《千年一問》
如果你跟我一樣，記得1980年代後期的台灣，聽到「明天會更好」的節奏就能唱出歌詞。
那你看到鄭問參加時報周刊比賽的出道作品，會有種感動。
那你聽到有人講「彷彿世界剛剛整個打開，我們發現到處都有無限可能，然後日本人就來了」
講談社做過手塚治蟲的編輯，娓娓道來他對鄭問的欣賞與熱愛，到了要請畫家本人舉家搬往日本。
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千年一問
問的是觀眾回饋，問的也是藝術。
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我特別喜歡鄭問提到他為什麼去日本那段
「在台灣連載一年，只收到十封讀者來信
在日本連載一週，立刻收到上千封」
大市場，空間也就大一些。
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上坡人生，卻在要開始燦爛的時候遇到陰影。
編輯提到「我沒有注意到，他的短篇無懈可擊，但長篇就⋯有那麼點節奏上的差異」
千葉徹彌「我非常欣賞他的分鏡構圖與技術，但是，我的習慣是會花更多畫面在人物情感表達上，有時候好多格只動一點表情」
池上遼一「（笑）我的話，會更注重在人物面部與情感表達」
（迷妹尖叫，小拳王跟聖堂教父）
（但也解開我心中疑惑，我小時候看《深邃美麗的亞細亞》一直覺得不好看，節奏不對。
毛筆風在《東周英雄傳》《始皇》都很棒，《戰士黑豹》更讓我每次看野柳女王頭照片都有異想。
我本來以為是《深邃》的故事不適合毛筆風，但看著日本漫畫名家同時語帶欽佩與惋惜的討論，才想到
「這是藝術與市場的糾結啊，能讓你賺到第一桶金、第二桶金的市場，是不是能跟你長長久久，又是另一個故事」
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之後是香港與黃玉郎集團的合作、在遊戲界與華藝與金山軟件（雷軍！再次尖叫），每次都看到大師在現代化合作方式與媒介上更上一層樓。
在香港期間的《大霹靂》，看來用了大師早年拒絕的沾水筆，也用了電腦著色（以漫畫來說，我更喜歡這時期的畫面感，鬆份比較多，可以輕鬆享受）
在中國的《鐵血三國》《月影》，尤其是後者，聽到他同事們說「運營當然希望多幾套裝備、多幾件衣服，這樣收入比較好。但大師想把丐幫的龍頭畫得更美」
嘆氣，此事古難全。
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我很喜歡楊斯棓醫師在《人生路引》開頭寫到「為什麼是我？我做過這些這些那些那些，我想，把這些經歷寫出來也許可以鼓勵或啟發到某些人」（非原味原文，都我的記憶）
同樣的，以五十幾歲英年早逝，但一生橫跨台灣、日本、香港、北京、珠海各地，感動影響的弟子無數；我想，刻劃鄭問的這部紀錄片也許也能帶給你些什麼。
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