#為什麼寄生上流片末死去的人是基婷
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讀《#奉俊昊上層與下層的背後》,韓國影評人李東振的影評書,除了收錄他撰寫的奉俊昊導演作品影評外,也有李東振與導演的訪談。目前讀了百頁,全部都在談《#寄生上流》,鉅細彌遺地拆解劇中每一個場景、影像與構圖、人物名稱的由來(父親的名字叫做「基」澤,母親的名字叫做「忠」淑,基忠兩字在韓文讀音就是:寄生)、角色與物件的隱喻、對白暗藏的玄機、人物心境的轉變等。
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李東振在他的文章中分析《寄生上流》片末讓基婷死去的理由和原因,觀點實在太有意思,讀得我嘖嘖稱奇。
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『在家族裡,基婷的位置最特別。基澤、基宇和忠淑,全都是取代了某人而獲得工作,基婷卻是以藝術治療的必要性,成功說服蓮喬讓自己進入這個上流家庭。她沒有奪走任何人的位置,而是創造了她自己的職位。因此,基婷是全家當中最有可能不需要和相同的下層階級爭鬥,就能夠達成階級上升的唯一人物。此外,基婷也具有履行那個職位的意志力與能力。基宇和基澤都是通過蓮喬與東益要求的試教、試乘才被錄取,但基婷冷靜地排除了這種聘用條件。從這裡,可以看出她貫徹自己意志的威嚴。
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這樣的基婷在基澤家族中,是最適合上流階級的人。東益一家遠行的時候,基宇瞥見她在浴缸裡的優雅模樣,覺得「上樓」泡澡的基婷「跟這棟豪宅很搭」、「和我們不一樣」。接著,基宇問基婷想住在這棟宅邸的哪一間房,基婷卻回答他:「先讓我住,我再來考慮吧。」基澤聽到這句話之後說:「我們現在不就住在這裡了嗎?還在客廳正中央喝酒呢。」基宇也出聲附和。由此可以看出,基宇是對這種程度的階級幻想就能滿足的人,但基婷不一樣。她必須實際住在這個家裡,實際成為上流階級,才能得到滿足。所以說,基婷的階級上升慾望最為強烈,也最有能力達成階級上升。她在電影的最後遭到殺害,意味著階級上升的那道階級消失了(而且,殺死基婷的人正是對於階級上升完全喪失慾望的勤世)。』
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#看完李東振對寄生上流的評論立刻去Netflix重溫電影
#我看N次寄生上流都寫不出這樣的評論與觀點吧
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話說,影評常有些過度解讀的問題,李東振與奉俊昊導演對談的部分,可以發現導演其實很佩服李東振的觀點,因為有些部分連導演自己都沒有想過(例如便宜的烏龍炸醬麵加入價位奢華的沙朗牛肉,不正似劇中不同階級的家庭混在一起的狀態嗎)。
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導演對談 在 BIOS monthly Facebook 的最佳解答
▍#Netflix看什麼|《斷背山》:上週才剛再次上線的經典,你是重溫還是錯過?
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李安說起《斷背山》電影的起源,最初是長期合作的製片人 James Schamus 給他看安妮普露的短篇小說。「很多人在結尾恩尼斯聞襯衫那橋段落淚,而我則是被傑克那句『我倆只有斷背山』(All we got is Brokeback Mountain!)給觸動。斷背山到底是什麼?那接近我所能想像濃縮生命的一個影像。傑克與恩尼斯花一輩子想重溫那個時刻,卻沒有辦法。」
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李安後來卻先拍了《綠巨人浩克》,忙到身心俱疲,一度考慮退休不再拍片。「我跟父親說不想再拍電影。他是個保守的人,從沒支持我當導演。卻說我才 49 歲,不要給孩子立壞榜樣,就繼續去拍吧!那時正好過新年。兩週後他過世,於是我在一個很哀慟的狀態下決定拍《斷背山》,拍這個三年前讀到流眼淚的同志牛仔故事。這部片讓我重拾創作的能量。」
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李安認為西部片最重要的是空間。「人們警告我拍《斷背山》難度比《理性與感性》高,前者沈默、情感內斂,不像後者有大量對白。我心想自己成長於東方,要沉默,要留白還不簡單,別跟我開玩笑。」
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❝「總之空間很重要,我有意識地在劇本加入許多空間,並思考時間空間的關係,對我而言西部片是一個特別的語言。」
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關於《斷背山》中打動是枝裕和的抒情配樂,李安說業界通常在第二版剪接才加入,但這部片則在前製期就有了音樂。「我最初從亞歷山卓(Alejandro G. Iñárritu,《鳥人》導演)的電影中聽到 Gustavo Santaolalla 的音樂。聯繫到他時當晚剛好有場演奏會,他拿一把類似烏克麗麗的小型十二弦阿根廷琴表演。《斷背山》作者安妮普露也有給我一張她寫作時聽的專輯《Beyond the Missouri Sky》,我從中挑選幾首歌給 Gustavo 參考。他聽完一週後傳給我幾個曲調跟兩首歌,我便不停聽著這些旋律,勘景時聽,並跟演員分享。基本上是配樂啟發我拍完整部片。」
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李安很感激 Gustavo 能創作出這麼美好的音樂,但也開玩笑說:「他畢竟憑這精巧的配樂作品拿到奧斯卡獎,我好像也不用多謝。」
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