今期《CASHFLOW》季刊有我寫亞里安的悼文，這篇寫得較general。由於我的字數超額，刊出的版本有一段被抽起了。所以以下這是全文足本。
亞里安 (1967 – 2020)
永遠懷念的「甜美電氣」
Text：袁智聰
以黃耀明為首的「人山人海」團隊一份子、電音樂團Minimal主將成員亞里安(電音製作人/作曲家/編曲人)，在2020年2月24日不幸離世，享年52歲。
本名歐陽永康的亞里安(Arion)，是我相識超過30年的知心好友，見證著他從香港獨立音樂圈而踏足主流樂壇的軌跡。「我們都是這樣長大的」——亞里安和我是屬於同一代香港人，在成長的過程中大家皆師承著共同的文化影響與衝擊。而我們不獨是有很多共同音樂喜好(尤其是關於電子音樂的)之音樂同志，而且多年來也有多次合作共事的機會。
認識亞里安，是始於他跟Timmy Lok和Johnnie Lok兄弟組成的「地下」synth-pop三人樂隊Minimal(那時另一創團成員Alan Ip已離港到加拿大升學)，當他們在1988年自資出版《以心電信》卡式帶專輯時，我也急不及待地跑去購買，而這盒以「手作仔」D.I.Y.形式自家翻錄生產的卡式帶，也令到Minimal成為香港首隊履行自資出版錄音作品的獨立電子樂團。
三人時代的Minimal只維持了短短幾年時間，然後亞里安以Noira之個人名義 (其名字Arion之倒寫)跟Adam Met Karl (AMK前身)、Juno’s Infant、梁基爵等年青獨立音樂單位集資在1989年底出版《集感》卡帶合輯，繼而在1990年夏天於藝穗會舉行《集感》音樂會，標誌著這個香港獨立音樂的新勢力組群之崛起。
而亞里安曾獨力支持過Minimal一度日子，隨著李端嫻(Vee)在1994年間加入，Minimal蛻變成男女二人組陣容，即Minimal 2.0年代，亞里安與Minimal也開始廣為人熟悉，音樂上也換上了源自trip hop、電影配樂的薰陶，從而締造出其「甜美電氣」聲音，帶來過〈Singles〉和〈重復〉等派台歌。
1995年6月叱咤903節目《豁達音樂天空》舉辦的《樂勢力大閱Band 之 河水犯井水》，是Minimal首次跟黃耀明同台演出。到了1995年底黃耀明出版的《愈夜愈美麗》專輯裡，亞里安與李端嫻的Minimal創作了〈萬福瑪利亞〉和〈天國近了（你們應當遊戲）〉兩曲(作曲/編曲/聯合監製)，從而展開了二人跟明哥合作無間的歷程，日後成為「人山人海」創作團隊的核心成員。
「人山人海」在1999年正式成立，當年年底在我的一個訪問中跟亞里安談到跟黃耀明的合作關係，他說：「我到目前為止都是以樂迷的心態跟他合作，時常有些戰戰戰兢兢地跟他相處，不過已克服了很多。在他身上學習與認識了很多對音樂創作的態度，我覺得我們就是一群有共同嗜好的同學般，而明哥則是高班的學長。」畢竟在骨子裡，亞里安是矢志不渝的達明一派粉絲。
多年來亞里安/ Minimal曾為明哥主理過的歌曲可謂不勝枚舉，當中還有〈夏娃的第8天〉、〈光天化日〉、〈下落不明〉、〈眼淚贊〉、〈快樂到死〉等。而亞里安/ Minimal也有為別的歌手操刀，如編曲的有梅艷芳的〈艷舞台〉、彭羚的〈我的美麗與哀愁〉、盧凱彤的〈圓滑〉、郭富城的〈最深愛的人是妳〉等，更為樂迷津津樂道是陳珊妮的整張2000年專輯《完美的呻吟》全交由Minimal包辦編曲。
可惜亞里安與李端嫻的Minimal跟著卻無以為繼、日漸淡出，成為了樂壇的「失蹤人口」樂隊。2017年，成軍30週年紀念的Minimal在本地薑音樂節《wow and flutter The Weekend》的「九龍台」舉行復出公演，陣容除了亞里安和李端嫻，還有Alan Ip歸位再加上鼓手肥仔明(….Huh!? / 假音人)，同日發售Minimal 30週年卡式帶《M30》。而亞里安的近作，是去年他為ViuTV劇集《婚內情》所創作(亞里安作曲/Minimal編曲)由關淑怡與黃耀明合唱的主題曲〈快樂到死〉。
在音樂人的角色以外，亞里安在多年來也是努力筆耕的文字工作者，2006年曾出過文集《體驗生活》，他的專欄/樂評/影評，不時帶有諷刺時弊手法，或舊香港的回憶；而他也多年來為《CASHFLOW》雜誌撰稿。亞里安又曾主持跨越12個年頭的叱咤903文化節目《不設劃位》，後期他亦拉攏我加入接替關勁松的位置，跟他聯袂主持。過去一年，亞里安則為《搶耳音樂廠牌計劃》擔任項目總監，看見他對新一代年輕獨立音樂單位之提拔。
回憶中的瑪妮主題曲 在 [好雷] 回憶中的瑪妮 推理請在電影之後- 看板movie 的推薦與評價
網誌版：https://darevolution.pixnet.net/blog/post/427499438
其實原本應該寫先看的Inside Out，但我比較喜歡瑪妮，所以就先下手為強了。(哇哈)
先說我的綜合評價：
畫面 990
動畫 950
音樂 780
故事 ？？？
(突然好想玩美少女夢工場...)
對我來說，回憶中的瑪妮是一場視覺x聽覺的饗宴，但劇情上卻討不了我的好。接下來我
就分別來說吧。
首先是畫面。
承襲了吉卜力的優良傳統，瑪妮在作畫品質上有先天優勢，只能感嘆龍果然還是生了龍，
鳳終究產的是鳳凰蛋。
值得一提的是雷電交加的場面。印象中吉卜力電影不常出現閃電這個自然現象？(倒是常
出現風雲變色+淹水)因此格外令人印象深刻。
但事實上這部片的場景對我個人有極大的情感投射。瑪妮的背景發生在北海道：來自札幌
(北海道第一大城市)(附帶一提，札幌市是全日本第五大城市)的杏奈到釧路(也隸屬北海
道旗下)度過暑假。
對於曾在札幌短暫生活過的我，在看著車站的場景，火車經過的田園風光，姨丈開著小車
沿途的風景，以及杏奈初抵達釧路的一日小冒險，「啊、對對對！北海道就是這樣的感覺
！」「書店好寫實，啊──好懷念喔」「北海道真的有很多這種感覺的房子呢」──畫面
的氛圍和細節，很成功地牽引起我對北海道的懷念與思緒。
就連杏奈在阿姨家的房間，那一刻，彷彿微風就輕拂過臉頰，我呼吸到了北海道的空氣。
我知道這很不客觀，但歡迎來到現實世界 XD
接著是動畫。
咳，請容許我複製貼上再說一次──
承襲了吉卜力的優良傳統，瑪妮在作畫品質上有先天優勢，只能感嘆龍果然還是生了龍，
鳳終究產的是鳳凰蛋。
在電影一開始，場景是公園，許多小朋友在裡面跑來跑去和玩樂，而中學生則彼此嘻笑
著。這幾個鏡頭讓我目瞪口呆了0.5秒──我看到了龐大的動畫工作量排山倒海而來。每
個人都有自己的動作而不是循環動作，這到底請了多少動畫師啊？⊙▃⊙！？
祭典的場景也是一個人滿為患，看得我頭皮發麻。(看看那精美的幕後工作人員名單，動
畫師那區滿到整個畫面跑不完囧)
主要角色們的動作就不用說了，很到位也很精緻。我最喜歡的片段是管家替瑪妮梳頭髮，
梳子與頭髮的拉扯感很立體地呈現了出來；另一個也很喜歡的鏡頭是杏奈從階梯摔下去
時，翻滾動作很自然流暢。
再來談音樂。
很好聽，但缺少了記憶點。也許是配合了整部片的調性吧──那種輕淺柔和的日常，似乎
和太有起伏的戲劇化音樂不相襯。所以看完後只留下了「嗯──，蠻好聽的」那樣曖昧不
明的印象。
就連主題曲也是一樣，就覺得好聽，但現在要我哼唱，我還真的想不起來旋律...。
這點讓我忍不住想說新海誠就很強大。秒速五釐米也是屬於相同類型的動畫，但那首One
more time, One more chance就很芭樂(這是稱讚！)地在腦中餘音繞樑而揮之不去。
最後是故事的部分......(這微妙的刪節號...？)
老實說，我實在很不想討論瑪妮的故事。更精確地說，是我並不喜歡導演安排劇情的手
法。
惡意賣百合這點應該看過的人都很心有戚戚焉，中途轉折變成第六感生死戀只讓我看得滿
頭問號，然後再安插個隔離島煙霧彈啊啊啊什麼啊是神經病的故事嗎搞得人心惶惶，最後
才真相永遠只有一個之杏奈的身世大公開──
(這段爆雷是核彈等級 XD)
對不起，我不愛你，戀愛不能虛情假意做遊戲～(忍不住開始唱)(by李心潔)
(回神)我必須誠實地說，以吉卜力的程度來說，這套說故事的方式實在很糟糕。也許有人
會說我不懂欣賞吧，我不知道原作如何以文字描述這樣的情節，也或許是故事類型限制了
發揮的空間(以往吉卜力出品的故事多帶著奇幻色彩)；但在看的過程中，每次轉折都讓我
出戲是事實。
我認為這種敘事抒情類的故事應該要具備「水到渠成」的能力──每個看似不經意的細節
都要能精確引導觀眾的思緒與情緒，而不是一次又一次、「犯人就是你！」的毛利小五
郎。瑪妮片段拆開來看還不錯，湊在一起卻缺乏自然流暢的情感，這點正是我無法喜歡瑪
妮劇情的主因。
那回憶中的瑪妮到底值不值得去看呢？
我會說，以「純欣賞」的角度來說，給它十萬個讚都沒問題；
但如果你的感性點不夠高，那你就得不到女兒變吟遊詩人的結局(誤)有可能和我一樣，搖
身一變成劇情小媳婦驚驚的批判惡婆婆；
最後，如果你是看金田一和柯南長大的話，我有四字箴言以贈：「禁止推理」。(沉痛的
表情)
這齣戲只是一場遊戲一場夢，關掉你的推理開關吧。
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