法國英國美國日本韓國,都注意到台灣了:
1. 資訊透明
2. 應變快速
3. 民主治理
4. 公民教育
5. 醫療實力
「法媒大讚台灣抗疫模式 稱民主制度比集權做得更好」
(中央社記者曾婷瑄巴黎6日專電)繼昨天法國「世界報」刊登台灣對抗武漢肺炎報導後,法媒開始關注台灣模式。「十字架報」與網路媒體Slate今天皆詳述台灣成功抗疫的原因,並表示民主制度能比集權做得更好。
十字架報(La Croix)與網路媒體Slate皆在文章開頭表示,台灣與中國僅百公里之遙,居住在中國有150多萬名台商,且2019年冠狀病毒疾病(COVID-19,武漢肺炎)疫情爆發正值農曆春節,有大量返鄉人潮,原預測台灣將遭受重創。然而疫情延燒至今,台灣卻只有40多例確診及1人死亡。
兩項報導皆提到台灣從2003年的SARS風暴記取教訓,並於第一時間啟動跨部會的中央疫情指揮中心,由衛福部長陳時中指揮調度。
十字架報表示,「台灣的危機處理方式,堪為典範」。文章指出,其中一個主要原因,便是「台灣政府快速的資訊與反應能力」。2019年底,在中國的台商開始耳聞武漢有未知的肺炎開始傳播,台灣政府便立即管控武漢來的班機。
去年12月31日,中國才剛通報世界衛生組織(WHO)疫情的同時,台灣疫情指揮中心就已經下令隔離從武漢入境、有症狀的旅客。很快,台灣便宣布取消來自中國的所有航班。
十字架報訪問史丹佛大學副教授王智弘(Jason Wang),王智弘指出,疫情指揮中心有一份124項措施清單,以保護台灣人的公衛安全。王智弘在日前「美國醫學會期刊」刊出的專文強調,「由於COVID-19的疫情全球蔓延,這份124項措施應該能啟發其他國家。」
十字架報特別指出「資訊透明」是台灣能成功抗疫的關鍵,包括人民出入境的資訊,都可以透過健保卡看到,易於醫療人員確認旅遊史。此外對於可疑病例的居家隔離、對抗假消息的全民教育、企業與學校的應對政策等,都歸功於資訊的透明。
網路媒體Slate提到台灣的口罩控管政策,包括價格的控制、動員增加量產等,稱「台灣對於疫情處理,確實展現出無庸置疑的效率」,並在文章最末表示,或許應該在下次流行病發生前,仿效台灣模式。
十字架報則在文章最後表示,「儘管台灣沒有世界衛生組織的協助,因為中國甚至拒絕給予台灣觀察員資格,台灣仍證明,在對抗這類流行病上,民主制度比共產集權專政更有優勢」。」
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如果以Netflix原創美劇影集「王冠」、「怪奇物語」集集精彩、猶勝電影的標準來看,Netflix首部在台灣投資的原創劇集「罪夢者」明顯與這樣的標準相去甚遠。
身兼編導剪接的陳映蓉企圖心很強,但執行成績有落差,23歲就拍出同志片「十七歲的天空」,陳映蓉電影作品不多一直走前衛和寡路線 (騷人),「罪夢者」她玩音樂與影像,卻忽略劇本修飾 (大量粗口)與情節張力 (尤其合理性與邏輯性),非常可惜。
相對於HBO選台灣獨有的宮廟乩童文化,做「通靈少女」打響招牌第一炮,Netflix的「罪夢者」講黑幫、逃獄、綁票、政經犯罪等黑色大熔爐,這些原本就不是台灣影視內容創作強項,稍不注意細節就會拍出破綻。
「罪夢者」並非架空時空的幻想劇,而是標注「北監」、「民國XX年」的社會現實劇。台灣確實發生過囚犯挾持典獄長、犯人多次越獄、押解過程脫逃、通緝犯成功出入境等離奇事件,但是劇中3個死刑犯越獄成功、四天內犯下另一宗綁票案還集體登上要驗護照的遊輪,一次做足這些犯罪奇譚,在台灣現今社會治安、獄政管理與媒體監控的環境下,發生的機率極微。
如果劇情要以曾經發生過的事實做佐証與背書,那在劇本細節上就要更下推敲功夫,讓觀眾理解並信服,不能只是自說自話。畢竟曾經有過的事實,要透過戲劇重現或突顯,基本上是兩回事,尤其在離奇與離譜的犯罪情節上,考驗創作者的觀察、洞析與呈現能力。
「罪夢者」裡的這所監獄多年前已經讓夏世英 (陸一龍)越獄成功又自行返獄,歷經三任典獄長的疏忽 (已經是殆職),還能讓那麼大的地下通道存在,再讓張孝全、王柏傑、周洺甫成功逃出。建議看看今年金球獎、艾美獎提名與得獎根據2015年紐約真實事件改編的越獄迷你美劇「逃離丹尼莫拉」,兩名囚犯誘惑監獄工廠女管理提供器材挖地道逃獄; 兩相對比,「罪夢者」這段越獄過程的舖陳與行動情節,像是小孩扮家家酒。
「罪夢者」主線源自三位主角張孝全、王柏傑、章立衡 (劉子千)的兄弟情仇,但是講幫派兄弟情拍不過黑社會港片、講黑幫的逞兇鬥狠拍不過日韓片、更遑論韓國黑幫或犯罪片能把偶像男星拍到令人又恨 (恨角色)又愛 (愛演技)。「罪夢者」的全明星卡斯最終只讓型格突出的張孝全、近年演技飆悍的王柏傑、和看來有演戲潛力的章立衡,全部淪陷流落於滿口「操」字髒話的莽漢。
陳映蓉雖然努力讓外省幫派犯罪與台語音樂配襯,做出美學反差,但全劇從06年到現今跨越10年的時代氛圍營造並不突出 (10年較難跨越但導演又以10年做界線),黑幫盤据的白雪大舞廳、襯底國樂張孝全與幫派在飯店的冗長大鬥毆、甚至丁母沈海蓉擺的小麵攤,美術與場景設計都只能算表淺、很難與Netflix原創美劇「王冠」、「怪奇物語」的精緻與質感聯想在一起。
用最後一集的真相大白、解謎懸疑、交待所有事情的來龍去脈,就試圖把中間集數的不合情理與欠缺邏緝的細節一筆帶過,這是台灣影視之前所為人詬病的弱項之一,隨著近年產業增強這項積習開始逐漸消弭 (今年金馬入圍新導演洪子烜的犯罪動作片「狂徒」從頭打到尾卻在邏輯與合理性上做到很好)。「罪夢者」有龐大國際影音平台的資金與市場做後盾,卻在製作水準上捉襟見紂,某種程度打破台灣影視業長期來慣用「資金不足、市場太小」做藉口,其實一切成敗都始於「創作」兩字。
可惜了「罪夢者」的全明星陣容,老中青三代卡斯裡真讓我印象深刻的是最後關鍵角色演林季子的許光漢,黑幫小弟的青澀與隱藏背後的邪惡,和他在今年金馬大片「陽光普照」裡陽光溫煦的造型與表演大相逕庭,是很值得期待的新慧星。
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憋了好久,終於可以發《#罪夢者》的心得了。(以下全部無雷)
從《植劇場》系列劇集開始,接著《你的孩子不是你的孩子》《我們與惡的距離》《靈異街11號》《俗女養成記》,甚至是偶像劇《我們不能是朋友》,我們明顯看到台劇已經崛起,且多數源於劇本和角色的寫實與扎實,還有類型的多樣性。
連對岸媒體朋友都來主動微信和我討論《與惡》與《孩子》,我問他在哪裡看到的,他說「想盡辦法就會找到管道看」,雖然私心認為不法管道需被抵制,但台劇的滲透力、影響力可見一般。
我甚至聽到一說,說台劇逐漸取代電影,有潛力成為未來代表台灣文化產業蓬勃的象徵。
故事好,角色好,演員發揮就大,無形孕育很多潛力股,劉冠廷、陳妤、許光漢、章立衡(劉子千)
特別想講許光漢,他在《罪夢者》的表現太讓我驚喜了,尤其又看了《姜老師》《陽光普照》,內收爆發都可以,他不是本色出演,他是直接變成那個角色。
至於為何也把章立衡提出來,是因為等到你們看劇,你們就知道他有多會演!!!!你會真心愛上他的「鬼哥」一角。
有網友們比喻,這幾年即將開啟「#台劇文藝復興」。
恩,文藝復興,我很喜歡這個美譽,很浪漫呀,黯淡十幾年,風水輪流轉。
回到正題,這次 #Netflix《罪夢者》,台劇進階到了完全電影規格的階段,當然資金是一環,有錢,場面就大。
可是不得不說,這部劇吸引我的大多不是「場面」,而是導演與編劇針對角色人心的細膩刻畫,有邏輯的故事編排,虛實交錯不淪於自溺,配樂更是值得讚美,整體厚度是非常夠的。
該劇也刷新我對 #張孝全 和 #王柏傑 演技的想法,之前以為他們好像已經到了一個頂,也許是遇到的劇本吧,雙帥演技貌似碰到瓶頸。
印象中,前者很久沒推出作品(如有不實可糾正),但後者在《用九柑仔店》時,我終於看到他演得很不錯這件事(對不起,這是我的個人觀感)
直到《罪夢者》才驚覺,其實他們並沒有停滯呀,而是礙於沒有一個深刻的故事與角色,使他們沒有突破的機會呀!雙帥是很、會、演的!!
尤其現今「大女主」作品當道,《罪夢者》是以男性視角為主的「大男主」作品,不曉得是否為女性導演的緣故,如此陽剛生猛的氛圍裡,還能增添文學詩意,連武打戲都兼具力道與氣質。
張孝全、王柏傑、#章立衡、#許光漢,簡直貢獻了精湛的演技。
特別是章立衡與許光漢,我覺得這部劇簡直開啟了他們演技的新大門,嚇死人了嚇死人。
因為不能爆雷,隨便都是雷,尤其最後兩集真的是大Twist,只好請各位31號趕快去Netflix上看,一次就推出八集全完,如果能有投影機投到大銀幕看,感受會更好。
此外,見到全職電影咖紛紛加入台劇,真心鼓勵一些演員,不一定非得執著於電影了,只要好劇本,台劇可以讓你發光的。
最後,#范曉萱 這個選角簡直是很神奇,佩服導演,她好適合演戲,好適合白蘭,非常對味。
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