1.「这世上，有人住高楼，有人在深沟，有人光万丈，有人一身锈。 」 -- 电影台词 《怦然心动》
2.有些烦恼，丢掉了，才有云淡风轻的机会。 -- 宫崎骏 《龙猫》
3.人究竟要修炼到什么程度，才可以控制好自己情绪啊 -- 《欢乐颂2》
4.「如果你身处黑暗，还想要照亮别人，那你算是长大了。 」 -- 《银河补习班》
5.真正的问题不在于长大，而在于遗忘。 -- 《小王子（电影）》
6.要往前走，就得先忘掉过去。 我想，这就是跑的用意。 -- 《阿甘正传》
7.人永远不知道，谁哪次不经意的跟你说了再见之后，就真的不会再见了。 -- 宫崎骏 《千与千寻》
8.有两种不联系：一种是忘记了，一种是放在回忆里。 -- 刘同 《谁的青春不迷茫》
9.不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福。 -- 宫崎骏 《千与千寻》
10.有些人，才遇见一下子，就好像认识了很久似的，什么事都想和他说。 -- 《你好，陌生人》
11.神明是存在的，但神并不爱你。 」 -- 《文豪野犬》
12.人与人之间，要么价值观一致，要么肚量大，否则就相处不下去。 -- 坂元裕二 《四重奏》
13.痛苦分两种：一种让你变得更强，另一种毫无价值，只是徒添折磨。 -- 麦可道布斯 《纸牌屋》
14.等待王子拯救的是公主，自己拯救自己的是女王。 -- 《冰雪奇缘》
15.有些人，见三百次也没用，有些人，见三次就够了. -- 电影台词 《大约在冬季》
16.不要害怕孤独。 因为这个世界上，肯定有一个人，正努力的走向你。 -- 宫崎骏 《龙猫》
17.你既然已经做出了选择，又何必去问为什么选择。 -- 卫庄 《秦时明月》
18.得到了不该得到的，就会失去不该失去的。 -- 韩信 《秦时明月》
19.有时候，我们明明原谅了那个人，却无法真正快乐起来。 那是因为，你忘了原谅自己。 -- 神乐 《银魂》
20.改变大众的想法，这需要很大的勇气。 -- 《绿皮书》
21.成长最残酷的部分就是，女孩永远比同年龄的男孩成熟，女孩的成熟，没有一个男孩招架的住。 -- 九把刀 《那些年，我们一起追的女孩》
22.在这个世界上别太依赖任何人，因为当你在黑暗中挣扎时，连你的影子都会离开你。 -- 宫崎骏 《魔女宅急便》
23.在我看来，一段好的关系，是应该让自己活得自在，而不是在对方面前伪装成另外一个人。 -- 《欢乐颂2》
24.一举一动，都是承诺，会被另一个人看在眼里，记在心上的。 -- 宫崎骏 《悬崖上的金鱼姬》
25.说好的是一辈子，少一年，一个月，一天，一个时辰，都不算是一辈子。 -- 《霸王别姬》
坂元裕二四重奏 在 [心得] 劇作家坂元裕二- 看板Japandrama - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
這應該不用補日劇點了吧 XD
好意外板上居然沒人寫這本書的感想
這本書內容蠻豐富的，而且坂元裕二本人參與程度很高
序言 後記 作品介紹，通通是本人自己寫不是寫手
詳述寫該部作品時的狀態與經過，相當有趣
看完之後還蠻驚訝他作品所跨幅度
以前知道他是東京愛情故事的編劇
以及mother以後比較社會性的作品的作品
沒想到他參與了蠻多部富士浪漫愛情劇
演員對談採訪是其中比較無趣的部分
畢竟演員訪談本來就是模模糊糊的只能說好話 XD
灌水成分稍高，還是有一點點逸事可看
訪談部分最精彩的首推與宮藤官九郎的兩大名編對話
其次是松隆子與滿島光，可以看見坂元對滿島光滿滿的愛 XD
幾位導演和製作人的訪談也很有趣，角度和編劇差別很大
畢竟劇本離完成的電視劇還有很遙遠的路嘛~
書中將近一半篇幅是「角色履歷」
坂元裕二說他不寫大綱，代之只寫角色履歷
這部分真的非常精彩，好像把冰山整顆從水裡拉出來看的一清二楚
而且角色履歷不是「傲嬌富二代」這樣的形容詞集合
而是很明確地用行動 想法 遭遇來刻畫人物性格與思想
最後一部分是坂元裕二19歲時得到劇本獎的作品
據本人說在此之前只寫小學校慶發表會的劇本
完成度很高，"show, don't tell"也表現得相當好
19歲男生竟然能寫高中女生模糊迷惘的心境......只能說他天生要吃這行飯吧
結論：比四重奏劇本值得收藏
以下各種坂元裕二雷都可能有 請自行斟酌服用
以下隨便摘錄一點看到時覺得XD的部分
宮藤官九郎：
「我女兒一直很喜歡看四重奏，但是等到爸爸出場就不看了」
（因為每次宮九的角色不是已經死了就是即將要死XD）
「寬鬆世代原本是SP，但是導演看了覺得不錯想改成連續劇，本來什麼都沒準備，
但是到現場一看大家表演，突然覺得好像能行就上了」
（坂元表示我一直都是這樣XD）
松隆子：
出道單曲竟然就是坂元裕二作詞！
四重奏一開始企劃是密室懸疑劇（輕井澤暴風雪山莊XD），不知何時開始變成弦樂
四重奏，超吃驚 XD 卷真紀不是卷真紀這件事也是中途加入，某集讀了劇本大吃一
驚衝出休息室問大家：「我是誰？我究竟是誰？」 XDDDDD
mother/woman/anone導演：
「坂元裕二都寫難度很高的劇本，對熱門話題不感興趣也不灑狗血，著重書寫人們
內心些微的漣漪，說穿了，以娛樂作品來說是缺乏張力的」這麼直白好嗎 XDDDDD
四重奏導演：
「坂元的台詞很精彩，但最可怕的是沒有台詞的段落，因為有台詞的場景表現非常豐
富，所以沒台詞的場次導演壓力很大」
蘆田愛菜：
「大家在車上看第八集劇本都哭了，我讀完心想：『大家為什麼在哭呢？』」
就算看不懂微言大意，五歲讀劇本也太厲害了......
坂元裕二：
「宮藤（官九郎）先生是擁有所有才能的全能人士，怎麼會想要參與既麻煩又有
許多限制的電視劇製作呢？」從斗真的「寫不了！」看起來編劇真的頗卑微 XD
爸爸是賽車手，家裏車庫還並排著保時捷，但是爸爸都把小坂元丟著自己去比賽，
所以從幼稚園開始就討厭車子 XD
「追憶潸然製作前我問說是不是要快樂結局，對方說對！要快樂結局！我說
『知道了！』但是心裡一直想著要讓他們分開，『二十歲出頭相遇的男女不可能
不分手吧！這根本是謊言！』」 看來他在花束般的戀愛徹底貫徹了這個想法 XD
四重奏是狂想基調，聚集優秀演員讓他們對話就好，盡量不加入其他東西，
盡量地曖昧，在還沒有任何劇情時第一個誕生的是「為炸雞要不要加檸檬汁吵
架」場景。
整本書看下來坂元裕二的特色
1. 寫的東西比實際劇本更多，再把不夠精簡的部分刪掉並加入適當留白，因此
給人感覺精彩濃厚
2. 喜歡寫閒聊，不觸及核心，越曖昧越繞圈越好，直到懸疑感max的時刻才透露
出真正的想法，從出道作品就是這種風格
3. 認真做功課，站在邊緣觀察並表達各種面向，因此生出許多有黑有白在灰色
地帶的有趣立體人物
4. 關鍵台詞不是為了成為成為格言而寫的，而是「雖然不打算傳達真正的心意，
仍能傳達給部分選定的人」（應該是說只有某些人能接收得到吧 說得這麼模糊
真夠坂元）
5. 常常從演員來發展作品，結局也都是邊寫邊想，開拍時大概只有三集劇本
6. 登場人物不說出真心話，而是說出相反的事，這是硬派人物的描寫方法，讓台詞
保持三重/多重意義是從「東京愛情故事」就開始
7.從「讓愛看得見」開始，意識到要「把無法解決的問題當作電視劇主題」
8.從「儘管如此也要活下去」之後，不再寫壞人變成好人。「真的會有人因為
對方的說服就變成好人嗎？如果因為說幾句話就能改變得了，那最初就不會這
麼幹了吧」
整個看完感覺他真的有天份也有努力，而且從一開始心臟就很大顆，23歲出道
作黃金時段連續劇就是自己一個人全寫，當時甚至還沒什麼交往經驗就敢寫愛
情劇，重點他當時也不是認真要當編劇，直到現在也是邊寫邊想從來不怕開天
窗，實在太勇猛。作品中最難以想像是他寫的應該算「西遊記」跟遙控刑警，
看得出他在「中離」電視圈後回歸的決心，什麼都願意寫，這樣一路累積到2007
終於有讓製作方認可的實力，同意他提案寫想寫的東西，從「我們的教科書」
開始慢慢蛻變成現在的坂元裕二模樣。電視編劇這行看起來蠻不好走，從製作
人/導演/主演/贊助商/觀眾，人人都能插手你的作品，每個人都有意見，但是
呈現出來的結果都會落在編劇頭上，要熬過這段長路還能維持自尊與風格真的
很不容易～希望光生出版（一看就是坂元迷呀老闆）下次可以考慮出mother或
woman的劇本，然後記得要換一個跟四重奏不同的翻譯喔 XD
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.34.51.131 (臺灣)
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※ 編輯: episold (114.34.51.131 臺灣), 10/15/2021 03:01:41
坂元說東京愛情故事讓織田裕二一直被觀眾罵
所以後來像是要補償他一樣寫了愛在聖誕節，總算好感度上升
結果第三次合作太陽與海的教室又......XD
難怪沒有第四次（大誤）
也不是歸類為常見的角色分類，如熱血 忠犬 腹黑 傻白甜等等
每個人都有缺點 執著 但也有很多令人喜愛的地方
沒想到他這麼快又回歸了 XD 還是等60歲再拍紀錄片吧
https://500times.udn.com/wtimes/story/12672/5606281
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