【暴力詩篇——The Low Mays 《人生贏家2:明星生活》(2021) | 盧斯達 on Patreon】
本地 Hip Hop 男子組合 The Low Mays 新碟《人生贏家2:明星生活》在這個要復興本地樂壇的時空,簡直是謎一樣的存在。他們交出了完成度很高的一張 full-length 概念大碟,音樂元素異常豐富,基本上每一首歌都是不同的神經。六個後現代詩人扮演了成為超級明星的「六大富豪」,全碟交代了他們作為「人生贏家」的日常生活、經歷和世界觀。
雖然他們成為明星,但私下仍然無惡不作,所以全碟就用專輯的間歇空間插入經理人的電話留言:責令六位要潔身自愛,不然爆出醜民就會搞到大家都無工做,顯然專輯繼續播下去,暗示下的結論是這班人死性不改並自我毀滅,像兩個爆炸的機械人一樣退出娛樂圈。
「明星生活」的主題本身已可以視為 2021 年追星文化的 parody,「六大富豪」是一班不忠實的敘述者,他們描述和支持的弱肉強食世界觀,其實也充滿反諷。米奇老味的歌詞世界極盡陽剛而危機四伏,男人的「存在挑戰」是被另一個男人侵犯。強者享受權力,強者享受性,弱者應然被剝奪尊嚴。
這也是一張充滿「權力」和「性」的專輯。《富林創世記 Fulham Genesis (feat. 主耶穌)》交代了「蜜蜂翁」因為接連被警察、獄警侵犯,人生走到低谷,妄想出耶穌對自己說話,獲得啟示的主角開始「奮鬥」。這首歌的歌詞極為巧妙,描繪了邪惡的人也可以信「基督教」,而作惡時可以無礙圓融於「自己版本」的教義。成功人士有「成功神學」,黑社會也有支持自己的「宗教信仰」,這是觀點主義下的「宗教」。
《紅海遇溺》雖然是一班有錢人狂想,但說穿了是富豪走佬,要流亡到紅海。「六大富豪」一輪身家生活的自吹自擂之後,最後還是感嘆「無喇無喇老味玩完架喇香港搞成咁,邊仲有得玩姐」,結構上描繪了甚麼叫「時不予我」。不知道算不算是在老味宇宙裡面的移民潮題材。
《唉依家啲女》描述了「我真係好中意你哋啊,你哋可唔可以送你哋條底褲俾我啊?」的明星狂迷,也描述了勾心鬥角的名人圈和墮落,大量「選妃」情節,也將糾紛的女方設定為虛榮充昏頭腦的賤女人,彈到一文不值。
《蝙蝠俠陰謀論》非常嚴肅和陰暗,他們扮演了「全球肺炎存在否定論者」,或廣義的「陰謀論者」。《深水佬》講述「貧窮」尤如不可抗力,使大量人口的人生持續向下降。大受歡迎的《明星生活》放肆戲謔了偶像組合,音樂繽紛明亮直迫韓國偶像,感嘆現實的「明星生活真係好撚煩」、「我老細以前會猛咁塞春卷入我屎忽窿」,更預言了「吳亦凡倒台」這件歷史大事。
《納稅黨》的人間觀察家走到了稅收問題面前。「六大富豪」千方百計逃稅,認為稅務官都是窮撚,理解為窮人要拿有錢人的錢,再用一種「仇窮」的角度嫌棄稅務官,神奇地共鳴了中產和窮人每季同樣要交稅的痛苦。
這確實是一張概念大碟,就像《黑社會主義好》(2017)。《人生贏家2》whitty 地描述了一個充滿性、背叛、無明、權力、仇殺、貧富懸殊、有強權無公理的非平行世界。
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新書:https://tinyurl.com/eyd9258v
後現代主義音樂 在 無待堂 Facebook 的精選貼文
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本地 Hip Hop 男子組合 The Low Mays 新碟《人生贏家2:明星生活》在這個要復興本地樂壇的時空,簡直是謎一樣的存在。他們交出了完成度很高的一張 full-length 概念大碟,音樂元素異常豐富,基本上每一首歌都是不同的神經。六個後現代詩人扮演了成為超級明星的「六大富豪」,全碟交代了他們作為「人生贏家」的日常生活、經歷和世界觀。
雖然他們成為明星,但私下仍然無惡不作,所以全碟就用專輯的間歇空間插入經理人的電話留言:責令六位要潔身自愛,不然爆出醜民就會搞到大家都無工做,顯然專輯繼續播下去,暗示下的結論是這班人死性不改並自我毀滅,像兩個爆炸的機械人一樣退出娛樂圈。
「明星生活」的主題本身已可以視為 2021 年追星文化的 parody,「六大富豪」是一班不忠實的敘述者,他們描述和支持的弱肉強食世界觀,其實也充滿反諷。米奇老味的歌詞世界極盡陽剛而危機四伏,男人的「存在挑戰」是被另一個男人侵犯。強者享受權力,強者享受性,弱者應然被剝奪尊嚴。
這也是一張充滿「權力」和「性」的專輯。《富林創世記 Fulham Genesis (feat. 主耶穌)》交代了「蜜蜂翁」因為接連被警察、獄警侵犯,人生走到低谷,妄想出耶穌對自己說話,獲得啟示的主角開始「奮鬥」。這首歌的歌詞極為巧妙,描繪了邪惡的人也可以信「基督教」,而作惡時可以無礙圓融於「自己版本」的教義。成功人士有「成功神學」,黑社會也有支持自己的「宗教信仰」,這是觀點主義下的「宗教」。
《紅海遇溺》雖然是一班有錢人狂想,但說穿了是富豪走佬,要流亡到紅海。「六大富豪」一輪身家生活的自吹自擂之後,最後還是感嘆「無喇無喇老味玩完架喇香港搞成咁,邊仲有得玩姐」,結構上描繪了甚麼叫「時不予我」。不知道算不算是在老味宇宙裡面的移民潮題材。
《唉依家啲女》描述了「我真係好中意你哋啊,你哋可唔可以送你哋條底褲俾我啊?」的明星狂迷,也描述了勾心鬥角的名人圈和墮落,大量「選妃」情節,也將糾紛的女方設定為虛榮充昏頭腦的賤女人,彈到一文不值。
《蝙蝠俠陰謀論》非常嚴肅和陰暗,他們扮演了「全球肺炎存在否定論者」,或廣義的「陰謀論者」。《深水佬》講述「貧窮」尤如不可抗力,使大量人口的人生持續向下降。大受歡迎的《明星生活》放肆戲謔了偶像組合,音樂繽紛明亮直迫韓國偶像,感嘆現實的「明星生活真係好撚煩」、「我老細以前會猛咁塞春卷入我屎忽窿」,更預言了「吳亦凡倒台」這件歷史大事。
《納稅黨》的人間觀察家走到了稅收問題面前。「六大富豪」千方百計逃稅,認為稅務官都是窮撚,理解為窮人要拿有錢人的錢,再用一種「仇窮」的角度嫌棄稅務官,神奇地共鳴了中產和窮人每季同樣要交稅的痛苦。
這確實是一張概念大碟,就像《黑社會主義好》(2017)。《人生贏家2》whitty 地描述了一個充滿性、背叛、無明、權力、仇殺、貧富懸殊、有強權無公理的非平行世界。
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後現代主義音樂 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳貼文
銀白髮絲半掩著教授有些風霜的側臉,映照鋼琴有如月光般的沉靜、謙和,對世間萬物閃耀恆久的好奇心。無論何時何地,何年何月,總是抿嘴漾起靦腆的笑容,語氣輕描淡寫,處處流露童心未泯的模樣,著實像個不老的大孩子;老掛在嘴上「我想嘗試新的東西」、「我早就想試試這樣做」,彷彿見證愛因斯坦所言:Creativity is intelligence having fun。
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似乎《#坂本龍一終章》呈現的就是坂本龍一一生經歷的種種偶然和必然,將時代的啟發以及環境的影響內化成為創作宇宙,以音樂回應生命,以情感詮釋世界。面對音樂他始終有兩條路,可以選擇停留於既有形式的舒適圈,寫些安全而差異不大的作品;抑或,選擇性地忽視主流市場喜好,只在意是否做出令自己滿意的音樂,專注於於一次比一次濃烈的實驗色彩,一次比一次強勁的反彈與突破。
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他說,自己總是在關鍵時刻選擇困難的道路,無論婚姻,無論創作。
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「我內心可能一直很嚮往那種持久不消失不衰弱的聲音,可以說是相反於鋼琴的東西吧,因為不會消失,像是永恆不滅的感覺。」
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日本左翼評論家吉本隆明曾下了一個註解,他說坂本龍一為「音樂型思考」的人,意即透過音樂去思考、感知、吸收其他領域的事物。音樂之於他是觀看世界的一扇窗,進而以音樂反映原本不屬於音樂的一時代之思想,例如一戰期間的達達主義、一戰後的超現實主義,或廣泛被各領域應用的後現代思潮。
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環境,讓渺小個體與廣闊世界產生無數交集。
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坂本龍一靜靜佇立於畫面中央,彷彿身心安詳自適地徜徉於穿梭山林綠蔭的天籟之音,多變而且純淨;傾聽所有穿林打葉聲,頭戴桶子追逐雨滴的存在,稍縱即逝卻無孔不入;埋頭蹲在白雪皚皚的格陵蘭一角,一方面笑著說自己正在「釣聲音」,一方面震懾於自然的鬼斧神工與人類的微不足道。外界帶給他的影響愈是深刻,其創作動機愈是強烈,創作方向便愈是鮮明。
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對於親手闖出的豐功偉業,教授總是一副雲淡風輕,笑而不語的態度,年歲磨盡銳氣、成見與稜角,凝鍊成了靜水流深。他理解自己的音樂家身分深深受惠於家世背景與成長環境,亦慶幸聰明的腦袋得以於求學階段無往不利,但坂本龍一最終領悟到,一個人要在這個世界上生存下去,並不會因此容易一些。
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那雙明眸見識過千山萬水,那身背影投入過無數社會運動,那對充滿靈魂的手仍在黑白琴鍵上試圖勾勒生命的輪廓。自 2014 年罹癌消息傳出,坂本隆一接近死亡的同時,尚未找到明確答案的疑惑變得更加清晰,藉由音樂,他思索愛、思索人性、思索消失、思索永恆,思索我們為何生於這個時代?為何生於名為日本的地方?自己的人生為何會是如此?又,什麼樣的音樂會持續飄揚在百年之後?
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「因為不知生命何時將盡,我們總以為人生是一口永不乾涸的井。但很多事不會發生太多次,能記得住的更少,你記得幾次童年的午後時光?有些午後住進你的生命,你無法想像少了它會變怎樣。也許這樣的記憶有四、五個,也許更少。你還會看到幾次滿月?也許二十次,然而一切似乎沒有盡頭。」
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─ ─《遮蔽的天空》保羅鮑爾斯
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🎹 全文寫於 釀電影:
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《坂本龍一:終章》,真正恆久不滅的聲音
https://bit.ly/2Vf3C7R