羅大佑 第32屆金曲獎 特別貢獻獎
「音樂教父」羅大佑獲頒第32屆金曲獎特別貢獻獎,出道39年的他創作出〈鹿港小鎮〉、〈童年〉、〈戀曲1980〉等無數動人經典歌曲,粉絲橫跨各個世代。在華語樂壇中他被很多人讚譽為大師等級的傳奇人物,學習效法他的理念精神,但他卻謙虛地表示自己至今仍在學習新知,期許能一直抱持熱血搖滾的赤子之心,也分享自己心目中的大師是「鄧雨賢、姚敏、周藍萍等人,他們寫出了很多傳唱度相當高又極具時代意義的代表歌曲流傳至今,這些人都是我心目中的大師。」
特別貢獻獎的引言人馬世芳表示:「羅大佑我們讓發現一個歌手不但可以有詩人的靈魂,也能擁有思想家的高度,和革命家的氣質,一張唱片可以遠遠不只娛樂消遣,更能成為震撼時代的文化事件。」
今年的金曲評審委員會便表示:「特別貢獻獎得主羅大佑先生在社會環境劇烈變遷的關鍵時代掀起『黑色旋風』,幾乎以一人之力,成就了一場中文流行音樂的大革命。謹此頒贈給羅大佑先生,向這位「永遠的憤青,永遠的rocker致敬!」羅大佑認為做音樂是一生的事業。希望能藉著作品與當下社會現象、世代對談,在生活當中必須不停地想像與思考感受,近年來他與很多新生代音樂人跨世代交流音樂,在音樂領域中時刻抱持著熱情,平時更花大部分時間彈奏吉他、練唱,持續精進自我能力,並至今創作不輟。他在華語音樂圈有著持續而深遠的影響力,今年能獲得這個獎項別具意義。
羅大佑獲得金曲獎給予的殊榮肯定也是記錄著他音樂生涯中非常重要的里程碑,本應該是值得好好慶祝,但受到疫情影響在獲獎期間能收到親朋好友、工作夥伴們祝賀恭喜的溫馨訊息,這樣的儀式感就足夠了。他期許自己拿獎之後,持續用心感受生活轉化成創作養分作出好的音樂,隨著時空背景與社會現況不斷調整與時俱進。
他認為這一年多來受疫情影響,改變了全世界人們的生活型態及互動方式,身為音樂人不能等著疫情結束才去作演出或者是停止前進,這時候更必須思考如何在音樂創作與演出形式上的突破與創新,就如同去年他把2003年因為SARS而寫的歌曲〈伴侶〉重新編曲演唱,變成新版本〈伴侶2020〉,搭配此刻必須戴口罩、酒精消毒的生活影像記錄成MV,獻給大家一起奮力渡過這段疫情期間。而因疫情影響無法舉辦或是參加大型演唱活動,但音樂人可以突破這個框架,衍生出一場又一場的直播演唱會方式來演出,如2020年的八月宜花東鹿四站開唱以天地為舞台,在線上與粉絲們即時互動,用音樂為大家帶來療癒的正向力量。
#金曲32
羅大佑 Lo TaYou
同時也有64部Youtube影片,追蹤數超過3,110的網紅1 IMAGE ART 一影像,也在其Youtube影片中提到,序 - 附著與穿越 曾敏雄 「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森 按下快門的當下,我們擁有的是什麼?是找到的驚喜?還是創造的滿足? 對於這個爭論,蘇珊.桑塔(Susan Sontag)在其《論攝影》(ON PHOTOGRAPHY...
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來跟大家報告近況🙇🏻♀️(一如往常文長慎入)
這陣子更新的頻率偏低
一是因為疫情關係改變工作形態
很少出門自然沒怎麼在拍照
就算出門了也都一直戴著口罩也沒什麼好拍的😆
二是因為最近都忙著在直播~
對,現在多了一個身分就是直播主,好神奇
說真的以前沒接觸過
一直以為一天就是花個一兩小時播也還好
但開始之後才發現
前置作業1小時(化妝、選衣服、架設備、調燈光、安撫斑快點睡著,以免他在我直播時不停把背景布扯下來🤦🏻♀️)
實際上播2小時起跳
如果遇到衝活動,或是上了小時榜要發紅包,時間就是無限往後延(有玩就懂)
目前最高紀錄有次連續播了快6小時😆
結束之後要卸妝,再安撫老斑(他精明得很,開播前好不容易安撫他睡了,一下播他就會屁顛屁顛的走過來對著我大叫不止,好像在說「終於結束了吧!快陪我玩!」這樣子搞一搞又是2小時過去(不要小看他的精力)
加起來,其實花在直播上的時間也至少要5-9小時
而且一直挺著腰桿講話真的也是蠻累的
每次下播都有種虛脫感
所以我最近每天光忙這個就飽了🙃
有人可能會問我怎麼會想做直播
也有很多粉絲是意外路過17發現我,還說很驚訝在這裡看到我
說真的一開始的想法當然是因為缺錢(會太直白嗎)
疫情關係,所有拍攝工作幾乎都停擺
生活還是得過
雖然我原本對直播主這個行業確實也受新聞影響有一些刻板印象,所以有點抗拒
可是我最後就抱著一個反正我不需要隨波逐流、只要做自己就好的心情
只是多個平台讓大家認識我👌🏻
實際踏入直播領域
也發現跟自己想像中不太一樣
或許是我很幸運
目前遇到的人都真心相待
也沒什麼變態(?)
漸漸的習慣上每天和大家在直播間見面
像朋友一般的聊天打屁
有時候因為個人因素,上播前心情不好
可是和大家聊天之後,好像也暫時忘記了那些煩心的事情
當然,也還是有遇到怪怪der人
現在才剛開始
以後應該會遇到更多
沒關係就當作一個新的學習和挑戰
跟自己說要圓融有智慧的去處理
我身邊沒有太多做過或是正在做直播的朋友
沒有人可以互相交流或幫忙
我就是糊裡糊塗地開始
線上的直播主我也一個都不認識
像是一個沒有任何裝備就衝上戰場的熱血大頭兵😂
一開始真的好擔心沒人來看
好擔心我連基本的達標點數都達不到😂
完全沒想過才播不到三週
竟然就可以拿到第一個百萬成就
真的要謝謝好多人
(但更怕第一個月就這樣,下個月只能開始走下坡🤣)
大家都說很厲害
湧進直播間恭喜我
其實我真的不知道這樣算不算好
也自覺沒什麼過人之處(歌聲時好時壞品質不一定,臉還時常水腫😂)
我只是個一旦決定要做什麼事就會全力以赴的人
可能大家看到我的努力😂
或許就像那句人們常說的話
真的 #越努力越幸運 吧
感謝有你你你還有妳
前天晚上是我第一次淚灑直播間
好啦我知道我太抓馬
但真的是太感動
我也沒想過做個直播可以感動成這樣
感動的不是自己第一次和其他主播競賽就拼上前三
也不是因為破百萬
而是因為最後倒數計秒的時候
我看到大家卯起來拼的那份心意
跑馬燈和動畫在螢幕上一直炸開
瞬間感覺自己也像個看球賽的觀眾一樣
緊張的吶喊尖叫
就是期待最後1秒進球的那一刻
真的跟看東奧一樣刺激😂😂😂
看到大家幫我守住名次
互道恭喜
整個直播間熱熱鬧鬧
真的是很溫馨
還有想到自己何德何能可以得到這麼多喜歡和支持
就覺得很想哭(不,根本已經靠粗蝦了)
還藉著濃濃的鼻音來一首金包銀
說到這裡,怕有酸民講風涼話(雖然我這裡不多,但偶爾還是有😂)
還是要強調,雖然是百萬
但這樣的點數換算成實際收入其實還是很少的真的很少
現在的主播賺的真的是辛苦錢
但是~成就感滿滿
我在FB和IG都很低調沒有特別提我現在在做直播
只發了一兩次限動微分享
不是不想讓大家知道,而是我不希望我的粉絲有壓力
(真的有人碰巧遇到我,還問我說可以說出來我是誰嗎😂)
其實我真的沒差耶
我覺得不管在哪個行業中都會有形形色色的人
只要我一直記得做自己,在哪裡都一樣
很低調是因為不希望原本就支持我的你們感覺到壓力
畢竟直播平台是一個需要儲值才能玩得盡興的地方
我知道大家都看(免費的)我看得很習慣了😂
突然變成直播主,要抖我不是、不抖也不是,一定感覺很奇怪
但是我要說,我真的沒關係
如果你是路粉,剛好路過了看到我,歡迎和我打招呼、被我的歌聲荼毒一下🤪
如果你是鐵粉,覺得在這裡太少看到我、想我了
就上來看看我直播、跟我聊聊天
我幾乎每天都會在
儲不儲值真的不重要
你們願意用不同的形式守護著我
我已經覺得很幸運了
大家生活都要過,量力而為
有錢出錢,有力出力😂
就只是來一起熱鬧熱鬧,我也很開心
生活,開心最重要
當然要賺錢才能過生活
但是夠用就好
我做直播也是這個心情
能開心的和你們聊天,順便賺點生活費,足矣
當然哪一天如果不開心了,或是賺的錢連買自己和老斑的罐罐都不夠了
也有可能就再找新的事情做哈哈
但反正只要FB和IG還在,你們還是找得到我
只是有時候忙起來別的事,就會比較少Po而已🤣
就這樣,以上報告完畢~
我發現最近我的文章常常爛尾😂
是不是太久沒寫了🤔
我在17 live的帳號:捲貓🐈Nina
提供給想來探望我的各位~
#久久不說話一說就話癆
#看完內文再說話 #沒看的就別留言了 #不想被不看文章的人惹生氣喔喔🙃
#還是要放一張漂亮的
張馨月背景 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳貼文
序 - 附著與穿越 曾敏雄
「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森
按下快門的當下,我們擁有的是什麼?是找到的驚喜?還是創造的滿足?
對於這個爭論,蘇珊.桑塔(Susan Sontag)在其《論攝影》(ON PHOTOGRAPHY)第五章中提到:攝影對於「認知」的辯論 —「要嘛作為一種簡單、準確的認知活動,一種有意識的理智行為;要嘛作為一種前理智的、直覺的邂逅模式」。這本攝影集裡的作品,充分體現了蘇珊.桑塔所說的有意識的理智行為以及直覺的邂逅模式。
這十位新一代的攝影家,背景各異,來自台灣南北各地,每個月會有一天聚集到台中我的工作室裡彼此討論作品,作為一個與他們討論的對象,我卻經常從他們的作品中找到新想法,或者是必須逼迫自己重新組織既有的觀念來更深入地解釋他們的作品,這過程往往得花上一整天,很累但也很過癮,我從他們身上學到的不少,他們努力不懈與積極的態度,再一次喚醒自己對攝影的熱情,這些都是我的養分,讓我的攝影一路能走到今天。
理智行為與邂垢模式
文波的作品《寂靜・低語》,從一開始他就非常地明白,這是一種去脈絡化的切片攝影行為,藉由再次觀看,重新建立起他的脈絡;風景攝影的描述,或許就屬安瑟.亞當斯(Ansel Adams)最為大家熟知,文波的作品少了亞當斯紀實成份的描述,卻多了抽象式的隱喻,他放棄照單全收的觀看方式,從現實具體的風景中逐漸轉換成他的切片,雪景的淡白一如曠野的濃黑,建構出安靜、低吟的話語來。
碧玲的《失衡》,抹去了紀實攝影的直觀式記錄,讓觀看的畫面滲入了作者私我的猶疑晃動,為第三世界日常的現實生活樣貌中,賦予一種略為脫離現實的無奈,而這無奈,一半來自真實的世界,一半來自作者心中的衝擊與無力感。
慶章的壯遊快門,一如寇德卡(Josef Koudelka)的流放地(Exiles),他屏棄了畫面外的景物,只悄悄的告訴了觀看者這是作者在場的主觀抉擇,進而提出了一個隱晦的問題:「藉由照片,觀看者是否如同作者一樣在場?」我們不難在世界上知名的攝影家中找到這些存在主義色彩濃厚又帶點街頭快拍式的作品,在虛幻的場景變換游移當中,一如這些成熟的攝影家,慶章作品中微微的現實荒謬,有些淡淡的諷刺與寂寞,作者本人稱這些作品為《幻相》。
凌雲幻想式的畫面,彷彿一半在現實世界中矗立,一半在想像的世界中某個不知名的角落綻放,攝影在此脫離了最原始的記錄功能,將現實物從「眼見」轉換為「心見」,這種轉換的過程,日本攝影家中平卓馬形容為「詩意」,凌雲的「詩意」展現在不按牌理的景物框取,豐富卻又脫離現實的色彩表現,有點像是在大人成熟的眼光中卻又帶著小孩純真的思維來觀看。
惠民的《羅生門》,門的這邊是外面,是公共領域,門的那邊是裡面,是私有空間,門作為一種隔離內外的界線,它是清楚而不可侵犯,然而,惠民在日常踏查中卻發現,實際的情形是門裡面的土地被私人在沒有告知土地擁有者的情形下被開發利用,私自開發者用「門」來標示出他私人開發範圍的入口,而這入口恰恰好也標舉著私人與公共空間界線曖昧不明的證據,攝影在此作為一種觀察後的紀錄行為,方惠民的「羅生門」讓我們得以了解,在現代化的社會中,仍有私佔土地這種不可思議的現象存在。
信嘉的《自拍》作品,他舉了安東.契軻夫(Anton Chekhov)所說:創作者得誠實到...觀者無法逃避!在世界攝影史中,照片是否強大到具有讓觀者無法逃避這樣的力量另待討論,然而,信嘉特意在安排好場景後,只略為告知對象一些操作上的細節,便將快門線交給對方之後他便離場,讓對象自己面對鏡頭進而自己拍下自己身體的樣貌,在觀看這些作品之時,或許我們會先從窺視者的角色中得到快感,一開始想到的是「他們好勇敢啊」「她們的身體很美」... 慢慢轉變到「他們為什麼要這樣拍下自己呢?」「她們在按下快門的瞬間,腦袋裡想的是什麼?」「她們是如何看待自己的身體?」「我又是如何看待自己的身體?」若觀看者轉化到後面的思考行為,或許信嘉所說的透過觀看這群人,得以觀省自己的想法才能達成。
敏寬的《名牌花》,在全球化的浪潮之下,生產與消費,藉由傳播,我們對於日常生活中必需品的知名品牌耳熟能詳,在習慣於使用這些物品之後,或許我們堅信如此知名的品牌企業應該能永續經營,然而,時間與市場是無情的,不適者淘汰,敏寬採用了靜物攝影的方式,藉由「花的美好,卻仍舊凋零」,搭配了品牌的容器,暗喻了再怎麼美好的事物終有結束的一天,更重要的是,當品牌結束後,這些人造物容器的分解有些需要50年的時間,有些則需要超過百年以上,甚至比企業存在於這世界的時間更久,藉由敏寬的「名牌花」,或許我們會重新審視自己,在我們當一個消費者的角色時,我們更應該如何看待地球的資源與環境問題。
肇圀的《夾娃娃機》,2019年年底某天晚上十點多,我在金門金城鎮散步,看到一家亮晃晃的夾娃娃機店還在營業,或許還有更多家店開著也說不定,對於在純樸的金門這麼晚還看到這景象,不禁令人好奇:台灣社會需要這麼多的夾娃娃機店?或者,更深入的討論,台灣人的生活壓力大到需要這麼多簡單放鬆的時光?日本評論家飯澤耕太郎曾說,一個好的創作者,其作品經常能反映出一個時代,對於飯澤耕太郎所說「時代」到底需要多久時間才得以形成,我們無從定義,但若說台灣風靡夾娃娃機已經是某一個時期普遍的社會現象,則應該不至於是一個誇張的說法,只是,這種一窩蜂的現象到底能維持多久?我想沒人敢打包票,即便連夾娃娃機店的主人也是如此,正因為大家心知肚明,這只是一個現代社會快速變遷的現象之一,所以即便開店經營,索性就連招牌也不用了,於是到處看到店裡面是經營夾娃娃機,店招牌卻跟這一點關係也沒有的荒謬,形成了一個有趣特殊的社會現象,肇圀以嚴謹的社會地景拍法記錄下了這個曾經屬於我們這一代台灣人特別的記憶。
馨儀的《變裝者》,從變裝前的自我,到變裝後的他者,這「自我與他者」之間是否有一道界線?是在到達這條線之前,還是在這條線上,抑或跨過了這條線,自己將會變成一個陌生的他者?而這條線,是藉由化妝?服裝?還是因為在鏡頭關注(我們都處在鏡頭的這端觀看)下,就會喚醒心裡面的另一個人出現?或者,在我們日常生活中,或多或少都有配戴面具的時候,只有在變裝了之後,才是真實自我的展現?馨儀引述了羅蘭巴特(Roland Barthes)説的:「面對鏡頭,我同時是:我自以為的我,我希望別人以為的我,攝影師眼中的我,還有他藉以展現技藝的我。」 馨儀在很困難拮据的情況下,南北奔波,以肖像新紀實的手法告訴觀者,台灣一種次文化生活的樣貌。
志豪的《光世代》,引發了我的一個小小記憶,小時候我住在南部鄉下,每次上台北都是大事,記得傍晚時分遊覽車過新店溪之後,小孩子的眼睛對於都市的高樓與燈光總是充滿著好奇與憧憬,幾十年過去了,都市的燈光從照明的功能變得更迷離多樣,而現代人生活步調加快的速度亦不遑多讓。杉本博司的「劇院」系列,螢幕上一片空白,這片空白標舉出了機器(底片)與人眼的不同之處,人眼觀看之後產生記憶,於是我們有了電影的劇情轉換,機器(底片)缺少了記憶,於是只以紀錄的方式存在,最終形成一片空白,志豪的「光世代」,乍看之下雖然同樣是一片空白,但是這一片空白所標舉的,卻是現代人資訊氾濫爆炸的結果,當後一秒的資訊不斷的覆蓋前一秒的資訊時,你到底能留下多少訊息?當資訊不斷的覆蓋更迭,在生活步調急速加快的現代社會中,或許在我們腦海裡留下的只剩一片空白吧?!
留下足跡
「不要跟隨道路的方向前進,走到沒有路徑的地方,留下足跡。」在我與這十位新一代攝影家討論作品的期間,曾經引用艾默森的這句話來彼此鼓勵,在網路盛行的這個年代,我們很容易看見有這麼多新奇的想法已經用攝影的方式來表現了,換句話說,我們很難再找到一條沒有人走過的路徑,然而,正因為如此,或許我們可以轉個方向,用力一點,留下一點走過的足跡,這本攝影集正是這十位新一代攝影家的足跡印證,同時在台灣艱困的攝影大環境中,或許這本攝影集也能踩踏出一個小小的鞋印。
感謝張照堂,郭力昕與張世倫三位老師曾經與這十位新一代攝影家討論作品,同時更感謝照堂老師為這本攝影集定名「附著與穿越」,我想,這個書名,已然包含了書中所有作品的文本根基!
張馨月背景 在 果籽 Youtube 的最佳解答
埃及有超過九成國土面積為沙漠地帶,撇除金字塔、開羅博物館、帝王谷等具歷史文化背景的景點外,崇尚大自然必定推介黑白沙漠(Black & White Desert)。在沙漠萬千星宿下,度過一千零一夜,親身感受大自然的奧秘,非筆墨所能形容。
假如你追求一個樸素的大自然體驗,這個黑白沙漠水晶山的旅程絕對可以滿足你。特別在此向大家作出溫馨提示,沙漠日夜溫差超過二十度,晚上必定要添衣。另外,埃及氣候比較乾燥,除了護膚用品,一定要帶潤唇膏。
果籽 :http://as.appledaily.com
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<序>妳也可以體會運動和健康飲食的美好-禾馨婦產科主治醫師烏烏醫師
<序>健康瘦是為了更好的自己-禾馨醫療營運長林思宏
<推薦序>走出孕期運動的霧霾-禾馨新生婦幼診所榮譽院長楊濬光
前言
PART 1 孕期飲食篇
孕期VS.三大營養素
孕期VS.六大食物
孕期健康餐盤
孕婦與體重、體脂的愛恨情仇
養胎就好,真的?
礦物質和維他命,妳補對了嗎?
孕期,別嘗試間歇性斷食、生酮
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PART 2 孕期運動篇
孕婦「可以」也「應該」運動
未滿3個月的約定?
孕動,什麼適合我?
媽媽們,動起來!
別怕,妳可以動到生!
骨盆前傾、腰酸背痛、足弓塌陷,別再來!
骨盆和恥骨痛,可以這樣做
顧好骨盆底肌群,做凱格爾運動吧!
惱人的腹直肌分離
給親愛的孕婦跑者
給親愛的重訓媽媽
☆禾馨金X5給妳的孕期運動心靈指南☆要「孕瘦」,不如先「孕動」
PART 3 產後瘦身篇
產後肚子還是好大?先別急!
產後瘦身、哺乳,飲食概念很重要
少吃多動不會瘦
生產後,這樣準備運動
產後運動,循序漸進取代強勢回歸
產後瘦身魔王關,這樣做不卡卡
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案例篇 孕力媽會客室
<案例1>寶寶,你有強壯快樂的媽媽可以靠!
<案例2>懷孕運動,一點也不瘋狂!
<案例3>生產和跑步,是可以一起破紀錄的
烏烏醫師
一個長的像運動員的婦產科醫師,陶醉於新生兒爽朗的哭聲,被胎兒3D的臉龐療癒。熱愛重訓跑步,偶爾做做健康大於美味的餐點。懷抱著無限夢想,努力前進著,希望成為一個持續傳遞正面能量的婦產科醫師。
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[學歷]
國立臺灣大學醫學系
[經歷]
臺大醫院婦產部產科研修醫師
臺大醫院婦產部住院醫師/總醫師
臺灣婦產科醫學會專科醫師
英國胎兒基金會(FMF)透明帶測量合格醫師
美國運動委員會私人教練證照(ACE-CPT)
[現任]
禾馨婦產科主治醫師
懷孕及產後婦女體適能專業訓練教練(Pregnant Woman and Postpartum Fitness Special Training)
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