【#張大春泡新聞 X 新經典文化ThinKingDom :#我們的老台北 節目預告】
9月27日 星期一 下午1:00
「對於我的工作—戲劇,以及說別人的故事這件事情,我一直都沒有放棄。」— #王小棣
延續上週的「我們的老台北」,這一集繼續聽導演王小棣,#小棣老師 說故事。
上個禮拜,回溯到小棣老師的創業初期,這一集我們要從小棣老師首部自編自導劇情長片《#飛天》說起,電影長途跋涉到黃土高原拍攝,從勘景到拍攝,過程可謂困難重重。
在小棣老師的心中,這個城市—台北市,在不斷的變貌過程中,提供了很多虛構的故事,非常充分的寫實背景,曾說過「以後我們做的每一部連續劇就是一個社會運動」。她更曾經租了一個廢棄的電影院,把內部改裝成攝影棚,先後拍攝了「#六壯士」、《#佳家福》、《#母雞帶小鴨》等幾部電視劇。在1997年推出台灣本土第一部長篇劇情動畫《#魔法阿媽》,她形容拍攝《魔法阿媽》是人生最痛苦的時候,拍攝過程中遇到包括資金、演員、場景等不同的問題。當然也少不了要談著名的《#植劇場》。
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六壯士劇情 在 講劇時辰到 Facebook 的最佳貼文
週末看了《千六》,即係2020年《八佰》加1975年《八百壯士》
~分別看完國共製作的八百壯士,再看完些少史料,就這樣充實地過了週末,都是為政治宣傳製作的愛國電影,個人已經過了看完這類電影感覺激動、熱血沸騰的階段,一口氣看完兩齣,純粹相比較兩者如何處理這個歷史課題。
~ 414名(維基百科資料)國民革命軍,號稱有800人,在1937年10月28到11月1日,死守上海四行倉庫四天,抵抗了日軍前後六次圍攻,幫助了其他軍隊徹退,為日本侵華事件惹起國際關注,同時亦挫了日本宣稱可三天攻陷上海的鋭氣。在11月1日凌晨,謝晉元奉命撤退,成功率領357人(1975年版《八百壯士》數字)進入英國租界,而維基說是377人,國內電影《八佰》沒有報數。看了兩齣戲,再看看實際死傷數字,只能說戲中的國軍點止死傷咁少人,尤其《八佰》最後一幕,令人的感覺差不多是全軍覆沒,明白不斷死人,是為了增強戲劇性和煽情效果,不過的確離事實有點遠。
~論製作一定是利用現今科技,加上超過5億製作費的《八佰》勝出。劇情上《八佰》集中在那四天的困獸鬥戰爭中,有採用了現在流行的由小人物小故事,引導觀眾入戲,軍隊中除了勇敢不畏死的,還有逃兵、怕死的、入錯軍隊行列最後變成兵的…,龍蛇混雜,軍人方面的人物描寫上,比75年版更豐富深刻。不過有個位相當敗筆,就是為了政治正確,不斷剪走中華民國國旗,或者相當細小地出現在鏡頭中,令到女生冒死遊泳送國旗,到之後拚死護旗這段戲,完全失去應有感染力,本來演員應該向著國旗致敬,現在變成眼神望著空氣致敬,完全兩回事。另外還有那匹不死白馬,只覺得造作和矯情。現今電腦技術加上充足製作費,英國租界的繁榮對比四行倉庫的荒蕪,效果做得很好,製作上,這劇無疑是一級。見到不少網頁有長文談《八佰》,不贅了,大家找來看吧!
~ 1975年的《八百壯士》,可能不少朋友未看過,這個版本有林青霞做女主角楊惠敏,柯俊雄飾演謝晉元,徐楓演他妻子凌維誠,初出道的張艾嘉也客串一婸,年輕的秦漢、馮淬帆、楊群、.…也有參演,仿如之後的《建X大業》系列,當時得令的明星也要參加一般。雖然當年沒有電腦動畫幫助,不過得到政府支持,軍艦、戰機、裝甲車、鎗炮…全部用真的軍備,又有另一種味道。故事方面,自然將國民革命軍描述得很正面。開場約四十分鐘,不是講四行倉庫,而是說謝晉元在日本人租界做卧底,執行「鐵拳行動」,攻擊日軍司令部和用自殺船炸日本軍艦「出雲號」,任務部分完成,但仍然抗受不了日軍猛烈攻擊,在撤退的問題上,謝晉元建議死守四行倉庫,於是好像《墨攻》,國軍在倉庫中,非常有時間去預備和建築各種防御設備,這方面和《八佰》差異頗大,而對於士兵,75年版也沒有甚麽描寫,主要見他們不斷開鎗和被炸到彈開等等,沒有小故事,不過,當年也未流行這種小人物、小故事風格,很難一句說下去舊不如新。
~ 75年女主角比較多戲,而2020版較小女性戲份,初出茅廬的林青霞飾演女童子軍,典型充滿愛國熱情的角色,據資料她為了這戲努力學遊泳,因為遊水送國旗去四行倉庫的便是她。謝晉元接過國旗,掛起後所有士兵一同敬禮,到空襲國旗一幕,國旗的特寫鏡頭出現了多次,雖然充滿政治宣傳味道,但合理的,因為這段戲的感情位是由國旗帶動。徐楓演的謝晉元妻,一開始帶著對子女和丈夫一齊做卧底,戰爭劇烈時,謝多次要她帶子女會廣州,她走完還是回到他身邊,可能是史實,也可能因為是女主角,點可以咁快消失。
~ 邊部好看些?現時口味肯定是《八佰》,不過重申已經過了聽《勇敢的中國人》、《長城謠》、《龍的傳人》就會勁感動的時期了,反而今年看過的《幻愛》、就上畫的《親愛的房客》和《怪胎》,個人更為喜歡。
#八佰 #八百壯士 #四行倉庫 #上海 #日軍侵華 #八年抗戰
六壯士劇情 在 報時光UDNtime Facebook 的最佳解答
【19歲的金馬獎最佳女主角陳秋霞】
42年前當時19歲
第一次拍電影的陳秋霞以電影「秋霞」奪得影后
拍電影之前她是香港歌手
自彈自唱才華洋溢
由歷史新聞裡可以知道
她在電影裡的清新真切演出
是勝出的關鍵
70年代以歌唱走紅的女星
跨界演電影大都表現平平
崔苔菁、鄧麗君都是如此
而陳秋霞的表現幾乎可說是打破魔咒
是同時在電影明星、歌星都取得成功的藝人
#沒有感染演員的油
#純真還是最動人
#國片裡的枕頭拳頭噱頭你有什麼看法
#報時光UDNtime
日期:1977/10/30
圖說:六十六年度獎勵優良國語影片金馬獎頒獎典禮,圖為最佳女主角獎得主陳秋霞發表得獎感言情景。
報別:聯合報
作者:高鍵助
【1977-10-31/聯合報/03版/】
國語片昨頒金馬獎 陳秋霞喜極淚盈眶
新聞局長昨表示徵選優良劇本 評審委員盼揚棄枕頭拳頭噱頭
【台北訊】六十六年度獎勵優良國語影片金馬獎頒獎典禮,昨日下午舉行,由行政院副院長徐慶鐘主持。今年度金馬獎影片部分有六部劇情片、五部紀錄片及一部卡通片獲獎,個人技術部份共十五位演藝工作人員獲獎,另外今年增設「特別獎」,柯俊雄以演技優異而獲獎。頒獎典禮中,獲得最多掌聲的是最佳女主角陳秋霞,陳秋霞代表致詞時,高興得淚眼汪汪,她含淚笑著說,能以一個新人身份,獲得這份殊榮,使她覺得今後責任開始重了,她必須不斷的追求進步,才承得起這份榮譽。
【台北訊】金馬獎評審委員王藍在致詞時指出,這一年來,國片雖屢遭詬病,但在攝影、剪輯、音響效果及新題材上的嚐試均有顯著表現。
王藍說,繼「英烈千秋」、「八百壯士」後,「筧橋英烈傳」充分表現了國人愛國志節與民族精神,尤其處理戰爭場面頗為利落逼真,最有資格獲最佳劇情片,希望今後能有更多、更好的這類影片出現。
在演員方面,王藍指出今年新人輩出,尤其陳秋霞獲獎,足見新演員有雄厚潛力,而若干劇情片,仍嫌與現實脫節,文藝片生硬,脫離現實,武俠片則兇鬥過多,這都是待突破改進的現象,另外喜劇增多,是可喜現象,但是希望業者不要走入低級趣味,賣弄噱頭的「窄巷」。王藍憂心忡忡的說,希望國片在「枕頭」、「拳頭」之後,千萬不要讓低級的「噱頭」,帶給電影另一次污染。
王藍指出,目前改編我國當代作家的文學作品為電影劇本,是相當可行的道路,例如華嚴的「蒂蒂日記」、鄭豐喜的「汪洋中的一條船」,陳若曦的「晶晶的生日」,目前已拍攝完成或正在拍攝中,這是好信息,國片若能努力不懈的求新求進,必能拍出更多好片,影響所及,正是提高了全民的精神待遇。
【1977-10-03/聯合報/12版/聯合副刊】
《楊子專欄》
新星
【楊子】六十六年國語影片金馬獎揭曉,說來慚愧,對於所有得獎影片,我都沒有看過。工作的忙碌和時間的不湊巧,使我記不得上一次看電影的時間是什麼時候了。不過,覽閱獲獎名單,我覺得這次的評審是值得信賴的。尤其最佳女主角出了一位完完全全的新入,我雖然尚未欣賞她的演技,卻欣賞評審委員如下的話:「今年我們特別選出新人陳秋霞為最佳女主角,希望因她的得獎,鼓勵電影界新人出頭,並且朝琢磨演技方面邁進。」
許多人平日不看國語影片,其理由大家已耳熟能詳,我個人以為,國語影片最令人不能接受的,是打不破「文明戲」的傳統;無論什麼題材,總有一看便可以預料的「調調兒」。使人覺得不現實、不合理、不真切。這當然與劇本有關,但演員們意識的定型,也是重大原因,似乎喜怒哀樂,言行舉止,就是那麼一套;表現出來的不是普通的人,而是演員;不是在反映人生,而是在做戲。要能改變這種現象,我們需要有好的編劇,好的導演,還有一種辦法,就是起用新人。
新人的好處是沒有感染演員的「油」,意識沒有定型,演技有很大的可塑性。我還沒有欣賞本屆最佳女主角陳秋霞的演技,但我相信,她演起來一定不會再是林青霞、甄珍、林鳳嬌的重現。就這一點,便可予觀眾以新的感受。
我不贊同拍電影男女主角非找某人不可的想法,目前國語影片形成少數幾個演員跑馬燈般的「軋片」,不祇使觀眾為之印象呆滯;「軋」片的幾個人既然搞到這邊匆匆走開,那邊匆匆上戲的地步,自然便談不上演技的琢磨,角色的把握;只是照本宣科,老套重來。結果,國語片便予人劇情雷同,人物再現的類似感;觀眾情緒上所受到的衝擊,會發生遞減作用,而至於生厭惡之心。
起用新人,自然有相當的「冒險性」。演技的不熟練以及在觀眾印象中的陌生,都可能使一部片子的投資血本無歸。不過,只耍新人是可塑之材,演技的訓練並不難,而且,若是一炮而紅,便有長期的票房號召力,觀眾極容易接受新星。現在目前的幾位「明星」,由於太定型化了,觀眾已由喜歡而平淡而生「膩」,陳秋霞若能兢業向上,可能很快的便取而代之。
我認為起用新人最好的辦法,就是用心選擇劇本,在劇本上同樣以新的姿態出現。現在國語影片正面臨劇本與男女主角的「瓶頸」,以新人、新劇本來打破這雙重「瓶頸」,很可能出現柳暗花明的新局面。
我希望有那一位製片人,能夠認真的考慮這種新人、新劇本的辦法,制訂一套周詳的作業,由投資人與編劇、導演謹慎的選擇劇本,物色新人。第一步先拍一部成本儘可能減輕的片子,但是製作必須求好,水準必須求高。在製作過程中也不妨多方邀請藝術、文學乃至於大眾傳播各方面有關人士討論,諮詢意見,刻意求完美。我深信,只要有人鼓起勇氣來突破目前國語影片在演員與劇本兩方面的困局,必能帶動觀眾欣賞高水準的影片,而掀起票房的高潮。
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