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銅鑼灣來台灣了，六四晚會被禁了
一切又回到了那一天
一切又來到了這一天
　　　
　　　
如果對於明天還有要求
　　　──香港 2014 – 2017
　　

……幻燈暗，初夏的維多利亞公園，六四晚會閉幕前下了一場雨，淋壞了原該播放「海闊天空」的音響器材。南中國海的晚風，輕搖二十萬港人的沉默。彷彿Beyond是低聲在說：來。閉上眼，我告訴你關於時間的知識。
　　
維港的潮水強忍了一刻，又復往前。
　　
今年七月，在北京人大「釋法」的背書下，香港政府先後DQ（Disqualify）了六名在宣示時「不符程序」的本土派立法會議士。港人認為爭不了普選制度的香港，連同其賴以為生的司法獨立、法制基礎，如今也終於動搖了。
　　
再回到二零一四十月，秋涼的政府大樓外廣場，學生們投影著來自台灣、日本、中國年輕人的加油文字，在此前，市民已佔領了香港行政中樞中環。我們穿過睡袋、零食、帳篷的天橋，背包堆成的街壘，看一隊便裝男子，手持不透明提袋，推開零星抗議者，在港警護送下，不設防快速潛進政府大樓──也許五分鐘後就是掃射，流彈、摺曲的時空、西環的坦克……
　　
但一切都沒有發生。像一個遊戲 Bug，這宛若真空的異常寂靜──延伸到了二零一七，他們隱隱察覺，或許正是這無盡頭、亦無希望的折磨，讓三年後香港中文大學、城市大學、教育大學的大專學生，無畏校長各界施壓以及《刑事罪行條例》起訴的可能性，連續在校內的海報牆、烽火台上掛起「拒絕沉淪，唯有獨立」的布條、海報，在校門口派送傳單。
　　　
從對普選制度的不滿，走到民族自決這一步；這些頂大學生要下多少決心，至今我仍不明白。這是遲遲未起火的鐵屋內的吶喊，或是對北島詩歌《回答》裡「世界／我─不─相─信」的另一次回答？港獨的火種很快被撲熄。人潮散去，少年仍獨坐在深夜餘熱的街頭，緊緊鎖眉。
　　
夜深了，卻不再帶來更多安慰。
　　
※
　　
小寧。天亮之前，我可以從彌敦道一直走回青島東，穿過打烊的金樓、舞場、芬蘭浴的霓虹、巴士總站的夢。可以站在催淚彈前流不出淚來，可以微笑著投降，卻再沒有什麼值得被奪走。
　　
我們也能假裝一切都好，像盲眼珠寶大師，輕拭他手中的贗品。周大福、周生生。一間間銀樓深處的黑光，從地底竄起，取代了牛雜攤、茶餐廳，高空上搖晃超現實的勝利手勢：「我們贏了，但你們也並沒輸去多少」。活下去吧，少年，為了島嶼明日的繁茂與興盛。
　　
我們還有書局。
　　
班雅明（Walter Benjamin）曾這樣描述「歷史的天使」，在一切終止前夜的涼風中，只剩廢墟疊加著廢墟。港島的書局也存在著一種升力，低樓層租金經年暴漲，致使唯有專賣中國遊客的藥店、金飾店能夠承租，而書店經營者，只能揹著書本連年往高樓搬遷，直到無力支撐、出清收店。
　　
巴別塔的螺旋，越接近天空，就更看清腳底的黑暗。
　　
二零一五年十月，位於港島市中心，販售政治類「禁書」和八卦雜誌予中國遊客購買的「銅鑼灣書局」，連同店長在內的五人，相續失蹤。數名經營者被家人發現綁往中國境內，創辦人林榮基遭到長時間單獨監禁、逼供，而在香港被便衣人「跨境執法」拘捕的經營者李波，更在試圖向媒體揭露失蹤真相時，收到未署名恐嚇訊息，說「如果反抗，一世都要生活在恐怖中」。
　　
前一年，「明報」總編劉進圖被斬，今年，香港的新聞自由排名創下回歸後新低。「無國界記者」亞洲辦公室為避免政治檢控，決定從香港移往台灣……
　　
當一代人愛與怕的界線開始模糊──我想起一二年初到香港，讓朋友領著，穿過半島酒店地下走廊，到廟街去宵夜煲仔飯，一旁不起眼的「歡慶回歸十五年」紀念塗鴉，現在已滲入半島的每一道牆面，在每一個隨時可能有人「被失蹤」的轉角靜靜微笑，亮出手銬。
　　
動員已經全面開始。
　　
※
　　
今年初，親北京「建制派」的林鄭月娥當選香港特首，宣布將加速北京管制香港人的「基本法二十三條」立法，讓政府可以用「煽動叛亂」、「顛覆國家政權」、「竊取國家機密」等標準模糊的罪責（劉曉波《零八憲章》正是被北京以「顛覆國家政權」罪被判囚十三年），針對香港市民進行起訴。未來在香港談論，張貼港獨布條，都可能直接觸犯二十三條的禁令而坐牢。
　　
回歸第二個十年，香港曾經進入林夕《十年》歌詞所寫的「如果對於明天沒有要求」的自我廢除，也曾在一國兩制白皮書下，「一邊享受、一邊淚流」。但在某個罕有的、神智清明的歷史時刻，如果台灣和香港曾站在一起，那必不會是基於中國框架下大中華的統一論述，也不會是另一端的台獨港獨、自決本土。
　　
那共通的，不過是生而為人所要求的基本自由罷了。
　　
趁著還沒忘記，小寧。撐起這旺角少年溫熱的臂膀，離開這場大雨，告訴他來日方長。告訴他地鐵站的出口，回家的方向。而我們，如果仍願在另一個島嶼上繼續努力，我希望將李波收到的匿名信倒過來說。
　　
「如果恐懼，一世都要生活在反抗中。」
　　
原載《幼獅文藝》

當港台歌手合唱防疫歌曲，為何卻撕碎支持者的心

來自台灣的女歌手蔡依林，與來自香港的男歌手陳奕迅共同演唱歌曲《Fight as one》，看起來這是一首為辛苦的醫護人員打氣的歌曲，理應是件受到港台兩地所有人所推崇的舉動，卻挑起了許多人的敏感神經，發現裡面有相當多的不對勁，而經過三天的等待，蔡依林這才總算在臉書做出回應，沒想到更讓許多人對她感到失望。

在4月3日，環球音樂在台灣的Youtube頻道上傳了一首全英文的歌曲，名為《Fight as one》，以這兩位歌手的英文造詣，特別是蔡依林還是輔大英文系畢業的，不會不清楚這首歌所要傳達的意義為何，這首歌曲除了在中國平台上線，就只有在台灣與香港的Youtube頻道播出，在受眾選擇設定上，一開始就不是瞄準英語系國家，而是試圖在台灣與香港之間製造一種中國抗疫有成，四海昇平的假象。

先不論武漢肺炎發源於中國這件事情，而中國政府夥同WHO隱匿疫情，造成全世界的衛生、經濟、政治、國安等問題，今天整個疫情仍在持續延燒，每天都有許多人不斷的犧牲與離去，與家人連道別的機會都沒有，日本藝人志村健感染武漢肺炎離世時，家人連見他最後一面的機會都沒有就直接火化了，在這個非常時期，竟然選擇將這首歌錄製完成而發布。

當時音樂與影片一出，我是相當震驚的，歌曲中所呈現的視覺內容，很清楚表明這就是屬於中共政府大外宣的一環，試圖塑造一種全世界都在感謝中國，中國是世界的救世主，帶來無比希望的一種荒謬現實。

照理說，這兩位歌手在港台兩地都擁有相當高的支持度，也對於社會議題有其涉略，應該不會願意承接這樣的案子，莫非是在不知情的情況下承接了這首歌曲？

一般來說，歌手在收到旋律與歌詞後，進錄音室錄唱時，我都相信歌手並不會對其產生質疑，這不過就是公司承接的一首公益或是商業歌曲，我們甚至都可以為其找到開脫的理由，就歌曲本身的歌詞意義，並不代表太大的立場，但今天關鍵就在於這支影片上線已經三天了，所有支持者引頸期盼總算等到蔡依林的回應，而回應卻是如此令人失望。

「此刻的我感到渺小
無論未來的蔡依林，將會如何地被敘述和被形塑著。我都要深深地謝謝你，謝謝你在我有限的表演生命裡， 曾用力地拉過我一把 ，曾親臨現場地救贖過我，更曾不離不棄地陪伴過我的你。
也許，在某個時間，你忽然間，不再需要我了，也不再記起我了，我都相信，那也本是我該收下的生命之禮。
在此之前，我一定會為蔡依林，全力以赴的活著，笑著，哭著，唱著⋯⋯
謝謝所有出現在我生命片段裡的你。
願今天的你，仍記得為自己的生命歡唱。」

整篇回應，用一種模棱兩可的方式做出答覆，巧妙地用感謝來規避眾人的質疑，我彷彿可以看見一位政治人物，在遇到不想談及的醜聞時，不斷地對著來訪的記者揮著雙手，不斷地道謝，接著就上了車一去不回頭，這一切的事情好像與他無關一般。

等到回應一出後，我們這才總算明白，原來從唱片公司、經紀公司、到歌手本身，對於這一切都是知情的，所以錯的從來不是他們，而是我們這些自以為他們會跟我們站在同一邊的人，而事實很殘酷，他們並沒有選擇我們這邊。

或許換做別人來唱影響不會這麼大，但蔡依林與陳奕迅，都有屬於我們的時代不可或缺的意義與代表性。

先以台灣的蔡依林來說，過去蔡依林多次從作品中表達同性議題與婚姻的立場，這可說是商業歌手與社會立場表態的重大里程碑，許多的年輕人更是信奉她為時尚與社會議題的先驅；而陳奕迅過去所演唱的歌曲，有大部分都來自於林夕之手，而林夕只因為對自由平等發聲，在中國大陸受到全面的封殺，所有的創作紀錄只剩下「佚名」，也就是查無作者的意思，有很多人都知道，在當時香港的反送中運動時，有許多香港正在為未來抗爭的朋友唯一的慰藉，就是香港的歌手中還有陳奕迅，陳奕迅並沒有為權為錢為名而低頭，而如今他卻成為中共大外宣的代表人物，你想大家怎麼能夠不失望。

每個人都能從一首歌曲中找到勇氣，無論是歷經失戀、成長、還是探尋冒險，我想這次的歌曲讓許多人一夜長大。

【或許我們曾憧憬的英雄，也只是個將人民幣看得比人民更重的人。】
早晨補上後記

這幾天我一直不斷閱讀相關評論，支持蔡依林的以兩點為主，而我依然要一一破解，做任何評論之前我們都得記住一個大原則，就是人會改變，以及要以同等標準來看待，而非盲目想挺。

首先，認為蔡依林很渺小，只是一位歌手並沒有決定權，所以將這次罵名全數轉嫁在唱片公司或是經紀公司上。

蔡依林在台灣不斷頂著天后的頭銜，藉此在各大商業演出與承接代言賺的缽滿盆滿，過去當蔡依林替同性議題以及各式議題上發聲，這時候怎麼就沒人說這是經紀公司或是唱片公司的功勞了，全數由蔡依林獲得所有美名，我可以接受與理解她過去做對的事情，所以獲得很多支持賺到很多錢，那今天她做錯了，不就更應該站出來抵制她，告訴她這件事情是錯的，我們不願支持你。

這世上沒有美名就歌手拿，罵名就旁人扛的道理，你到底支持的是蔡依林還是柯文哲我都搞不清楚了。

盲目瞎挺就叫做狂熱腦粉，這就跟有人現在還在跟我說2014年柯文哲多優秀，是在哈嘍，所以現在做的事情你已經完全看不到了是嗎？現在她做錯你還硬要替她解釋，這也太爽了，連請公關公司帶風向洗白都不用，就靠這些支持腦粉就好。

再來，有很多人說過去蔡依林做了很多好的事情，所以這次不該跟她計較，她有很多無奈。

過去做的對，歌迷支持她，她賺很多錢，現在做的錯，歌迷抵制她，她賺不到錢。

這是一個最基本的道理與循環，這也是我們所有支持者唯一能夠將我們支持的對象，拉在正軌上的唯一方法。

一個人過去做了多少善事，今天殺了人依然要判刑，一個人過去做了多少壞事，今天從善幫助別人，我們都該給他肯定。

這是最基本的道德底線，一位過去不學好做了錯事，所以他得入獄服刑，為此付出代價，出來後做了很多好事，我們都應該支持與鼓勵他，不該為了過去所做而貼上標籤，對嗎？

那這不就和我上面寫的是相同標準嗎？還是你是屬於有被監獄關過就一輩子是壞人，有捐過錢就一輩子是好人的？

你的價值觀如果就是這樣，那我們沒什麼好聊的。

我們做事件與時事討論，看的永遠都是現在，對就對，錯就錯，每個人都該為他「現在」的行為而負責。

我也很直接的說，蔡依林這次的行為，她在我心中就是畫上一個大大的問號，當年柯文哲開始走鐘時，我第一時間發文抨擊，也是一群人跑來罵我，認為我是柯黑，結果呢？

事實就是證明人會改變，人設再漂亮，核心的本質就是會出現，無論他多會假裝愛人民，更愛人民幣的劣根性是藏不住的。

昨天不是才有網銀的事件，明確的告訴你，賺錢我們都愛，但不該賺的錢就不要賺。

蔡依林你沒有缺錢缺成這樣，過去台灣人支持妳時，妳還有著天后的風骨，但如今你重心轉到中國大陸後，怎麼這些事情又變成「政治歸政治，唱歌歸唱歌了」

蔡依林，你一點都不渺小。

最後補上一下，英國首相已經進到加護病房了，中國造成的全球疫情都還沒消退，你就在那邊給我感謝中國，將來這波疫情造成全球抵制中國甚至發生戰爭都是有可能的好嗎？

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//【無形．同志，跟住去邊度？】專訪黃耀明——如果香港有希望，同志也有希望
專訪
| by 黃思朗 | 2019-11-15

完成去年《明曲晚唱》的延續，黃耀明從美加巡迴的演出歸來，坐低接受訪問時的第一句就說：「幸好沒有取消這次旅程」，然後娓娓道來，沿途如何與陌生人、新相識、舊相知「We Connect」。海外港人的力量之大，讓明哥笑言「強烈到有點不慣」，以「embraced」來形容這種夥伴之間的連繫。身為香港人的如斯情感羈絆，只是明哥在六月的運動以來，感覺到希望的其中一塊小拼圖。「如果香港有希望，同志就有希望。」儘管一切尚未爭取到成果，但我們還有希望，至少明哥如此相信著。

向全世界講香港故事

「雨傘運動」五周年集會，正在巡演的明哥無法參與，但身在溫哥華舞台的他，找來小島樂隊的區新明和太極樂隊的雷有曜，在台上高歌《願榮光歸香港》，隔空以另一種方式，參與這場沒有大台的社會運動。「我們是同年代的歌手，大家都想為香港做點事，而音樂會所帶來的，是夥伴之間的力量。居於海外的朋友，需要真實來自香港的人，告知他們香港正在發生的故事，而我也想得到他們的支持，讓彼此都不孤單。」

在每場社會運動中，藝術與音樂所發揮的力量都毋庸置疑；甚少到北美巡演的明哥，經過這次「勾結外國勢力」的體驗，感受更深。「建立新連繫很重要，這次的觀眾除了有海外港人，還包括好些外國人，讓我更想將香港的故事與所有人分享－－用英文歌。」尋求「外國勢力」，將訊息傳達到香港以外的地方，從六月至今的社會運動以來，聯署、登報、人權法案，凝聚很多能量與希望。

「大家看到這個過程的作用，我覺得音樂上也一樣。五年前的《撐起雨傘》，比較似敘事性的歌，今次的《願榮光歸香港》，卻是以『國歌』的形式替人打氣。有些作品是在運動裡面用，有些作品則在運動之後，用來回看運動和歷史，讓我想起1989年『天安門事件』發生後半年，推出的專輯《神經》。創作藝術作品有時為了推動別人做得更多，有時為了回顧和檢視那件事，就如《神經》。」在瀰漫著一片白色恐怖的當下，還有空間可以製作如此敏感題材的作品嗎？「為何不可？反正我們都已豁出去了。但可想像，傳播上的壓制會更厲害，所以我們才要唱英文，可以突破華人世界的局限。」

在巿場與製作上尋求突破、另闢蹊徑，是明哥在人山人海時期開始，一直探索的課題，正如今次的美加巡唱，也是為自己和夥伴尋找新血路。「我們嘗試細規模的形式，走訪很多livehouse和劇場演出，不再局限於大規模的賭場巡唱，慢慢摸索出另一種可能性。」明哥指，這些場所比較親密，觀眾反應也更好，是音樂工業內其它朋友都可以借鏡的新路向。

出櫃之後，連的士司機都無咁晦氣

「如非2012年的『出櫃』，也沒有現在的這種參與。」明哥在演唱會裡自白的當晚，筆者有位朋友剛好是座上客，即使非為同志也高呼感動，至今提起仍會說得激動。對於明哥，那更是人生重要的轉捩點，讓他之後做事無畏無懼。「我很清楚這是個政治考量，也知道從此將會不一樣。我以為自己從沒隱瞞，但原來斬釘截鐵說出那個字，完全是另一回事。」傳媒明知還要繼續問，足見社會仍視同性戀為禁忌，仍然戴著有色眼鏡去看待。「既然我都承認了，那就沒什麼好八卦，也沒什麼欲言又止。」選擇在最多人見證的場合「出櫃」，明哥就是希望抹走社會上的禁忌。「我是故意以『基佬』自稱，因為別人在背後正是以此形容我們。將一直被標籤而不敢講的東西說出口，是個很好的self-empowerment。」

在本地同性戀還沒合法化前，明哥在80年代末早已憑歌寄意，借陳少琪和周耀輝的筆，先後唱過〈禁色〉和〈忘記他是她〉。「任何創作當然都希望帶來啟發，刺激不同形式的思維，〈忘〉是很革新的概念，雙性戀或性別認同的主題，當時對很多人也是衝擊。」只是，明哥並沒想像過，道出自己性取向的衝擊，比意料之中還要大。「公眾對我更加友善，連的士司機也沒那麼晦氣，可能覺得我無呃佢吧？（笑）」似是說笑，卻真實反映在日常生活。明哥更邁向另一層次，與何韻詩等成立「大愛同盟」，積極參與社會運動。「藝術可以薰陶人，政治行動則去直接爭取訴求。」愈走愈前，2014年他逕自走落金鐘，除了發自內心的使命感，閱戲無數的他，還受到某部同志電影的影響。「雨傘運動爆發之初，我人在倫敦，剛好看到講述80年代英國同志運動的《Pride》。看著同性戀者與罷工的煤礦工，兩群弱勢小眾如何學懂互相扶持，再看著那邊廂的香港正施放催淚彈，我就決定馬上改機票回香港。」

今天的明哥敢於為不公義發聲，以身作則為同志帶來勇氣，但回想自己成長的年代，明哥亦面對過內心的掙扎和翻騰，更曾背負著宗教信仰的罪疚。「中學時代，我已經知道自己的性傾向，只是不能跟太多人分享。那時我是基督徒，宗教令我不斷質疑自己，反覆自問是否幻覺，但我很清楚，這都是在欺騙自己。」面對「同性戀是西方人教你墮落」的指控，讓明哥在青春時期得到救贖的，同樣是外國勢力在「作怪」。「那時候的英國流行音樂對我影響很大，歌手會為反對禁止宣揚同志訊息而寫歌，樂隊如Frankie Goes To Hollywood，也敢於公開談論自己的取向，這些對我來說都很重要。」當然，影響明哥最深的，還有他最喜歡的David Bowie。「那種忽男忽女的中性形象，透過音樂讓我明白，紛亂世界裡仍要活出自己，David Bowie給我很多力量。」

「無形之手」的恐怖

自從五年前身體力行，踏足金鐘支持雨傘運動，黃耀明從此被中國大陸封殺。五年過去，因為同樣理由而絕跡大陸的黃秋生與杜汶澤，最近在網台的對談節目裡，坦言對「被封殺」的心態，有如「死亡五部曲」的過程，從否認、不解、憤怒、尋求方法，到接受。形象予人溫文爾雅的明哥，不似曾對此有所怒意，幾年下來，只覺得更加恐怖。「五年前他們可以禁播你的歌，現在連球賽和South Park也可禁播，不止華人，連外國人也封殺，那隻『無形之手』愈伸愈遠。我在北美的社區對談也說，現在的抗爭非只關乎香港人，而是中國對全球人道的威脅。」

面對封殺，明哥處之泰然，即使被無情地拒諸門外，卻從沒放棄過與裡面的人作交流之心。「是他們封殺我呀，我沒有封殺他們。」說時，嘴角展露著幾分豁達的自嘲笑容。「我做不到，不代表跟國內音樂人的交流要停止，尤其在中國內地，要當個對自己誠實的藝術家，很難。」亦因如此，明哥從不抗拒跟國內音樂人合作－為周雲蓬製作的單曲快將推出，在美加的巡唱亦以自己方式，向被大陸禁聲的歌手表達支持。「我翻唱了李志的《這個世界會好嗎？》。跟我一樣，他的歌曲被下架，巡演也被暫停，但你不讓他唱，就由我來代他唱。歌迷本來不太熟悉，但聽完都很感動，也是讓音樂繼續流動傳播的方法。」

大陸處處都可觸碰紅線，同志題材的歌影視作品，自然也難以倖免。縱然國內無法可依，在封閉的國度談論法治也可笑，然而，對於性的討論，關於同志議題的探索，明哥覺得國內某些圈子的研究，比香港還要走得更前。「在我仍活躍於微博的年代，他們已對各種婚姻和關係模式進行研究，走得較前的就有李銀河教授，只是沒曾在法律裡彰顯。我不知道這些討論，在這幾年間有否被禁，不過當時國內對此有很多探索，例如同婚。外人聽起來可能覺得匪夷所思，但這種沒帶任何hang up的探索，某程度是很前進的事情。」

不會因為香港沉淪而離開

看著鄰近的台灣，在爭取同志平權漸見成果，五月更迎來同性婚姻合法化；反觀香港社會即使愈見包容，爭取平權之路卻似大落後。「可以如何借鏡？」明哥苦笑只能「讀多啲書」，始終兩者的政治系統完全不同。「台灣的同志運動，在過去十多年走得很快。六年前我們『大愛同盟』想推動反歧視法，但發現社會上沒什麼討論空間，同期的台灣人已經談論著同性婚姻。」沒有民主，說甚麼也仿似徒然，身處香港，好像永遠只有替別人興奮的份兒。「雨傘後做任何事都很困難，政府已非向人民問責，也不理會人民訴求。縱使香港這幾年愈來愈開明，氛圍其實已很ready，但政府總是『阻住地球轉』，議會程序令所有事停下來。」搞好爭取民主的運動，小眾權利才有希望，兩者唇亡齒寒，相輔相成。「如果香港有希望，同志也有希望。」

面對漠視民意的政權，留在香港還有甚麼意思嗎？「以前考慮離開，只是想在其他地方過退休生活；而今次運動讓我感覺到希望，所以我反而想留低，讓那點希望變大。」歷經雨傘運動的強烈挫敗感，香港人在歲月洗禮的經驗累積，轉化成今天前所未見的歸屬感，這種身份認同，正是明哥所看到的希望。「看著百萬人遊行的照片，看著情侶隔著豬嘴擁吻，群策群力卻沒有話事人，他們就如David Bowie在舞台上的《Heroes》。沒有雨傘的輸，也就沒有今日。我想因為香港有希望而留下，而不想因為這個城巿絕望而離開。」

訪問結束前，問到明哥有否想起哪首歌，寄語正在爭取民主平權的香港人。明哥稍稍思量，片刻就說起《光天化日》的歌詞。「雖然沒有直接提及，但創作時想著的主題，是愛可以有無限可能性。『愛裡找不到恐懼／只恐怕找不到愛侶』，它是我覺得林夕寫得最好的一首。」人生而有免於恐懼的自由，縱然活在荒誕日常，有愛未必能驅散城內的恐懼，但信我們對著青空許願，能在恐懼裡找到值得留低的希望。//

導聽連結 https://barrychen.lnk.to/LOWLIFE


[台北灰市 /Taipei Grey city ]( feat Sophy )

講述現今年輕人初出社會，沒有背景的在大都市打拼，為了生活的無奈與對自己人生的徬徨，反映了時下M型社會，曾在年少輕狂所追築的夢想，卻因種種現實而奴役，強迫跟著社會長大。
這首歌是專輯裡最受坎坷的一首歌，Barry當初在歌曲製作DEMO時，香港製作人找來了一個聲音很好的女生幫這首歌錄製了一段旋律，後來因為這女聲有一些其他的工作無法及時幫忙完成，為這首歌留下一個遺憾，後續Barry又找來了幾位新的女生創作歌手合作，但因為第一個版本真的太令人印象深刻。心想萬一找不到適合的聲，這首歌就暫時不要發行，經過掙扎最後製作人還是硬著頭皮，再次主動邀請原來幫這首歌唱DEMO版的女生來完成。殊不知這位最佳女聲Sophy原來是2018年金音獎最佳海外音樂創作者獎得獎者之一，讓這首歌得以順利完成錄製，也讓整張專輯多了一個個性女聲。


歌詞

Cos I’ve been hiding
And I’ve kept my head laid low
Cos I’m too scared of fighting with myself showing how I really feel
Then I’ve just kept pretending
Pretending till I’m part of this game
Now I don’t even know my heart or recognize who’s living in me

高樓大廈 遮住了蔚藍的天空
日復一日 反覆操作 機械式的動作
這裡有太多眉角 孩子從來沒能搞懂
兒時的天真無邪 早已消失無影無蹤
望著牆上的打卡鐘 時針滴答溜走
為了生活兜售自由
交換Diamond and Gold
雪花般飛來的帳單 彷彿無情的冬
We chasing dreams
卻被困在牢籠
台北灰市人來人往
這裡的繁華很難想像
內心的善良被選擇遺忘
孩子被這裡強迫著長大

Cos I’ve been hiding
And I’ve kept my head laid low
Cos I’m too scared of fighting with myself showing how I really feel
Then I’ve just kept pretending
Pretending till I’m part of this game
Now I don’t even know my heart or recognize who’s living in me

這裡有大多數的人 思想都被奴役
好的工作 好的薪水 只是另個奴隸
曾經堅持的信仰 已被現實消耗殆盡
Big City 孩子的夢卻沒有 容身之地
身處黑暗 求看見希望的光
昂貴的衣物遮不住內心受的傷
迷失的靈魂 找不到方向回家
灰色的城市依舊掙扎
台北灰市人來人往
這裡的繁華很難想像
內心的善良被選擇遺忘
孩子被這裡強迫著長大

*
Cos I’ve been hiding
And I’ve kept my head laid low
Cos I’m too scared of fighting with myself showing how I really feel
Then I’ve just kept pretending
Pretending till I’m part of this game
Now I don’t even know my heart or recognize who’s living in me

台北灰市人來人往
這裡的繁華很難想像
內心的善良被選擇遺忘
孩子(我們)被這裡強迫著長大


演唱者：Barry Chen
作詞者 Lyrics：Barry Chen /Sophy 王嘉儀
作曲者 Composer：Barry Chen/ Sophy 王嘉儀
製作人 Producer：Barry Chen
編曲 Arrangement：Dough-Boy
錄音師 Recording Engineer：Dough-Boy/胡俊涵 Han Hu
錄音室 Recording Studio：Bakerie Studios/噪音科學錄音室 T.N.S.O Studio
混音師 Mixing Engineer：Dough-Boy
混音室 Mixing Studio：Bakerie Studios
吉他 Guitar ：Davy Chan

〈遺忘不是我們的專長〉這首歌是主唱陳修澤經歷過文林苑強拆那一夜，徹夜守護士林王家，早晨被警察拖走後的反思創品。歌曲並不直接控訴單一事件的正義與否，而是透過對文林苑事件的參與與反省，並沒有做出對特定事件的評價，而是反求於每個個體對自己回憶、生活軌跡的珍惜與重視，進而質疑，在發展主義的城市規畫下，人們有沒有說不的權利？這首歌的錄音拉至位於台東都蘭廢棄糖廠的愛人錄音室，鼓手陸大爆用的是現場隨手取得的水桶、鉆板、刀子去做出打擊部份的音響效果，讓整首歌透露出生活真實的氛圍，卻意外得到比真鼓錄音更有震撼力的結果。

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一個崩壞的時代，一段尋找希望的旅程。

「那我懂你意思了」是四人編制的搖滾樂團，創作風格不受侷限，龐克、民謠、搖滾、實驗等不同的音樂元素經常被交叉運用在不同作品裡。他們的音樂簡單直白的描述出生活裡的失落、哀傷、憤怒，也總是在絕望中拼命尋找希望，不斷自我辯詰的歌詞透過朗朗上口的主旋律，觸及當代年輕人內在的脆弱與騷動。成名曲〈所以我停下來〉自發表以來，在Youtube上已經有超過三百七十萬次的點閱。

當代樂評人一致認定最具發展潛力的獨立樂團「那我懂你意思了」2014年上半年獲邀至北京、上海迷笛音樂節大舞台演出，年中在Legacy Taipei的專場演出創下1200張開演前兩周完售的精彩記錄，下半年除了遠征上海簡單生活節，更在臺北簡單生活節首次站上最重要的天空舞台擔任開場演出。

《沒有人在乎你在乎的事》是「那我懂你意思了」第三張專輯，以第一人稱的角度，描述生活在崩壞時代的年輕人尋找希望的旅程。美術設計扣合音樂內容逐步揭露一個災難後的世界，人們居住在狹小的沒有天空的格子城市，緊密相處卻更加孤單。為了不要讓自己連自己都忘記了，只能在這個無法理解、不可理喻，情感疏離的壓迫時空裡，拼命找尋出路。

「那我懂你意思了」向來擅長描繪年輕人與社會價值觀衝撞下，寂寞的掙扎心境，同名單曲〈沒有人在乎你在乎的事〉表達了整個年輕世代被上一個世代輕忽的抗議；〈Yes I’m in Love〉、〈不負責任（男人）的挽留〉是該團難得的情歌，用荒謬的態度與說法來呈現極度彆扭的現代男女關係。〈遺忘不是我們的專長〉與〈失去記憶的人〉則緊扣在城市快速發展下，人們與成長的土地、自身的歷史的疏離焦慮。

專輯發行日期：2014／12／24

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詞／曲：陳修澤
編曲：那我懂你意思了
製作人：奇哥Chico Tsai
錄音室：愛人錄音室
攝影／剪輯：鄧又銘

起床的時候越來越捨不得睜開眼
需要幾秒鐘確定這是我的房間
遍尋不著原來已經扔掉的球鞋
出門才發現陽光依舊那麼刺眼

同條路上柏油鋪了一遍又一遍
巷口的商店也換了一間又一間
到處都是工地他們又拆掉了什麼
好像美麗的記憶再也沒有人想了解

他們說忘掉吧　他們說忘掉吧
說除了忘記它　又還能有什麼辦法
那就讓酒精暢快的消滅這個城市吧
而那美麗的記憶就留在醉的夢裡吧

越來越少人能夠真正陪在身邊
了解自己的誰不知不覺已經遙遠
恍然大悟原來這就是夢想的世界
拖著我的明天又該怎麼去改變

他們說忘掉吧　他們說忘掉吧
說除了忘記它　又還能有什麼辦法
那就讓酒精暢快的消滅這個城市吧
而那美麗的記憶就留在醉的夢裡吧

我能說不要嗎　我能說不要吧
至少我不要忘記說不要的自己啊
嘿你還在嗎　是否能站在我身旁
拍手吧大聲唱遺忘不是我們的專長

我能說不要嗎　我能說不要吧
至少我不要忘記說不要的自己啊
嘿你還在嗎　是否能站在我身旁
拍手吧大聲唱遺忘不是我們的專長

嘿你還在嗎　是否能站在我身旁
拍手吧大聲唱遺忘不是我們的專長
拍手吧大聲唱遺忘不是我們的專長

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如果努力跟收穫一定會成正比
那麼認真生活的我們 還要付出什麼才能讓幸福成正比呢？

擅長為愛情寫下一針見血的見解的情歌推手彭學斌，獻給楊丞琳一首最貼近她，也讓她傳遞更多正面能量給跟她一樣認真生活的女生們----[其實我們值得幸福]。也許我們都在感情上受過傷，但那些傷痕成就了現在的我們，也成就了後來遇到那個對的人。這應該是所有女生在一起分享情傷時，最大的感觸了！歌詞裡” 不至於孤獨 暫時把工作 當歸宿 你們都羨慕 我累積的飛行里數 勉強也活出 另一種滿足 “ 完全是丞琳目前的個人寫照，但丞琳並不孤獨，她喜歡在自己的作品裡找到抒發的管道，這首歌曲是她進錄音室錄的最後一首歌曲，為了唱出每個女生的心聲，雖然製作人已經很滿意她的表現並且結束錄音工作之後，她特別再請製作人讓她進錄音室，仔細揣摩每一句歌詞的意境，在每個情節的轉彎處試著用不同的口氣，唱出最後一定會得到幸福那種充滿希望的音符，極致要求完美不讓自己有後悔的機會。
如果你跟丞琳一樣擁有追求愛情的勇氣，你會接收到她想傳達的訊息，用充滿感恩的意念過著充實的生活，不必盲目的追求幸福，幸福會在你需要的時候默默的貼近你。