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《#超犀女王》算係幾套奧斯卡片裡面比較商業、比較有娛樂性嘅一套
過兩日得閒啲再講多少少啦～

//電影簡介 SYNOPSIS
勁熱爆，超爭議，角逐本屆奧斯卡包括最佳影片、導演、女主角、原著劇本等5 項大奬的火辣辣驚情懸疑神作——《超犀女王》(Promising Young Woman)，由環球影業人氣發行，「小丑女」瑪歌羅比傾力監製，名劇《獨行殺姬》執行製片人艾蔓露芬諾，一鳴驚人話題執導；《色辱》《少女失樂園》侯選金像影后嘉莉慕萊根 (Carey Mulligan)，脫胎換骨顛覆大銀幕女性形象，驚煞復仇，實行咬住唔放！

擁有一把爆炸金髮的Cassie日間循規蹈矩，表面乖巧伶俐，一到夜深便判若兩人，潛入酒吧扮醉等被執屍。無意外總有「好男人」會送她回家，同樣無意外地，這些「好男人」都會對她起色心，懵然不知自己墮進這個「超犀女王」獵物圈套，按劇本地淪為她自訂家法的犧牲品。

午夜獵豔得到的滿足感，並不能平復Cassie無底心魔和胃口。從來沒想過找男人埋單的她，直至重遇當年大學同學Ryan 並愛上對方後，才逐漸願意「妥協」，卻與此同時更清晰、更赤裸裸地勾起過去的創傷歷史。Cassie 決定展開激到極致的憤恨復仇大計！超犀女王，到底有幾把炮？去到盡，又會得到甚麼？
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製作詳情 PRODUCTION NOTES
將於4月22上映的《超犀女王》近日成為荷李活各大頒獎禮常客，先後獲得今屆奧斯卡最佳電影、最佳導演、最佳女主角、最佳原創劇本及最佳剪接提名；金球獎劇情組最佳電影、最佳導演、最佳女主角及最佳劇本提名。電影更連奪美國影評人之選大獎(Critics’ Choice Awards) 最佳女主角和最佳原創劇本獎；美國編劇工會 (Writers Guild of America Awards) 獲得最佳原創劇本；荷李活評論頒獎禮 (Hollywood Critics Association Film Awards) 連獲四個大獎包括最佳電影、最佳新導演、最佳女主角及最佳原創劇本等。

身兼導演、編劇及監製的Emerald Fennell在這套勁爆話題作加入愛情喜劇和令人驚心動魄的驚悚片元素，創作出一部獨一無二、徘徊於幽默和恐懼之間的黑色喜劇。導演的破格創作不僅贏得各大頒獎禮的肯定，也收獲觀眾的好評，於影評網站Rotten Tomatoes的新鮮度及觀眾分數分別高達90%及88%。

《超犀女王》講述女主角Cassie日頭在咖啡店工作，一入夜就會穿戴性感走進夜店，利用自己的心計引誘那些自以為正經，卻只是等待時機抽水的偽君子注意。沒有人想過曾經擁有大好前途的聰明女會淪落至此。對Cassie來說，卻是她的使命。只要時機一到，她就會反客為主，教訓這些衣冠禽獸，女生不論是清醒還是醉倒也需要給予同樣的尊重。

雖然電影驟眼令人聯想到「#MeToo」運動，可是導演卻更想透過劇本強調兩性之間長久以來在法律面前並不平等，Cassie於是親自出手清算舊帳。導演Emerald Fennell表示：「我一直想拍女士復仇電影。最近也有不少類似題材的電影，但一般都偏向很暴力，或是賣弄性感，或者極度沮喪壓抑。我希望寫出一個關於一個平凡女生的復仇故事，沒有刀槍，卻更荒誕扭曲。」

她續說：「我希望Cassie盡可能似我們身邊認識的人。Cassie冷酷又拘謹，幽默但又扭曲自私。我又想她很吸引人，並故意令自己誘人。她和很多女生一樣，有需要時懂得釋放自己的魅力和性暗示。我想她像捕蠅草。」她從一開始已鎖定金像提名女星嘉莉慕萊根扮演這個角色。

慕萊根也很高興扮演這個前途無限，卻深受創傷的野性角色。她說：「我接角色的時候，如果想像到其他人也能演繹到這個角色的話，我就會盡量推辭。但Cassie會由其他演員扮演的這個想像令我不安又憤怒。第一次讀劇本時，我被故事嚇倒。直到與導演見面，她一再告訴我，她不是拍粗糙的獨立電影。她要拍一套受觀眾歡迎，充滿視覺刺激，又扣人心弦的故事。與導演見過面後，我馬上答應參演出」

Cassie是慕萊根從未嘗試過的演出。Cassie在銀幕第一次出現時，攤坐在紅色皮長椅，衣衫不整，明顯醉醺醺。這只是她誘捕獵物的詭計，成功得手後，Cassie隨即展開令人瞠目结舌的復仇私刑。慕萊根解釋：「她流連夜店，獨自一人扮醉讓男人『執屍』。她從不讓男人更進一步，不會給他們發生任何形式性愛的暗示。她等待男人出手那一刻，她會立即恢復正常，告訴他們自己一直清醒，並教訓他們。這是她振作起來的唯一方法。」導演補充：「她對復仇好像上癮一樣，這樣做會令自己好過一點。她的行動相比起她要教訓的人，其實對她更危險。」

嘉莉慕萊根在戲中時而暗黑時而甜美的精彩演出，加上導演Emerald Fennell算盡心計的復仇計劃，收穫權威媒體一致好評。//

其實要不要用另一張海報的原圖就令人掙扎許久，相信看過電影的都知道那張有著富士山火山口做為背景的照片有多麼美，也多麼能代表整部電影的意象，但真的還滿怕被衛道人士檢舉，所以退而求其次選擇另一張帶有末世感的男女主角相擁畫面。自預告釋出後，《火口的二人》從配樂到劇情概要一直牽動著我的好奇心，直覺認為會類似於另一部私心相當喜歡的作品《失樂園》，因此連假首日的一大早就興沖沖成了影廳裡的兩三隻小貓，這陣子身旁的朋友總問我戲院有沒有真的落實梅花座，當下真切不知該如何回答，除了特映之外，每次買票進場，放眼所及影廳裡的人數集合起來根本連朵梅花都排不成形。
　
沒想到，《火口的二人》卻異常挑戰著觀眾對於性愛與情色的道德底線，也因與預期的《失樂園》有相似之處卻也不大相同，帶來另一種視覺衝擊的感官體驗之外更讓人持續反芻。其大膽而不遮遮掩掩，其悲傷而不放大情緒，其聚焦性但更以愛為核心，那是許多電影所避重就輕的，唯獨日本作品足以溫柔觸碰如此禁忌議題。
　
任何一個談過戀愛的人，都會明白愛慾的相伏相倚，都會理解一段和諧與不和諧的感情裡，性往往扮演舉足輕重的角色，有時身心契合才能帶來愉悅，且無法自拔，但有時生活得以延續又必須仰賴理性思考，或許最終，我們都會為了一段沒有未來的感情而決定戒掉所謂「不健康」的關係，因為前方是無數漫漫長夜組成的望不見盡頭的人生，然而，如果沒有明天，假使明天就是世界末日，你會屈服於身體或理智？你是否會做出全然不同的選擇？
　　
「當巨大的外在世界崩壞時，人們只能在自己的小小世界中尋求生存之道。直子與賢治將自我封閉在兩人專屬的小小世界裡，伴隨著男女之間自然而然的肉體關係，彷彿被拋入了無法說謊的宇宙當中，當中有著快感，也袒露出人們原本擁有的特質。似乎唯有潛入這個小小宇宙之中，人們才能發揮真正的堅強。」
　
白石一文對於小說是這樣說的，久別重逢的故事開頭令人沉醉，一頁一頁翻著昔日的刻骨銘心，曾再三自我催眠、自欺欺人，悲哀的是身體都會記得。性本質上就是屬於情感問題，直至那瞬間才明白，相片中這個熟悉身影過去是如何誠實的活著，誠實的面對自我，誠實的面對心之所向。他們小小世界的日常就是吃飯，聊天，魚水之歡，順從人的身體和慾望，有時微笑，有時哭泣，談愛的次數印象中只有一次，那是他們打從心底認清愛確實無關道德的時候。在這份愛的內層，感受到一種本質上的空虛，屬於這個時代的空虛，就像打打臨時工也無所謂的賢治，我們都無意為了偉大的愛情與世界對抗，逃離了曾經相濡以沫又相愛相殺的生活似乎也還過得去，渾渾噩噩等待末日到來，無須對任何人負責，無須為有違道德的行徑解套，企圖在一片焦原之中，尋找將一切燃燒殆盡的愛真實存在。
　
末日來臨之際，人們會流失很多東西，道德、倫理、語言、責任、時間，尤其是時間，因為時間裡沒有後來，生活裡沒有現實，我們無從得知潮岸伸向何方，無從得知火山最後是否爆發，更無從得知他們會不會再次重回無限輪迴的困境裡，但故事停在這裡就好，這個當下，我還有你，我們還有彼此，所以不再畏懼死亡，不再害怕丟失了愛人眼裡的美好與良善。

【屍樂園：髒比雙拼】：「小確幸，大道理」

　　當末日陡降，憧憬的未來不再有實現的可能時，身邊的小幸福以及明日的晨曦，是你可以確實擁有的事物。

　　殭屍電影一直有著很大的門檻，它並不是一個很大眾的題材，除了血腥以外，末日的沉重感讓人感到不太親切。【屍樂園】對於老殭屍迷來說，真的是清淡到不能再清淡了，甚至連牙縫都塞不滿，但公路電影形式的殭屍片還算是新鮮的嚐試。續集的劇本在台詞上有了更高明的趣味，徹底展現了所有角色的特性，妙趣橫生的鬥嘴，彷彿像是昆汀塔倫提諾執導了殭屍片。

　　雖然主要演員們都經過一連串奧斯卡洗禮，但電影的基調並沒有變的更隆重，依舊維持第一集如嬉皮般輕鬆玩鬧的風格，前一集的艾瑪史東基本上發揮還算有限，但這一集她挖苦別人的能力與伍迪哈里遜不分上下，身為老宅男的傑西艾森伯格更敢做出辛辣的抱怨，過去主演們沒有發揮的部分，這次都被挖掘的淋漓盡致。雖然傳統三幕劇的結構更明顯，但並不會顯得老調重彈，反而讓「離家」與「回家」兩個人生課題，連結碰撞出新滋味。

　　殭屍電影時常描述社會秩序瓦解之下的弱肉強食，不斷地試探人性黑暗最深的底線，但【屍樂園】反其道而行，人性的背叛被詮釋的相當幽默。【失樂園：髒比雙拼】的主軸依舊不是著墨在殘虐的殺戮（血腥的畫面當然還是少不了），而是一個家庭內部磨合的課題，青春期（思春期）的叛逆，步入婚姻的恐懼，都是一些相當需要家醫科的主題。時下許多殭屍影集描寫各種人物的心懷鬼胎，雖然強烈的凸顯末日生存的恐懼，但隨著角色增加，愈深入到人性的黑暗，故事的主題愈會顯得鬆散，但【屍樂園】兩集始終都圍繞著「家」，並不會讓身邊的角色來搶掉主角們的篇幅。

　　時下許多描寫殭屍電影的主題，都不斷地在希望與絕望之間來回輪替，當主角們即將擁抱希望之際，又被狠狠地甩落絕望的深淵，無非就是要製造可以循環的高潮，人物們的死亡與退場也只是為了讓劇情能推進的工具。但【屍樂園：髒比雙拼】完全仰賴主角們的魅力當作劇情前進的力量，更可貴的是居然沒有一個角色會讓人厭惡的，就算是無腦的傻妹，她的單純也會被視為末日最稀有的風景。

　　這年頭殭屍片場面愈拍愈大，殭屍也愈堆愈高，但劇情就像是被稀釋過的啤酒難以讓人陶醉，【末日之戰】雖然也是以家庭做出發，但因為主角的身分太高層，所以後三分之二反而又流於英雄救世界的窠臼，反而【失樂園：髒比雙拼】更能凝聚在家庭的考驗，小格局反而更可以聚焦扎實的人物關係上。【屍樂園：髒比雙拼】雖然沒有什麼大場面，但其中一個一鏡到底的橋段相當高明，同時展現詼諧的人物性格，以及被殭屍追逐的緊張，這一段鏡頭絕對超越了許多近年殭屍電影的畫面調度，殭屍疊疊樂的奇觀景象都遠不如這段鏡頭的有張力。

　　很多殭屍電影都在傾訴人性的絕望，但【屍樂園：髒比雙拼】卻更強調在末日的困境裡，堅持相信人性的光明面，才是在殭屍橫行的世界裡最高的生存法則。當我們無法扭轉僵化的體制時，珍惜身邊的小時光，才不會讓自己被難以預料的未來吞沒。