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除了韓粉直播主發大財外，連借廁所議員都發了

報告曾議長，高雄真的很安靜，尤其你們家議員可能涉嫌圖利的時候。

看到這個新聞，很是感慨。
對市民來說，政治人物為何難以信任，因為 #有關係，#就會沒關係，#關係好，#事業就會更好。
這也是為什麼我們需要《公職人員利益衝突迴避法》的原因，就是為了避免少部分心術不正的人，獲得權力之後，濫用、特權、施壓。
　
為什麼這幾年所謂的第三勢力、青年參政成為一股被期待的新勢力？
就是基層民眾已經 #受夠政治被少部分人壟斷， #真正的艱苦人老實的求生存， #奸巧的投機者卻是輕鬆的賺取大把不義之財。
　
大家真的受夠了，急需有更多能替毫無關係、毫無背景的民眾發聲的民意代表，出來把這些爛人取代掉。
　
邱于軒議員是我們高雄的大砲議員，昨天才怒嗆陳其邁市長刪社福預算（市長無法刪預算、你夫家又開社福機構...顆顆）
應該要盡快出來將事情說清楚，以免觀感真的有夠差。
　
高雄， #可以很安靜，但 #不是被踢爆疑似圖利之虞的時候才在安靜。
　
新聞：
踢爆李眉蓁論文抄襲事件的前促轉會副研究員吳佩蓉，稍早再度在臉書上揭露，點名KMT議員邱于軒，「妳夫婿承攬高市中小學營養午餐食材標案，有無據實告知招標單位你們之間的身分關係？」
👉 https://www.setn.com/News.aspx?NewsID=823528
　
吳佩蓉更指出：
「請問邱于軒議員，妳的夫婿張簡正偉是否曾向招標單位主動具實表明妳們的關係(包括民代身分)？

若無，已經涉及違法。民代掌握預算審議權，夫婿卻頻繁投標並持續承攬受監督學校的標案，市民的觀感如何，邱于軒議員自己心裡應該有數吧？！」

這究竟是特權還是禮遇呢？

報告曾議長，高雄真的很安靜，尤其你們家議員可能涉嫌圖利的時候。

看到這個新聞，很是感慨。
對市民來說，政治人物為何難以信任，因為 #有關係，#就會沒關係，#關係好，#事業就會更好。
這也是為什麼我們需要《公職人員利益衝突迴避法》的原因，就是為了避免少部分心術不正的人，獲得權力之後，濫用、特權、施壓。
　
為什麼這幾年所謂的第三勢力、青年參政成為一股被期待的新勢力？
就是基層民眾已經 #受夠政治被少部分人壟斷， #真正的艱苦人老實的求生存， #奸巧的投機者卻是輕鬆的賺取大把不義之財。
　
大家真的受夠了，急需有更多能替毫無關係、毫無背景的民眾發聲的民意代表，出來把這些爛人取代掉。
　
邱于軒議員是我們高雄的大砲議員，昨天才怒嗆陳其邁市長刪社福預算（市長無法刪預算、你夫家又開社福機構...顆顆）
應該要盡快出來將事情說清楚，以免觀感真的有夠差。
　
高雄， #可以很安靜，但 #不是被踢爆疑似圖利之虞的時候才在安靜。
　
新聞：
踢爆李眉蓁論文抄襲事件的前促轉會副研究員吳佩蓉，稍早再度在臉書上揭露，點名KMT議員邱于軒，「妳夫婿承攬高市中小學營養午餐食材標案，有無據實告知招標單位你們之間的身分關係？」
👉 https://www.setn.com/News.aspx?NewsID=823528
　
吳佩蓉更指出：
「請問邱于軒議員，妳的夫婿張簡正偉是否曾向招標單位主動具實表明妳們的關係(包括民代身分)？

若無，已經涉及違法。民代掌握預算審議權，夫婿卻頻繁投標並持續承攬受監督學校的標案，市民的觀感如何，邱于軒議員自己心裡應該有數吧？！」

【推理小說中的羅生門如何演很大又把事情弄得好複雜】

如果喜歡武俠小說的讀者，一定知道武俠小說中的反派不一定是惡毒心腸，正派行事也不一定光明正大，例如金毛獅王和滅絕師太～

這樣一個角色究竟是好是壞，常搞得讀者好亂，或像《我們與惡的距離》講的：「我們都是好人，不知道為什麼事情會變成這樣？」

有趣的是，在推理中有一種寫法，可以把其實不難的事，弄得是眼花繚亂的又很複雜，這是什麼呢？這就是一樁懸案各自表述觀察。

而且絕大多數，都會和社會觀察或生活日常的事件加上想像有關，就像我們過去聽說的所羅門審判和作家芥川龍之介的〈羅生門〉。

兩個都強調是嬰孩真正母親的婦人，所羅門決定用一刀來辨明真相；一個則是一對夫婦路上遇強盜，真相簡直是古代推理金三角。

事實上，這些故事之所以糾結難解，多是因為眾人各說各話，混淆了真相的結果；既可以用在平均的結構，也可以讓劇情直接形容。

就像最近當紅劇場《誰是被害者》中，正了又正，實在超正的演員許瑋甯，當初在電影《失控謊言》裡演繹的周曉晨，就曾自剖過－

有些時候，我們其實沒有說謊，那都是真的！只是選擇了自己想要說的而已；但說者無心，聽者有意，自己腦補錯了的還能怪誰嗎？

這類設計的關鍵，通常會由一樁必上熱搜的犯罪開始，接著多見以3～5人第一人稱我或全知觀點等各自表態意見作劇情結構的分配。

而且因為如今資訊世代與自媒體的流行，很多時候，人們生活日常所見，至少新聞上，就是一樁樁叫人丈二金剛摸不著腦的羅生門。

如疫情來源、知名女藝人猝死原因、政治人物有無收賄疑雲，論文96%相像該是抄襲了吧，還有早前某夫人家族國有土地等，都是。

也可以說生活即推理，推理即生活－那這樣就一定要來推薦臺灣作家天地無限《第四名被害者》與作家臥斧《FIX》和《螞蟻上樹》。

一個以生活日常公眾媒體與自媒體的八卦嗜血，一個以武俠小說特有的章回對仗、孤兒主角還有粉條拌絞肉的典故，來寫人間悲劇。

《FIX》則真實根據臺灣冤案平反七案的疑點謬誤，解釋「修理、補齊、校準與牢記」的"FIX"，重新審視臺灣社會重大刑案並行改編。

不過有時結構平均的劇情分配，並不是太好上手；如果想找多人平均範例，可看日本湊佳苗《告白》和長崎尚志《沉睡黃泉之森》。

一個神職/殉教/慈愛/求道/信奉/傳道六章講校園師生；一個消失的漫畫家/邪馬台國的女帝/是天堂還是地獄/黑暗中的少年四則貫串。

兩書的分章超～均勻，看得出來是事先規劃好，加以分配各自劇情含量與詭計伏雷的結果，不過寫作本來就是需要事先規劃打草稿。

特別重要的是，一樁懸案的案件與謎團，過程中畢竟要花很多篇幅鋪排，所以絕不能太爛禁不起推敲，推理一直回到原點則是常態。

但因常涉及視角的轉換與同質性事件發展，讀者常會被章與章之間的類比或銜接的內容混淆，這跟平行雙女過去現在那種交錯很像。

或許讀者過往只會覺得虛擬實境的真真假假才叫人印象深刻，不過事實上，小說的本質是虛構，但多數時候，都建立在真實之上的。

真實之外，就要靠作者的灰色腦細胞，如何絞盡腦汁的讓讀者在霧裡看花中，發現到最後，竟然至少還有三度逆轉的驚喜/驚嚇彩蛋。

所以這類最常與混淆系的，例如推理小說中長得不像兇手的兇手：人正闇黑系或侏儒兒童外貌，或者真假真凶的偏見誤導攜手合作。

不過其實，這種各說各話各有所見的套用，也不只是在推理出現，古詩有云，橫看成嶺側成峰，又見山是山，還有少年中晚的差別。

在這裡也冒昧借用已故李登輝前總統晚年名言；「我是不是我的我」；甚至當人們認定「作者已死」並開始寫心得時，都是時候。

警語：本文僅適用推理人物劇情設計，不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。