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【腦中小劇場　《探入心深處》EP3 - 聽說桐島退社了　正式上線】
　　　　
"你懷念高中生活嗎？"
　　
如果我正在講一堂人際關係的課，發現需要凝聚團體動力時，這會是一句很實用的開場白。原因很簡單，因為幾乎沒人懷念高中生活，而且情況糟糕到就算對方只是國中生，他也不認為自己未來會懷念它。
　　　　
倘若把校園的人際位階看成金字塔，它的分層制度，應該會是很多人把高中生活當成地獄的主因。學校是個微型社會，地位決定了生存品質，高中校園的權位角力，某種程度上已是現實世界的宮鬥預演，而且路數遠比大人們想得還險惡迂迴。
　　　　
說高中生還沒出社會的大人，歡迎來去高中過一天。
　　
《聽說桐島退社了》（The Kirishima Thing）是一部很聰明的校園電影，當年原本只進行小規模放映，沒想到口碑延燒一路逆襲，最後居然一舉奪下日本奧斯卡最佳影片。它避開了日本電影的說教體質，以「某個風雲人物突然消失」為故事主軸，直接展示了不同群體被牽連的後果，藉以帶出核心主題。這不僅是對高中生，也是對每個成人的叩問：
　　
「我們真的知道自己要什麼嗎？」
　　
主角桐島是校園勝利組，排球社頭牌，身處金字塔頂層。但他從頭到尾都沒現身，他的形象全由旁人的對話建構出來，因此他的消失，讓周圍的人全都被掃進了漩渦。原本分級明確的校園結構，在尖端崩塌之後一夕失序。本片是標準的群像劇，支線豐富，出場人物眾多，位階屬性大致分為以下五層：
　　
最頂層，桐島。自帶光環的校園之神。

第二層，桐島死黨宏樹與大嫂團。高顏值白富美，拜桐島所賜連帶沾光。在桐島退社之後，突然失去存在的理由。

第三層，排球社員，桐島的快樂夥伴們。在桐島退社之後，被迫繼承頭牌的重任。

第四層，暗戀桐島死黨宏樹的管樂社長。在桐島退社之後，宏樹不再到排球社等待桐島放學，社長因此失去了在頂樓偷看對方的機會。

第五層，沒人在意的電影社員，校園邊緣組。在桐島退社之後，完全不受影響，依舊拿著八釐米攝影機做電影夢。
　　
就在桐島宣布退社，不見蹤影的那個星期五，除了第五層，每一層都被掀了個底朝天。當中交錯的因果關係，透過巧妙的多重視角，以俐落的剪接串連起來。諷刺的是，這些人之所以受到波及，是因為他們全都為了桐島而活。因此過得最坦蕩的，反倒是那些被金字塔放生的電影社成員。這些人跟桐島的行星大概差了一億光年，但卻擁有最堅定的信念–拍一部活屍電影，也因為如此，他們才得以從這場風暴脫身。
　　
《探入心深處》第三站，將會帶你回到熟悉的「高中生活」，那個無縫接軌成人世界的修羅戰場。然而這麼做，不是為了把你拖回地獄，而是想讓你明白，
　　
真正的勝利組，不在於身處的層級，而是知道自己要什麼。
　　　　
鏡好聽《探入心深處》第三集，本周日正式上線。
　　
（若欲收聽，請點擊第一則留言之連結，或直接上網搜尋「鏡好聽 探入心深處」）
　　
線上見囉。

【照著愛人所寫的「完全安樂死指南」步驟，她一步步進行「犯罪」】#精選書摘

雷蒙娜依循著桑佩德羅編寫的安樂死指南，首先她戴上手套，將氰化納溶解在玻璃杯中，然後將八釐米攝影機架設在床的正前方，自己悄聲躲到攝影機後方。

接下來，桑佩德羅對著攝影機一吐長年的痛苦與折磨。接著把杯中透明的液體一口氣吸光。幾秒鐘後，藥物在他體內起了作用。「啊，開始生效了。好燙！嗚呃......」

#如果可以好好說再見 #西班牙 #安樂死 #點燃生命之海 #人權

【第五量級研究所】是我個人認為台灣次文化創作能量數一數二的頻道。

以我個人的觀點，台灣的二創文化的視覺傳達敏感度一直都與美日有一段明顯的差距。畢竟因為台灣的視覺美學文化一直都很壓迫與縮限，不像日本那樣可以從小耳濡目染的看動漫作品，或是像美國從1970年代就有史蒂芬史匹伯這種從小拿八釐米攝影機訓練影像敏感度的環境。

台灣開始擁有全民化視覺影像環境，還是從21世紀，攝影與後製器材平民化，影音上傳平台也大眾化才開始的，因此大部分台灣的創作者的影像敏感度都並不強，我們還比較停留在文字敘述創作概念的階段，整體都還停留在學習美日綜藝文化或是二創影片的階段，自然在影片製作的水準上整體都顯得差強人意了。

在這種時間點，【第五量級研究所】的創作是我個人覺得台灣數一數二擁有強大視覺敏感度與原創能量的頻道，不但很娛樂，而且影片下音效、剪點的眼光也很好，整體氣氛超ㄎㄧㄤ，甚至連上字的美感也有一定水準，而且從影像的選擇就可以知道這位創作者平常看的影片量有多大，沒有認真看那些畫面，是不會知道要選哪個畫面才能製造出影像張力的，這絕對不是那種大學生只用會聲會影搞出來的動態PPT配旁白可以比的 ，黑熊無疑擁有著豐沛的創作能量。我這種只會製作一本正經呆板說教影片的人，每次看到都覺得歎為觀止～

看了我就感概，這種創作能量這麼高的人還要被封殺，YT到底怎麼了?

事發突然 第五量級研究所
由於手動檢舉版權警告的關係
將於19號自爆
是的 也就是兩天後
頻道目前無法上傳影片和直播
還請各位見諒
在下已經嘗試過所有能用的申訴
而回覆結果看起來是無力回天的
我並不害怕從頭開始
因為這會是一個轉型的好機會
我也可以來嘗試構思很久的遊戲影片
希望這種學神經病一樣亂叫的風格
曾經帶給你歡樂過或是
能讓你在留言區宣洩一下不滿的情緒
也希望你們不要忘記第五量級研究所
不要忘記哥老大以及
各種很難笑的怪獸爛梗
目前打算重開兩個頻道

新頻道傳送門:https://reurl.cc/0zL4vK

新遊戲頻道傳送門:https://reurl.cc/k5mMOL

再會了 老友們喔

王亭之從小在北京長大，大學就讀北京清華大學，說著一口流利的英文，在因緣際會下，加入了美國芝加哥歷史博物館探險隊做翻譯，進入了中國的大西部探險，這段期間他學會了35釐米攝影機的使用，也因此走上了攝影記者這條路。在1937年日本全面進攻中國，當時他是申報的攝影主任，也是赫斯特報系聘的東亞區攝影記者，在8月28日那天，日本軍機轟炸上海火車站南站，王小亭拿著攝影機到現場的時候，整個車站已經成為一片廢墟，他用僅存的電影膠卷拍下了一個滿身是血的嬰兒，坐在鐵軌旁大哭，這部片子由美國海軍從上海運送到馬尼拉，再送到紐約。而這張哭泣的嬰兒照片，就是由這部片子中擷取出來的一格畫面，並沖洗成照片，登在當時十月刊的美國「LIFE」雜誌上。之後也被美國米高梅電影公司聘用為駐台灣特派員。

唯一現存的二二八事件的照片，是由台灣第一代攝影記者王之一所拍攝，上海出身的他，在1940年進入東京的日本大學藝術系攝影科就讀，也是第一代留學日本學攝影的中國人，1946年上海的「中國生活畫報」派他來台灣採訪，在1947年二二八事件發生時，他是「中國生活畫報」駐台的攝影記者，事件發生的時候，他拍攝了很多的現場狀況，屍體，被焚燒的建築物等，他將照片寄回上海，畫報也以「台灣事件號外」為題，登了四頁畫頁，成了國際性大新聞，而這些登出來了畫面，也成了目前少數存留的二二八事件現場影像。

攝影工作者楊永智多年前擔任攝影記者，在工作時認識了這些第一代的攝影記者，聽了許多他們年輕時的故事，戰地攝影，對於現在的攝影記者來說是很難想像的，也因為聽了他們說了很多，讓楊永智對於他們的故事產生濃厚的興趣，於是開始長期的記錄與收集他們的故事，多年後，大部分的第一代攝影記者都離開了，楊永智2013年也撰文出版了「他們是歷史的目擊者」一書，內容就是描述台灣早期攝影記者的故事，對於攝影記者這份工作，已經過世的攝影家秦凱就說過「當攝影記者就好像是坐在第一排看戲，是何其幸運及快樂」。​

小檔案
楊永智，1956年生於台灣台北，目前是報導攝影工作者，曾任中國時報攝影記者，自立報系攝影主任，時報週刊攝影組主任與撰述委員，ＮＧＯ攝影志工，也曾在大學擔任兼任老師。

（影片中使用照片，王小亭由漢聲雜誌提供，王之一作品由王瑞提供，個人照蕭永盛提供）

新聞連結 https://tw.lifestyle.appledaily.com/lifestyle/realtime/20180302/1306526