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台灣漫畫家創作的「鬼月特輯」看起來超讚耶
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【地下電影 Ｘ #公視】，淺談漫改動畫《#勇者動畫系列》
　
2020 年，台灣疫情尚未進入三級警戒，電影院持續苦撐之際，成為火車頭帶動票房增長的，是來自日本的動畫作品《鬼滅之刃劇場版：無限列車篇》，「大哥沒有輸」頓時成為家喻戶曉的口號，《鬼滅之刃劇場版：無限列車篇》最終在日本打破影史票房紀錄，台灣也寫下破 6 億台幣的傲人成績，幕後推手動畫製作公司幽浮社（ufotable）推高了動畫作品票房的天花板。
　
2020 年底，「品質保證」的皮克斯推出動畫新作《靈魂急轉彎》，片中緊扣「靈魂樂」一題，飽含對生命思辯的因果哲理，循序漸進地提出「活在當下」的核心意旨，成為疫情之下撫慰人心的最佳電影之一。皮克斯屢屢推出動畫電影，都令觀眾直呼「大人看的動畫片」，也真正做到「闔家觀賞」的實質意義，來自美國加州的這塊金字招牌在疫情下仍舊耀眼。
　
然而，回望國內電影競賽最高殿堂金馬獎，去年在「最佳動畫長片」的項目，由易智言導演 12 年磨一劍，首部創作的動畫作品《廢棄之城》拿下，當然，也讓《藍色大門》班底——易智言、桂綸鎂、陳柏霖師徒三人在金馬舞台上重聚。對於《廢棄之城》，金馬給出的評語是：「開創台灣動畫新格局。」易智言也在台上喊出「動畫是集體的創作成果，是未來」。
　
若站在金馬獎的歷史上回溯，2016 年第 53 屆競賽將「最佳創作短片」獎分為「最佳劇情短片」及「最佳動畫短片」兩獎[1]，至今產出 5 部最佳動畫短片，其中 2019 年由王登鈺創作的《金魚》更在鍍金之後，於該年 12 月 20 日誠品電影院上映[2]，動畫短片做正式商業放映，此舉與金馬動畫短片獎的增設遙相呼應，提升動畫短片的能見度與重要性，寫下里程碑。
　
走到 2021 年，由文化部前瞻預算支持，公視主導、大貓工作室製作的《勇者動畫系列》，或許更加具備商業潛力。此作品改編台灣漫畫家「#黃色書刊」的同名作品，為台灣漫畫 IP 首次改編動畫影集，在良好基礎的觀眾群下，《勇者動畫系列》擁有一定的變現量能，如發展週邊公仔、衣服、配件等等，實際上漫畫原作的確如此實踐，但透過動畫加深、拓寬群眾池子，有益無害。
　
而《勇者動畫系列》幕後製作團隊皆出自台灣，音樂部分，由五⽉天阿信擔任統籌，凝聚獅子 LION、美秀集團、茄子蛋、旺福、鼓鼓以及魏嘉瑩創作系列主題曲、片尾曲與插曲共五首歌曲，角色配音則請到黃子佼、吳慷仁、孫可芳以及近年出場率極高的劉冠廷，試圖以市場號召力極高的「明星」們帶動熱度，進而打進「非動畫」族群，走出同溫層。
　
實際看完《勇者動畫系列》，第一季共 6 集，每集落在 24 分鐘左右，在原先穩健的漫畫文本架構中，轉譯為動畫就有良好基礎，故事為標準三幕劇結構，「起、承、轉、合」各部分明，每一集皆在衝突的堆疊中提供觀眾探索故事的動力，且互為表裡，採取跳躍方式卻彼此緊扣，並逐步拼湊龐大的世界觀。
　
動畫也延續漫畫口吻，以詼諧幽默的基調，深入淺出叩問「善惡」、「種族」、「演化」等艱澀議題，顯然創作者嘗試於架構的奇幻異世界中，映照當代社會，並透過通俗動畫表現，勾勒出世界可能的成因與走向，娛樂之餘不失深度。
　
筆走至此，憶起 2018 年的動畫電影《幸福路上》，此片展現天馬行空的浪漫本質，同樣不忘探討現實人生的面向與可能性，乘載 80 年代至今台灣人的集體記憶。在跨度 30 餘年的時間軸裡，透過主角小琪的視野，不斷探索幸福的定義，並深刻傳遞出創作者對台灣這片土地的觀察與濃厚情感。再往前看台灣動畫，記憶最強烈的應該就屬千禧年前的《魔法阿媽》，說自己的故事，永遠是對抗全球化資本浪潮的唯一解答。
　
最後，或許這幾十年台灣在動畫產業的商業發展是緩慢、斷裂、缺席的，對比歐美、日本距離真正的「工業化」仍好幾步之遙（也包含整體影視產業），但從近年的創作脈絡與市場動向來看，仍能窺見「動畫」創作者們蠢蠢欲動的零散星火，當這股星火凝聚一方，在打死不退、一再失敗後的餘燼復燃後，就有可能於未來成燎原之勢。
　
而易智言去年在金馬獎上高呼的：「動畫是集體的創作成果，是未來」，能否在《勇者動畫系列》之中，一把火燒出未來，7 月 4 號本週日，觀眾是最後一塊拼圖，待市場實際驗收。
　
🎬以下為播出資訊：
《勇者動畫系列》於 7 月 4 日起，每週日晚間 10 點於公視頻道、公視+播出。此外，8 月 1 日 將在 myVideo，9 月 1 日 LINE TV 全套上架，Netflix 9 月 1 日於全球 192 個國家上架。
　
備註
[1]今年金馬獎更另設「最佳紀錄短片」
[2]經網友指正，台灣史上首部正式商業上映動畫短片為《微笑的魚》
　
公視粉絲團
勇者動畫系列
大貓工作室 Bigcat Studio

疫情三級警戒期間，收到阮光民的《東華春理髮廳》復刻版，有種說不出來的感動。時光忽忽過去，認識光民時已經12年了，當時我在自由時報跑教育線、兼跑漫畫線，記得是在劇情漫畫獎的頒獎典禮上，初次見面的光民述說了他是如何開始創作東華春的。

我靜靜聽著他說，腦海裡的畫面油然而生，彷彿看見他從基隆搭著客運，一路看著窗外景色滑過，手裡速寫著眼前看到的一切。光民很會說故事，每次我們聊天，他總有ㄧ拖拉庫可以說的題材。他也很會寫，文字真摯動人，有次氣得我跟他說：「好啊都給你帥就好，又會畫又會寫，叫我這寫字的人怎麼辦。」

初識光民時，我正開始關注台灣漫畫，驚豔於光民筆下的人味，那些關於台灣土地的故事。後來進週刊做人物故事，隔壁同事是作家陳又津，有次聊起阮光民的漫畫，又津興奮地說，她最喜歡《東華春理髮廳》，我則是最愛《幸福調味料》與《天國餐廳 第一集》。

遠流要出版《東華春理髮廳》復刻版前，問我能不能寫些文字給光民，好，當然好。多年後，為此重讀《東華春理髮廳》，意外的是，又再度喜歡上這本作品，有些過去沒能感受到的東西，這一次再讀，竟湧上不同的感受。

真的是非常好看的作品。恭喜 阮光民。謝謝 遠流粉絲團 出版這樣美麗的復刻版。很開心能為這個作品寫下文字。

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◆推薦序◆

有人就有故事──像阮光民這樣一個漫畫家

二○○九年，我在新聞局劇情漫畫獎頒獎典禮認識阮光民。彼時，他還在廣告公司上班，日日從基隆坐車到台北工作，路途中會經過一間傳統理髮廳，就叫「東華春」。有天，他看見理髮廳門口坐著一個老兵和一隻狗。也是那天，他開始在筆記本塗鴉，那或許是《東華春理髮廳》的原點。

有人就有故事。在阮光民的漫畫裡，尤其如此，他擅長觀察人與人的關係，探尋關係裡的人性、遺憾、牽掛或是糾纏。他曾告訴我，自己是個個性軟爛的人，但在我看來，他其實深如潭水，看似歡樂、幽默的處世態度下，有些苦楚是深深藏在水底的，他沒打算讓人打撈上岸。

在光民自嘲軟爛的性格裡，也有著無比堅毅的基底，有時是近乎固執的，就是沒打算跟世界妥協。有時候，我忍不住會想，這個男人究竟經歷過多少？他是否時刻感覺遺憾？又或者，他已經習於遺憾，正在尋找跨越的方法？也或許是如此，讓他的漫畫總有獨特的關於人的氣味，彷若一種簽名。

他是在哪裡都能畫稿的人，我見過他在咖啡店、在超商裡畫稿，他只要有一張紙、一隻筆、一個橡皮擦，就能創造一個世界。這幾年，這世界也回報了他，《用九柑仔店》、《天橋上的魔術師（圖像版）阮光民卷》，把他推到鎂光燈前，他成為這個時代最為人知的台灣漫畫家之一了。

認識光民十二年了，他看起來有點變了，但其實也沒有變。只是更懂得如何說話，但那些深層的傷感的憂鬱的自己，他還是深深地藏了起來。

恭喜光民重新出版《東華春理髮廳》，他太會用漫畫說故事了，說人的故事。如今再回看這個作品，我突然覺得看懂了某些東西，不管是小華、啟立或玉蘭，那些都是我們身邊的人們的人生。尤其是陳小華，人生裡的苦澀的一切，他選擇藏在搞笑的生活態度裡，仍是如此溫柔地對待這個世界。這也是我認識的光民。（文｜陳怡靜）

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＃CCC創作集 ＃台灣漫畫
各節重點：
00:00 前導
01:14「志祺七七徵企劃夥伴」廣告段落
02:15 CCC是什麼？
03:43 特點一：挖掘與扶植新人漫畫家
04:40 特點二：文化輸出與輸入
05:57 創作者的擔憂與期望
07:10 文策院的回應
08:11 文策院的回應，漫畫家買單嗎？
09:25 我們的觀點
10:38 提問
10:56 結尾

【 製作團隊 】

｜企劃：簡樂
｜腳本：簡樂
｜編輯：土龍
｜剪輯後製：鎮宇
｜剪輯助理：歆雅
｜演出：志祺

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【 本集參考資料 】

→催生台版鬼滅？傳言《CCC創作集》中止引發漫畫家恐慌 丁曉菁說明：https://bit.ly/3gdxtpk
→文策院對《CCC創作集》說明：https://bit.ly/3dmNAPB
→EP25 | 專訪/文策院董事長丁曉菁：除了影視內容，也要推廣具在地特色的臺灣漫畫！：https://bit.ly/32kcvNy
→蘋中信：「策進」不能傷了「文化內容」：https://bit.ly/2OX8onA
→文策院為何要那樣？談CCC的QQ事件：https://bit.ly/3dnMSlf
→CCC創作集｜關於我們：https://bit.ly/3uM9baa
→臺灣本土漫畫練功坊！幕後專訪《 CCC 創作集》｜中研院：https://bit.ly/3gfGzSs
→【全文】《CCC創作集》打破題材框架 台漫數位轉型跨域串聯産業：https://bit.ly/3tjBMTQ
→台灣漫畫家的訓練中心 《CCC》如何孕育金漫獎作家？：https://bit.ly/3n2OHaF
→十年磨一漫：CCC創作集培養台漫生力軍：https://bit.ly/3trICGQ
→台史漫畫誌《CCC 創作集》從中研院移轉，成文策院首批生力軍：https://bit.ly/3gdxA4e
→帶起台漫另一波創作潮，《CCC創作集》敗部復活之路：https://bit.ly/3x1oRIA
→周遊兩都的「漫筆虛實 CCC創作集數位體驗展」：https://bit.ly/3e8fRIN
→「超臺灣」in 2019 NICONICO超會議！廟會陣頭、機車瀑布虛實饗宴上場 日本民眾體驗在地臺灣：https://bit.ly/3tt3cGY
→第三次臺漫衝擊 || 臺漫現況/創作者焦慮/公部門政策/CCC 的死與新生 論壇摘要：https://bit.ly/2OS0wDI
→3/22 CCC文策院漫畫家諮詢會逐字稿：https://bit.ly/3tnPqpd
→3/22 CCC文策院漫畫家諮詢會 ：https://bit.ly/3adBgz6

【 延伸閱讀 】

→台灣漫畫記，陳仲偉，2014年，杜葳出版社
→動漫社會學：台漫不死，王佩廸，2018年，奇異果文創事業有限公司




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本集主題：「台灣漫畫狂想曲」介紹
　　　　　　　
訪問作者： 奇兒 （Comic Qi Er）
　　　　
內容簡介：
愛作夢愛胡思亂想的奇兒，喜愛大自然、及新鮮事物，作品擅用各種繪畫媒材，不限於型，擅畫動物、人物神情，作品溫馨又極具想像力。
台灣真是個寶島，好吃好玩好風景，奇兒狂愛這個地方，用漫畫誇張的方式來表現台灣文化。
　　
作者介紹：林耀煌（奇兒）
　　出生於藝術世家，阿公是台灣國寶藝術家林玉山，父親是油畫家林顯宗，在濃厚藝術氛圍中成長，從事漫畫插畫創作38年。獲得多次國內外漫畫比賽獎項並擔任多次繪畫評審。曾代表台灣觀光局到韓國、香港、新加坡、馬來西亞、泰國等地進行人像繪畫表演。
　　　　　
　　喜愛大自然及新鮮事物， 作品擅用各種繪畫媒材，不限於型，擅畫動物、人物神情，作品溫馨又極具想像力。
　　　　　
　　歷年作品發表於台灣各報章、雜誌，書及繪本。現為顯宗畫會基本成員，曾於國父紀念館、龍山寺文化廣場、和春技術學院多媒體設計系繪畫教學及代理系主任，現於銘傳大學、復興美工、復興高中上漫畫相關課程。
　　　　　
　　作品：翻天鴨、吻我吧娜娜（台灣第一本舞台劇漫畫）、寶貝蛇、快打旋瘋、廢四機花蓮一日遊(2019)、暗黑龍影（2019）、台灣漫畫狂想曲（2020）等
　　　　　　　　
　　　　　　　　
作者粉絲頁： 奇兒Q版漫畫人像、 奇兒趣味漫畫插畫班
　　　　
出版社： 飛魚創意有限公司


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在台灣有一群創作者，他們的稱號是漫畫家！！

漫畫老師是藉由什麼樣的因緣踏入漫畫這條路？
每位老師創作時又有什麼不為人知的甘苦談？
台灣漫畫家持續創作的動力是什麼？

影片帶大家與漫畫老師們談談最新的作品與動態，
讓大家認識台灣漫畫家，
聽聽台灣漫畫家的內心話！

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常勝

1968年生於台灣台北，復興商工西畫組畢業，畢業後任職於廣告公司15年。
2002離開廣告公司，開始漫畫創作至今。

2004 第一部作品《Stanley 史坦利之石》獲行政院新聞局劇情漫畫獎

2004 第一部連載作品《X Girl 極限任務》於龍少年雜誌連載

2011 作品《BABY》獲第二屆金漫獎最佳少年漫畫獎與年度最佳漫畫獎

2011 於新少快雜誌發表短篇作品《Dream Hotel 夢境大飯店》並獲國家教育研究院優良漫畫獎佳作

2013 作品《Oldman 奧德曼》獲日本第六屆國際漫畫大獎佳作

2014 作品《Oldman 奧德曼》獲第五屆金漫獎最佳少年漫畫獎

2015 參與《L’ouvre 9 打開 羅浮宮9號》在台灣北師美術館的展覽與繪製短篇作品《Deja vu》，收錄於《羅浮七夢》合集

2017 作品《隱藏關卡》獲第三屆京都國際漫畫賞金賞

2017 作品《隱藏關卡》獲第八屆金漫獎最佳少年漫畫獎

常勝的漫畫 FB 專頁
https://www.facebook.com/jlcomic/