前幾年,美國曾經發生幾個大電信商提案要將上網速度按照收費方案作出區分,因而引發大眾討論究竟「網路」是私人資產與服務還是具有公共性的一種服務領域。與此同時,網路的便利、普及以及無所不在,也讓它成為了對自由或威權控制來說是能載舟也能覆舟的水。在最近的十年內,我們已經見證了網路如何成為北非與阿拉伯地區反抗威權的運動催化與組織工具,同時,我們也觀察到網路如何在中國與香港成為威權統治的審查與監控工具。除此之外,在台灣,網路也成為了散播謠言、澄清謠言、扭曲世界觀或認識世界的平台。這些現象都明白的告訴我們,網路是一個可能性很高的工具,加上我們日常生活中無法脫離網路,因此,要正向的使用網路或負面的使用網路就直接受到使用者的意圖所影響。不過,問題就出在大多數的使用者無法意識到訊息背後的脈絡與意圖。今天小編要推薦的文章就是希望討論網路作為訊息傳遞工具的不同可能性與挑戰。
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網路是對抗極權的利器,還是政府監控之眼?
上個世紀末,網際網路甫萌芽,彼時正是自由無垠的代名詞。但不過十數年,獨裁政體已導入新技術,建置網路審查系統與防火牆,奪回資訊掌控權,甚至發動跨國資訊戰。當台灣成為境外假訊息的投放目標,我們又該怎麼面對資訊攻擊?「研之有物」專訪中研院社會學研究所林宗弘研究員,他與廈門大學政治學系張鈞智副教授合作,運用 153 國資料,分析國家網路審查與公民社會能量的交互關係。
跨入千禧年之時,傳言中國將著手建置防火長城,全面管制網路資訊流通,時任美國總統的柯林頓(Bill Cliton)嘴角淺淺上揚地微笑說,「祝他們好運。那就像是要把果凍釘在牆上。」
大約 10 年過後,透過社群平台的迅速串連,從網路點燃的燎原怒火,果真在 2010 年底掀起北非、中東地區的「阿拉伯之春」(Arab Spring)革命浪潮!一時之間,網路儼然成為組織動員的新興反抗支點,藉由虛擬世界的合縱連橫,便得以撐起更好未來的想像,動手打造屬於人民的明天。
「從阿拉伯之春、佔領華爾街到太陽花運動,那時候主流的觀點是,網際網路有助於年輕人集結抗爭,或是獲得社會資本。」中研院社會所研究員林宗弘說。
阿拉伯之春的浪潮下,「數位烏托邦主義」(Cyber-Utopianism)蔚為風行,人們相信隨著數位科技愈成熟、使用人口愈多,公民社會就能擁有愈大力量。
烏托邦論者立基於技術決定論,樂觀地相信網際網路的崛起,得以打破威權政體的資訊高牆,鬆動原先被政府一手掌控的單向訊息來源。人民不再只能被動接受資訊餵養,得以透過網路自由地共享資訊、迅速串連,召喚出集體行動。對於公民社會,網路無疑是成本更低、效率更高的賦權工具。
然而,當革命時刻的激昂褪去後,那些威權國家卻沒有被掃出歷史舞台,原先瑰麗的網路烏托邦想像反倒轉眼成空。
短短幾年,威權國家管控、壓制、操弄資訊的技術全面進化來說,乃至於發展出一整套資訊政治經濟學戰略。換言之,如今果凍不只牢牢地被釘在牆上,甚至連呈現在牆上的大小、形狀和樣態,也幾乎被資訊獨裁國家玩弄於股掌之間!
由此,另一套對立論述應運而生:面對新科技的突破,獨裁國家已重新再進化,運用新工具反制網際網路帶來的自由衝擊,透過高度的網路審查監控,再次壓制公民社會的力量。
原先普遍樂觀的烏托邦期待,究竟是如何走向宛如老大哥夢魘般的非預期結果?林宗弘指出,2010 年前後為關鍵分水嶺。在此之前,網路的崛起確實帶來強烈衝擊,因此多數威權國家的網路覆蓋率遠低於民主國家,即是因政體感受到數位科技的威脅,從源頭限制人民使用。但是阿拉伯之春爆發後幾年,威權國家的網路覆蓋率卻迅速攀升,不僅超過全球平均值,最後更越過了民主國家。林宗弘研究發現,這項飛躍性成長並非偶然,而是當權者有意為之的反制性操作。
過去,政府的反制是限制人民上網、抑制網路擴散,但大約 2012 年以後,威權度較高的國家,包括中國、伊朗、埃及、土耳其、俄羅斯,以及近年的泰國和馬來西亞,已陸續建置了網路審查系統(internet censorship),形塑出強大的維穩防火牆,得以遮蔽並扭曲訊息。換言之,國家已重新奪回資訊掌控權。因此即便網路更普及,但實則被套上重重枷鎖,甚至轉而成為國家打壓監控的有力工具。
(以上引用自網頁原文)
https://storystudio.tw/article/gushi/internet-censorship-civil-society-information-warfare/
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怒火標哥 在 Goodbye HK, Hello UK Facebook 的最讚貼文
Paralympic今日開幕,難民選手有只有六個,遠比奧運嘅56位少,相信大家都應該想象到原因,難民能夠專注體育已經難,如果身體有殘障嘅話,難度就增加超乎想象。事實上,雖然Paralympic已經有幾十年歷史,但難民代表隊要去到上屆Rio 2016已正式有份獨立參與。而今屆嘅代表隊持旗手就係來自阿富汗24歲,天生沒有雙臂嘅Abbas Karimi,佢將會參加S5組50m蝶式,亦係最有機會成為歷史上唯一一個响Paralympic得到獎牌嘅難民選手。
Abbas Karimi嘅故事,唔單只代表咗啲班殘先天或者後天障運動員嘅堅毅,亦多咗份來自戰亂地區嘅難民代表唔信命嘅嗰團唔熄嘅火。
本來阿富汗响今屆會有兩個選手參賽,但基於依家國家嘅情況唔能夠參與,因為Abbas Karimi係响美國定居,所以無受影響。Abbas Karimi因為天生無雙臂,連企都有問題(到依家都唔可以企直),細個嘅時候父母驚佢被歧視,所以盡量唔比佢出街,每日嘅活動只有返學放學。但佢响學校就無辦法避免比同學嘅欺凌,改花名整蠱無日無之,令Abbas Karimi成為一個對充滿憤怒,希望有一日所有人都認得自己,記得佢個名。初頭佢參加學校嘅自由搏擊班,為嘅就係可以保護自己,順便學習可以踢爆欺凌佢嘅同學。
改變就响佢13歲嘅時候哥哥幫社區起咗個25米泳池之後發生,佢好驚咁問個救生員無手可唔可游水,個救生員哥哥同佢講,見過無手或者無腳嘅人游水,仲游得好快。Abbas Karimi聽到之後就即刻除衫跳咗落水,竟然無浸親,嗰一刻佢終於發覺响水裡面自己可以同所有人一樣,而且水可以冷卻佢心中多年嘅怒火,於是佢日日咁游,希望自己游得比正常人快。
可惜佢爸爸係一個好傳統嘅人,响Abbas Karimi 15歲嘅時候叫佢結婚,覺得娶個老婆返黎可以照顧佢,但Abbas知道自己需要嘅唔係人地嘅照顧,加上國家長期响戰亂之中,佢响16歲嘅時候選擇逃亡,實踐以游泳衝出國際嘅夢想。有手有腳嘅正常人逃難已經難,大家可以想象下Abbas Karimi由阿富汗,先經伊朗,再到達土以其經歷步行、 車尾箱、再步行係咩嘅旅程。
响土以其三年間(2013-16),Abbas住過三個難民營,但同時,嗰三年佢贏過15個獎牌,包括兩次全國冠軍,同土以其總統合照。但因為無身份嘅關系,佢始終唔能夠參加國際賽事。呢個時候(2015年),佢嘅伯樂就出現咗,就係美國嘅一位摔角教練Mike Ives,响網上見到Abbas游水嘅片段之後聯絡佢,原來Mike Ives係幫聯合國難民公署工作,話想幫到美國然後爭取佢以難民代表參加2016年嘅Paralympic。
雖然Abbas因為時間關系趕唔切响2016年參加Paralympic,但去到美國之後嘅2017年,佢終於踏上國際舞台,响國際錦標賽攞到銀牌。
"It took me nine years in so many different cities and countries, and I had to start from ground zero when I came to (the United States). But I was born as a competitor, as a fighter."
因為Abbas嘅國際成績傳到阿富汗,每次佢攞獎嘅時候都有親朋戚友恭喜佢爸爸,令從來都唔相信自己個仔嘅爸爸,終於明白Abbas嘅能力。可惜响佢定居美國,有身份回國揾佢爸爸見佢爸爸之前,爸爸已經响2019年去世。
"I've failed more times than I've won in my life. But you always have to come back stronger, no matter how hard life is. That's how I want people to remember me."
Paralympic每一個運動員嘅故事都比一般運動員沉重,但佢地嘅鬥志反而更值得尊敬,因為...
#所有選手都係命運鬥士
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怒火標哥 在 港唔斷戲 Facebook 的最佳解答
《濁水漂流》中的「寧化飛灰」
(含劇透,慎讀)
—
喺香港回歸之前 ,
末代港督彭定康喺最後一份施政報告上,
烙印咗呢句由作家JACK LONDON
所寫嘅信條:
「寧化飛灰,不作浮塵。」
“I rather be ashes rather than dust”
呢句說話同《濁水漂流》遙遠相呼。
電影題為「濁水」,
但作品迸發嘅,
卻係燃燒殆盡嘅無限怒火。
—
「政府做撚錯嘢就要道歉啊!」
主角何奇輝如是說。
—
點解一句道歉咁重要?喺男主角,由吳鎮宇飾演嘅輝哥放監重返街頭嘅當晚,2012年2月15號,食環署同警察就喺無事前通知嘅情況下,喺通州街天橋底「清場」,將露宿者嘅家當全部丟棄。喺一般人,甚至政府眼中,警察扔掉嘅只係影響市容嘅垃圾,但對於長期露宿街頭嘅街友嚟講,佢哋被摧毀嘅,係自己嘅家。
—
「深水埗係啲窮人住嘅地方嚟架。」
—
有頭髮,又有邊個想做癩痢;有屋企返,又有邊個想做露宿者。《濁水漂流》嘗試以住屋見眾生,而呢一樣嘢,恰恰就係香港人其中一個核心價值。生活喺香港,點樣先為之成功?住洋樓,養番狗當然係毫無疑問嘅「人生勝利組」;初出茅廬嘅年青人,工作幾年死慳爛抵然後上車,可謂「事業有成」;甚至比你因為唔同原因而排到公屋,或者有公屋戶籍,「麻雀雖小,五臟俱全」,亦可以惹嚟其他人艷羨嘅目光。住屋、上車,仿佛就係一般香港人人生嘅一大目標,而《濁水》裡面嘅街友,就係社會底層入面嘅最底層,連劏房都住唔起,要瞓街。
—
作品圍繞電影入面一眾露宿者角色向政府因為無理清場索償嘅一場訴訟,最後政府開出條件,向每位露宿友賠償2000蚊。2000蚊,對一般人嚟講可能無乜大不了,但對露宿者而言就係天降甘霖,本來無一物,2000蚊可能係超過幾個月嘅伙食,可能係毒癮發作時候嘅救命草,亦可能係緊急紓困嘅最後憑依。一眾露宿者對呢2000蚊持正面嘅態度,但唯獨係輝哥,寧願唔要錢,堅持要政府嘅一句道歉,而呢一個道歉,亦成為咗電影最大嘅戲劇張力。
—
《濁水漂流》,並無刻意美化街頭上嘅露宿者,反而以一個較寫實嘅角度切入,佢哋雖然唔算大奸大惡,但亦可以稱得上係「爛泥扶唔上壁」。喺露宿者嘅互動入面,我哋可以隱隱然理解各個主要角色嘅背景,例如另一主角「老爺」,係由謝君豪飾演嘅越南難民,因為居留問題而淪落;李麗珍演嘅陳妹,曾經係風塵女子,朱栢康演嘅大勝,就係典型嘅「老同」,每個角色都著自己嘅過去,然後聚首,共同漂流於香港無依無靠的濁水之中,互相扶持,互相折磨。
—
觀影期間,思緒萬千。政府肯向露宿者賠償,但唔願意認衰。根據參考資料,《濁水》開拍時間時值2019年11月,當時香港仍然處於劇烈嘅社會動蕩當中,做錯事肯暫緩轉軚,但唔肯撤回同認錯,好難令人無任何嘅聯想。一句道歉,喺呢個聯想嘅基礎上就變得極為複雜,簡單一句認錯,可能就需要牽涉極大嘅社會成本同犧牲,於此,雖然導演未必有好仔細交代輝哥擇善固執嘅原因,但我哋亦會有一定程度上嘅理解,啱就係啱,錯就係錯,點解要解釋?
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電影嘅結局,可能會引嚟兩極嘅評價,而我個人就認為係畫龍點睛。對輝哥嚟講,堅持唔走,引火自焚可能係一個解脫,作為咁多年嚟無目人生嘅一個出口,亦可以視為攬炒,你可以趕走我嘅肉身,但你唔可以毀滅我嘅靈魂,以熊熊烈火作為對政權最後嘅控訴。但我嘅觀點好簡單,電影以結局言志,你唔道歉,我亦唔會妥協,寧化飛灰,不作浮塵。
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畫作:
塵阿力映畫
(同ALEX已經好耐無合作,但只要有好電影,我們都在。)
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濁水漂流 Drifting
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