄」的那種相知相守。
編劇安排的失憶橋段完全不是老梗，
我想是為了讓賢收忘記做為白熙成的日子時那些虛情假意、欺瞞詐騙，
以全新的自己、以本來的自己，開始走向新的人生。
這部編劇給了男女主角同等多的戲份互相抗衡，
沒有誰是花瓶的問題，沒有誰保護誰的問題，
他們都傾足全力地為了保有自己的幸福生活還有愛情而努力與惡勢力對抗。
終於在最後，在罪惡的深淵裡也開出了花，
我想依照他們深愛的程度，應該可以長成一遍滿坑滿谷的花海吧。
這部的觀眾們應該都是非常殷切祈求這對夫妻可以幸福走下去*__*
主題歌超少才三首，可是光一首FEEL YOU
（https://www.youtube.com/watch?v=Y6knep2OQX0&feature=youtu.be）
整個鎮壓全場，再加上豐富的BGM穿插，是帶入氣氛的重大功臣。
所有演員們（無論正派反派）都演得超賣力，很想為他們鼓掌。
提一下final boss白熙成，那個極盡變態的演技跟眼神讓人毛骨悚然，
尤其他從輪椅站起來的那一刻，
我還以為耶穌發神蹟了O__0（我妹：「不是，復健還真的有效。」）
不過最後的篇幅我還是要留給本劇唯一常識人金武鎮，
怎麼會有一個男二可以演得反轉如此多次，
跟男主角亦敵亦友又可擔綱搞笑角、癡情角、都家姊弟之工具人角、
甚至還看到有人站賢收X武鎮CP的我笑死XXXXXD（為啥最終話要穿情侶裝啦！）
總之這部對於人性與信任探討的面向很多，而且劇情跟角色走向一再反轉，引人入勝，
非常推薦。
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準基一秒入戲真的很厲害，明明很搞笑結果很常演悲苦角;;;
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