最近就任阿爾發唱片總經理，有很深的感觸。首先我很幸運能與多位資深的唱片人一起工作，包涵淑華、慧卿、世揚、以及阿爾發原本資深的同事，還有很支持我的常立欣副董、與年代練董跟一群專業的同事。因為自己一直算是運氣非常好。能與這麼棒的夥伴一起努力。🎹🎷🎺🎸🎻
「入行早期」
被陳建寧老師簽約，老師在做人做事、禮貌、輩份分際上，給了我很多管教，讓我知道這行業是有歷史的，老師說才華是給20多歲30歲的年輕人，但，30-40歲的前輩責任是扛起行業的經營與規劃。讓我很少犯，「以為音樂比較新，所以老人都可以被打趴，早點退休的錯誤觀念😳」。還有把錢算很仔細的宥慧姐，讓我幾乎沒有遇到小經紀公司常犯「帳務不清」的問題。但我觀察，現在20多歲的音樂人，小經紀公司，似乎已經快沒有這些基本觀念了。😔
「入行中期」
進到華納唱片，讓我眼界打開，當時老闆是周建輝，總監是陳澤杉，企劃是後來亞神唱片總經理文婷姐、海蝶唱片資深企劃昭惠、統籌易家揚老師，現在幾乎都還是唱片圈扛霸子，現在回想起來，這些FIR華納唱片的製作過程，都是潛移默化學習到很多前輩工作邏輯。當然因為是國際唱片公司，也有很多機會與亞洲區、或美國華納的交流。開拓很多國際唱片視野。🎷
「創業初期」
因著需要搭建了自己的錄音室、綵排練團室，為了管理開始請員工，從連勞健保會計記帳都不懂開始，跟一群熱血的朋友一起開創事業，在家裡兼工作室開始分享音樂。雖然有點像小孩開大車，但跌跌撞撞也收獲很多經驗值。但快速累積許多人脈，當然有好人脈也有不好的人脈😊。但是都是學習的過程，你會知道世界不是自我為中心這回事。🎼
「創業中後期」
這時期是最辛苦的時期，面對無止盡的資金不足，資源不足，開始有所謂股東、與維護股東權益的課題。在無止盡倒閉與創意中間，借款與延遲付款的危機中，殺出一條血路。也首次嚐到幾十萬百萬的帳被倒或遲付的驚喜！📻因為在這段時期，某些已經成熟的大公司會感受到壓力，所以未必會繼續跟我們合作，因為有可能成為未來潛在商業競爭對手。而小公司或很有未來性的個人，選擇合作通常會選擇大公司合作，這時候自己的公司比較像二線，尷尬的時期。但感謝因為自己事業視野中很早有國際觀，所以算是跟上這兩年數位與歐美化的一波浪潮。我與團隊並無畫地自限。也謝謝華研老闆、Linda姐、應媽、郎哥、大家給我很多包容與照顧，華研讓我學會怎麼去將藝人當作家人合作事業。過程中我推出台灣第一期的練習生，培訓、教學、並與大陸、美國、韓國、東南亞都接上軌。也開啟更多有趣的項目、上海學校、AISA舞台劇、電影、演唱會的事業體，財務法務健全也更明白，這時期算是倖存的勝利。💉⚔
「阿爾發TPI時期」
這是一個勢在必行的職位，只是比我自己預想的早來8-10年，我以為我會先用搖滾歌手的身分，巡迴世界一輪，再回來一個唱片品牌經營新人，沒想到是顛倒的。😛😛😛但是我知道這是一個很好的越級挑戰賽，讓我更早面對最直接的運營，管理數十人的公司，面對困難重重的數字、財物、國際趨勢報表預測，做出一個正確的決策判斷，全公司就向這個方向走。也是因為這職務早了10年來找我，應該很少有唱片公司總經理，還在經營社群媒體，發一些COVER歌曲、原創批判的搖滾創作，或是用網路術語寫「94狂」的抒情歌，或許有點另類，或許有點屁孩。但，創意不該因為身分或職業就有所保留不是嗎。😎
用新的方式帶領全新的公司，用心去經營每一個人際關係，用舊的禮義道德去經營品牌，用
老人尊敬音樂與專業的態度去製作每一張唱片。
#分享 #入行15年 #感謝
唱片公司 法務 在 [新聞]韋禮安合約糾紛開庭(非原標) - 看板popmusic 的推薦與評價
韋禮安合約糾紛開庭 律師拿雙J舉例指合約不公平
2020-04-27 16:16聯合報 記者林孟潔
藝人韋禮安前年宣告告別合作10年的前東家福茂唱片，自行成立新公司，福茂唱片發生聲明反擊韋禮安「貪得無厭」，雙方爆發合約糾紛；福茂唱片提民事訴訟，要求確認雙方合約未終止，並要求100萬元損害賠償。台北地方法院今天開庭，雙委任律師出庭，對於合約、歌曲數量等問題，均有不同意見。
韋禮安2008年4月7日和福茂唱片簽約，隔年發行第一張EP，2010年發行首張專輯，事後韋禮安入伍服役，直到2012年發行第二張專輯，2014年發行第三張專輯，2016年發行第四張專輯。雙方合約原在2014年3月31日期滿，但合約訂有「自動延長條款」，意指韋禮安要發行8張專輯或90首歌曲，合約才算期滿。
福茂唱片指出，和韋禮安簽的契約並非制式合約，公司對於每位藝人專輯和歌曲數量、經紀收入比例、版稅比例、合約期間都不一樣，惠個別和藝人磋商後，再由公司法務草擬合約。
福茂唱片認為，韋禮安屬於創作型藝人，整張專輯均由韋禮安包辦，和一般藝人只需演唱他人創作歌曲不同，而創作型藝人一年能寫幾首歌，取決於他的創作能量；公司考量對韋禮安的投入及培養力道，才約定期限內沒辦法創作一定數量歌曲，合約期限會自動延長，也就是說韋禮安沒有在期限內創作出一定數量歌曲，也不會違約，這對公司及藝人都公平，合約應屬有效。
韋禮安委任律師指出，提給法院的書狀有以蔡依林、周杰倫當紅歌手發行歌曲數量、年份作為比較，合約要求韋禮安在短短6年間發行8張國語專輯或90首歌曲，且合約第7條約定必須是「雙方共同合作錄製商業上可供發行、發售的歌曲或專輯」，實際上是否發行或發售取決於福茂唱片，並非韋禮安單純創作就可列入計算，形同合約期限任由唱片公司無限期延長，有顯失公平的疑慮。
關於韋禮安在雙方合作期間發行的歌曲數量，福茂唱片及韋禮安也有不同看法；福茂唱片認為，韋禮安共發行50首歌，但韋禮安委任律師指出，唱片公司僅列入國語EP和專輯歌曲，實際上韋禮安有些歌曲非以專輯方式收錄，包括演唱會LIVE CD、電影主題曲、活動主題曲及與其他歌手合唱的曲目，是以數位發行，共計95首歌曲，達到合約規定的90首歌，因此在3個月宣傳期後終止合約。
福茂唱片反駁，韋禮安將「好天氣」、「女孩」等歌曲，同一首歌出現在不同地方，就分開計算歌曲數量，此計算方式不合理；另提出韋禮安2017年7月11日至2018年6月30日淨收入為1731萬餘元，而雙方扣除成本後，收入比例分配為公司6成、韋禮安4成。法官庭末諭知6月15日再開庭。
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我想雙方分岐的點是發行歌曲的數量,
也就是「雙方共同合作錄製商業上可供發行、發售的歌曲或專輯」這點,
但福茂的解讀是演唱會LIVE CD、電影主題曲、活動主題曲及與其他歌手合唱的曲目等以數位發行的不計算。
這說法也太奇怪了吧,
數位發行就不是發行嗎？
加上重新編曲或為活動改編的歌也只有幾首,
再說 難道福茂沒有從那些改編的歌賺到錢嗎？
另外想請教一下，
我看有改編的歌曲是有兩個ISRC編號，
比如說原版《好天氣》的ISRC是TWA210923702，改編版的是TWA211024710，
這樣可以算是個理據證明韋的計算方式合理嗎？
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