本期的 #迷誠品專欄，著眼的議題應該可以說是創作者們嘗試去打破的隔閡，存在於各個群體之中。世界上出現過無數令人髮指的社會案件，寫成看似公正客觀的報導文字與新聞畫面時，尤其顯得驚世駭俗，但往往在深入了解前因後果，甚至是時代背景之後，反而會萌生一股感同身受，讓許多看似天理難容的行為，變為一曲情有可原的生命悲歌。那才是真相，真相不是毫無溫度的監視器畫面，真相還必須將人的感受、情緒、記憶化為故事，那才是屬於身為一個人、而非機器的情感真相。
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因而，這一次選了五部圍繞於此的電影，假使以駭人聽聞的程度循序漸進來區分，談論的依序為 2018 年是枝裕和的《#小偷家族》、2002 年李滄東的《#綠洲》、2020 年柯貞年的《#無聲》、1976 年大島渚的《#感官世界》，以及，1991 年楊德昌的《#牯嶺街少年殺人事件》。
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從《小偷家族》來看，追根究柢，家的本質究竟為何？有生育能力就等於具備為如父母的資格嗎？是枝裕和將這個無解的問題拋給觀眾，畢竟，任何事物都可以竊取，除了羈絆，那也並非因血緣而與生俱來。而唯有真實的情感，才足以於道德標準反覆擺盪之際，撼動觀眾們根深柢固的價值觀。
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《綠洲》而言，雖無同情，卻有憐惜，李滄東亦選擇透過魔幻手法，在與大象、印度女子與孩童共舞的想望裡，將真實帶到觀眾眼前，注入了美和自由的力道，那是形體難以禁錮的人間至善。因此，在體制之外，有沒有可能真相是我們想像不到的故事？有沒有可能，世間確實存在千百種愛情？當我們的社會一廂情願簡化問題時，再也不會有人能理解，那名瘋子為何千辛萬苦逃出看守所，只為鋸掉路旁某棵不起眼的枯樹。
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《無聲》最終傳遞出，探究真相，並不是只為讓壞人罪有應得，而是拒絕目睹悲劇持續在其他孩子、下一代、下下代身上重演，偏偏那有如地獄之中的惡性循環，無法單憑司法懲戒、輿論撻伐逼出代罪羔羊。若想解決問題，第一步得先承認問題存在；若想面對癥結，則須培養長遠而宏觀的視野，勇於溫柔追問，勇於承擔責任。痛也是癒合必經的過程，這才應是人們關注社會問題的真正目的。
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大島渚鏡頭下的男女主角，透露著一種病態的情慾和對死亡的迷戀，雖然整部電影涵蓋無數性愛場景，但如此畫面既不香豔，亦不煽情，卻可以為此廢寢忘食、醉生夢死，無法填補的慾望成為兩人世界中最自然的一部分。有時候那無關乎道德，更難以抽身，在愛情與毀滅之際，人們方能領悟，死亡才是永恆的高潮。《感官世界》的結局大膽挑戰了觀眾的底線，為世不容的瘋狂，是戰時肅殺氛圍多一點，還是感官放大到極限的愛多了一點？大島渚真正從藝術價值潛入心境的更深一層，以奇觀面對人性與時代勾勒出的各種輪廓。
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放在最末的，是時隔三十年仍恆久不墜的經典之作，不只關注著 1960 年代的生活，同時嘗試重新定位人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人凶手？《牯嶺街少年殺人事件》原本只是小成本的製作，關於一對少男少女的青春愛情故事，以悲劇收場，最後卻越寫越大，越寫越完整，最後的成品散發出一股史詩氣勢。純真的失落，道德界線的崩壞，是楊德昌不停透過電影探討的核心，他正是親自走過 1960 的最後一代，始終著迷於這個時空背景，台灣處於白色恐怖時期，族群對立，械鬥滋事，社會極端不自由，以精準嚴謹的歷史態度傳遞了彼時人們的生活與心理狀態。
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「永遠都存在著一個夢想，一個嚮往，
一種對另一個更美好的世界的存在的信心、期待、依據。」
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—— 楊德昌
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▍完整全文：
▍無法被定義的人性面貌：電影裡的情感真相
https://pse.is/3nyyqd
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▍上月回顧：
▍閉上眼睛，旅行就在生活的另一端｜城市電影推薦
https://pse.is/3l2kc5
凶心人結局 在 [好雷] 記憶拼圖：Memento。創新，懸疑。 - 看板movie 的推薦與評價
https://www.wretch.cc/blog/bennieth/8848769
前幾天看完頂尖對決，佩服導演說故事結構的創意
經網友推薦記憶拼圖，並且指名是港版的DVD(倒敘版本)，片名叫：兇心人
曾在多年前分別與網友討論"鬥陣俱樂部"和"王牌冤家"都有人推薦過記憶拼圖
(也大推上面兩部片，王牌冤家千萬別租DVD要看VCD，唉，偏偏好片DVD都出問題)
又基於是蝙蝠俠：開戰時刻和頂尖對決，兩部佳片的導演
真的去Y拍弄了兇心人(記憶拼圖)來看，真的沒白看
又開了眼界，這是我看過最精采的倒敘電影了
結構上也是我第一次看到，一條倒敘一條正敘交錯，最後相交
--正敘-->結局<--倒敘--影片開始
但是正敘和倒敘是交錯進行的
大雷，千萬請沒看過的迴避
(不過要看到正版倒敘也不容易就是了)
p.s.人名也許有誤，港版翻的很不能適應
創新的說故事手法：一條倒敘一條正敘交錯
懸疑緊張的解謎過程：不到最後不知道真相
真相竟是哀傷的愛情故事
導演是我看過玩失憶主題最厲害的手法
利用倒敘，所以觀眾根本不知道前一刻發生什麼
只知道現在發生什麼，就跟主角一樣
導演施了戲法讓觀眾跟著主角一起失憶了
一起想要找到殺妻兇手：甘約翰
一起藉著字句一片一段去拼湊記憶，尋找真相
在一段一段倒著演的劇情，觀眾有如主角般的永遠處於一頭霧水
又急於用僅有的記憶去拼湊出真相
展現完全不同於一般電影的懸疑氣氛
因為主角連納是個只有短暫記憶的精神病患
在發生意外之前的記憶都存在
而在發生意外之後的記憶全都消失
所發生過的事情只擁有幾分鐘的記憶
所以當主角老婆發生被姦殺
(這個伏筆和讓觀眾解密的線索放在正敘那條線)
所以主角就像影片中那樣，為了復仇而生，不斷尋找殺妻仇人：甘約翰
而生活的重心在復仇必須是靠拍下的照片
和用筆寫下的紙條字句
甚至是刺青，把關鍵字刻在自己身上
但是每每醒來或是記憶重新的時候
怎麼重組這些字句?難保不會誤解，難保不會遺漏?
甚至是有心人的誤導?
造成最後殺了不是殺妻兇手的泰迪
(靠著泰迪照片上的一句"不要相信他的謊言")
也就是片頭的殺人戲
用完全倒轉呈現了原本應該是正敘手法的結局-泰迪被殺
導演開宗明義的說，我給觀眾的是一個倒敘的故事
故事主線是倒敘的手法，另一條線是正敘
藉著一段一段倒敘
慢慢清楚為何泰迪被殺
(是娜塔莉利用了連納的失憶，誤導泰迪就是殺妻仇人)
為何要殺泰迪
(娜塔莉的販毒男友占美，被泰迪利用連納的失憶，誤導占美就是殺妻仇人)
而連納自己在這時發現泰迪是個利用他的人而寫下的
"不要相信他的謊言"是個關鍵
倒敘的線就這樣一路過來，直到最後發現殺妻真相
手法的精采不多說
這樣嫌疑的劇情中，導演竟然也偷加了點幽默
在中間跟拓德的動作戲有個笑點
如：連納被追殺到一半，突然說：我在幹麻？是他追我還我追他?
這段倒敘如果再用正敘的角度看，更清楚看到劇本的精采
泰迪利用連納的失憶，計畫了連納殺了娜塔莉的男友
也發現了連納妻子之死的真相，並且連納寫下關鍵的一句話，看清泰迪真面目
此時點也是影片的結尾，但不是故事的結尾
後來泰迪叫連納穿娜塔莉的男友的衣服開他的車去找娜塔莉，頗有挑釁意味
而娜塔莉發現連納的失憶後，很快學會利用連納
先是演了一齣戲使連納去解決拓德，並連絡泰迪
這就擺明說我也可以利用連納失意，誤導他去做任何事情
之後就是泰迪和娜塔莉之間的過招，頻頻用字條與謊言利用連納
最後是娜塔莉贏了
如果導演"重拍"一個正敘版放DVD，想必也會比"重組"好看很多吧
但此片的經典-倒敘，是無可取代的
在正敘部份，提供了一個口說故事
主角藉著電話講著，一個跟自己一樣有短暫記憶的悲劇故事-參美
他也是在發生意外之後，只記得以前的事情，之後只有幾分鐘的記憶
但是老婆愛他，但參美根本也無法把眼前的一切記起
也就是他已經喪失愛他老婆的能力，他老婆活的很痛苦
由於他老婆有糖尿病必須打夷島素
偏偏參美對於打夷島素這樣複雜的程序記的一清二楚，因為這是意外之前的記憶
因為保險公司對此懷疑，在對參美精鑑定後認為是裝的不想給付保險金
而參美老婆並不是為了錢，只是想確定參美是否仍有一點點短暫記憶
也就是仍然可以記得參美眼前的人是自己的老婆和最愛
但是，當保險員告訴他老婆參美有記憶的可能後
為了測試參美是真的失憶還是只是裝的
他老婆竟然叫參美打夷島素，過一陣子又叫參美打一次
再過一陣子再打一次，他老婆想：如果你是裝的，如果你是真的愛我，你會停止!
但是參美真的失憶了，他聽著話一次一次的打
他老婆用絕望的眼神，看著參美一針又一針的打進去
她應該是想：如果你記不起來我，我就這樣走了吧
最後悲劇就這樣發生了
這個正敘的線到結局的時後接上了倒敘的時間點，引出真相
就是當倒敘到連納殺了販毒男友之後，泰迪告訴連納真相
原來那個參美就是主角連納
他自己就是殺了老婆的兇手
我覺得
當主角老婆發生被姦殺，但，並沒有死
主角主角連納卻只記得這意外之前的事情
永遠只記得老婆垂死的那一幕
之後是誰他自己都不記得，當然也不知道自己老婆沒死
但之後對著任何人事物都呈現短暫的記憶，包括老婆
除了幫老婆打夷島素之外，所面對的一切記憶都會在幾分鐘內重新清空
老婆的愛也有個忍耐限度，所以最後才發生了那個不幸
連納用夷島素殺了自己的老婆...
此後泰迪利用連納的復仇記憶以及失憶疾病，將任何人創造成甘約翰
而連納在復仇完也馬上忘記，又再一次的記起他的復仇記憶
最後納塔莉反將一軍，泰迪成為最後一位(?至少影片中是)的甘約翰
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