#一同來體驗抓周挽面
#傳承傳統文化與技藝
「12日做月內、22日愛剃頭、30日滿月、4個月收涎、周歲要抓周…」,在王添泉校長的精采解說下,文化園區抓周與挽面體驗系列活動正式揭開序幕。
金門無論語言、建築與風俗民情都充滿著最原汁原味的閩南文化,文化園區管理所將道地的庶民文化與在地鄉親連結,阿牛也期待能藉此將抓周、挽面等傳統文化與技藝延續並傳承下去。
過去兩年多來,阿牛將文化園區中的歷史民俗博物館定位為「金門博物館」,以「 #傳統技藝」、「 #在地特色」為策展主題,透過「第一展館—打開金門」、「蔡復一畫像前世今生」等展區的設置,展現金門在地精神與豐富的人文資源。
未來該館也將持續以「 #金門特色」為主體,陸續推出一系列相關活動,以傳承金門在地精神,並充分體現傳統民俗價值。
上任不久的郭怡汝所長,以新金門人視角率先推出的「金閩文化傳統創新生」系列活動將持續近一個月。抓周活動歡迎家中有11-14個月孩童的家庭報名參加;而挽面體驗活動與傳習課程則開放個人參與,共同來傳承這項可能失傳的特殊技藝。
活動詳情與報名資訊請洽金門文化園區管理所Facebook 粉絲專頁或電洽082-334083(劉小姐)
同時也有31部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「大井頭畫海報:顏振發與電影手繪看板 」介紹 訪問作者:王振愷 內容簡介 台灣國寶畫師顏振發 五十年手繪看板生涯全紀錄 位於台南「大井頭」旁的全美戲院,宛如時間封存的記憶堡壘,老戲院的傳統被保留了下來,本事櫥窗、宣傳放送車、寄車處、大廳販賣部、空襲警報告示、外牆上的大型電影看板⋯...
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傳承傳統文化與技藝 在 馬英九總統後援會 Facebook 的最讚貼文
總統接見「第22屆全球中華文化藝術薪傳獎」得獎人及「中華民國資深青商總會」重要幹部
馬英九總統今(1)日下午接見由「中華民國資深青商總會」所舉辦的「第22屆全球中華文化藝術薪傳獎」得獎人及該會重要幹部,肯定獲獎人在各文化藝術領域的付出與奉獻,並盼國人能支持文化產業,達到「文化興國」的目標。
總統於致詞時表示,青商會自民國82年開始舉辦「十大傑出青年薪傳獎」,為社會發掘人才,獲獎者也成為各界表率。該會所舉辦的「全球中華文化藝術薪傳獎」,對全世界華人在中華文化、藝術、地方戲劇、戲曲、民俗工藝、綜合技藝、民族音樂、民族舞蹈、原住民及客家文化等領域有傑出表現者,給予獎勵及表揚。對於「資深青商總會」多年來致力宣揚傳統藝術、鼓勵文化傳承的用心,總統表達高度肯定之意。
總統向訪賓分享獲獎者的事績,「中華文藝獎」得主莊財福,以跨領域思維結合唐宋詩詞與數位媒材,推廣音樂藝術教育,弘揚中華文化不遺餘力;「中華武藝獎」得主楊家太極拳第七代傳人蘇清標,在國內外武術推廣領域辛勤耕耘長達40餘年,更結合茶道、琴道、香道、書法及花道等成為「太極六藝」,吸引更多人愛上太極;「中華書藝獎」得主鄭銘20餘年來潛心書法創作,致力於書法教育與公益活動,以文藝傳愛於天下。
總統談到,「綜合技藝獎」得主劉家正從事民俗及宗教傳統彩繪藝術超過45年,融合中西方繪畫風格,是臺灣寺廟彩繪與古蹟修復的國寶級人物;「民俗工藝獎」得主陳三火自17歲起即追隨國寶級剪黏大師李世逸學習,以創新技法,讓廢棄材料在藝術中重生;「傳統戲劇獎」得主彭繡靜是教授北管戲曲的藝術大師,以教育傳承與藝術保存作為畢生使命,造就後進無數。
總統說,「地方戲劇獎」得主蕭添鎮將掌中藝術向下扎根,深入偏鄉,全國巡演,透過布袋戲拉近藝文資源的城鄉差距,而諾貝爾文學獎評審委員馬悅然亦曾盛讚「掌中戲」是人類藝術最高的表現形式,可見掌中藝術不論在國內、外均獲得高度評價;「原住民族文化獎」得主包基成是魯凱族第12代大頭目,以「閱讀、族語、品格」的教學理念,傳承族語教學,發揚原鄉文化,實屬不易;「客家文化獎」得主游淑梅年僅44歲,是22年來最年輕的獲獎人,在花蓮擔任客語教師,自創活潑生動的多元教學方式指導許多學子,係客語文化傳承的重要推手。對於上開得獎人為傳承傳統文化與技藝的付出與貢獻,總統表達由衷的敬意。
總統強調,他在就職二週年時曾提出「六國論」,即「創新強國、文化興國、環保救國、福利安國、憲政固國及和平衛國」。在「文化興國」的部分,政府持續推動我國傳統文化的傳承與創新,結合過去與現在,創造更璀璨的文化成果。
總統進一步說明,政府近年來在美國紐約、洛杉磯及休士頓等地陸續開辦「臺灣書院」;也在美國紐約、法國巴黎與日本東京等地設立海外文化中心,這些機構除開設華語教學課程,更致力推廣具有臺灣特色的中華文化。
總統也談到,他日前授勳予「當代傳奇劇場」藝術總監吳興國,渠所監製的戲劇廣獲國際好評,而國內許多樂團、舞團及劇團也經常赴國外演出,他期盼國人能多加支持文化產業,以達到「文化興國」的目標。
訪賓由中華民國資深青商總會總會長陳文質伉儷與第22屆「全球中華文化藝術薪傳獎」主任委員盧美玉率領,文化部次長許秋煌陪同,前來總統府晉見總統,總統府副秘書長熊光華也在座。
中華民國104年12月01日
傳承傳統文化與技藝 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳解答
本集主題:「大井頭畫海報:顏振發與電影手繪看板 」介紹
訪問作者:王振愷
內容簡介
台灣國寶畫師顏振發
五十年手繪看板生涯全紀錄
位於台南「大井頭」旁的全美戲院,宛如時間封存的記憶堡壘,老戲院的傳統被保留了下來,本事櫥窗、宣傳放送車、寄車處、大廳販賣部、空襲警報告示、外牆上的大型電影看板⋯⋯。在對街騎樓下,一位身穿格子襯衫的忙碌職人,衣服上沾滿顏料,微微駝著背,靜默地坐在比他還高大的看板前。
飽和的灰色打底是他準備恣意揮灑的畫布,他一手握著A3數位影印的電影海報,上頭滿是原子筆打好的方正格子,另一隻手則緊握粉筆,慢條斯理地在看板上打底、畫框。板凳四周圍繞著五顏六色的油漆桶,他時而微蹲、時而思索,躲在陰影下繪畫,彷彿時間並不存在。他沉浸於創作的世界裡,當白色粉筆描好輪廓後,他揮灑筆刷逐步展開一幅看板的旅程。他就是本書故事的主人翁──顏振發師傅。
在書中,顏師傅回憶下營老厝的童年、離鄉背井追求畫師生涯的磨難過程,每當想起多年的艱辛困苦,他就不禁潸然淚下。他也感慨看板江湖上只剩他還在作畫,當桃園中源戲院宣布歇業之後,「北有謝森山、南有顏振發」的台灣手繪看板傳奇也隨之落幕。從此,他成為台灣最後一個為戲院服務的手繪看板師傅,而全美戲院也成為全台碩果僅存、保留手繪看板傳統的老戲院。
昔日默默作畫、堅守執業的畫師們,一起走過台灣戰後電影、戲院與廣告的歷史。年輕時他們從未想過自己會被時代淘汰、被數位與電腦打敗,當時都是單純地對畫圖充滿憧憬與理想,可能只是因為走進戲院看了一部電影、在報紙廣告上學著描繪明星肖像、仰望著一大幅大型看板而開始嚮往畫師職業,因為不同的因緣而在這片江湖裡交會。
在許多地方有無數隱姓埋名的畫師,他們離開江湖、轉行他途,畫筆被遺留在某個不再打開的抽屜中,桶裡的油漆也早已乾涸凝固,但身上仍留有手繪魂。這段熄滅不了的記憶與技藝被存放在心底深處。藏著不等於被遺忘,他們的精神正由顏振發與研習班的學員一同傳承下來。
他的雙手仍如少年般有力地緊握著筆刷和油漆,將電影、廣告、美術與手工藝匯集於一塊看板上。五十年來他畫過數千部電影,終生奉獻給電影產業最末端的廣告招牌,卻是戲院觀眾面對每部電影時的第一印象。然而,他的名字在電影尾聲的工作人員名單中缺席了。
在這裡,顏師傅仍盡力為每一檔電影妝點門面,緊緊抓住觀眾的目光,手繪看板與老戲院已成為生命共同體。
作者介紹:王振愷
臺南永康人,1993年生,畢業於國立臺北教育大學文化創意產業經營學系、藝術理論與評論研究所,現任台灣影評人協會理事。他長期從事電影與當代藝術的獨立研究與評論書寫,並關注書寫與影像間的跨媒介,實踐一種獨特的策展方法。策展作品有「菲林轉生術」電影文物特展、「觀光記」當代影像展覽(獲得2020年第三季台新藝術獎提名)。著有《大井頭放電影:臺南全美戲院》。
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張子浩|北管子弟
張子浩是土生土長的新竹人,目前在百貨專櫃擔任銷售人員,同時也是一位北管子弟。
從小就很喜歡看廟會的他特別受其中的北管吸引,每年新竹七月十五迎城隍,和年底的青山宮遶境都會把握機會參加,跟著陣頭欣賞鼓吹樂。國中開始,他就帶著卡帶式錄音機紀錄廟會,回家後再像扮家家酒一般,搭配音樂玩起陣頭。直到2007年,他因緣際會看到城隍廟口的招生公告,才正式踏上學習北管的生涯。
2012年,張子浩因為學業前往台北,因緣際會下加入台北靈安社,也得益於北管文化環境蓬勃,出陣及交流機會多,讓他得以向幾位師兄請教,觀念與技藝在這段期間有了長足的進步。其中受三重聯樂社的紋浩師兄影響甚深,也因為師兄於竹科工作,雙方保持著良好互動關係,更與一群年輕人一起組成北管同好會,成員多是新竹的學生和上班族,活動以學習交流為目的,沒有定期出陣的壓力。
在完成學業後,他回到新竹持續參與北管社團,如新竹的老軒社「振樂軒」。2019年,張子浩與雲火火舞團一同前往日本的瀨戶內藝術季,以嗩吶、鼓配合火舞演出。表演後更與香港、印尼、泰國樂師以傳統樂器交流切磋,是相當特別且難得的經驗。
一路走來,張子浩從愛看、羨慕陣頭的小孩,到驕傲地成為其中的一員。雖然目前新竹的北管傳承有著年齡斷層,但隨著更多年輕人的加入,新竹的北管文化就將由他們延續,甚至賦予它嶄新的意義。
【城市放送 Hsinchu On Air -2020新竹市東風音樂祭展覽】
指導單位|文化部
主辦單位|新竹市政府
承辦單位|新竹市文化局
執行單位|果果工作室
策展與視覺設計|見域工作室
影片企劃|陳虹羽
影片製作|廖建華影像工作室、萬事屋影像製作
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鍾忠春深諳台灣文化習俗,擅長製作傳統金飾,例如兒子和媳婦送給母親、婆婆的六角仗髮簪,女兒送媽媽的佛手杖髮簪,製工雖繁複,他卻做得開心;若遇客人問起小孩難養該戴什麼,就推薦具有掃除厄運的鐵掃帚、剪刀平。
問及現在市面上機器打的銀飾居多,為何堅持手工打製?他說:「因為我還是喜歡手工打的感覺,每一副作品都不一樣。」像佛手杖上的四隻手指上有敲打的痕跡,不是市面一般光滑的模樣,「而且手工才有亮面,打模的很多都是霧面,那質感看起來不一樣。」而讓他堅持下去的原因,不外乎是可以享受坐在工作台前,聽那敲敲打打的聲音,看那慢慢雕磨出來的漂亮金飾吧。他說:「我做到現在,從來沒有想要轉行,做得很快樂哩。」
他說,打造人物最麻煩、時間又長,因為型態與神體都需要細細雕刻才行,各個精細美妙,「像自在觀世音菩薩的臉部,我用了四種以上的工法,突顯五官和神韻,還有衣服線條飄動的樣子,也需要設計才能做好。」不過,他也強調這些藝術品是非賣品
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