【推理小說中，師徒承傳的犯罪詭計都是如何設計】
《鹿鼎記2神龍教》有一幕是這樣的：神龍教前任女教主與林青霞飾演的聖女龍兒，如何先後跳進浴池，完成了神龍教功力的傳承。
不過說到此，想必觀眾也還記得，前任女教主如何殷殷叮囑龍兒，必須恪守童貞，否則功力的八成將傳予對方，自己則復歸於平凡。
雖然這種武俠式的敘述，實質並沒有科學根據的佐證（至少現今還做不到），但用以說明推理師徒承傳的犯罪詭計，卻是綽綽有餘。
當然了，知道一系列手法相仿的犯罪，犯罪者彼此具有師徒關係的承傳，或是相濡以沫的戀人對象等，這都是比較後來才能知曉的。
一開始，讀者往往被這樣錯淆混亂，弄得眼花撩亂，畢竟很多時候，過往起首此類犯罪特徵的罪犯，早已在關押之中或已經死亡。
作為一種證據確鑿，且往往經由眾目睽睽甚至公眾媒體揭露的結果，常會導向民眾或司法，對於過往判決是否為冤案的困惑疑難。
畢竟這樣鐵錚錚的不在場證明，可不是人人都有，甚至都可直接等號影分身術的內容－世上無人可吹毛成人或結印產出多重影分身。
當然，根據美國真實犯罪剖繪專家約翰．道格拉斯(John Douglas)研究，連續犯罪本就有所謂的犯罪手法與簽名特徵，用以區別異同。
所謂「內行看門道，外行看熱鬧」，犯罪其實也可算其中一種，只不過這並不歸屬於社會正當道德的範疇，只存於陰暗的角落之中。
故此類犯罪的追索，多數時候，往往會變成「貓抓不到老鼠」的變種－連續犯罪的加害者，對上堅韌無比的(女)倖存者，你追我跑。
先說這與先前警探緝凶（貓抓老鼠）「重出江湖警探V.S.捲土重來惡魔」不同，此處則意指(曾)失手真凶，再獵(當年)唯一倖存女孩。
像作家天地無限《誰是被害者》的周雨潔、泰絲．格里森(Tess Gerritsen) 《外科醫生》(The Surgeon)的凱薩琳醫生或羅倫．布克斯(Lauren Beukes)《我會回來找妳》的珂碧，大抵都是這樣設定。
這可能跟如今流行趨勢的女力覺醒、女力勝利，還有#me too運動的風起雲湧有關，所以偶爾也會與過去現在對照的平行雙女相套。
但無論被害女孩倖存與否，她們人設的共通，多是因為擁有為時所不容的明亮璀璨，抵觸干犯了現在看來早已過時僵化的纏足思想。
這只要想想古人如何以禮作倀，要求女子無才便是德，大門不出二門不邁，稍被看到就要嫁，不然就得自殺換得貞節牌坊就可了然。
神龍教聖女龍兒被灌輸的思想，大概也是這樣，但細思慢想，這根本就是社會歷朝連代對女性的歧視，且往往充滿惡意暴力與虐待。
如羅倫．布克斯(Lauren Beukes)承繼鎖鑰屋邸穿越時空犯案的《我會回來找妳》(The Shining Girls)就是以目標特質女孩為犯罪對象。
這行為不僅觸法，事後諸葛倒因為果更容易導向檢討被害二次傷害；現實裡，她們可能必須在陰影下終生忍耐傷殘並常驚惶害怕。
但推理則是會在這樣的痛苦黑暗外，替她們增設出正義凜然的平反－她們不是因作為真凶的唯一失敗才得以成為鎂光燈追逐的對象。
相反的，她們的存在，是基於個人言行舉止甚至外貌長相的明亮璀璨，並且在命運殘酷的挑戰裡，顯現出一種堅毅果敢的勇敢出來。
就像泰絲．格里森(Tess Gerritsen) 《外科醫生》(The Surgeon)系列，倖存女醫如何以她的手術刀對戰綽號「外科醫生」的罪犯。
但若這樣正大光明的女力回擊，重奪人生權與力無法勝利，那很有可能，就會轉為被害轉加害或先天人正闇黑系是惡女的因果邏輯。
另一種師徒承傳，則可以中山七里《連續殺人鬼青蛙男》系列、作家提子墨《星辰的三分之一》與長崎尚志《沉睡黃泉之森》為例。
劇情大致會出現一種心靈導師類似seafood的角色，利用催眠暗示等心理手段，如操絲傀儡一樣操縱他人代理犯案，自己則置身於外。
於是最後，這單樁由犯罪手法或現場乍看風馬牛不相及的多起犯案，最後將由獨門簽名特徵才如鎖骨觀音那一節一節被串接起來。
所以結論出來，如果推理小說開頭是手法特徵類仿的犯罪謎團追索，後來實是師徒/戀人關係對象或精神科醫師/病患等近身周遭。
那麼劇情十之八九會是連續犯案者V.S.倖存女孩，且是唯一倖存女的再決戰，但不管她人是好是壞，往往由後者作為勝利的一方。
★在《破案神探》首部曲頁253便曾解釋「犯罪手法」（犯人犯罪所為，會因經驗累積有進步空間等改變）與「簽名特徵」（犯人犯罪想達到的目的，如炫耀或滿足虛榮心必行之事，不變）的異同。
警語：本文僅適用推理設計，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。
