※詩聲字 x 每天為你讀一首詩※
穿梭於複疊時空的精靈――李蘋芬新詩的時間敘事,以〈白色的門〉、〈在母親的房間〉與〈那樣的人〉為例(下) ◎蔡牧希
三、打開白色的門,進入母親的房間—―新的空間維度
李蘋芬〈在母親的房間〉一詩,在人物繪像之外,打造出另一個時間維度的空間。「母親住進來以前/我安置每一件傢俱/她的地圖漸小/從窗台開始,學習樹的學名/生衰的方位與影子/默記不同深淺的蟲蝕」詩人有意識地藉由擺設,安排空間的語義內容(註6)。在敘事結構中,空間可以「靜態地」(steadily)或「動態地」(dynamically)起作用。詩題〈在母親的房間〉,以靜態空間的形式奠定主題化的固定結構。生命與衰亡、光與影的對位關係,在時間光譜上,拉開時間的縱深。而蟲蝕所暗示的時間線索,讓時序隨著詩句往回追溯,同時沿著語意順流而下。
「她住進公寓房子/我的眼睛像她,鼻子不像/在母親的房間/神祇有人的知覺,祂們橫臥,戀愛/與貪嗔。她給我平安與永恆的錯覺/我們一起簡居防火巷/走進傾斜的頹牆,我們一起生活/乾燥,而顯得一致的日常/沒有燭火甚至沒有風」
「母親」進入房間之後,「我」的出現,終能進一步為人物形象定錨。但詩人並未在「母親」的人物特徵上做更多定義,反而打破時間序列,將神祇降為與「我們」同為眾生,有愛恨貪嗔;又或將我們提升與神祇同高,進入靜謐的平安與永恆。因此,時序的交錯將過去與未來混而為一(註7)。在「乾燥,而顯得一致的日常/沒有燭火甚至沒有風」的寂靜裡,「房間」成為靜物畫式的描述,並將場面凝固起來(註8)
詩的第三、四小節中,「房間」成為背景裡模糊的環境。「睡眠的海洋高溫擴張,漫淹記憶的窪地」,隨著睡眠漂流,詩篇的「母親」從單一人物形象,衍伸為母語、土地或國家的象徵:「(她曾是,其他孩子的母親/她曾有,海峽另一端的生活/方言走音成一千種聲腔/我的舌已不能模仿)/她在北方的炕上烘起一爐子熟爛的冬/她曾圈養一群雞,一座黃土院子」,描繪出母親的群像。眾多意象的聚集,在第五小節化為對原鄉的盼望:「她展開世界地圖/指出太平洋上突起的島,我們的島/它是疣,感到痛/它是密封的氫氣,兀自膨脹」,此處不住高漲的希望,在世界地圖上卻無所依傍,只能如氫氣球孤獨地飄浮,而後不知所向。
最後兩節的焦點,又回視到「母親」的人物形象上:「母親很少,從詩裡認出我/好像我同她一樣/都是鉛版上的一個姓名,被重複印刷/但是她知道嗎/每一次印刷/就像一樣的魔術背後有不同的呼吸」。在重複而單一的鉛板上,「詩」與「姓名」被賦予生命與呼吸,其語義與象徵不斷擴充,與「我」同步成長,逐漸遠離母親原本的認知。
詩的最末節:「我睡在母親的枕上/她把失眠遺傳給我/將我留在月台。不期然下一班車的來臨/讓空調把晨曦轉進來/輕輕的,輕輕⋯⋯」,將「房間」此一環境,悄然過渡為「月台」。已然失效的物理環境,亦將母親與潛意識海洋封存。在無眠的夜裡,「我」終於能擺脫單調的日常,期待晨曦輕輕地灑進來,重新組構自己的意義世界。
四、穿梭於複疊敘事時空——〈那樣的人〉
李蘋芬〈那樣的人〉(註9)一詩,綰合時間與空間的敘事變化,進一步臨摹眾生的孤獨群像。
詩的開篇先解構「一般人」的組成:「大概有那樣的人/見過之後,錯身進入,不同建築/領子邊上,被他人的髮掠過/有那樣的人,為他編造集體記憶/鬆動鎖鍊般的骨節/以為就此可以碰觸,可以相視」。
這種跳躍式的人物臨摹的手法,如楊牧自述其「戲劇獨白」體的技巧:「我在使用一種詩的策略發展那特定的故事,但又不一定順頭中尾的次序呈現,二就像古來那些啟人疑竇,卻回味無窮的傳奇之類的敘事文學一樣,行於當行,止於當止,或發端於敘事末而徐徐倒敘或以跳躍的方式省略,銜接,有話則長,無話則短。」
是以「一條孤獨的線/如何複疊成空間/有時我不貪心,把誤認看作遊戲/揣想一種最好的遇見」在時序折返的敘事線上,人的物理特殊性已然泯除,進入到一個更高的時空精神次元:「後來,我談起拯救/無從抗拒質變,冰封的花和白日執念/某些默契懸在危險的線上/易脆,有時不可見」,在真實與隱密之間,生活與意識的碰撞,讓個人不斷產生質變。而詩人走在時空的鋼索之上,極度真實卻也隱密的心跡,多重意義的歧異性與不確定,正與詩的美學不謀而合。
結論:讓我們也成為那樣的人
李蘋芬靈慧地在時序的罅隙,擾動一場密室的詩風暴,讓讀者隨著思緒的飛行,不自覺改變了日常的節奏。如此走在新的理解軌跡上,我們看似亦步亦趨,卻能在另一個日常的裂隙裡,搬進一場暴風雨,開始敘述自己的生命時空。
〆〆〆〆〆〆〆〆
#李蘋芬 創作,Instagram:pingfenli
#林思彤 手寫,粉專 林思彤的臨詩瞳
#蔡牧希 賞析,Instagram:mushimushitsai
(註6)米克․巴爾(Mieke Bal) 《敘事學:敘事理論導論》,「空間方面的語義內容,可以像人物的語義內容那樣建立起來」,頁160
(註7)胡亞敏,〈敘述〉,《敘事學》,頁71
(註8)胡亞敏,〈故事〉,《敘事學》,頁165
(註9)李蘋芬〈那樣的人〉,發表於《聯合報》,2020-04-02。
同時也有139部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅Shaun&Nick,也在其Youtube影片中提到,成為這個頻道的會員: https://www.youtube.com/channel/UC0b3OFZOXHEHDfL7kONoH4g/join 妖精國不列顛的圓桌騎士之一。 冠名了汎人類史的圓桌騎士·蘭斯洛特靈基的妖精騎士。 原本在不列顛只是一種「龍」之妖精。 雖然身為戰士時冷酷無情、 但因為她...
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※詩聲字 x 每天為你讀一首詩※
穿梭於複疊時空的精靈――李蘋芬新詩的時間敘事,以〈白色的門〉、〈在母親的房間〉與〈那樣的人〉為例(上) ◎蔡牧希
前言
李蘋芬於2019年4月底出版第一本詩集《初醒如飛行》,集結多首得獎作品以輕靈之姿迴旋於文字與韻律之間,光影時或乍現,譜出意象的多重交響之曲。
詩人自言:「詩意的發生總是從譬喻開始,因此詩集名以譬喻形式呈現。
『初醒』意味每一天的開始,都是面對世界的新穎開始,若古典詩表現了渾然飽滿的物我合一與同質性,現代詩中,更多的是我與世界協商和質疑的過程。藉由『飛行』一般的思想馳騁,以詩的形式,將外在世界轉化為內在風景。」(註1)
本文欲由〈白色的門〉、〈在母親的房間〉與〈那樣的人〉三首詩,探察詩人如何沿著多重時序的敘事結構,飛行於碎裂的生活間隙,建構全新內在的風景,並將日常真實一一轉譯,投影到讀者意識之湖。
二、打開白色的門,進入更迷人的所在――一場真實的詩風暴
李蘋芬於2019年道南文學獎作家講座曾以「明天,我們把暴風雨搬進來」為題,講述詩作的概念與呈現方式。她以瀨戶內海藝術季的作品Storm House為例,其設計概念,是讓群眾置身於日光燈閃爍的室內,以水瀑營造暴雨來襲的環境。
而「製造」具體風暴屋的呈現,就是詩人在作品「刻意營造」的概念。在詩人的刻意營造之下,「詩」可以構築某種空間、凝縮不同的時序。
「我坐在水中/水坐在白色裡面/白色的石頭。手臂。風箏。」開篇以水與白色的概念錯置,先破除讀者既有的概念認知,重新構建自我的詩空間。在「每一扇白色的門」之後,都有一個漂浮的世界,時間與空間在意念飛騰的瞬間,寂然解構。「我向棲身夢中的人們告解/白色在印象派裡翻灑/起身為瀲灩的雲/容易生皺/容易散」述說的是門後的世界。而開啟潛意識之門後,真實的告解逐步上演,如雲彩一般,既真實而又虛幻,正如陳義芝評析此詩:「彷彿宇宙洪荒無形的關卡,是時間、空間、形象、聲音所幻化──等待她開啟的渾沌之門」(註2)。
在思緒跳躍之際,令人不免質疑,究竟敘事的真實性何在?若詩篇的真實性或敘事線無法被讀者理解,詩行只是作者孤獨的囈語。米克.巴爾(Mieke Bal) 在《敘事學:敘事理論導論》(Narratology:Introduction to the Theory of Narrative)提到:「真實的價值意思是在行為者結構範圍內,行為者的真實性。」(註3)
楊牧〈詩與真實〉:「虛與實,對一個持續完整的創作生命說來,彷彿又是實與虛,這二者矛盾相生,若有若無。」(註4)虛/實在時序的跳接之間恆常相生,在夢與醒的邊境,時間已悄然變形。
「總在寅時,我醒轉他方/當未知的神/赤腳通過/這一扇不再是門的門/這一葉,眠床如舟」。詩篇裡具體的時間點一旦出現,醒轉與眠夢之際的裂隙,即刻融合。詩人的想像不斷暈染真實生活,席捲真實的生活意識。
素材的時間跨度,可以區分為「轉折點」(crisis)與「展開」(developement)。所謂的「轉折點」(crisis),表示事件被壓縮進一個短暫的時間跨度; 「展開(developement)則「顯示出一種發展的較長時期」(註5),較為接近真實的生活經驗。
在此詩之中,詩人善於在短暫的片段時間內,孕育室內的風暴,並且消解醒與夢之間的疆界:「我總是醒來/伴隨暈眩/焰火自水中微微顫動/欲望在廚房的邊緣迸碎如蘋果/掉落。讓我們去喚醒/不識歌謠的女巫/去潛水,去跳舞,去推開/每一扇白色的門」
白色是所有光線的總和,也是生活現實的各式光譜。當酸甜苦辣所有的生活知覺,在詩人的筆下凝於此時間的轉折點,我們終於在生活的深淵,找到一處夢與生活的棲息地,不僅打開潛意識的大門,也讓內心的風暴有一個真實的出口。
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#李蘋芬 創作,Instagram:pingfenli
#蔡牧希 手寫、賞析,Instagram:mushimushitsai
(註1)李蘋芬,《初醒如飛行.序》,啟明出版,2019年4月
(註2)陳義芝,〈推薦序:插下一面風旗——讀李蘋芬詩集〉,收於李蘋芬《初醒如飛行》,啟明出版,2019年。
(註3)米克.巴爾(Mieke Bal) 《敘事學:敘事理論導論》,246頁。
(註4)楊牧,〈詩與真實〉,《一首詩的完成》,洪範書店出版,2011年,206頁。
(註5)米克.巴爾(Mieke Bal) 《敘事學:敘事理論導論》,頁250。
在母親的房間 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳貼文
穿梭於複疊時空的精靈――李蘋芬新詩的時間敘事,以〈白色的門〉、〈在母親的房間〉與〈那樣的人〉為例 ◎蔡牧希
前言
李蘋芬於2019年4月底出版第一本詩集《初醒如飛行》,集結多首得獎作
品以輕靈之姿迴旋於文字與韻律之間,光影時或乍現,譜出意象的多重交響之曲。
詩人自言:「詩意的發生總是從譬喻開始,因此詩集名以譬喻形式呈現。
『初醒』意味每一天的開始,都是面對世界的新穎開始,若古典詩表現了渾然飽滿的物我合一與同質性,現代詩中,更多的是我與世界協商和質疑的過程。藉由『飛行』一般的思想馳騁,以詩的形式,將外在世界轉化為內在風景。」(註1)
本文欲由〈白色的門〉、〈在母親的房間〉與〈那樣的人〉三首詩,探察詩
人如何沿著多重時序的敘事結構,飛行於碎裂的生活間隙,建構全新內在的風景,並將日常真實一一轉譯,投影到讀者意識之湖。
二、打開白色的門,進入更迷人的所在――一場真實的詩風暴
李蘋芬於2019年道南文學獎作家講座曾以「明天,我們把暴風雨搬進
來」為題,講述詩作的概念與呈現方式。她以瀨戶內海藝術季的作品Storm House為例,其設計概念,是讓群眾置身於日光燈閃爍的室內,以水瀑營造暴雨來襲的環境。
而「製造」具體風暴屋的呈現,就是詩人在作品「刻意營造」的概念。在詩人的刻意營造之下,「詩」可以構築某種空間、凝縮不同的時序。
「我坐在水中/水坐在白色裡面/白色的石頭。手臂。風箏。」開篇以水與白色的概念錯置,先破除讀者既有的概念認知,重新構建自我的詩空間。在「每一扇白色的門」之後,都有一個漂浮的世界,時間與空間在意念飛騰的瞬間,寂然解構。「我向棲身夢中的人們告解/白色在印象派裡翻灑/起身為瀲灩的雲/容易生皺/容易散」述說的是門後的世界。而開啟潛意識之門後,真實的告解逐步上演,如雲彩一般,既真實而又虛幻,正如陳義芝評析此詩:「彷彿宇宙洪荒無形的關卡,是時間、空間、形象、聲音所幻化──等待她開啟的渾沌之門」(註2)。
在思緒跳躍之際,令人不免質疑,究竟敘事的真實性何在?若詩篇的真實性
或敘事線無法被讀者理解,詩行只是作者孤獨的囈語。米克․巴爾
(Mieke Bal) 在《敘事學:敘事理論導論》(Narratology: Introduction to the Theory of Narrative)提到:「真實的價值意思是在行為者結構範圍內,行為者的真實性。」(註3)
楊牧〈詩與真實〉:「虛與實,對一個持續完整的創作生命說來,彷彿又是實與虛,這二者矛盾相生,若有若無。」(註4)虛/實在時序的跳接之間恆常相生,在夢與醒的邊境,時間已悄然變形。
「總在寅時,我醒轉他方/當未知的神/赤腳通過/這一扇不再是門的門/這一葉,眠床如舟」。詩篇裡具體的時間點一旦出現,醒轉與眠夢之際的裂隙,即刻融合。詩人的想像不斷暈染真實生活,席捲真實的生活意識。
素材的時間跨度,可以區分為「轉折點」(crisis)與「展開」(developement)。所謂的「轉折點」(crisis),表示事件被壓縮進一個短暫的時間跨度; 「展開(developement)則「顯示出一種發展的較長時期」(註5),較為接近真實的生活經驗。
在此詩之中,詩人善於在短暫的片段時間內,孕育室內的風暴,並且消解醒與夢之間的疆界:「我總是醒來/伴隨暈眩/焰火自水中微微顫動/欲望在廚房的邊緣迸碎如蘋果/掉落。讓我們去喚醒/不識歌謠的女巫/去潛水,去跳舞,去推開/每一扇白色的門」
白色是所有光線的總和,也是生活現實的各式光譜。當酸甜苦辣所有的生活知覺,在詩人的筆下凝於此時間的轉折點,我們終於在生活的深淵,找到一處夢與生活的棲息地,不僅打開潛意識的大門,也讓內心的風暴有一個真實的出口。
三、打開白色的門,進入母親的房間—―新的空間維度
李蘋芬〈在母親的房間〉一詩,在人物繪像之外,打造出另一個時間維度的
空間。「母親住進來以前/我安置每一件傢俱/她的地圖漸小/從窗台開始,學習樹的學名/生衰的方位與影子/默記不同深淺的蟲蝕」詩人有意識地藉由擺設,安排空間的語義內容(註6)。在敘事結構中,空間可以「靜態地」(steadily)或「動態地」(dynamically)起作用。詩題〈在母親的房間〉,以靜態空間的形式奠定主題化的固定結構。生命與衰亡、光與影的對位關係,在時間光譜上,拉開時間的縱深。而蟲蝕所暗示的時間線索,讓時序隨著詩句往回追溯,同時沿著語意順流而下。
「她住進公寓房子/我的眼睛像她,鼻子不像/在母親的房間/神祇有人的知覺,祂們橫臥,戀愛/與貪嗔。她給我平安與永恆的錯覺/我們一起簡居防火巷/走進傾斜的頹牆,我們一起生活/乾燥,而顯得一致的日常/沒有燭火甚至沒有風」
「母親」進入房間之後,「我」的出現,終能進一步為人物形象定錨。但詩人並未在「母親」的人物特徵上做更多定義,反而打破時間序列,將神祇降為與「我們」同為眾生,有愛恨貪嗔;又或將我們提升與神祇同高,進入靜謐的平安與永恆。因此,時序的交錯將過去與未來混而為一(註7)。在「乾燥,而顯得一致的日常/沒有燭火甚至沒有風」的寂靜裡,「房間」成為靜物畫式的描述,並將場面凝固起來(註8)
詩的第三、四小節中,「房間」成為背景裡模糊的環境。「睡眠的海洋高溫擴張,漫淹記憶的窪地」,隨著睡眠漂流,詩篇的「母親」從單一人物形象,衍伸為母語、土地或國家的象徵:「(她曾是,其他孩子的母親/她曾有,海峽另一端的生活/方言走音成一千種聲腔/我的舌已不能模仿)/她在北方的炕上烘起一爐子熟爛的冬/她曾圈養一群雞,一座黃土院子」,描繪出母親的群像。眾多意象的聚集,在第五小節化為對原鄉的盼望:「她展開世界地圖/指出太平洋上突起的島,我們的島/它是疣,感到痛/它是密封的氫氣,兀自膨脹」,此處不住高漲的希望,在世界地圖上卻無所依傍,只能如氫氣球孤獨地飄浮,而後不知所向。
最後兩節的焦點,又回視到「母親」的人物形象上:「母親很少,從詩裡認出我/好像我同她一樣/都是鉛版上的一個姓名,被重複印刷/但是她知道嗎/每一次印刷/就像一樣的魔術背後有不同的呼吸」。在重複而單一的鉛板上,「詩」與「姓名」被賦予生命與呼吸,其語義與象徵不斷擴充,與「我」同步成長,逐漸遠離母親原本的認知。
詩的最末節:「我睡在母親的枕上/她把失眠遺傳給我/將我留在月台。不期然下一班車的來臨/讓空調把晨曦轉進來/輕輕的,輕輕⋯⋯」,將「房間」此一環境,悄然過渡為「月台」。已然失效的物理環境,亦將母親與潛意識海洋封存。在無眠的夜裡,「我」終於能擺脫單調的日常,期待晨曦輕輕地灑進來,重新組構自己的意義世界。
穿梭於複疊敘事時空——〈那樣的人〉
李蘋芬〈那樣的人〉(註9)一詩,綰合時間與空間的敘事變化,進一步臨摹眾生
的孤獨群像。
詩的開篇先解構「一般人」的組成:「大概有那樣的人/見過之後,錯身進入,不同建築/領子邊上,被他人的髮掠過/有那樣的人,為他編造集體記憶/鬆動鎖鍊般的骨節/以為就此可以碰觸,可以相視」。
這種跳躍式的人物臨摹的手法,如楊牧自述其「戲劇獨白」體的技巧:「我在使用一種詩的策略發展那特定的故事,但又不一定順頭中尾的次序呈現,二就像古來那些啟人疑竇,卻回味無窮的傳奇之類的敘事文學一樣,行於當行,止於當止,或發端於敘事末而徐徐倒敘或以跳躍的方式省略,銜接,有話則長,無話則短。」
是以「一條孤獨的線/如何複疊成空間/有時我不貪心,把誤認看作遊戲/揣想一種最好的遇見」在時序折返的敘事線上,人的物理特殊性已然泯除,進入到一個更高的時空精神次元:「後來,我談起拯救/無從抗拒質變,冰封的花和白日執念/某些默契懸在危險的線上/易脆,有時不可見」,在真實與隱密之間,生活與意識的碰撞,讓個人不斷產生質變。而詩人走在時空的鋼索之上,極度真實卻也隱密的心跡,多重意義的歧異性與不確定,正與詩的美學不謀而合。
結論:讓我們也成為那樣的人
李蘋芬靈慧地在時序的罅隙,擾動一場密室的詩風暴,讓讀者隨著思緒的
飛行,不自覺改變了日常的節奏。如此走在新的理解軌跡上,我們看似亦步亦趨,卻能在另一個日常的裂隙裡,搬進一場暴風雨,開始敘述自己的生命時空。
註:
1.李蘋芬,《初醒如飛行․序》,啟明出版,2019年4月
2.陳義芝,〈推薦序:插下一面風旗——讀李蘋芬詩集〉,收於李蘋芬《初醒如飛行》,啟明出版,2019年。
3.米克․巴爾(Mieke Bal) 《敘事學:敘事理論導論》,246頁。
4.楊牧,〈詩與真實〉,《一首詩的完成》,洪範書店出版,2011年,206頁。
5.米克․巴爾(Mieke Bal) 《敘事學:敘事理論導論》,頁250。
6.米克․巴爾(Mieke Bal) 《敘事學:敘事理論導論》,「空間方面的語義內容,可以像人物的語義內容那樣建立起來」,頁160
7.胡亞敏,〈敘述〉,《敘事學》,頁71
8.胡亞敏,〈故事〉,《敘事學》,頁165
9.李蘋芬〈那樣的人〉,發表於《聯合報》,2020-04-02。
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美術設計:蔡牧希
圖片來源:蔡牧希
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妖精國不列顛的圓桌騎士之一。
冠名了汎人類史的圓桌騎士·蘭斯洛特靈基的妖精騎士。
原本在不列顛只是一種「龍」之妖精。
雖然身為戰士時冷酷無情、
但因為她的舉止、優雅感、從其他妖精中脫穎而出的身姿
讓她成為了妖精國中最高貴,最美麗的妖精。
身長/體重:147cm・20kg
出典:法國妖精史、美露莘傳說
地域:黑暗之沼
屬性:中立・惡 性別:雌性
「雖然美露莘也不是我的真名。
但這個名字對我來說很重要」
身為妖精的名字為美露莘(Melusine)。
是法國傳說中的妖精,又叫做美露莎(Mélusine)。
自古流傳的民間童話主題『異種婚姻』故事中的主人公。
擁有蛇的下半身,長著龍之翅膀的半人半妖美女。
是人類父親和妖精母親結合誕生的妖精、
雖然美麗,但因為把父親關在洞窟中的罪孽
受到了『每週六下半身會變成蛇』的詛咒。
如果下半身變成蛇的狀態被戀人看到,詛咒會再次增強,據說增強後美露莘會完全變成可怕的妖蛇。
○性格
內向・主動。
一邊把自己的心情隱藏在心底,一邊迅速把該做的都做完的行動派。 是個有著潔癖症,不苟言笑,總是繃緊神經的少女騎士。
把人類分類成壞東西並且毫不留情地進行排斥,很容易被認定成『冷酷的妖精』。 不過,雖然她本人對人類很冷淡,但並沒有憎恨,看不起的意思。
她只是單純地把人類當成『生存能力低下的生命體』。
這和美露莘本人的經歷有關,她不會以『與生俱來的生態』為理由歧視別人。
○龍之心:B
龍的爐心、也被叫做龍之寶玉,是美露莘的魔術迴路。
汎人類史中此技能被分類為『魔力放出』,生命體能量過剩釋放的狀態。
雖然不是龍種,但作為「龍之妖精」重新構築自身的美露莘,擁有和龍相同的生理機能。
○無窮的武煉:B
從汎人類史的英靈,蘭斯洛特那裡摹寫的技能。
無論處於怎樣的精神狀態,都能完全發揮持有的戰鬥技巧。
也就是依靠過度修鍊,銘刻到肌肉記憶的戰鬥經驗...... 不過對天生就很強大的美露莘來說,這個技能並不是必要的。
美露莘自己也不喜歡這個技能,畢竟天生強大的生物並不需要什麼技巧。
○Ray· Horizon :A
來自英格蘭傳說中,作為通往異界之門「地平線」「境界」的守護之龍(mirage)的傳說。
美露莘不過是生物『妖精』時的名字和容器,原本的職責正是『境界』本身。
...... 是美露莘變回原來樣子的步驟。
生物妖精騎士時的第一人稱是『僕(boku)』,舉手投足間如同一個王子。
但是回歸美露莘的本性時,第一人稱會變成『私』,展現出性格天然的一面。 她原本就是『被拋棄的孤獨者』,因此很怕寂寞,又很自虐。
她深刻認識到自身是最強的生物,強大和弱小並不是她判斷喜歡與否的標準。 畢竟和自己比起來,大家都是『弱者』。
美露莘喜歡的並不是「敢於面對比自己強大之人的勇氣」、而是「關懷比自己弱小之人的溫柔」。
不如說,她會一邊說著「必須要服從強大,這是絕對的,也就是服從我。 」一邊撒嬌。
『至今未知的無垢湖光』
等級:A 種類:對人寶具
範圍:2~10 最大捕捉:1匹
Innocence Aroundight。
用自己的外皮精煉的『妖精劍阿隆戴特』、
使用此劍攻擊對方的簡單質樸的寶具。
蘭斯洛特的阿隆戴特的槍版。
傷害不高但回轉率是頂級的。
如同通常攻擊一樣,輕鬆展開的寶具。
至於為什麼傷害不高,是因為對美露莘來說,此寶具基本等同於借來的(偽造品),是蘭斯洛特的寶具而不是自己的。
『無人知曉的無垢搏動』
等級:EX 種類:對界寶具
範圍:20~500 最大捕捉:500匹
Hollowheart Albion。
通過第三技能變回『原本模樣』的美露莘釋放的龍之威壓。
變回『原本模樣』的美露莘已經不能稱作是妖精了,從那威嚴的心臟釋放的光芒,成為了廣範圍破壞兵器。
可將其視為跨越境界的彩虹,或者是敞開的前往異世界(異次元)的大門。
使用後,美露莘將無法回歸『想變成這樣』的妖精的樣子,在無人知曉的情況下消失。
異聞帶的阿爾比昂在『無之海』不斷地飛行,直到斷氣。但是這也證明瞭不管是哪個人類史『沒能回歸於星際的龍』都會迎來淒慘的下場。
#FGO #妖精騎士蘭斯洛特
在母親的房間 在 林進 Youtube 的最佳貼文
從東區搬到六張犁已經半年了,之前搬家的影片,就有拍到A辣跟我的房間,真的是「大對比」呀,那麼在搬家半年後呢,A辣的房間是會變整齊,還是會一樣超級無敵亂呢!?
這一集還拍到跟A辣的男朋友的互動,當然要來爆個料呀,不用嗎!?
#搬家 #小A辣 #男友
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在妖精國不列顛的圓桌騎士,其中一角。
在汎用人類史中是著名在圓桌騎士‧崔斯坦的妖精騎士。
是支配異聞帶不列顛女王摩根的『女兒』,作為後繼者受到了優遇。
在魔術不必要的不列顛中,被當作魔女所培育,兩名妖精的其中一名。
身高/體重:170cm‧54kg。
出典:英國妖精史,以及異聞帶不列顛
地域:妖精國,達靈頓附近。
屬性:混沌‧惡 性別:女
「外貌最棒,性格最糟☆
這誇獎的超讚的啦~!雖然是被我弄的亂七八糟的人的臨死慘叫就是了!」
妖精的名字是Baobhan sith。
在蘇格蘭傳承的女性妖精。
意義就跟字面上一樣是女性“妖精”。
夜晚會出現吸收人類的生命,甚至會致死。
喜歡鮮血,害怕日光。
大多數的妖精同時有著『益』跟『害』的特質,
但Baobhan sith是只有『害』特質的惡性妖精。
外貌看起來是人類的美女,在長長的裙擺之下隱藏的是妖精的腳,
那個腳跟又被稱作『鹿蹄』。
○ 性格
外交,能動的。
自己的欲求不會害羞的說出口,為了實現而指使周遭人的支配者氣質。
剎那的快樂主義,只要現在這瞬間心情好就好。
像是妖精一樣喜歡快樂的事情,她所知道的『快樂』只有弱者的痛苦聲音而已,
這結果導致不論人類‧妖精,只要是弱小的人都會去玩弄,踐踏他們的行為。
(沒有被任何人所愛,並且,身為「母親」的摩根只有在「虐待弱者的時候」
才會誇獎她,導致她認為這是快樂的事情。)
是由希望被母親所愛而努力的少女形象,以及總有一天會變成自己東西的王國,
將其視為玩具的公主傲慢所融合成的魔女之娘。
看見行善以及漂亮的事情會打從心底覺得不開心,徹底的去辱罵。
理由是「這當然是我覺得無聊啊」這樣。
○ 對魔力:EX。
絕對不會扭曲自己的作法,不去汙辱,不會屈服的妖精騎士崔斯坦的對魔力
發揮了規格外的強悍。
○ 騎乘:A
並非騎乘著什麼東西,而是用自己的腳在大地奔馳的妖精騎士崔斯坦有著騎乘技能。
○ 陣地作成:A
因為在妖精界被作為魔術師所教育,對於製作工房也很擅長。
○ 受祝福繼承者:EX
作為女王摩根的女兒受認可的她,與摩根一樣有著『支配的王權』。
就像是在汎人類史有著『對騎士王的諫言』的騎士一樣,
有著能夠對摩根提出意見的空間支配能力。(瑪那的支配圈)
○ 貓使魔(grimalkin):A
英格蘭所傳承的魔女足跡,灌上貓妖精之名的技能。
並非是妖精騎士,或許是她本來的特性吧,不知道為什麼冠上了其他妖精的名字。
『痛幻之哭奏』
RANK:E 種類:對人寶具
距離:無限 最大捕捉:1人
Fetch‧Failnaught
不管對象有多遠都沒有關係,必定會咒殺的魔之一擊(親吻)。
對象肉體的一部分(頭髮,指甲等)來製作出『對象的分身』,
將那分身殺掉來咒殺本人,也就像是妖精版‧丑時參拜一樣。
另外,所謂的Fetch在英格蘭就是所謂的分身。
對大部分的事情都沒有興趣,對於只把場面搞亂有興趣的Baobhan sith,
對貝利爾所說的『汎人類史的文明』很感興趣,也開始流行起模仿汎人類史
的事情。
「在有歷史的城堡來進行軍隊活動的淘汰賽不是很有趣嗎?
當然除了第一名以外的懲罰遊戲就是全部殺光囉☆」
在這過程中著迷在汎人類史的「靴(高跟鞋)」,變成靴子的收藏家。
關於靴子的事情會很真摯,純粹的去努力,抱著將來會比汎人類史的任何一個職人
做出更帥靴子的夢想。
……像這樣Baobhan sith(公主陛下)的寢室,有著從腳跟切下,
被做成收藏妖精們的赤腳,像是寶物一樣的坐鎮其中。
#FGO #妖精騎士崔斯坦
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在母親的房間 在 [經驗] 媽媽房間的窗戶- 看板marvel - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
我人生中做的第一道菜是『肉絲蝦仁蚵仔蛋炒飯』。
那時候我剛退伍沒多久,因為大哥大嫂結婚後在台北
市內湖區的德明商專(*)附近買了房子,就從石牌搬家
過來。 (*當時還未改制大學)
搬家的過程我人在金門當兵沒有休假,完全參與不
到,也不知道詳細地址,退伍回來還找了一陣子才找
到新家。
當年內湖的環境還滿舒爽的,空氣很好、交通順暢、
安靜清幽,人口密度不高,除了有些地點怪怪的以
外。
例如,有一次我騎機車從內湖往民權東路的方向前
進,路過一個剛蓋好又空蕩蕩的社區。周圍沒人沒
車沒住宅燈火,只有陰暗的路燈。
路的正中央卻忽然有一聲摔破玻璃瓶的聲音在我機車
旁邊響起。
我停下來左顧右盼,地上沒有玻璃碎片,四周也沒有
找碴的小混混,只有一個很狂的機車騎士從後方騎車
過來,也停在我身邊。
我一邊手偷偷摸著大鎖警戒,一邊問他:「你有丟玻
璃瓶嗎?」
「什麼?是你丟的才對吧?」他也有聽到。
「沒有啊?」我雙手一攤,「你看地上也沒有玻璃碎
片啊?我還以為是你丟過來的。」
就在我試圖看更遠的地上有無玻璃片時,這位狂騎士
楞了兩秒,突然猛爆一陣狂笑!
「啊哈哈哈哈哈哈~~~一定是你丟的玻璃瓶啦啦啦
啦.....」狂騎士就一路邊喊邊加速直到看不見人影為
止。
我這才發覺狂騎士可能只是個崩潰中的普通大叔,大
概懷疑我是幻影。但坦白講,真是彼此彼此,我也覺
得他可能才是幻影。
當年的內湖除了這種事情以外,真的一切都很好。
跟大哥大嫂還有媽媽一起住,雖然媽媽很開心覺得能
住在自己的房子,又有兒媳婦和兩個兒子陪很幸福,
我卻感覺自己的『魯』味有點重。每天早出晚歸,期
盼著早點賺錢,可以早點自己獨立出去,不要當個寄
居大哥家的魯蛇。
所以,我的日子就在每天狂加班的節奏中度過,常常
吃飯時間都不太固定。
那天晚上下班回家時間很晚,我幾乎整天都沒吃東
西,超市都快關門了。
其實,那時候我除了荷包蛋、炒蛋以外,根本沒做過
一道正經的菜,卻臨時起意,想要挑戰一下炒飯做為
下班的休閒活動順便填飽肚子。
小時候沒什麼娛樂,哥哥姐姐都去上班上課,只剩下
我一個屁孩在老媽身邊跟前跟後,常常無聊就問媽媽
『這魚怎麼煎?』、『菜怎麼切?』這類的問題。
媽媽看我有興趣就邊做飯邊隨性教個幾步,於是我就
憑著這類的記憶,雖然笨手笨腳又有點緩慢,但還是
終於做出人生中的第一盤豪華海鮮蛋炒飯了!
就在我裝盤準備『試毒』的時候,媽媽幽幽的從她房
間走出來,問我在幹嘛,怎麼滿屋子裡都好香?看到
炒飯又問我怎麼會知道要怎樣炒?
我一五一十的回答以後,媽媽就問我份量夠不夠?能
不能分她一碗?
我當然就盛了一碗給她,說味道我沒有把握,不好吃
拿回來給我,我自己吃掉沒關係。
結果,過了三分鐘以後她果然走回來,不過是拿著空
碗直誇說:「怎麼會這麼好吃?再給媽媽一碗好不
好?」
人生中的初創作被媽媽如此誇獎,我當然忍不住得意
的笑了!媽媽也跟著笑了,說是過去沒白疼白教我,
光靠著當跟屁蟲的記憶,居然也可以這樣學出菜來?
那幾分鐘的時光,是我跟媽媽之間這輩子最後一次的
愉快回憶了……
事實上,在我當兵期間,家裡搬去內湖沒多久,媽媽
就被診斷出罹患了胃癌。
我退伍的時候,媽媽已經動過了手術,做了化療,正
在家裡休養。
吃了炒飯之後,媽媽說:「這炒飯真的很香很好吃,
我本來都沒胃口,但聞到這飯都餓了起來!」
因為化療會讓人沒有胃口噁心想吐,媽媽又虛弱無
力,大概整天也沒吃什麼東西。當下我有點鼻酸,
就答應她以後有空會常做一點她教過的菜給她吃。
但後來已經沒有機會再做幾次菜給她吃。化療後一
年,病症復發,這次就非常嚴重,住院沒有多久她就
走了。
從她走的那天到做完七七四十九天,我一滴眼淚也沒
有流過,可是心裡卻非常的後悔!
我後悔過度相信醫生安慰家屬的話,以為第一次開刀
做完化療以後,媽媽在家裡療養後就會復原了!所以
太沒有戒心,沒有多花一點時間陪她,卻整天都在公
司加著無意義的班。
只有在最後她都常昏迷的階段,我才跟家人輪班到醫
院看護。然後她走的那天本來我已經回家休息,卻夢
到她翻白眼站在充滿雷電、雷雨的空間中,大叫我的
名字說:『XX!來不及了!』,我才又趕去醫院目
睹了她人生最後的幾分鐘。
我覺得自己好冷血,竟然都沒有流淚,只是每天跟著
家人面無表情的一起辦喪事,想著一些已經無法挽回
的事情。
喪事做完以後,這些日子來唸經做法事的人終於離
開,家裡恢復正常起居。
當晚,收拾完作法事的道具之後,我一個人在後陽台
洗衣服。
洗衣機脫水完正要晾衣服的時候,忽然我覺得聽見
媽媽在叫我……
她的臥房有個窗戶面對後陽台,有裝上鐵條,我感覺
她就像還在世的時候一樣,有時候有事會從那個窗戶
叫正在陽台的家人。
我猛然回頭,覺得眼睛並沒有看見媽媽,但是大腦卻
一直浮現媽媽就趴在窗台上,半個身子伸到陽台的影
像,甚至可以『看』見她穿著紫色的毛外套、白色底
的碎花睡衣。
『XX……挖嘎哩共……』我似乎聽見她用台語重複
說著「有事要跟我說」這句話。
只是因為耳朵其實沒有實際聽到,依然是腦中直接浮
現出很像從充滿回音的空間中傳來的話語聲。
可能因為之前完全沒有醒著的時候這麼近距離看見、
聽見的經驗,或者是自己覺得非常不孝而感到心虛,
我竟然一直不停的顫抖、背脊發涼。
窗戶其實玻璃緊閉,根本沒有打開,可是我感覺到
媽媽甚至慢動作的伸出手來要抓我的肩膀,但是我
卻因為太害怕就躲了一下。
我不敢轉頭面對媽媽房間的窗戶,只敢邊晾衣服邊
側著身子在心裡面默默的說:『媽!對不起!我知
道我很不孝。如果妳現在真的在這裡,妳有什麼事
要交待我的話,可不可以托夢跟我說?……現在這
樣我會怕,而且聽不太清楚。』
之後雖然我還是一直顫抖,一樣感覺媽媽仍然在那
裡沒有離開,可是媽媽似乎就沒有其他動作和繼續
說話了。只有在我打算離開陽台的時候,不知道為
什麼忽然想要朝著切齊媽媽房間窗戶的左方看過
去。
那個方向只有伸手不見五指的狹窄防火巷,後來過
了好幾天才知道防火巷走到底其實剛好面對幾個墳
墓,但當下只能看到一片漆黑!
我一直頭皮發麻,注視著漆黑之中本應該空無一物
的地方,卻感覺彷彿有一隻巨大的眼睛也正在凝視
著我!
如果那隻眼睛的主人是個人類的話,那他的比例應
該有 10 層樓那麼高!
這樣子互『瞪』不到 3 秒,我就再也忍受不住,
低著頭邊發抖邊逃走!
那天夜裡我並沒有夢見媽媽,也沒有跟任何人講。
第二天我很早下班。因為媽媽過世的影響,還有老
闆從頭到尾對這件事的態度讓我覺得失望,已經沒
有什麼心思再整天待在公司奮鬥,那陣子都是準時
下班回家。
本來我有在永漢上日文課。卻因為家裡的事情一陣
子都沒去上課,進度已經很落後了,再去也都聽不
懂,所以後來都是蹺課不想去。
當天剛好又有課,我原本也是打算不去,在家裡看
電視就好。可是,不知道為什麼就一直覺得坐立難
安,看到什麼節目都覺得好難看。
於是,估計大概到課堂時會遲到 5 分鐘的時候,
我不知怎麼的,忽然改變主意,衝進房間抓了日文
課本,馬上騎車衝去上早就已經聽不懂的課。
我知道這樣做根本沒有意義,課堂上也是在發呆,
在筆記本裡面塗鴉,抄筆記也是硬抄,回來根本就
看不懂。當下卻著魔似的,毫無理由就是很想去!
從東區下課回來的時候已經接近 23:00 了,打開
家裡鐵門的時候說不出來門鎖哪裡怪怪的,直到
我走進屋裡,才知道發生什麼事情。
大哥的主臥房被翻得亂七八糟,瓶子被打破、衣服
亂丟、櫃子四處倒、書本雜誌散落一地!一路亂到
房間門口來,從客廳就可以看到。
客廳的燈是打開的,但我出門的時候有關上,所以
我懷疑闖空門的小偷可能還在裡面,就躡手躡腳的
走去藏木刀的地方,一把抓起來小心翼翼的一間一
間房巡視。
我的房間沒有明顯被動過的痕跡,只有衣櫃被打
開,卻什麼都沒有動過。媽媽的房間則是很平常,
棉被摺好、物品都擺好,跟她生前一樣,也是都沒
有動過。
最後找到大門的鐵門時,我很確定歹徒應該是離開
了。因為鐵門的大鎖看得出來是被以大型鐵剪之類
的工具,從被反鎖的裡面硬撬開來,這就是歹徒離
開的路徑。
打過電話給大哥,跟他說了家裡遭小偷並報警之
後,我走到後陽台去,想知道歹徒是怎麼闖進來
的。
後陽台前一天我覺得有巨大眼睛瞪我的方向,鐵窗
被剪開一個洞;然後媽媽房間的窗戶,就是我覺得
她趴在那裡有話要跟我說的地方,鐵窗也被整個剪
開,彎曲出一個非常大的洞!
歹徒就是從巨眼處進入後陽台,又從媽媽的房間再
進入屋內的。
警方來的時候,蒐證半天什麼指紋和線索都沒有找
到,家裡只少了撲滿之類的零錢和幾張紙鈔。警察
說這絕對是專業的小偷,可能觀察很久知道我們家
的出入狀況和作息。
不過,因為那時候家附近除了墳墓、大草地、汽車
展銷中心以外,根本沒什麼人又有點荒涼,除了做
法事那群人足足來我們家一個多月以外,平常很難
見到什麼陌生人,就算陌生人來到巷子口,也會找
不到地方可以躲藏。
加上很明顯沒有動媽媽的臥室,鐵定知道媽媽生前
睡哪裡!
不然一般婆婆媽媽多少會有一些金飾銀飾或黃金之
類的小東西藏在房間裡,如果是一般的小偷,怎麼
可能時間這麼充裕,有 2、 3 個小時的作業時間,
只偷大哥的撲滿那幾塊零錢,卻完全放過那個明顯
有住著一個婆婆媽媽的房間呢?
所以,警察做筆錄的時候,我就說懷疑是和做法事
的那些人有關係,不然不會這麼巧,才剛做完七七
的第二天家裡馬上遭小偷?
可是大哥卻強烈制止我在筆錄上做這種口供,因為
做法事的那些人好像是他的朋友或者是朋友介紹來
的。這個案子最後也只好不了了之,至今都沒有偵
破。
因為我們有聊到,早知道我就不要去上課,在家可
能就不會遭小偷之類的話題,警察離開前就有特別
提到,我應該慶幸我不在家,不然從種種跡象看來
肯定有同夥!
他們還攜帶各種齊全的大型工具,恐怕闖進來忽然
看到我,一時緊張反而會演變成殺人強盜案!
當下,我就明白了。
原來媽媽是要提醒我有竊案。說不定我在家裡待不住
也是她想辦法要把我弄離開家裡,以免跟歹徒正面衝
突因此受傷或被殺害!
我因此覺得動容,但仍然沒有掉淚,只是一直覺得自
己真的很不孝,而且媽媽都走了還要這樣又擔心又保
護我!
那間房子後來也被大哥賣掉了。
地震後會大漏水,而且一搬過來媽媽就得癌症,之後
大哥也常出事,事業不順、酒架撞爛車被扣照、大哥
也常因為小事和我們幾個兄弟姊妹吵架,吵到我都覺
得不認識他了。
感覺上就是一間不太吉利的房子。
所以在大哥賣掉之前,我也搬出去一個人住超小的套
房,然後過了一陣子又搬去三重那個常出事的社區。
竊案發生之後的 3 年內,每次想起媽媽的事情,我
都是難過卻欲哭無淚的狀態。
不過,我會因為懷念媽媽就常常試著煮菜,在一邊回
憶媽媽的手藝和食譜做法的時候,同時想念著媽媽的
身影。
有一次,因為需要切一大堆的蔥花,手卻依然很不
巧,怎麼切都不太順。我便試著努力回想媽媽切菜的
樣子,想要有樣學樣。
沒想到,忽然我就看見媽媽的手好像幻影一樣,跟我
拿菜刀的手疊在一起,如同她想牽著我的手教我
切菜。
那一瞬間,我震懾到菜刀都掉了下來!
忽然間我崩潰了!完全無法控制的痛哭失聲!我覺得
站不住腳爬去床上繼續抱頭痛哭!彷彿這一次就要把
這三年來的悲傷通通哭盡!
『媽~~我好想妳啊~~』我不由自主的哽咽,一個
人傻傻的躺在床上,邊大哭邊自言自語。
可能是幻覺也可能是心理作用,我好像感覺到媽媽過
來摸摸我的臉,跟我說別哭,她都知道,她瞭解我,
她沒有覺得我很不孝……
在那之後我有夢見過她幾次,有時候她會穿著大睡袍
帶我搭疑似靈界的捷運,去吃我怎麼都吃不到的大
餐,跟我說反正那不是要給我吃的,別介意;或者是
夢到她搬新家,屋子又大又漂亮,還有私人游泳池,
然後我們兄弟姊妹一起相約去看她。
還有一次很特別,她變得好年輕,是大約 14 歲少女
的模樣與體形,但卻長了一對小仙子般的透明翅膀,
穿著閃亮亮的衣服,住在一個美麗的湖泊中間,跟我
說不用擔心她,她現在很開心。
我不知道她現在到底去了哪裡?只是偶爾夢裡還是會
感覺到她似乎在某個地方遠遠的、默默的看著我一會
兒,但我都沒辦法看到她的臉或身影,然後她就又悄
悄的離開了。
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後記與回覆:
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母親過世距今已經十多年了,我以為終於可以了無
牽掛的寫完這個事件,但昨晚我還是失眠了。輾轉反
側,三不五時想到痛點,仍然眼眶濕潤,難以成眠!
在醫院的最後幾分鐘,媽媽走得很安寧,看起來其實
和操勞了一天終於睡著的樣子沒有太大的差別。我想
是因為癌末是住在安寧病房,無法解決的癌症是持續
用止痛藥減輕病人的痛苦,有比較輕鬆一些。還有
大姊他們不忍心媽媽拖了這麼久的病體,希望她臨走
前輕鬆一點,所以早就簽了放棄急救的同意書。只有
在她身邊小聲的播放佛經,走得比較有尊嚴。
遺體送進火化機要火化的時候,我一度還犯了民俗大
忌,靠上前去想要透過觀察窗觀看。
我只看到火苗亮起來沒有幾秒鐘,就被在一旁的家人
匆忙拉走,不肯讓我再靠近。直到火化之後拉出鐵
架,我依然呆望著炭黑的鐵架,和剩下不多的骨灰,
完全沒有意識到這就是母親遺骸的感覺。
經過昨夜的回憶與思索,也許就是因為我的心底深處
一直不想承認媽媽已經走了的事實,才有這些舉動;
也許就是因為我一直覺得,「如果我哭泣了,就是承
認媽媽已經走了」,所以才會在之後的三年,一滴眼
淚也沒有流下。
我知道大哥那段時間發生的事情真的很離譜,但我想
他也已經在當時就得到該有的懲罰。好險他那次喝酒
只是自己撞牆壁把車撞爛,警方有到場處理,之後他
也不開車了。
本來大哥一直很照顧我們兄弟姊妹,年輕時因為要分
擔家用,很早就放棄學業出去工作,對母親和對兄弟
姊妹都很好,在外面也對朋友很好,人很樂觀大方。
只是在住內湖那段時間內,他真的很像完全變了一個
人,常常對我們有種莫名的敵意,搬離開之後感覺就
比較恢復正常了一點。
有幾位朋友覺得這是創作文,我不怪你們。
所有的創作都是基於人生的真實才產生的,所以當有
些人生經驗看來太不尋常時,會懷疑它是創作是很正
常的心理現象。
我倒希望這真的是創作文………我真的希望世界上真
有個法術可以把這篇變成創作文………這樣就表示我
母親不曾罹癌,甚至到現在依然健在!
假如一篇創作文可以換回自己的母親還健健康康的陪
在身邊,我相信任何人都會願意付出這樣的代價,不
是嗎?
如果被網友多噓一下就可以換回母親的生命,那我真
的非常願意接受!
但事實上她早已是靈骨塔中的一罈灰燼了……
民間有一種說法是認為,還在世的家人最好不要過度
思念往生者,不然會害得往生者太擔心捨不得走,一
直留戀人間;往生者如果一直持續待在某個親友身
邊,也會害得那個在世的親友受到不好的影響。
我想我母親可能有這樣的考量。
所以除了後來幾次夢到她只是來看我,並沒有交代任
何事情以外,也只有那一次家裡即將遭小偷的前一
天,顯靈試圖告訴我小偷的事情和他們即將侵入的
方式,之後都不曾再現身過。
就算之後再夢到她來看我,頻率也愈來愈少,從
半年、一年到後來變成兩、三年。
有人說,防火巷的巨眼,有沒有可能是我感受到竊賊
正在樓下的目光?
其實我有想過這個可能性,但是防火巷莫名的黑,我
在自家的亮處,只有陽台的小燈泡,光線不足,完全
看不到一樓的地面,因此真的很難確定是不是其實剛
好竊賊就在樓下悄悄跟我對望?
至於看到亡靈的方式,很久以前我就有跟一些有清楚
視覺的朋友,交換過意見。
我們有一個共同的『心得』,後來看探索頻道也有談
到類似的『假設』。
就是不論是鬼屋或者看見亡靈,很有可能是大腦受到
電磁波的影響(*),進一步直接在腦中產生視覺和聽
覺。 (*節目有提到鬼屋多半建築材料富含鐵質,懷疑
因此具備『錄影帶』的功能)
所以我的朋友看到時會認為是『半透明』,因為眼睛
傳來的影像和腦中感受到的靈體影像『疊合』了;而
我的狀況可能是感應程度較弱或其他因素,沒有產生
『疊合』的感覺,只會在腦中有一個影像,但來自眼
睛的訊號則較強,有點像是覆蓋過去腦中被靈體干擾
的影像。
去年還有一次清醒的時候,類似『只在腦中看見』我
母親趴在窗台的經驗,就是在我家中,半夜起來開冰
箱要喝水,忽然腦中『聽』到一聲類似獸吼的聲音,
我轉頭往客廳望去,腦中又『看』到一個骷髏臉,身
上裹破布的不知名物體火速衝上來。
就在我覺得它穿過我的瞬間,冰箱裡面一個平放的鐵
蒸盤忽然自己『彈』了起來,像是拿硬幣在地面上轉
動,快要靜止落地的時候那樣,順著圓盤轉了好多圈
才停止。
有親友也在住院生病的朋友,希望你們的家人平安,
可以的話盡量多陪伴他們!病人有親人陪伴一定會比
較安心,也會康復得比較快!
我也曾想過,在媽媽手術後那一年,如果我常陪伴
她,煮飯給她吃,逗她開心,會不會後來她就不會再
復發了?
但後來想這些都是為時已晚了,人生真的很無常。
在我母親過世以後,雖然我知道大部分的事情其實我
自己都有責任,可是我無法控制自己不遷怒我的老
闆!所以沒多久就趁公司剛好要搬家,辭了從大一開
始就在那裡課餘工作,回來又正式就職,一做就七、
八年的工作。
老闆一直不知道真正的原因,後來也一直不肯諒解
我!
現在他已經退休幾年了,我很想最近可以找個時間
看看能不能去跟他化解這個多年來的心結。
今天一直沒有回覆的原因,一部份是有事情耽擱,另
一部份是我的情緒還停留在那一段回憶裡面,我覺得
很難跳脫出來,所以決定給自己一點時間。
很謝謝大家的留言,陪我度過這些回憶的時光,得以
釋放深藏在內心的情緒!
===============
最後,有幾位朋友說這篇洋蔥太多了,所以我這就上
幾道菜吧!有媽媽教過的家常菜和再變化的菜:
[炒飯其實什麼料都可以加,蚵仔炒飯外面我只吃過
寧夏夜市有一攤在賣,蚵仔要先另外炒,可惜照片
裡沒有蚵仔版本,因為現在住的附近不容易買到新
鮮的蚵仔]
[媽媽教過的電鍋蒸雞腿,很輕鬆,不會煮飯的人也
可以輕鬆做,自己變化加洋香菜葉]
[媽媽教過的家常菜,有辣椒的是自己變化版,因為
媽媽不愛吃辣]
[廣東粥媽媽沒教到,自學]
[「奶油蕃茄檸汁蝦仁佐洋香菜葉」看愛X客電視
節目時,偷學詹姆士先生訪問法國大廚的菜。據說
是法國家常菜。只是大廚用龍蝦,我沒有那麼高級
的材料,只用一般的蝦仁]
.
.
.
.
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
[再補充]
當時內湖的家,在二樓:
聽到玻璃瓶摔破聲和遇見狂騎士的上坡路:
媽媽顯靈的窗戶,正中央那扇:
(補圖時才想起,後陽台也裝了鐵門,竊賊早就
想到這點,才會從方便剪斷的鐵窗闖入)
防火巷後面走到底的墳墓,現在是這樣了:
家和防火巷關係圖,箭頭方向墳墓已遷:
.
.
.
.
.
.
他後來沒再犯過了。
一陣子沒聯絡了,希望他還好。
此生就那一次,後來也沒再犯了。
心情好了一些,有補回覆和現場圖。
補圖。
請看補充。
其實可以,要分開炒,寧夏夜市有間店也有賣。
喔?你來啦?到處噓文罵人文盲又憤世嫉俗
的青年。你以為自己那些寫得簡短、沒有標
點符號的憤怒文就好看又有重點嗎?我也覺
得很難看耶,不好意思唷。
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