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作家特德·姜在《你一生的故事》里：「成熟意味著看到差異，但又意識到差異並不重要。」
人生在世，每個人都有自己獨特的思想和生活方式。
你喜歡的，未必是別人喜歡的；你追求的，也未必是別人想要的。
真正成熟的人，不是沒有想過改變別人，只是他們深知，自己無論如何也改變不了任何人。
所以，選擇接納別人與自己的不同。
「只有玫瑰和茉莉一同開放，這個世界才會有參差多態的美。」
大家這兩天應該都已經陸陸續續收到書，也可以在誠品等實體書店門市看到它的蹤影，希望不嫌棄之餘，在閱讀過程中也可以打從心底喜歡這本文集。《#光影華爾滋》就是這裡的成長過程，但不按時間排序，因為人們對於時間的感知並非線性，有時彎曲，有時摺疊，有時倒帶，有時鉗形，一部分一部分拼湊成我，以及我們的世界。
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關於組成此書的三十篇文章，得感謝亞妮的透徹的目光和筆觸，將它們一一匯聚起來，只透過文字、文字纏繞出的時空，萍水相逢的兩顆心之間，那堵牆、偽裝或表象頓時消失無蹤，而這些片單就猶如手機裡的播放歌單，你可以真正深入了解一個人，因此她於洞悉一切的推薦序〈勿忘影中人〉中寫道：
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「閱讀這本書收起的三十一組電影時，我在某些電影之中，卻也在某些電影之外。可是那些文字無涉劇情與理論，它們是電影外的新生創作，是一次全新的散文閱讀旅程。於是你看她講愛情電影時，浮想聯翩地談起林書豪或網球名將納達爾，藉由他們，說起平凡與不凡、追求與冒險。Kristin 在書裡一段，無意間寫下：『自幼只喜歡閱讀，不喜歡動筆寫。』那麼，最初的她因何而寫呢？若以書作答，或許是試圖解釋生命的動能，如同她寫：『我想，人們都有透過語言所可以解釋的，也有透過語言所不能解釋的，例如孤獨，例如宿命』長路盡頭，那些電影與電影匯成了河道，她終究開始以書寫行舟。
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其實書寫與電影，為我們提供了許多瞬間情感的立體與切面，同樣一個文本，《異星入境》與原著《你一生的故事》（姜峯楠），便很好地拆解了、旋轉了故事，抵達彼此不能抵達的所在，從此更是兩個故事（感謝我們都不只有一個故事）。Kristin 寫電影，便像如此，於是那些影評也似趨吉避凶的真言，『願你前方無浪，後方有樹，願我們一生被愛，歲月靜好。』慧解溫柔，不沉淪耽溺，她的文字與電影互相成為了華爾滋圓舞曲的舞伴，往前是如何構成、往後是為何存在。」
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另一方面，多虧讀者迅速提醒，在此還要先勘誤校稿時沒注意到的明顯疏漏。
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目錄第一幕不想擁抱我的人，第三篇〈偶遇的必然 —— 愛在午夜巴黎時〉，多數人都知道，正確片名應為「愛在午夜希臘時」，同樣的錯誤也發生於第 28 頁的篇章名，不好意思，若再版時也會趕緊修正，謝謝包容與支持。
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我們本周先在金穗選片指南（https://reurl.cc/1gNYGD）見♥️
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▍《光影華爾滋》每部電影，都是一支擁抱內心的迴旋舞
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宥：
天能：最好不要知道未來。無知是你最大的優勢。
異星入境：就算知道未來了，你還是願意去經歷自己的人生。
今天是【異星入境】上映四週年！！
雖然很喜歡【天能】的酷炫複雜；不過更愛這部片的溫馨與人文情懷。
重評【異星入境】－重要的是，這一秒，有你陪在我身旁
（Arrival，2016）
2016年此片上映時，憑著網路上盛傳的一句非官方宣傳：「屬於文科的科幻」這噱頭，根本還不是很熟悉導演丹尼維勒納夫（Denis Villeneuve）是誰的我，就帶著啥也不懂的表弟進戲院去了。
電影結束之後，嗯……畫面很美很壯觀，劇情談的一些「語言決定認知」的概念也算有意思。懵懵懂懂的，我總之就覺得這部片還不錯。
然而，我那讀理工組的表弟就頭大了，一臉疑惑地問我，「為何那女主角明明知道以後一定會離婚、自己的孩子一定會病死，她卻依然決定要結婚生子？」。
我並不是不懂，但那種感性的心靈悸動是很難用理性的言語去解釋清楚的，所以這問題我整整想了四年，還是不知道該如何回答。
【異星入境】此片在談的核心主題，其實是「語言的功能」——與他人建立連結。
外星人剛到地球時，所有地球人都是懷著恐懼與敵視的心態在提防牠們。你可以看到美國政府派出軍隊全面戒備，雙方接觸時也要全副武裝、保持距離。
且政府的消息封鎖，不僅導致無知的國內群眾對陌生事物產生了仇恨，更使國家與國家之間互相猜忌，訊息表達、接收的誤解，差點就招致了世界大戰。
一切都是「不理解」所造成的。現代科技讓人類的通訊更發達了，但人心的隔閡卻依然存在；「語言」看似是溝通的工具，卻也是上帝因「巴別塔」（Tower of Babel）而懲罰人類、分化族群團結的武器。
就電影的整體視覺而言，丹尼·維勒納夫那壯闊卻空寂的鏡頭語言、冰冷的色調、低沉緩慢的配樂，某種程度上都正好呈現了這種「疏離」的氛圍。
反觀女主角露薏絲（Amy Adams）與外星人交流的過程。
語言不只是傳達信息的媒介，她知道，透過語言，雙方是有機會真正地互相理解的。所以為了能更方便地溝通，露薏絲率先脫下層層防護，去接近、接觸對方，給予信任，踏出了建立關係的第一步。
外星人提供了「新的武器／工具」，且將之分散在12個不同的國家，目的也是希望人類學習新的語言之後，可以藉此而團結互助。
正因如此，露薏絲在學會外星語後，才有辦法找到好戰份子尚將軍（馬泰 飾）內心情感的突破口，阻止戰禍發生；同時為了世界各國可以再次串聯彼此，她也說服了美國先向世界開誠布公、分享自己的所知所有。
語言可以被當成「武器」，卻更應該是傳達意念的「工具」；「對話」只是過程，但「心意的聯繫交流」才是真正的目的。
當然，你可以從故事中外星語「文字和語音分離」的語言概念，看出原著作者姜峯楠（Ted Chiang）在故事裡放入了一些中文字「獨體」的特性。這也是電影概念設計上的小小巧思。
另外，片中外星人的思維與時間觀，亦帶有著東方哲思中「道」與「輪迴」等循環史觀的影子。
露薏絲在學會了外星人的語言後，感知時間的方式再也不是線性的，而是同時可以看見「現在」與「未來」，自己的一生的每個時刻仿佛同時發生，有如外星人「七肢體」所寫的文字一般，是一個沒有前後、頭尾的「圓」。
電影特地在開頭、中間都穿插著她未來的女兒所發生的事，讓觀眾對於先後順序、「回憶」或「當下」產生小小的疑惑混淆，表達的是露薏絲「逐漸看到未來」的歷程；且同時電影的收尾呼應，似乎也呼應了東方人/外星人的時間觀中，「圓」的循環結構。
然而，我們可以設想，假設一個人，什麼事註定會發生、什麼事會如何結束他都一清二楚了，這樣可以看穿古往今來、前世今生的「宿命通」，難道不會在性格上有所扭曲嗎？
就像【守護者】（Watchmen，2009）的「曼哈頓博士」，因為可以看透未來，反而意識到了生命的渺小與微不足道，漸漸地對人世失去關心，最後成為了冷血無情、離群索居的「神」。
對此，姜峯楠與丹尼·維勒納夫則巧妙地將故事裡「時間」與「人的關係」兩大主軸擰成一股繩，提出了另一種更「人性」的看法：
即便露薏絲本來就知道了最後會婚姻破碎、女兒病逝，而這個結果將讓她傷心欲絕。然而，正因為她早就已經經歷過那段未來，愛過了那還沒出現的丈夫與孩子，體驗過了跟他們在一起時的種種喜怒哀樂，那些羈絆與情感在她的感知中都是真實發生的；所以，要她放棄（未來）深愛的戀人，放棄（未來將）深深掛念的女兒，是不可能的。
沒錯，這問題就像是「你是否願意斬斷目前人生的一切牽掛，去過另一種不一樣的人生」的未來版。
雖然每個人都是孤單地來到這個世界上，但人卻沒有辦法將自己隔絕，完全不與他人發生關係；
更何況，每個人都是需要與別人接觸，去消解寂寞，並透過「愛」來找到存在的意義的。而「愛」與「關係」，重點都不是結果，而是那互相陪伴過程、那段「知道自己不孤單」的快樂時光。
因此，人是很難去切斷自己與親朋好友、家庭情人，乃至於與其他人之間，千絲萬縷的「連結」的。
預知未來沒有讓露薏絲變得無情疏離，反而使她更懂得珍惜當下的每分每秒，珍惜身邊的人，珍惜生命中的所愛。
簡單來說，【異星入境】這部片，以「語言」來闡述「連結」和「瞭解」的必要性；以「時間」來點出「經歷與他人建立『關係』的過程」，之於個體生命的重要性。
你可以感受到，會說出這樣故事的創作者，不僅要有「科」的知識基礎與「幻」的想像力，更是有著詩意且浪漫的情深，有著某種宏觀的視野來看待人生。
如此厲害且動人的作品，要說該被科幻界記上一筆，一點也不為過啊！
p.s.1：諷刺的是，在這部講述兼愛非攻、帶有東方色彩的電影，裡面最好戰的反派就是中國人
p.s.2：原作者姜峯楠與導演丹尼·維勒納夫也確實是受到了科幻界的讚揚。姜峯楠這篇〈你一生的故事〉（Story of Your Life，1998）受到了雨果獎、星雲獎等科幻大獎的肯定；而【異星入境】也榮獲土星獎、奧斯卡的多項提名。
（【異星入境】2016年9月1日首映於威尼斯影展）
#宥影評 #Arrival #DenisVilleneuve
#TedChiang #StoryOfYourLife #AmyAdams #JeremyRenner #MichaelStuhlbarg #TziMa #JóhannJóhannsson #BradfordYoung
延伸閱讀：
【異星入境 – 不存在的時態】
https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=1437322342968274&substory_index=0&id=1316628188371024
【銀翼殺手2049 – 後現代的破滅】
https://www.facebook.com/…/a.13747545358…/1683404451693394/…
收下禮物！人類的意識是時候該進化了。
🔹🔸 本集精彩內容 🔸🔹
💬 改編自姜峯楠得獎小說《你一生的預言》
💬 打破線性時間的思維框架
💬 若能預知未來，你會選擇：臣服命運or扭轉命運？
💬 每一個人事物的「到來」(arrival)，都是生命在向你「提供禮物」
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