國際書展因應武漢肺炎延到五月，
身為跟出版業密切相關的工作者，
理解這個產業的不容易，每一季都像在走天堂路，
努力拖磨一天又一天。
而國際書展其實是最可以衝高買氣變現的活動，
感謝眾出版社及相關單位作出這個艱辛的決定，
真的很難，但是大家選擇做正確的事。
整個下午臉書都在提醒我某些活動已取消，
談好行程的活動，編輯也來道歉說取消。
已經付出的成本難以追回，
相關人員年前的加班也是泡沫幻影。
再次跟大家說聲謝謝！
為了共體時艱，
身為讀者（看著爆炸的書架掩面哭），
能給的支持，就是，買爆這些書！
如果可以的話，也請支持獨立書店，
去實體店家購買還可以順便翻翻更多書！
之前有列出2019年推薦書單，
我補充一些新書，再列一遍。
也增加一些非去年出版的新書，
但是願意買它千千萬萬遍的！
文學類：
性意思史｜ 木馬文化 ECUS Publishing House
我與貍奴不出門｜時報出版
細軟｜時報出版
新神｜聯經出版
等路｜ 九歌文學國度
我所告訴你關於那座山的一切｜春山出版
泥地漬虹｜大塊文化
她的身體與其他派對｜啟明出版
光之帝國｜ 漫遊者文化 AzothBooks
林肯在中陰｜時報出版
那個男人｜ 新經典文化ThinKingDom
讓過去成為此刻｜春山出版
鬼地方｜ 鏡文學
非文學類：
心向群山｜ 大家出版 Common Master Press
不只是厭女｜ 麥田出版
收入不平等｜ 時報人文科學線
被殺了三次的女孩｜ 獨步文化
大霧中人：思覺失調工作錄｜ 健行文化
認錯：性侵受害人與被冤者的告白｜ 游擊文化
拚教養｜春山出版
毋甘願的電影史｜春山出版
圖文創作：
少爺的時代｜ 衛城出版
山與食慾與我｜ 青文出版
暫時先這樣｜ 大辣粉絲團dala pub
守娘｜ 蓋亞文化
傳染｜大塊文化
竹光侍｜大塊文化
小輓｜大塊文化
羅浮宮的貓｜大塊文化
推理小說（不分年份）：
火車。理由。模仿犯｜宮部美幸 臉譜出版
嫌疑犯Ｘ的獻身。流星之絆。白夜行｜東野圭吾 獨步文化
砂之器。點與線｜松本清張 獨步文化
惡人。再見溪谷｜吉田修一 麥田出版
冰果。滿願｜米澤穗信 獨步文化 春天出版
沒有鑰匙的夢。鏡之孤城｜辻村深月 皇冠文化集團
我殺的人與殺我的人｜東山彰良 尖端EYE書坊
13.67。網內人｜陳浩基 皇冠出版
告白｜湊佳苗 時報出版
龍紋身的女孩（系列）｜ 圓神出版．書是活的
馬修・史卡德（系列）｜臉譜出版
雷普利全集｜ 遠流粉絲團
奇幻／科幻小說（不分年份）：
摺紙動物園｜新經典文化
三體｜ 貓頭鷹書房
孤獨深處｜遠流出版
妳一生的預言｜ 鸚鵡螺文化Nautilus
銀翼殺手｜寂寞出版
羊毛記（系列）｜鸚鵡螺文化
黑暗元素三部曲｜麥田出版
地海六部曲｜木馬文化
同志文學（不分年份）：
邱妙津《鱷魚手記》《蒙馬特遺書》
張亦絢《永別書》《最好的時光》
陳雪《迷宮中的戀人》
騷夏《瀕危動物》
曹麗娟《童女之舞》
李琴峰《獨舞》
嚴歌苓《白蛇》
章詒和《鄒氏女》
金惠珍《關於女兒》
中山可穗《愛之國》
中島京子《東京小屋的回憶》
派翠西亞‧海史密斯《鹽的代價》
珍奈‧溫特森《柳橙不是唯一的水果》
吳爾芙《歐蘭朵》
費雷思《藍調石牆Ｔ》
艾莉森・貝克德爾《歡樂之家／我和母親之間》
安德魯‧西恩‧格利爾《分手去旅行》
莎拉・華特絲《荊棘之城》《守夜》
田原龜五郎《弟之夫》
柳原漢雅《渺小一生》
主場優勢：
台北家族，違章女生｜麥田出版
向光植物｜ 逗點文創結社
無眠｜逗點文創結社
以上，我要出門去復健了！
寫作者的工傷就是肩頸哈哈哈，
也歡迎大家留言推薦！
#書展延期閱讀不停息
張亦絢永別書 在 [心得] 張亦絢《永別書》 - 看板book - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
要述說對這本書的一些感想，大概會和本書主角賀殷殷的記憶所呈現一般，
跳躍、片段，或者說是，有一些零零落落。
不過也不需要太過認真地去撿，當作日常的碎念也沒什麼大礙。
有些書看過了就是過了，任其流逝也不要緊，求的是當下閱讀的享受；而有些
就是特別會想為它寫點什麼，才不枉讀後感受到的種種。其實《永別書》比較像是
過了就是過了，沒能留下什麼，但正因過了便無形無蹤，反而更覺得該寫。
看賀殷殷講台獨背景，講國民黨怎樣欺壓本省人，講她父親的理想和奮鬥，講
她母親作為一個客家人的反國民黨，對我來說是很特別的。
說來慚愧，我是對台灣歷史沒有深究的人，正如小說裡所言：「有天有個七年
級告訴我：『戒嚴這兩個字只會讓我們想到，那是很久很久以為發生的事，就像古
早味一樣。』」
對「歷史」的認識，最先是考試。學習然後考試，背誦然後得分，我是那麼地
無知。讀到二二八事件，我記得住一些關鍵字像查緝私煙、軍事鎮壓、白色恐怖，
我知道那是不對的，我知道國民黨的可惡之處，我稍微可以想像那種「恐怖」，但
要說真的能夠懂在那段期間受到迫害的人們的感受嗎？我還是不能懂的。
那或許是因為，對於個人來說，總會有更優先要面對的問題，比方說自我認同，
比方說愛情。十三歲時的賀殷殷，遇見小朱，她甚至沒有意識到這是什麼概念，儘
管明白她愛著小朱，但那不代表她的等號後面接的會是同性戀。
小朱、萱瑄。這兩個名字會不斷出現在這本書中。她們和賀殷殷的戀愛、她的
文學、她的政治層層糾結。
我試著想要解析，卻發現我很難去理解小朱到底是個什麼樣的人，在賀殷殷片
段片段的描述之中，還有曲折的譬喻，以及她自身的感受，我真的讀不明白。她說
，小朱想要把她變成自己的讀者。那是一種操縱與服從嗎？是因為小朱達不到殷殷
文學上的成就，所以只能用各種方式踐踏她來達成自己的優越嗎？為什麼明白小朱
不愛她，卻又說她們兩人之間好像有某種難解的默契和氛圍，為什麼殷殷好像很痛
苦，很厭棄小朱，把她說得像她生命中難以但必須推開的存在，兩人共處時卻又被
萱瑄稱為「從沒見過你那麼幸福」？
這本書，我很多很多地方讀不懂。要嘛得一鼓作氣讀下去，不然就是要時不時
停下休息才能去想那是什麼意思。也許那些感情就是這麼難以形容，作為一個旁觀
的讀者，我只能見證她如何傾吐自己的記憶，賀殷殷是見證者，我們讀者又何嘗不
是？
萱瑄或許相對來說會是比較具體一點的，但小說進入尾聲，賀殷殷的「第二次
爆炸」就是由萱瑄引發，一個說謊成癖的人，你還能如何去相信那先前的印象和塑
造？何萱瑄是個怎樣的人，賀殷殷說：「那個被文學深深戕害的人。」可除了記得
她的說謊，我腦中一片空白。
這是不是作者的意圖？因為記憶本身便是混亂難解，在文字堆砌而成的故事中
，也許答案藏在裡面，但很難連在一起。就像賀殷殷形容自己是「難以連貫成一個
自我」，己身已是破碎的，就看他人，也是破碎的。
於是在讀完後我發覺好像讀到了些什麼，卻又好像從未存在過。三百多頁的一
本書，一看完我立刻又從第一頁開始翻起，想把遺失的趕緊銜接起來，但那些角色
依然是生動卻無法明確記住。唯有我抄下來的句子是令我印象深刻，其餘種種，似
乎都隨著賀殷殷的告別而煙消雲散。
《永別書》裡說了很多能特別抓出來談的議題，不管是歷史的，政治的，家族
的，性別、女性主義、社會運動、文學，各種主張若要認真去想，還真的要耗費不
少心力。但最奇妙的是，比起愛情，性在這裡頭還更加耐人尋味。
從那個可怕的「第一次爆炸」所指涉的父親對子女性的暴力，到「第二次爆炸」
由萱瑄所帶來對同女關係的瓦解，亂倫、雜交這類詞語會不停出現再出現，甚而原先
不是那麼「性」的賀殷殷，最後展開一場性的夏令營，我覺得這一點和記憶、和真實
，才是真正綁在一起的。其餘都是在此基礎向外延伸。
所以說我唯一能明白的，便是想要消去自己記憶這件事。是一切的開始也是一切
的結束。
我非常喜歡這本書的收尾。要讀到倒數第二章，講到「時代」，我才想起噢對喔
書的副標叫作「在我不在的時代」。賀殷殷正是一個在時代的燈光裡缺席的人。「時
代是什麼東西啊？一個幻相。說動我們，我們會有某種共享的顯赫與集體明星地位：
我們是大時代的兒女、我們是時代青年、我們是民主時代的一份子––我們時代，我
們就不容取代；我們時代，我們就責無旁貸；我們時代，我們就人見人愛；我們時代
，我們就有所交代。」但正是這種時代感使人變得瘋狂，所以有人亂倫，有人撒謊，
全部都是咻一聲爆炸。
她選擇了認識爆炸而非投入夢一般的時代感。她說：「如果記得每一件事不可能
，那我先記得了，會想遺忘的。我並不做記憶的主人，記憶才是主人。我不配合什麼
而記憶。我不配合時代。」我覺得她非常帥。
於是她選擇遺忘。因為書寫並不等於記憶，如同歷史不會因為寫下成了文字，就
有誰真正的記得。背下了那些文字也不算記得。
她寫了，然後她會忘去，她會回到三歲前的幸福時光，至於留下來的這本書，也
許有誰會記得，也許沒有誰記得，她一點也不在乎。
「記憶此事如朝露。」
永別了，賀殷殷。
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第一次在這裡發表心得，見識淺薄之處還請大家多包涵了。
主要是從部落格直接騰過來的，有興趣可以上去看看，雖然目前篇幅不多XD
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