《懸案密碼前傳：瓶中信》--- 神探與惡魔之子交手，誰能勝出？
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<一分鐘影評>
電影《懸案密碼前傳：瓶中信》(Flaskepost fra P/A Conspiracy of Faith)之所以如此精彩好看，是因為小說原著創作，就跳脫了單純賣弄懸疑劇情轉折的把戲，而加入了對國家、歷史、文化與社會弱勢者的關懷，今年六月在台上映的電影《懸案密碼-第64號》(Journal 64/The Purity of Vengeance)，聚焦在丹麥政府過往種族岐視醫療滅種的黯黑歷使，而電影《懸案密碼前傳：瓶中信》(Flaskepost fra P/A Conspiracy of Faith)則大膽提出對上帝存在與宗教信仰的質疑與詰問，筆觸辛辣之餘，卻如暮鼓晨鐘，敲醒了偽善的政府與人性，寓教於樂讓觀眾在享受扣人心弦分秒必爭的警匪爭鬥之餘，也能有所省思，小說立意高明言之有物，翻拍成電影自然更加吸睛!
本片不僅僅是因為它俱備了所有懸案必備的離奇故事、驚悚情節、出人意表轉折與暴力虐場面殺等等的元素，更重要的是在原著小說家猶希‧阿德勒‧歐爾森(Jussi Adler-Olsenn)的筆下，所有的人物角色都非完人，個個在身心靈都有或輕或重的缺失，因為從小在精神療養院長大的奇特經驗，造就他一身善於觀察人性描繪深層心理的本事，也成了他小說創作與眾不同獨幟一格的珍貴養份，所以電影裡的人物不論好壞都有血有肉，個性鮮明而立體，本片中加害者，其實也是暴力的受害者，而追捕查案的警探，也有著各自的生心理問題，當犯罪與宗教信仰交纏在一起，就成了觸發本片最令人可觀與省思的看點。
小說作者與導演透過了文字與影象，丟出了「當虔誠的信徒受難時，上帝究竟何在？」的質問，這暗藏在一封漂流多年的瓶中信的背後，也引爆了本片最精彩的對決，無神論者神探與惡魔之子綁匪交手，誰能真正勝出?
懸案密碼前傳：瓶中信 Flaskepost fra P / A Conspiracy of Faith
上映日期：2019-11-29
類 型：犯罪、懸疑/驚悚
片 長：1時47分
IMDb分數：7.0
監 製：Peter Aalbæk Jensen
導 演：《外出偷馬》(Out Stealing Horses，2019)挪威名導漢斯‧彼得‧穆蘭(Hans Petter Moland)
小說原著：丹麥小說家猶希‧阿德勒‧歐爾森(Jussi Adler-Oleen)
編 劇：Nikolaj Arcel, Jussie Adler-Olsen 與 Mikkel Nørgaard
演 員：
《天使與魔鬼》尼可萊‧李‧凱斯(Nikolaj Lie Kass)飾演的調查總長卡爾‧莫克(Carl Mørck)
《00:30凌晨密令》法瑞斯·‧法瑞斯(Fares Fares)飾演助理警探阿薩德(Assad)
《獵殺星期一》帕爾‧斯維爾‧哈根(Pål Sverre Hagen) 飾演綁匪約翰尼斯(Johannes)
《他媽的完美女友》阿曼達·科林(Amanda Collin)飾演被綁架姐弟的母親拉蔻爾( Rakel)
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一部戀愛同居成家生子的青年家庭片，談兩性關係，那天平居然極度向男性傾斜、由男性導演描述女性暴力、甚至直言不諱就是要將女性妖魔化？在這 2010s末期真是政治不正確，不過電影本來什麼都可拍，主流邊緣正規另類都好，我們一年可以看到幾十部勇敢女性對抗男性暴力的故事，看一部壓抑男性對抗女性暴力又有何不可？
當然也很弔詭地，暴力的男性往往駕馭好多女性跟在他尾巴後面、暴力的女性也往往神奇地令男性對她魂牽夢縈當隻小狗再也離不開。本片女主角丹麥影后 Amanda Collin表現太立體多變、令人又愛又恨又怕又憐、尤其兩場征服戲打破第四道牆對觀眾眼神放電，令男性觀眾倒抽一口涼氣知道我們都會拜倒石榴裙下成為忠心小狗 XD 預告片在這加了惡魔紅眼的處理、片頭也把女性符號頭上直接長出惡魔之角，此片不論是仇女厭女懼女都好、總之就是要把女性「妖魔化」！
https://pics.filmaffinity.com/A_Horrible_Woman-601261046-large.jpg
不過既然都大剌剌地妖魔化了，男性觀眾看此片更是要有如北歐寒風般冷靜的自覺：女性絕不都是這樣恐怖、甚至不會有女性是這樣單面，這只是一個女性暴力化身的精靈而已，並不是要我們看了片後同仇敵愾出來仇女厭女的；反而，這個小惡魔就像一面鏡子，將當代男性的各種脆弱、耽溺、幻想、與種種非理性人格通通現形，然後看看明明可以得到自由的男人如何乖乖成為小狗。如果女性要抵抗的男性暴力是肢體，那還簡單，現行體制就算效能不彰至少理論方向清楚；但若男性要抵抗的女性暴力是感情，那是更未知可怕的全新領域，真正挑戰我們的人格有多獨立強壯。
此片預告剪得很精簡有力又活潑，早就由小見大告訴我們這女性暴力化身的惡魔如何對男性步步蠶食鯨吞。電影正片呢，我認為並沒有多談太多其他面向，就只是把極過癮的一分半鐘預告給發展成極過癮的一個半小時。我們在預告看見男主角 Rasmus 家裡的碗盤、掛畫、CD、飲食，在與女主角 Marie同居後一點點被吃乾抹淨，慢慢覺得自己的存在感都消失了。
電影正片則還可以延伸到更多事情，女主角彷彿溫言軟語要來照顧生活一團亂的小屁孩成為成熟男人、種種文化的道德的生態的藝術的價值連珠炮來男孩只有語塞、男孩面露苦悶渴望憐憫只會得來「這太懦弱不夠 Man」、真的 Man起來又被打為不尊重女性的老路、真要談清楚哪裡不尊重卻又被給「你竟然這麼沒概念」的派頭拒絕說清楚。
https://www.youtube.com/watch?v=a1jL9I2mWdM
這多多少少呈現一個女權發展越來越前進、修身理念越來越完整的今日，男權的發展相對之下有多麼不足。這裡說的男權並非與女權競爭，而是談男性該如何獨立自處，而不是處處因為女權伸張什麼我們就和和氣氣退一步，那只會一步步把自己退到消失卻從沒看看自己是什麼。從男主角 Rasmus 身上我們處處看見新時代男性的守份，他知道要尊重女性、要兩性溝通、飲食要生機尊重環境、休閒要藝術陶冶心靈、持家更是要兩人共同打造、就算財產是自己的也不能作為壓抑女性的理由。
但一路跟著新時代價值退守，如果真會退到自己的存在感消失？那也許該問問的是自己的存在感到底建立在哪裡。我們看見這場戀愛的柴米油鹽，一切都還是在伸張自我互不相讓，只是過去只有男性伸張女性都配合、今日男女性都要伸張就成為競爭。說穿了，Rasmus的存在感都關於一些投射在身外之物上的自我認同，譬如我要掛我的畫、聽我的音樂、放我的擺飾、用我的方法佈置、這些東西被換掉時就覺得我被換掉了 XD 倒是值得想想，我們這一代個人主義教育下養出的揮灑自我青年們，到底是用文化藝術休閒器物揮灑自我、還是把自我送給這些身外之物去揮灑它們呢？
https://www.youtube.com/watch?v=O1kB0JQ3JDw
說穿了，這役於外物的自我，掛我的畫聽我的CD就覺得自我存在，不過就是種小狗撒尿宣示主權的領域概念罷了，只是公狗現在遇到了母狗也來宣示主權難免打一架。我們看見 Marie身段細膩言語巧妙步步蠶食鯨吞擴大領域，終極的安全感是讓這男人成為我的乖狗狗（還不能當委屈的乖狗、要當心悅誠服的乖狗）；但當她的領域終於受到挑戰，她帶來她的藝廊場子卻有自己主見説自己話交自己朋友甚至發展自己事業的乖狗有了自己的聲音，那才是她的崩潰時刻。
惡魔般的女人蠶食鯨吞，說穿了也不過就是求個安全感，她表面上溫言軟語安撫乖狗鼓勵他做自己、乖狗真做了自己她卻又矛盾失落... 女權如果只停在這些物質層次上與男性爭領域，終究只是發展出個空殼呀。
https://www.youtube.com/watch?v=ZVuKYIdYGM4
當然，電影到最後，小惡魔 Marie仍然梨花帶雨地成功征服了男孩 Rasmus 成為乖狗一輩子，男孩的公寓已經完全是她開派對交朋友的女性王國、公寓原主人已成滿臉堆笑呼之即來揮之即去的小僕人。隨著男孩躲到樓梯間卑微的無聲吶喊，電影看似是女性惡魔勝利了，但這非關愛情只關於領域競逐的兩性關係，女性勝利了只不過換個領主而已，與過去男性當領主役使女性又有什麼不同呢？
此片沒有知性勾勒正向的道德成長，只有冷酷描繪權力的轉移，不論轉給誰都還是圍繞著「權力」這回事兒... 等我們看個觸目驚心想想自己吧，觀眾不論男女都值得瞧瞧。
https://www.youtube.com/watch?v=eQ4z9oRUxWw&t=2s
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