「在原著裡，九十九樓是商場小孩間的傳說：有個男孩為了躲避父親家暴，按下塗鴉在廁所門上的九十九樓電梯按鈕，結果消了三個月才又出現。十二年前在《囧男孩》裡，楊雅喆也創造過『異次元』，那是孩子們對長大、對自由、對不再有煩惱的彼方的幻想。兩者共同點是逃避，是沒有歸屬者的歸屬。『但這次我把過去的異次元概念更精緻化，成熟化了。』
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影集裡，九十九樓比異次元要『成人』一點，也比小說中的概念要溫暖些。它不是孩子們的快樂天堂、長大注定要破滅的，也不只是逃避痛苦，還是成長的預習，是超脫與放下，是點媽害怕孩子受苦的地獄，甚至是告別：『它的形狀更大了，又好像中年的我們讀《林肯在中陰》的『中陰』—— 拍第十集的時候，我跟劇組每個人說這是小不點的告別式，他們就懂了。但並非痛苦的概念，而是我們把快樂的、不快樂的通通放在那裡，後來存取的時候，也許還有一點點哀傷，可是是燦爛的。』」
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「『我總是希望觀眾在回想自己的童年，或真的面臨小不點那樣的『告別式』—— 四十歲、五十歲、七十歲，總有一天要面對 —— 在記憶存取的時候，可以是美好的。可以讓人家回顧，雖然流淚，但是是溫馨的。』」
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─ ─《#天橋上的魔術師影集創作全紀錄》
〈專訪導演楊雅喆〉文／張硯拓
https://bit.ly/3saPjwF
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後天就是《天橋上的魔術師》最後兩集了，完結篇章〈超時空手錶〉是整部劇集裡我最喜歡的一部分，翻閱此本創作全紀錄時，愈讀愈按耐不住激動之情，這些閃閃發光的熱忱、敬意、認同、理解與膽大心細，或許可以說，是個人心目中台灣影壇數一數二優秀的文學改編作品。劇情主線一言以蔽之就是中華商場的眾生相，在「回憶」與「想像」之上的魔幻寫實，必須先有寫實才能帶入魔幻，在與真實接軌的過程，「真實」不一定非得透過「寫實」傳達，記憶的真相與感覺的真相往往存在不小的落差，人甚至會不自覺美化記憶，因此，真正的重點始終在於精神，在於自行長出新生命的人、情感與觀者各自的共鳴。做為書迷與影迷，影像深度捕捉了這份存在於字裡行間的已逝之物光芒，即使〈流光似水〉沒有被拍出來，那已經閃爍在十集故事的每一幕場景，穿過九十九樓，往城市的四處流去。
