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希魔撞正殺人狂 赤口撞正情人節

【放下屠刀的逍遙】
戲院重開，竟然仆去睇一齣1994年舊戲。
其實已經睇過一百次（甚至二百次），但在戲院睇，咁多年來，就只有一次，在不再存在的普慶戲院。戲院那面用來張貼巨型電影海報畫的牆，曾經是九龍區一個重要風景。
《危險人物》（Pulp Fiction）在香港上映的那一年，我剛剛成為大學生，開始作狀，會專登去睇一些作狀的戲——即使《危險人物》可以從極通俗角度去看，但畢竟攞康城最高榮譽金棕櫚，又被認為充滿後現代風格……Well，後現代，夠作狀。
必需承認那天在近乎坐滿的普慶戲院內是一片寂靜的。我不知道大家當自己正觀賞一齣Art Film（所以保持寂靜），抑或根本睇唔明當中各種對美國流行文化和經典電影的挪用（而交不出反應），而我，肯定是後者。
事隔多年，過去看不明的，都明了。由LD到VCD到DVD到blu-ray到串流的《危險人物》，我統統看過，不敢說是自己最喜愛的塔倫天奴電影（我的最愛是《希魔撞正殺人狂》，但肯定熟到已成為生活一部分，以致5月10日那天，在戲院的我近乎能夠跟住劇情背得出每個人的對白，知道幾時會播音樂，知道布斯韋利士幾時會唱《Flowers on the Wall》，以及知道那是一個從擋風玻璃外拍入去的鏡頭。
有些尊貴影評人總是這樣批評塔倫天奴：沒有創新，一切都是從舊電影拎來用。當然，不是要跑得快過馬才有資格評馬，影評人自然有權發表任何評論，塔倫天奴就算真的如尊貴的佢哋所講從沒有創新，卻的確將各種他真心喜愛的類型電影，拍出不止於類型、甚至超越了類型的新感覺。你嫌他只識得寫一大堆冗長對白而沒有任何反省？《希魔撞正殺人狂》，就借畢彼特在納粹黨人額頭上用刀割出的納粹標誌說明了，你做過的惡行，有發生過就是有發生過，不會因為納粹黨不復存在而你做回普通市民就煙消雲散。歷史的孽，永遠留世。
有關《危險人物》的評論文章大概已經有幾十萬篇，但只會集中歌頌當中的電影語言美學風格，似乎不曾提及當中對生命的反省——吓，乜有咩？
總有的。當Jules經歷了那場他主觀認為是神蹟的大難不死後，決定洗手不幹，退出江湖，學《功夫》的金桂祥Walk the Earth；於是在之後追殺Butch的行動中，只有Vincent參與，偏偏因為太老定，冇帶把槍入廁所大便，隨便放在廚房，反被Butch拿來亂槍掃射自己致死（如果你心水清，應記得電影開場不久已交代Vincent與Butch互睥，睇對方唔順眼，但二人明明連對方叫乜都唔知）。而那個住最大的屋溝最靚的女、一直運籌帷幄的黑幫大佬，更想都沒想到自己會迎來人生中最痛的一天……成班危險人物，都得到教訓。
最逍遙的反而是放下屠刀的Jules。
#motherfucker

從前，寫過篇文。
寫的時候仲未睇《從前，有個荷里活》。
《從前，有個荷里活》是他最溫柔有情的一次。
在另一篇再寫。
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【從前，有個塔倫天奴看過去】

睇戲名就知，《從前，有個荷里活》要說的是過去。
塔倫天奴不是一個歷史導演，但從他的電影，我們會Keep住看到「過去」，看到他當日在Video Shop打工期間博覽群帶時所看見的「過去」。這個「過去」，乜狗屎垃圾都有：Golden Age荷里活電影、70年代飛車片、意大利式西部片（Spaghetti Western）、黑人剝削片（Blaxploitation）、日本武士片、邵氏功夫片、港產片……當中有被尊貴影評人長年供奉的正統經典，也有被小眾熱烈追捧的Cult Movie，無論是神枱級經典抑或低成本B片，都成為塔倫天奴的養份——從來沒有受過正統正規電影教學的塔倫天奴，就是在這個乜狗屎垃圾都睇的觀影歷程中，撿拾到他日後的電影手法。
在有點遙遠的90年代，外界會用「後現代」（Postmodern，一個曾經好型但已經冇人再用的專業術語）來形容他的電影風格：藉著不同類型電影的大量拼湊，達到一種時間模糊性。你看《危險人物》，故事背景明明是現代（森姆積遜是會用手提電話的），卻總瀰漫一種50年代古舊荷里活質感，同時混雜了70年代Blaxploitation美學，又穿插著60年代的Surf Music……塔倫天奴所呈現的「過去」，絕不是一個真實的「過去」，而是一個個由電影風格和流行文化所象徵的不同「過去」，然後，再被他撈埋一齊。
聽過有人咁樣插塔倫天奴：佢根本從來沒有創新。啱嘅，他的確沒有創新，由第一齣戲《落水狗》開始就沒有諗過要創甚麼新，而只是拆解和重組「過去」，這樣做，不基於任何嚴肅學術理由，而只是因為他睇過的戲太多，多到一個飽到突的程度，於是不得不嘔番晒出來——Yes，核突一點去形容，塔倫天奴每一齣作品，都是他在長年累月不揀擇地食Buffet後的連場嘔吐，偏偏這種嘔吐，構成了他本人的作者風格，創造了一種過去沒有人做過的風格。
唯獨《希魔撞正殺人狂》中的「過去」，不同。希特拉死，是史實；納粹德軍戰敗，也是史實，塔倫天奴就在不脫離史實的前提下，重新創作希特拉的死，死於亂槍掃射下——歷史，變成了一個可被鬆動和改寫的文本，但這不代表塔倫天奴認為歷史可被任意篡改（他改動的只是歷史的過程而不是結果），他甚至借畢彼特的角色，展示對歷史的態度——畢彼特愛在德軍額頭上用利刀割出一個納粹Logo，這舉動，旁人或會覺得又是塔倫天奴的暴力展示，但其實說明了一點：一旦脫去德軍軍服，塵世間就再沒有人知道他們作為德軍的身分（以及被允許的暴行），這個鑿在額頭的Logo，卻永遠抹不走一世跟身，有發生過就是有發生過，不論善惡。
塔倫天奴，不是一個只得面嗰朕的作者導演。
#搣飛割凳

[廢嗡10分鐘](無字幕)
《#希魔撞正殺人狂》血統之戰何來分化?
|#BoycottMulan 演員職業操守?
|《#夜魔俠》而家睇真心正!
* 本片不設中文字幕, 不便之處, 敬請見諒。
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[廢嗡10分鐘] https://bit.ly/2HYZ4Ik

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DC漫畫改編電視劇-Crossover 角色客串集數 - 觀看次序大總覽 https://youtu.be/cC5s9pCUABY

另有-簡介/背景介紹/簡評(無劇透)-煲劇指南:
DC漫畫改編電視劇-煲劇指南 : https://youtu.be/JfAP5XDtFYY

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DC漫畫 電影/電視劇集: https://goo.gl/rp8FYl

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人口膨脹、氣候暖化、資源耗盡…人類生存要面對的挑戰日趨嚴峻，有甚麼方法可以一舉解決上述問題，令地球變回美好世界？憑《繼承大丈夫》(The Descendants)及《酒佬日記》(Sideways)兩度奪得奧斯卡金像獎的亞歷山大比恩(Alexander Payne)，盡顯其天馬行空的想像力，自編自導科幻狂想喜劇《縮水人間》(Downsizing)，為觀眾帶來妙想天開的答案。四度獲提名金像獎的麥迪文(Matt Damon)、憑《醉爆伴娘團》(Bridesmaids)獲金像提名的姬絲汀慧(Kristen Wiig)、《黑殺令》(Django Unchained)及《希魔撞正殺人狂》(Inglourious Basterds)兩屆金像男配角基斯杜化華茲(Christoph Waltz)等金像級好戲之人，變身「縮骨男女」，帶你漫遊充滿驚喜的「迷你」世界。