昨晚 7 點，韓國名導洪常秀的新作《#引言》，在 #台北電影節 的唯一放映場次順利完成，今日最新出爐的觀眾票選獎則未入前 20 名榜單，從外觀察這場觀眾應該對於《引言》不甚滿意。
不過，從去年的《逃亡的女人》到今年的《引言》，洪常秀的作品連續兩年在北影亮相，且幾乎皆以秒殺姿態完售。然而影展搶票的魅力常常未能延燒至商業院線，使得洪常秀的作品在台灣票房仍不盡理想。因此本篇文章替《引言》暖暖身，在剛放映結束、院線之前，聊聊這部我認為還是相當有趣的洪常秀作品。
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若有關注歐洲三大影展，便會發現今年 10 月底將滿 61 歲的洪常秀，連續兩年在柏林影展悄悄地拿到大獎，2020 年《逃亡的女人》收下最佳導演、2021 年《引言》獲頒最佳劇本獎，若再算上 2017 年《獨自在夜晚的海邊》金珉禧的柏林影后，這是洪常秀的作品 5 年內 3 度在柏林有所斬獲，而洪常秀今年 7 月再憑藉新片《在你面前》前往坎城影展放映，這名正值花甲的韓國導演，創作能量仍不見消散。
洪常秀早期鏡頭下的角色，或男或女，幾乎皆在燒酒中酩酊大醉地探尋愛情的多變姿態，到了洪常秀的後期創作，則能發現咖啡逐步取代了燒酒，比起一醉解千愁，透過漆黑咖啡的苦口醒腦，似乎更能理解人類慾望之本質，如「愛情」這道在洪氏電影中常見的母題。
而在這些作品當中，得以窺見洪常秀經常將觀點置於兩性間擺盪，不過，仔細思量當中趨近於「日常對話」的台詞與人物關係時，不難發現，片子更多時候是以男性本能質問人性，或許更可以這樣理解，洪常秀的男性視野幾乎皆以女性為軸轉動，再透過女性具備的某種功能性，進一步讓男性在懷疑、困惑中爬梳脈絡，並試圖找到救贖。
不過，在《逃亡的女人》中幾乎是以一種全然的女性觀點敘事，男性在片中基本上完全缺席，似一種幽魂藏匿於身後，並讓女性掌握積極的主動性，從這點來看，《逃亡的女人》為洪常秀更明確轉身勾勒女性所思所想的提問。
正以為洪常秀在爾後創作生涯要持續朝向「女性」視角挖掘時，新作《引言》就反向回望男性自身狀態，透過一名心思極其敏感的青年，展開對愛情、家庭、創作等哲思對話。而雖然《引言》與《逃亡的女人》有著不同性別的敘事主角，但在結構上類似，皆分成三段敘事，觀眾就此跟隨角色走入日常生活。
對於不熟稔洪常秀的觀眾而言，《引言》或許會顯得有些跳躍式的鬆散，在還沒正式沈浸於故事之前，僅 66 分鐘片長的電影便嘎然而止，留下一地問號。
然而，對於洪常秀的影迷而言，在三段結構中拼湊人物關係會是趣味盎然的體驗，看似凌亂的劇本結構，散落一地的日常，皆在洪常秀靈動、隨性的鏡頭中凝結成獨樹一幟地拼貼肖像，數種排列組合都能各自解讀成戲，且洪常秀近年喜好採用低對比度的黑白拍攝，更加強了其詩意質地。
《引言》在技法上也仍能窺見洪常秀的作者印記，招牌古典的鏡頭焦距變化，從定鏡的中景縮移至近景特寫，老派地在重要時刻提醒觀眾睜著眼珠子瞧仔細，在典型的鏡頭語言之中，仍能有效遞予角色情緒，強調當下的重要性。
例如《引言》第三章，同時也是全片最重要的餐桌戲，經驗豐富的老演員（奇周峰 飾）幾杯燒酒下肚後，厲聲赤責年輕演員（申錫鎬 飾），怒吼而道：「無論真心還是演戲，愛就是愛，愛是如此珍貴美麗，何錯之有？」這句台詞便搭配特寫鏡頭凸顯，全片題旨核心便震響而出——「虛實間的愛情觀」。
《引言》的劇本聰明地將戲中角色的職業身份設定為「演員」，演員上戲時的情感、下戲時的生活，當中投入的情感是否真能拆分，是否就是虛偽？《引言》就在真假、虛實疊合的雙重邊界中，透過兩代演員間的對話，激盪出戲劇張力，並引領觀眾思索愛情的本質，然而，洪常秀做到的就僅是拋問，全片最終對於愛情仍無解答，或者說，本就無力對愛情的複雜性做出定論。
而再從上述這句台詞後設地來看，奇周峰在洪常秀的電影宇宙中幾乎成了某種「代言人」的角色，因此這場戲或許就能視作洪常秀的「肺腑之言」，不過，此台詞是否鏡射了洪常秀的私人生活不得而知，但總是影迷們另一種的解讀樂趣。
可能讀者也發現，《引言》中再度透過燒酒、餐桌的閒談，體現洪常秀的男人愛情心事。至於本片三段敘事結構中，角色所喝的飲品也成為堆疊張力的道具。此次洪常秀不喝咖啡，改以雙和茶入戲。
第一、第二章節在雙和茶滋補調和的特性中做敘事鋪陳，年輕演員的浪漫、恣意的愛情觀便在閒聊之中緩緩塑造而出，申錫鎬能在抽菸的吞雲吐霧中，突然擁抱藕斷絲連的前任對象；也能秒瞬間從韓國遠赴柏林，只為見上女友一面，也正是這樣的率性衝動，快速浮載了愛情的價值觀，因此，申錫鎬在歷經分手之後的迷惘，進一步對於演戲／現實產生的「虛實」困惑，也才有了第三章兩代演員間的對話。
最終，《引言》的收尾來到海灘（海也是近年洪常秀喜歡作收尾的場域），洪常秀則再度透過剪輯的特性，於非線性的時間軸上虛晃一招，讓角色遊走在現實、夢境的恍惚狀態，因此觀眾很難透過時間的指向性確認所謂虛與實，申錫鎬與女友的分合狀態以及內心處境，就成了本片最後一層待各自解讀的符旨。
至於男性對愛情的百般思緒，就在白紋浪濤之中化為無盡神殤，角色與觀眾能做的，僅僅是漫步於冰冷刺骨的汪洋中，任寒意侵襲，徒留疑問。
解讀洪常秀，很難僅看過其一部電影就完成論述，建議觀賞新作之前補上舊作，相互對照觀看，就能產生更多樂趣。而我認為，洪常秀的創作步入此階段，儼然已臻至完熟，藝術、影像等創作內化成不可或缺的自身生活，走入一座城市，手持一台攝影機，就俯拾起生活哲思，鏡頭是他的筆，寫下對愛情／生活的念想看法。
然而，無論是假戲還是真做，或許愛就是愛，是美麗的；人生又或似夢，如不曾停歇的浪潮，起起落落。
🎬《引言》將由【可樂電影 Cola Films】在台發行。
周生如故演員對照 在 [閒聊] 一生一世和周生如故古今對應~EP12 - 看板China-Drama 的推薦與評價
看這兩部覺得精神都要分裂了阿阿阿一下哭死一下又甜死...
在看一生一世的時候~真的發現有很多古今的呼應~雖然直接看現代篇也可以~但感覺真的
會少了很多啊!!!!在微博看到有人整理古今的對應~真心覺得編劇好用心啊!!!
搬來這篇跟大家分享一下~
1.前世，捨棄的漼姓，今生，只叫時宜。
2.前世，漼時宜是啞巴，今生，是個配音演員。
3.前世，兩人對感情都很克制，漼時宜跳樓前說，若有來生，換你先娶我可好。今生，時
宜特別主動，周生辰先求婚。
4.前世，周生辰每次出門歸期都不確定，今生，是個特別守時的人。
5.前世，周生辰受剔骨之刑而死，今生，變成一個容貌特別普通的人，而他的美人骨換給
了時宜，讓她今生有傾城的美貌（我想，用美人骨，換你傾國傾城，換你記得我，
換你能開口，叫我名字…...）
6.前世，他倆一起去南蕭，說喜歡那兒，希望以後能在那兒定居；今生，兩個人都出生在
江南。
7.前世，漼時宜的婚約對應今生周生辰教授的婚約。
8.前世，書院的整夜聽雨等候對應了今生周生教授在樓下守候時宜，等她關燈。
9.前世，對應漼時宜每次目送師傅離開對應了今生周生教授每次目送時宜離開。
10.前世，他們在南蕭吃的食材對應了今生他們在店裡吃的食材。
11.前世，十一在小南辰王剔骨後四天跳樓，今生，周生辰比時宜大四歲。
12.前世，不願十一聽到的吳歌，今生，一句一句念給她聽了。
13.前世，擦的石榴沒有送出去，今生，一有心事就喜歡擦東西。
14.前世，幫她擦頭髮，今生，幫她吹頭髮。
15.前世，時宜晨昏請安，今生，周生辰一日三次的電話問候。
16.前世，拜師穿的青衣正是今生喜歡顏色。
17.前世，跳樓穿的紅色正是今生討厭的色。
18.前世跳樓，於是，今生恐高。
19.前世，畫的荷花，今生，不僅畫了，還寫了副對子。
20.前世，讓他嘗菊花酒，今生，讓他嘗雪糕。
21.前世，在南蕭因只有一間客房，兩人同塌，今生，外婆家，因只有一間客房，兩人同
床。
22.前世沒寫完的《上林賦》今生續寫。
23.前世小十一難過的時候，師傅會輕拍她的後背安慰她，今生時宜也會拍拍周生辰的後
背。
24.前世跑去見周生辰，穿著青色衣裙的時宜摔倒了，接住她的是身邊的丫鬟。今生穿著
青色外套的時宜也摔倒了，但這次是周生辰接住了她。
25.前世時宜摸了周生辰的美人骨，今世時宜也摸了周生辰的美人骨，黑板裡也出現了前
世時宜摸美人骨的畫。
原文出處: https://m.weibo.cn/status/4680212853819455
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