[#沈旭暉國際關係會客室：生活篇] 訪問廣東話Rapper：譜出另類香港年鑑
近年，亞洲地區吹起一陣Hip Hop風潮，韓國的G-Dragon或是台灣的MC HotDog都成功打入主流樂壇，引起很大的廻響。香港Hip Hop熱雖然不及其他地區，但LMF、24味、農夫、MC Jin等饒舌歌手或組合也成功打入主流，數到近年最炙手可熱的饒舌歌手（Rapper），MastaMic（唐崇政）可算是其中一位。他在香港發展Hip Hop音樂超過10年，每年都會推出Rap Up，Rap盡香港社會時事，深受香港網民歡迎。他自言並不特別對政治題材感興趣，只是政治與生活息息相關，因此，他為香港電台節目《頭條新聞》創作諷刺時弊的歌曲。
一般認為Rapper傾向自成一格，但MastaMic也與不少主流歌手合作，如鄭秀文、容祖兒、陳奕迅等；同時，也與不少商業品牌合作，成為代言人，並創作一系列廣告音樂。除此之外，他獲邀到香港大學主講Hip Hop課程，讓大學生對這文化有更全面的認識。能同時遊走於主流、地下、學術和商業之間，相信他定能讓我們對香港Hip Hop音樂有更深一層的了解。
受訪者：MastaMic（唐崇政, M）
訪問者：沈旭暉（Simon, S）
整理：李志鵬
S： Hip Hop對你有何吸引之處？
M： 中學時期，就讀於一所英文中學，到了某個年紀後，同學們就開始接觸西方的流行音樂，以及模仿他們的衣着風格。當時，外國流行樂隊如Backstreet Boys和英倫搖滾樂隊Suede和Oasis非常流行，我也跟風開始接觸，買了第一隻Suede專輯Head Music，喜歡這些音樂，但不至於着迷，直至接觸Eminem和LMF，被這類不旋律化，類似說話的音樂所吸引。往後一段時間，曾盲目模仿當時Hip Hop歌手的衣着，穿一些闊袍大袖的衣服，直至到內地讀書後，才開始自學Hip Hop音樂。
S： 你在大學時期主修法律，為何其後成為Rapper？
M： 我中學時期比較反叛，中六時被「踢出校」，家中對此事很憤怒，自此離家開始獨立生活，當然，現時大家關係已改善了。當時一般認為文科較有前途的出路就是修讀法律，因此，便選擇主修法律，由大學一年級開始，我便成為武漢大學一個「傳說」，一個香港學生長頭髮及腰，不上課，宿舍中不時有音樂傳出。
在進武漢大學前，在北京讀了一年基礎課程，這段時間對我影響很大，當時北京的Hip Hop風氣較濃厚，我常和朋友到工體北門消遣。有一個朋友與我分享他的音樂創作，對我帶來很大衝擊，自此除了衣着外，我也可以創作Hip Hop音樂。當時，國內有很多「打口碟」，即外國滯銷的音樂光碟進行打口銷毀，這類唱碟輾轉銷到大陸。一般光碟的資料都儲存在反光位置，只要相關位置沒被破壞，這些光碟便能播放。因為價錢便宜，所以買了很多「打口碟」，也買了很多書和將歌詞通通列印出來，研究歌詞中的押韻位置，開始自學Hip Hop。
以Rap Up記錄香港史
S： 你每年都會以歌曲Rap Up，盤點香港大事，為何有這構思？
M： 起初，只是希望能抽水吸引更多樂迷關注，這兩年間有不少樂迷讚好，點擊也增加了很多。Rap Up的好處是讓人輕易記起數年間的事，回顧這10年間的事，就會發現香港社會大事的模式和本質沒有太多改變，改變的只是事件的時、地和人名而已。我希望以此音樂模式去記錄香港歷史，作為另類的年鑑。來年這便是第10年製作Rap Up，這也是一個里程碑。
S： 起初創作音樂時，遇到的困難來自哪方面？
M： 在大學三年級時，我感覺到要去嘗試創作音樂。很多人認為，冒險需要有保險線，但我認為一旦有了保險線，人便難以發揮到極致，在面對困難時，亦難以堅持，沒有保險線，在與他人較勁時，這份破釜沉舟的毅力，正正成為我最好的武器。把音樂當作副業，但要面對維持生活和主業的壓力，那麼在音樂層面上的發展便有所限制。起初，我把快樂放在第一位，只考慮如何發展，但現時會想到以後的三步，甚至十步的發展方向。過程，資源固然是其中一個限制，在華人社會，人際網絡也是相當重要。
S： 不少人認為香港的獨立樂隊和Hip Hop音樂傾向商業化，你對此有何看法？
M： 我們不應神化任何種類的音樂。商業，簡而言之便是一買一賣。廣告也是藝術品，應付大眾的需要，或是改善人類的生活。不少人將獨立音樂和社會抱負作為音樂賣點，但更重要的是言行合一。我們應該支持好的音樂，即使是廣告歌也可以是很好的音樂。錢和生活當然是音樂人考慮的因素，但不應埋怨觀眾或市場，因為他們沒責任去了解和學習音樂人喜歡的音樂，他們的責任只是付出金錢享受音樂。消費者能否從中得到啟發，並非是他們的責任，音樂人的責任，是為觀眾開一道門，讓他們去接觸不同音樂。很多人都是從接觸一種曲風的流行版本開始，繼而接觸相關的音樂，了解相關曲風的文化和意義，甚至開始創作音樂。當開始創作商業音樂，他們又會創作流行類型歌曲，這是一個循環和平衡。
S： 這10年間，Hip Hop音樂在香港發展如何？
M： 近年，廣東話的Hip Hop歌手開始受重視。起初，在酒廊表現會被觀眾輕視，他們認為這只是數白欖，但其實數白欖是粵曲中的說白，由三、五和七字為一組，節奏簡單，大方向與Hip Hop接近，但細節有所分別。近年，商業機構喜歡邀請Hip Hop歌手作為代言人，這反映社會和商家開始接受Hip Hop。可是，現時在大眾平台表演的Hip Hop歌手數目正在減少。Hip Hop歌手應團結創造一個涉及衣食住行各方面的文化，但香港仍難以整合各方面的力量去形成這個文化。去年，韓國真人秀Show Me The Money的Hip Hop歌手版本，當中有些任務要參加者接受挑戰，初選時吸引了9000人參加。這是國家級的節目，要香港Hip Hop歌手舉行一個有9000觀眾的表演相當困難。
S： 你希望如何促進香港Hip Hop音樂的進步？
M： 最重要是做好本分，未來我希望免費為新晉歌手錄音，或協助他們製作唱片，也會積極到大專院校舉行講座，推廣音樂。不過，個人能力始終有限，希望圈子裏的歌手能團結，攜手擴大整個市場，當整個行業壯大，便能吸引更多人注意，商界隨之會投入資源，歌手也會得到更多的曝光率及工作機會。
香港的Hip Hop文化發展仍落後，現時主要和廣州等地區合作，還未能吸引到其他地區音樂人的注意。在發展過程中，我們既要注重歌詞，還有技巧、歌曲、錄音、表演和推廣等方面的工作，整個行業仍處於幼嫩期，我們要推動整個行業的發展，希望將來的歌手能生活而非只是生存，能做到薪火相傳，才能壯大整個行業，增加收入。可是，現時有潛質的歌手又會認為看不到發展機會而放棄，這便形成一個惡性循環。
信報財經新聞 hkej.com 2016年7月23日
#MastaMic #廣東話Rapper #RapUp香港年鑑
延伸閱讀：訪問謝安琪：「悟入歧途」的廣東歌天后
http://bit.ly/28Ka2yb
