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怎麼會走到了這裡? 駐足回首,我還是覺得不可思議。
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如果不是前年某一天下午,覺得自己整天在家和工作、小孩為伍悶到心慌,想出門透透氣,上網找了間烏克麗麗教室…。接著突發奇想,想將書店裡的書與烏克麗麗結合,還拍了幾支影片,以為這樣可以將圖書與音樂結合帶動買氣。接著發現想彈的曲子超出烏克麗麗的音域範圍,於是學了吉他。因為學了吉他,認識了幾位老師,他們覺得我不該只有這樣,建議我可以朝某個方向走。於是不管是後來弄粉絲團,影片,周邊商品,還是其他,都是計畫趕不上變化的產物,歪了又歪,完全不是計畫中的事。這些合作,這些想法,這些商品,都是為了解決眼前這難關,只好想出對策,暫時解決那一關的衍生辦法。 然後歪了又歪,認識更多領域的人,繼續歪下去,繼續產生火花,然後又是一關,又繼續打怪,鬼打牆...,整個從無到有的過程,似乎都是為了解決難關而存在。
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就算是現在,很累的時候,陷入讓人心寒的處境,我還是忍不住會想,
「是不是乾脆現在放棄,比較容易?」
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這次的【吉他人專屬圖T】感謝 #精殷美術教室 的林資富老師,幫我把我的塗鴉手稿畫成電腦印刷檔。感謝將近20位的吉他樂手、老師們,幫有選擇障礙又資金不足的我,票選出最後10張圖,甚至還有老師出借他的墓誌銘,讓我做出成品。感謝書店小幫手和小小幫手,在我找不到麻豆的時候,兩肋插刀自願當我的模特兒….。小時候讀《牧羊少年奇幻之旅》,撒冷王說:「當你真心想要某樣東西時,整個宇宙都會聯合起來幫助你完成。」小時候對這句話深信不疑,長大後才發現,這需要點運氣。
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我是世界上,最幸運的學生。
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學錯樂器了厚! (我根本不會樂器,慘
[容易被忽略的KB手?]
10幾年前我在學校教課、帶社團…就一直宣導一個觀念,不要只在乎吉他手/主唱,Bass與鼓才是掌控音樂律動靈魂的要角。
隨著時代轉變、各種因素,我相信今天大家都越來越看重”節奏組”了,最明顯的數據,10年前我帶熱音社,如果吉他手有10個,鼓手大概3個,現在幾乎一樣,甚至某些學校鼓手是最多人選擇的。但弔詭的是,我發現許多社團幾乎沒有KB手,有1、2個就偷笑了。
10年後的今天,我要說「鍵盤手」,也就是所謂的KB手,是最容易被忽略的巨人。
先來聊一下為何台灣的KB手為何如此短缺?
台灣學鋼琴的人很多,但專精古典的鋼琴手跟現代音樂的KB手是完完全全不同的兩碼子事,完全不同、完全不同、完全不同,講三次。
這之中最大的落差在於對音樂的「詮釋觀點」與「訓練方式」,古典重視精準的視譜、聽力、高難度的運指技巧、現代重視即興、節奏律動、編曲創作、和弦的彈奏更寬廣自由,這就是為何古典咖很難進入爵士的領域、現代樂手在古典的認知上如同小學生一般…這樣的二元對立,在台灣很久了(笑)。
為何要提這段歷史呢?因為隨著現代音樂興起、玩團、做場的活動越多,很多傳統的古典樂手想跨足流行領域,不少都吃鱉。
我看過許多科班出生的人,現場要立馬移調、隨著鼓手換節奏彈法、或空檔要補即興solo...完全被電假的,甚至我還在pub遇過把流行歌整首寫成左右手五線譜照尻的KB手,整整10張大頁,光翻譜就哭出來,他看一下其他老師,無法理解,為何只需要1張A4即可?
但平心而論,這不能怪他們,因為這是兩種不同領域,沒有什麼強弱之別。或許是因為如此,台灣非常多”鋼琴手”,但在現代音樂/樂團圈的KB手就不多了。
第二,台灣現代音樂崛起有兩大推力,
1.西洋樂團掛,從年輕就迷邦喬飛、槍與玫瑰...企圖取經西方搖滾/流行的搖滾悍將。
2.民歌民謠掛,以詩賦歌,創造出無數美麗民謠的第一代文青。
這兩股運動裡,KB手從來都不是主角,吉他才是。
雖然當時做音樂就很多KB元素,但由於取樣技術不如現代,無論是模仿真實樂器、還是創造非真實音色,都比較難讓大眾接受。
由”產>官>學”一路下放,我今天在第一線教學所看到的情況就是,KB手極為短缺,且學生們多半對KB的概念是完全不足的。
拉到今日,有趣的是,「KB是個王者」一直在業界是無庸置疑的,但教學端卻兵源短缺,看看音樂教室會報名KB的人數跟其他樂器一比就知道。
產/學觀念的落差有多大?做場圈我們吉他手常常開玩笑說,「你如果是個厲害的吉他手可能還是會失業,但如果你是厲害的KB手,接場會接到爽」。
音樂工業亦然,無論是製作、音樂/演唱會總監、編曲/作曲…等這些重要腳色,很多都有黑白鍵底子,就算不會彈,觀念也都有。在國外,樂團團長/領班…很多也都是KB手在擔任,為何如此?這就要從鋼琴這「樂器之王」說起…
黑白鍵的直觀設計,是它最強的優點,音階、和弦、圖像建構、一目了然,左右開弓10個音儼然自成一個交響樂團,跟玩單線性的樂器相比(一次只能發出一個聲音),學鋼琴的人在和聲建構的起點就領先不少。
所以你看古典圈,不管主修是啥,鋼琴基本上都算必備,流行圈看看創作型藝人,9成不是玩鋼琴就是吉他,你有看過專長小喇叭的創作型歌手嗎?很少吧。
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再來我要講的是重點,KB今天重要性持續高漲,除了上述,還有兩個原因,
第一,現代音樂豐富的程度超乎你想像,EDM/MIDI/Program…等興盛,把音樂的層次拉到前所未有的繁複,而這些聲響以一個現場的建構來說,KB能完整詮釋,無論是自然音/非自然音…等各種補強,讓KB在現場演出成為必要樂手。
左右分鍵、各種疊音…等超強buff技能,能攻能坦能奶媽全方位,「帶一個KB手就等於帶一個樂團」,這句話絕對不假。
第二,KB由於黑白鍵的便利設計,與現在音樂製作科技緊緊相扣,所以KB手如果要把製作端那塊也算進去,那一個”好的KB手”,絕對在音樂領域裡是個超級重要/且強大的存在。
有社團學生跟我說,「KB那麼重要,可是我感覺不到它的存在啊?很多時候就是和弦長~~~~音在那邊壓而已」,會講這種話的就是外行,那個長~~~~音有多重要,整個音牆飽滿就是靠那個長~~~~音,只要是非三件組(吉他/鼓/Bass)的聲音幾乎都要靠KB。
KB音頻又寬又肥,但又不像弦樂/管樂搶戲突出,完美的在音樂平衡補足和聲缺陷,又可以做出現代音樂的各種聲響,哪裡沒有存在感?
KB有沒有缺點,當然還是有,
1.體積,但隨著科技,這已經慢慢被解決。
2.外型與演出的侵略性低於吉他,但keytar的出現補足這點。
3.節奏性較弱,這也是我覺得吉他較難被取代的點之一,但KB的和聲屌電其它樂器,瑕不掩瑜。
4.線條沒有弦樂類比,搖桿的出現略為解決問題,且新世代的模擬弦樂已經很接近類比線條。
上面這四個缺點,剛好被吉他/搖滾樂這東西鑽出了一個大洞,而搖滾樂又佔據60~90西方流行音樂主軸,所以如果你是玩熱音出生的人,可能會有錯覺以為KB不重要,但~身為一個吉他手,講個玩笑話,論彈搖滾,KB的確只能插花,但除了搖滾樂,吉他可是得靠邊站阿XDDDD~
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《電音工作坊》—免費報名,免音樂學習基礎!
2018 南應大流行音樂學程主辦,歡迎大家分享訊息!
2018年10月15日 (週一) 10:00am-4:50pm
地點:台南應用科技大學 T407
主辦:台南應用科技大學流行音樂學士學程 http://www.popmusic.tut.edu.tw
參與對象:流行音樂、音樂系學生、高中以上或年齡15歲以上,對電音創作有興趣的學員,會使用電腦上網者,皆可報名。
名額共30人,將以校內學員為優先,並開放合適的校外學員共襄盛舉。
~寫我的RAP!~
1. 請於將姓名、班級、年級、自我介紹(300字),並提供一個自己演奏、演唱、或創作的音檔或影像檔網頁連結(如果已有具備,沒有的話沒關係),email 至 sandrawcl@gmail.com。講師將徵選30名同學參與本工作坊。(由於工作方時數限制,必須請學員在短時間內專注進行課程,請獲選參加同學務必準時出席。)
2. 使用工具:
A. 耳機、筆記本、五線譜、鉛筆、電腦(最好帶自己的隨身電腦,但亦可使用學校電腦)
B. 使用軟體:soundation, audacity 或自己電腦上熟悉的軟體
C. 教室具備網路wifi連線, 電腦
3. 內容:
1000am-12:00am 電音節奏介紹與製作
12:00pm-1:00pm 午餐(自理)
1:00pm-2:50pm 嘻哈饒舌歷史簡介與Hip-Hop, Rap 創作
2:50pm-3:00pm 休息
3:00pm-4:50pm 作品整合與開放式電音工具介紹
七, 講師介紹:
(ㄧ)李婉菁 Sandra Tavali
http://sandrawcl.wix.com/demo
西拉雅人,自幼與父親李茂松教授學習鋼琴、電子琴、樂理。美國約
翰霍普金斯大學琵琶地音樂院電腦音樂研究所畢業,師事 Dr. Geoffrey Wright,畢業論文 《A Performer's Musicological Research in Performing Interactive Computer Music》 獲選發表於 International Computer Music Conference [國際電腦音樂協會 - ICMC] 。
求學期間,曾就讀於東吳大學音樂系、台南應用科技大學音樂系。經年致力於電腦實驗音樂的演奏與創作,並長期主持「電音工作坊」,培育年輕音樂人。近年來並常與台灣藝術家姚立群、吳俊輝、陳明秀、陳偉、劉守曜、區秀詒等,以及探索頻道合作,擔任配樂製作。創作風格傾向專著於使用冷冽的電子音色表現最真摯的人性面。音樂型式跨越古典、電子異響、重金屬搖滾等。曾任古典(Indulge跨界美聲樂團)、金屬樂團(閃靈樂團、衹樂團)鍵盤手,以及盤古樂團台灣巡迴演出之鍵盤手。2009 年起,結合電腦音樂、配樂作曲、黑腔形式、聲音採集混音與環境音樂等多重形式,與聲樂手、DJ、劇場導演創作並發展實驗音樂劇《黑暗巴洛克》(牯嶺街國際小劇場藝術節 2009/驅魔記 2009)。
2012 年,率領DJ、搖滾樂手與韓國藝術家李幸俊,聯合呈現實驗電影與多投影電影現場表演《狂喜洗澡狂》。2014 年,策畫「手作:巴爾的摩-首爾-台北三城音樂會」。音樂作品〈扮仙〉獲選音樂資訊檢索領域專業級別的年度國際學術會議展演(International Society for music information retrieval [ISMIR], 2014, 台灣)、電聲暨音樂大會(Sound and Music Computing Conference [SMC], 2015, 愛爾蘭)、2016 klingt gut! 聲音研討會 ( 2016 klingt gut! Symposium on Sound,德國);〈Dirge〉獲選 [ICMC]展演 (2015, 美國-德州),〈River〉獲選 [ISMIR] (2015, 西班牙)、紐約電子音樂節既紐約愛樂雙年展展演(New York
City Electroacoustic Music Festival and New York Philharmonic Biennial, 2016, 美國 -紐約); "The Wind Bloweth Where It Listeth (風隨意 )" 受邀發表於 WOCMAT-IRCAM 2016。2017 年與台灣聲景藝術家范欽慧共同創作〈風舞竹〉,為寫給苗栗竹林聲景、實驗電
聲與現場鋼琴演出的作品。現為台北牯嶺街小劇場/ 身體氣象館聲音與音樂策展人之一。並任教於輔仁大學音樂系。
(二)林家鴻
https://www.facebook.com/CommunityService/
魚仔林,Hip-Hop樂團「拷秋勤」以及「勞動服務」成員,從事音樂創作15年。曾在母校台北科技大學「街頭文化社」與社團前輩學習DJ,後來跑去學電腦編曲並當起Rapper來。有嚴重的實體專輯收集強迫症,從錄音帶買到CD再回到黑膠。原本收藏裡占最大宗為90~00年代的RnB,在認識Hip-Hop歌曲取樣源頭的過程中,愛上年代更老的Soul、Funk還有Jazz。也喜歡挖掘臺灣的老東西,嘗試拼貼出具有本土味的Hip-Hop音樂。
樂團簡介
「勞動服務」由「拷秋勤」班底魚仔林和尤寶發起,廣招由紐約歸國的DJ Charles、具有豐富教學經驗的吉他手聖哲,以及社運鼓手阿展五人組成。利用臺語饒舌與吟唱講述鄉土文化,搭配數位音色、老唱片取樣、臺式樂器,以full-band形式呈現嘻哈樂多元面向。2016年發行首張專輯「海島聲事」,並獲得當年度金音獎「最佳嘻哈專輯獎」。
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歡迎詢問有關 教學 、音樂會與講座邀約等事務合作Feel free to contact me for lessons, concerts, and music collaborations. 柯懿芳 古典吉他 獨奏入門 ... ... <看更多>
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當年彈吉他的朋友幾乎人手一本《風之國度》,這是一本由多位台灣吉他好手合力出版的吉他演奏樂譜集,其中就有〈能看見海的街道〉(書中使用的名稱為「風之丘」)這首歌,是整 ... ... <看更多>
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吉他 教學 綠袖子Greensleeves TAB 吉他譜 五線譜 Fingerstyle Guitar TAB guitar pro 古典吉他 木吉他指彈吉他吉他初學吉他入門吉他 ... ... <看更多>