【對抗鼠疫唯一的方法,就是正直】
大流行的疾病,不是現在才有,古今中外,瘟疫未曾在人類的歷史中缺席過。在我的家鄉,有瘟神信仰。早年先民來台拓墾,濕熱的天氣、蚊蟲的孳生,衛生醫藥不發達的情況下,加速疾病傳佈,為了驅逐瘟疫,而有了燒王船的祭典活動。
如今雖然醫療衛生都大幅進步,但瘟疫仍跟隨著我們,從以前到現在、從國內到國外,瘟疫從沒有消失過,而是用不同的樣貌跟人們共生共存。中世紀黑暗時期的鼠疫、已被醫學徹底消滅的天花、霍亂、SARS,一直到現在的Covid-19。
Covid-19的爆發,不少人聯想到法國存在主義作家卡繆1947年發表的《鼠疫》,這部小說描寫一座城市爆發鼠疫而封城的故事,雖然情節都是虛構,但故事背景確有所本。卡謬把霍亂改成鼠疫,故事進展從疫情爆發、第一時間的否認、人們漸漸孤獨、看不見盡頭的疫情,使人產生仇恨─都與現在的疫情發展,如出一轍。
有人說,《鼠疫》像是一本預言,精準的描寫人們Covid-19的所有反應、社會的改變,與其說是預言,我想更精準的是,人們面對瘟疫的方式,從未改變過。
有一句很矛盾的話「歷史給人類最大的教訓是:人類永遠無法從歷史當中獲得教訓」,大家總希望從歷史中鑑往知來,但即便知了未來,人們卻始終無法做最好的準備、最好的防範,又或者,其實並不存在「最好的準備」這件事情。
《鼠疫》裡面的李厄醫師,即便知道他們所組成的醫療小組,面臨的是「一場永無止境的失敗」,仍想盡辦法抗爭下去,也就是那句精髓「對抗鼠疫唯一的方法,就是正直」,而李厄醫師對正直的解讀,就是盡自己的本分。
即便看不到盡頭,仍要盡本分嗎?
卡繆的另外一個作品是《薛西弗斯的神話》,薛西弗斯受到眾神的處罰,他不停地推著一塊巨石上山,到了山頂,巨石又滾落山下,再也沒有比徒勞無功、沒有希望的勞動更可怕的懲罰了,這看起來跟李厄醫師們的醫療小組面臨的事情,似乎是一樣的,《薛西弗斯的神話》裡想談的的哲學,或許改天可以再來討論。
回到《鼠疫》,既然是預言,我們一定很想從故事中找到終結疫情的方法吧,故事最後,鼠疫危機真的解除,群眾們歡天喜地的慶祝,但李厄醫師心裡想,或許會有那樣的一天,瘟疫再次驅使老鼠們,到另外一個幸福快樂的城市,持續帶給帶給人們苦難與教訓。
有一天,Covid-19終究會過去,人們的生活會回到常軌,我們會這樣生活著,但未來的未來,仍會有未知的病毒,等待著未來的人們。
比起《鼠疫》,其實我最開始想到的是《鐵達尼號》,人性在災難面前,再多虛假都無所遁形,生死關頭之際,秩序早已被丟棄。在災難面前,人都是平等的,因此掌握資源的人,想用手上的籌碼,爭取不平等、爭奪生存的機會。
但災難面前,也有愛,《鐵達尼號》裡雖然有為求上救生艇、隨手抱走別人小孩的卡爾,但也有為了阻止議員搶上救生艇而開槍的船員,以及不願跟老弱婦孺搶奪救生艇的美國富商古根漢,當然,還有把門板讓給蘿絲、最後凍死沉入大海的傑克。
疫情變化瞬息萬變,總在以為好轉之際,又殺個措手不及。屏東出現的印度Delta病毒讓大家又更緊繃了,有些聲音希望屏東直接升級四級,我不是流行傳染病專家,沒辦法評斷怎樣才是好,但無論是先前的萬華,又或者是這次的屏東,只要冠上地名,對當地的民眾往往會造成一定程度的傷害,隱匿地點恐怕也不可行,資訊太發達,不但難以做到,資訊不透明往往造成更大的反效果。
那我們又該怎麼做呢?我不知道別人該怎麼做,但我能做的,就是李厄醫師說的正直,做自己該做的事情,對於這些被畫上螢光筆的地方,把害怕跟排斥轉變成關心跟愛,無論你在萬華,還是在屏東,還是在哪裡,我都愛你,並且祝福你。
就如同愛家人一樣愛。
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古根漢鐵達尼 在 東西縱橫記藝JunieWang Facebook 的精選貼文
有這麼一位女子,既非藝術家,也非藝評家,小小年紀不幸成為鐵達尼號船難遺孤,她的一生卻可凝鍊成20世紀現代藝術發展的縮影。
在奮不顧身,甚至無畏於戰火煙硝,追逐藝術收藏的50多年歲月中,她看遍藝術精品,也鍾愛與藝術家來往交流,還有,品嘗他們的肉體,嗯。😎
她,就是〝現代藝術肉食女〞,佩姬・古根漢(Peggy Guggenheim,1898-1979)。
出身紐約名門古根漢家族,悠遊巴黎波西米亞生活方式,因為過於離經叛道放浪形骸,佩姬・古根漢曾被視為家族異端。
但是話說回來,就是因為她沒有偶包加上滿腔熱誠,要不有幾位名媛有這種大無畏的氣魄,於大戰前夕還能穿梭各地搶購藝術品?
一生傳奇與驚喜不斷,如此一位不世出的奇女子,當然值得好好認識與讚嘆~
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關於佩姬・古根漢、現代藝術,以及現代藝術肉食女的傳奇故事,都在美學風格相對論第45集。
首播 04/07(三)20:00-21:00
重播 04/11(日)15:00-16:00
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無論何時何地,都期待與你相遇。
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古根漢鐵達尼 在 東西縱橫記藝JunieWang Facebook 的精選貼文
【現代藝術肉食女:佩姬.古根漢】
拿〝有錢就是任性〞來形容佩姬.古根漢(Peggy Guggenheim ,1898–1979)這位對現代藝術具有絕對性影響力的富家女或許再也貼切不過。
出身紐約猶太巨賈古根漢家族,其父班傑明.古根漢(Benjamin Guggenheim,1865-1912)最為人所知的事蹟是遇上世紀災難鐵達尼號沈船事件時,堅持不佔用救生艇,將座位讓給婦孺之後從容待斃;也因如此,佩姬.古根漢和其他兩位姊妹共同繼承一筆鉅額遺產,成為她往後任性揮霍的資本。
1920年代的巴黎,正從一次大戰中逐漸恢復,現代藝術的種子卻早已在上世紀後期萌芽開展,整個巴黎藝術圈經歷過印象派、表現主義、野獸派、立體派、達達主義的震撼,早已見怪不怪,每天都是新鮮熱鬧得很,佩姬.古根漢就是在此時離開保守拘謹的紐約上東城,來到這個滿足她冒險性格的城市。
這位極具爭議性的富家女一到巴黎,便輕而易舉地打進了前衛藝術(Avant-garde)圈,達達主義大匠兼鬼才杜象(Marcel Duchamp,1887-1968)、羅馬尼亞雕刻家布朗庫西(Constantin Brâncuşi,1876-1957)等人都與她十分親近。她也總是穿著20年代時尚設計大師Paul Poiret的 服裝,讓前鋒派攝影家曼.雷(Man-Ray)為她留下青春正美的魅惑身影。
古根漢在巴黎如魚得水,交遊廣闊,社交、收藏及性生活皆是精彩萬分。據說她曾被問及有過幾任丈夫時,她的回答是:「我自己的,還是別人的?」
但事實上,她僅擁有過兩段婚姻,兩次都是嫁給藝術家,第二任丈夫就是達達與超現實主義藝術家馬克斯.恩斯特(Max Ernst(1891-1976)→ 看來是別人的丈夫比較多。而這位恩斯特的某任前女友還是另一位超現實主義藝術家達利後來的謬思女神兼妻子卡拉(Gala Éluard)。
待到二戰煙硝味一起,佩姬.古根漢至倫敦避難,並大量收藏立體派和超現實主義作品,她的第一家畫廊亦在此開張,然而小小一家畫廊無法滿足她,成立美術館的念頭於焉誕生(好與1929年剛成立的紐約現代美術館MoMA互別苗頭)。只是隨著英國參戰,戰事越形擴大,古根漢只好放棄此案,殊不知她的任性或許也是她的魄力,成就了現代藝術史上相當具有關鍵性的一頁:她沒有逃回紐約,反而轉入戰區巴黎,開始她〝一天買一幅〞的傳奇收藏過程。
趁著兵荒馬亂,許多藝術家和藝廊忙著逃離巴黎之時,古根漢以恍若上大賣場和周年慶廝殺血拚的驚人效率,收購諸多現代藝術名家手筆,例如立體派布拉克(Georges Braque)、立體未來派雷杰(Fernand Legar)、蒙德里安、達利、布朗庫西等人作品,而這麼多頂尖現代藝術傑作(約莫百件),只花了她大約四萬美金。(其中布朗庫西『空間隻鳥Bird in Space』2005年的拍賣價格是2750萬美金,聽起來很讓人搥心肝對吧?)
由於羅浮宮拒絕協助保存古根漢所收購的這些作品,讓她只好將畫作裝箱,貨運資料上改成非猶太姓名,幸運地穿過烽火不斷的北大西洋戰區,終於安抵紐約。接下來她又在紐約開了一家現代藝術畫廊--「今世紀藝術」(Art of The Century),集結逃難來的歐洲藝術家和美國新世代『紐約畫派』(New York School),聘請杜象、蒙德里安等人作為幕僚,一手催生了第一個孕育自美國本土的藝術風格--『抽象表現主義』(Abstract Expressionism),以滴畫創作揚名的傑克遜.波洛克(Jackson Pollock,1912-1956)便是代表。
二戰結束後,古根漢又轉至威尼斯,在這風景如畫人事悠悠的水都著手她的美術館大計 -- 佩姬.古根漢美術館。1948年她買下大運河旁的18世紀建築物韋尼耶.萊奧尼宮(Palazzo Venier dei Leoni)作為個人寓所和藝術品收藏處,爾後對外開放。
1979年逝世後,她的收藏和建物正式成為古根漢基金會所有,1980年基金會於原址成立美術館,即便兩者曾因收藏愛好南轅北轍差點翻臉(紐約索羅門.古根漢美術館偏愛抽象藝術,佩姬.古根漢則熱愛超現實主義以及那些藝術家們的肉體)。
佩姬.古根漢彼時是威尼斯最著名的古怪收藏家,每當日落時分,最愛乘著她那黑得發亮,兩旁鑲著金獅雕像的貢多拉(Gondola)愜意行遍一條條交錯縱橫的運河。她去世之後,就葬在大宅花園裡,而這艘豪華舟船,應該也是威尼斯最後一艘私人擁有的貢多拉了。
關於這位肉食女的傳奇好胃口:財富、男人和現代藝術,你最羨慕、讚嘆或佩服哪一樣?
圖片來源 : 網路
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沒拿到海報就只能跟牆壁合照
我以為短時間不會重回美麗華
結果鐵達尼號的呼喚讓我一回過神又在這裡了
還記得兩年前在網飛看鐵達尼號
那個時候就已經覺得很棒
但他就只是一部很棒的劇情片
但今天透過全台最大的螢幕觀看
才發現藏在其中的無盡壯闊感
他絕對不只是一艘沉船上的愛情故事而已
而是更多更多...
這次修復版的品質真的好到沒話說
每個細節都跨越時代感的藩籬呈現出來
3D的話人的部份不太明顯
但鐵達尼號、星空、海底
這些類型的物體就還滿不錯
尤其是海底效果功力大概有阿凡達的一大半
我相信劇情什麼的都討論到爛了
總之就是詹姆斯卡麥隆真的懂抓住全場目光
好好的說一個老套卻不朽的故事
同時呈現了各個階級在各個情況的各個視角
這些僵化的固有地位、形式
都因為羅絲和傑克的愛情
以及鐵達尼號的沉沒而被打破
(你的錢也救不了你那段尤其明顯)
啊...雖然說是悲劇,但一切的故事真的很美
美到觀眾不知道是因為悲劇還是美麗而哭
(坐我旁邊的女生一直啜泣)
話說我覺得這部電影根本囊括好幾種片型
除了災難愛情片以外
一開始在海底廢墟有點恐怖片
(拍鐵達尼號為主題的鬼片不知道有沒有戲)
被未婚夫追殺也很動作片
這點算是個小有趣
總之希望大家聽我一句
趕快掏出500去看,少吃一餐也沒關係
但真的不能錯過這部世紀經典
如果你覺得會有年代隔閡
快!這是你突破隔閡的絕佳機會
我唯一擔心的是各位花500看一次後
又花5000去十刷(當年真的有很多這種的)
希望所有人都能在鐵達尼號找到自己的位置
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