關於 尚雷諾盆栽 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

以現在的角度回望，1994 年是相當不可思議的年度，單單那一年，席琳與傑西在歐洲一列火車上命中注定般相遇，那一年，誕生了至今討論度仍居高不墜的戴倫邦特《刺激 1995》、昆汀塔倫提諾《黑色追緝令》、奇士勞斯基《白色情迷》與《紅色情深》、李安《飲食男女》、王家衛《重慶森林》，還有象徵美國夢憧憬的《阿甘正傳》，以及盧貝松這部爭議性不小的代表作《#終極追殺令》。
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當年才十一歲的娜塔莉波曼，擊敗了兩千名同時角逐演出 Mathilda 的女演員，包括那時年僅十五歲的麗芙泰勒，另一方面，盧貝松創造出 Léon 一角，則是打從一開始就以尚雷諾為原型，就連梅爾吉勃遜、基努李維等人極力爭取，都無法動搖導演的決心，於是誕生了此齣探問道德底線，卻又無比純淨的浪漫悲劇故事。
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　“Is life always this hard, or is it just when you're a kid?”
　“Always like this.”
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就如多數人，此段對話始終揮之不去，稚嫩澄澈的視線梨花帶雨般對眼前陌生的男子提出疑問，卻以一種近乎祈求的語氣，只換得片刻默不作聲，以及冰冷平板的答案「總是如此」。一個功績彪炳的頂尖殺手，時常抱著盆栽與牛奶；一個有如驚弓之鳥的無助女孩，點亮了美麗的色彩；兩名內心失落，無比孤獨的孩子相遇，讓世世代代的觀眾看見，世界過於殘忍，但人因脆弱而溫柔，我們身體裡會同時並存著醜陋與美麗、冷酷與柔情。殺手終其一生為錢而取人性命，最後卻為愛而走入永恆；有了愛，所以不再畏懼終點，有了信念，所以一切心甘情願，有了弱點，所以為更崇高的理由而犧牲，有了苦難，所以瞥見救贖與重生的可能；在死亡與孤獨之堅，那其實像是，生命真正完整無缺的形狀。
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一直覺得盧貝松是個極度浪漫的人，他的浪漫足以讓電影中每個亦正亦邪的角色都賦予受人喜愛的魅力，他的浪漫足以讓大到毀滅地球的故事回歸愛情本身，他的浪漫足以讓赤子之心馳騁在超乎想像的未知宇宙，他的浪漫足以深情凝視為海而生的男人與海豚纏綿在藍色月光下，他的浪漫能夠讓扣板機不眨眼的殺手為情執著失去冷靜，也許就像 Léon 最初悠悠回覆 Mathilda，極其悲哀的，是生活一直都這麼艱難，不論別人所看見的我們表面何等快樂無憂、生活無虞，無盡的痛苦與哀傷也往往相對存在。
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或許到頭來，所謂美麗動人的情感，不在對錯，而在誠摯，不在是非，而在率真，即使過了二十多年也仍然令人深深歎息，歎息地獄中盛放的花朵，歎息絕望裡誕生的幻夢，飄泊無依之人終於找到屬於自己的根，死亡卻是永恆的高潮，不朽卻堪稱完美的悲劇，就獻給一個女孩與一個男孩因愛而成形的殺手宿命。
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深夜看完了終極追殺令。

盧貝松、尚雷諾、蓋瑞歐德曼以及年輕到只能從眉宇間辨識出來的娜塔莉波曼。

我比較驚訝的是時隔二十多年，這部電影看起來依舊不顯陳舊，反而有種穿越時空的現代感。

這件事可能是所有影評人都不會知道的，就是娜塔莉波曼身上OVERSIZE的飛行外套，現在在大學生社群裡是很熱門的流行單品。

斧頭、手抱著盆栽的妹妹頭詭異女孩、手榴彈、墨鏡、黑色大衣、槍、最終被視為瘋子的盆栽女孩。

這些元素湊起來，我覺得你會先想到周星馳的經典電影「回魂夜」台灣叫它做「整鬼專家」；確實，周星馳跟莫文蔚在電影裡的打扮，就是試圖在向「終極追殺令」致敬。

不得不稱讚娜塔莉波曼在電影裡的演出，相當的超齡，當時她只有十三、四歲，卻要跟四十六歲的尚雷諾對戲。兩個人在完整版電影裡，還有一段非常特殊的情感關係。如果你看到電影你可能會想起李慕白跟玉嬌龍，當玉嬌龍撫摸青冥劍的時候，為什麼俞秀蓮會如此生氣，因為李慕白的劍等於李慕白這個人。最終，玉嬌龍問「你要劍，還是要人？」這都是非常具有暗示性的話語。

自古以來的師徒關係就是非常微妙，所以鮮少有人在此著墨，李安敢，盧貝松又何須避諱？

在我看來娜塔莉波曼飾演的瑪蒂達，家人被緝毒組的警察殺死，幸運的被住在隔壁的無名殺手尚雷諾演的里昂所救，為了報仇，瑪蒂達逼迫里昂成為她的老師，教她如何殺人。但里昂由始至終，都不希望瑪蒂達動手殺人，因為殺了人就回不去了。

我不認為這是一般影評膚淺的寫著的那種「大叔」與「少女」的畸戀，幫心愛的人復仇後，被迫離開家鄉的里昂，當時只有十九歲，從那時候開始，他就成為了專門掃除城市中局外人的清潔者（電影裡里昂用cleaner稱呼自己，但他真實身分是殺手），也就是說，里昂的愛情停留在十九歲。里昂不認識字，生活規律，喝牛奶，跟沒有根的萬年青盆栽做朋友，基本上，他就是一個孤獨的少年。

所以，他最後一次執行任務時，對瑪蒂達說，我的年紀已經夠老了，但我的心靈還需要長大。瑪蒂達欺騙里昂自己是十八歲，里昂半信半疑，但在旁人眼中，這根本是一個天大的謊話，事實上瑪蒂達只有十三、四歲，但可以從電影的幾幕戲中，看見瑪蒂達從沒有愛的家庭中成長所被迫擁有的那種超齡的成熟，所以，超越年齡的十四歲少女瑪蒂達；自十九歲開始就被囚禁制約在鎗火中的里昂，他們的情感是要跨越表象的。

一方面，瑪蒂達差一點死於槍下，這一刻，里昂所提供的保護與照顧，以及後來對於瑪蒂達的種種約束，要她不要抽菸、不要說髒話，不允許她殺人，給了瑪蒂達某種父親的錯覺，為了報仇，瑪蒂達拜師里昂，兩人有著師徒的情感；最終在內在的情感層面，兩個人其實只是十九歲的少年與十四歲的少女。

我認為這是盧貝松在這部電影裡真正想要表達的一種關係，這種情感可以是表象的、但表象是虛偽的，因為就正常世界的價值觀看來，蓋瑞歐德曼是一個正義化身，他是緝毒組的警察，但他卻是整部電影裡真正的瘋子；里昂表象上是一個殺手，但他從不殺小孩跟婦女，只要完成任務，他不會多殺任何一個人，換句話說，盧貝松想告訴你我，用表象或是世俗的方式來看待生命中的許多人事物以及感情關係，那是會被蒙蔽的。

真實世界的美感在於擁有距離，以及充滿了不確定性，表象與複雜的真實交錯，以及不會受傷的殺手不存在，不會死亡的英雄不存在，最終，完美的結局也不存在。

你可以選擇抽離的瘋癲去面對這個世界的質疑，當然，你也可選擇融入這個非本真的人云亦云世界之中。

【殺手大叔與小女孩以及綠色盆栽的故事】🔫🌿👨🏼👧🏼
#這個殺手不太冷之今天天氣有點冷

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