這幾天有些人問我峇里島是不是沒有被影響，我覺得很有趣，可能有在follow我IG的都覺得峇里島真的沒事。
你看見的只是我的世界和我的選擇，而我的世界裡這個病毒只是人類心底深處投射和反映的恐懼和不安，也就是低頻率的維度空間，我選擇的是相信自己的身體和選擇自在的過生活。
至於峇里島是怎樣，就是一堆人生意倒閉，以前觀光客最多的Kuta, Seminyak跟Ubud就是死寂，很多人不是病死，是餓死和營養不良而死，簡單來說是這樣。
過去這一年，我有我自己的關要過，一部份是財務。剛開始的那時，我在這裡的鋼琴家教學生跑的跑；有轉成線上上課但這裡網路實在太不穩，效果不佳的；也有因為理念不同而散的。
我partner的villa和純素保養品牌生意大受影響，因為完全沒有觀光客，我們剛推出的純素食譜也必須馬上想辦法轉成電子版本。
這裏不是沒被影響，而是沒有空靠北被影響，但這是我人生成長最快速的一年。我捨棄和放下了很多關係，重新做了很多選擇。
其實這讓我想起快20年前我剛出國唸書時，很多人問我一個人出國不會怕嗎？我真的是沒什麼時間害怕（我也不知道要怕什麼），因為我看見的是生活要往前走，我有的是知道我可以。
總之，2020跟2021的開頭，我的人生站在截然不同的位置，原因沒有別的，就是選擇看見人生有無限可能、知道自己是創造者、然後知道所有的限制都只是自己加諸在自己身上的。
我看見的是這件事情是完美的發生，因為它帶我走到我過去這幾年一直想要抵達的地方。
這不是幸運，這是能量上的掌握，我可以你也可以，我沒有比較特別。
生活的現況跟俄羅斯娃娃一樣，一個人怎麼看待大環境的狀況，感受如何，又如何與其互動，通常反映這個人在生活上最小的習慣。
你覺得一年來的安穩沒了，其實是你從來也沒有安穩過。你的安穩一直都是他人給你的，從來也不是你的。
你覺得大家鬆懈了，但那其實不是鬆懈，那只是你不知道在生活中有自信、知道一切是自己的創造，活得處之泰然，還有真的和自己的內在連結、認識自己想要過的是怎樣的生活，究竟是甚麼意思。
我三個月前就寫過了，去年十月也寫過：你認為甚麼東西有用，甚麼東西就會有用；但如果你沒有意識到你覺得那個東西有用是因為你給他力量 —— 你沒看見那個力量或保護其實是源自於你，那你這一輩子只會不斷地向外搜尋那個安全感。
你可能會覺得安全感是從錢、從政府、從父母、從伴侶、從保險公司來，但不是，安全感一向都是源自於你，健康也是。
沒有人需要為你的安全感或你的健康負責，除了你自己。如果你害怕，然後你真的相信戴口罩可以解決一切問題，那你就戴好戴滿，最好睡覺也戴、洗澡也戴、做愛接吻也戴；疫苗打好打滿（重點是你真的知道這疫苗裡裝了什麼嗎 ...？你平常有在注意你放進身體裡的是什麼東西嗎 ...？）外加搬到深山裡，最好再穿個防護衣，如果那是你選擇的現實、那是你想要過的生活。
如果你覺得待在家裡打電動追劇躺著就可以拯救世界，sure, that's your reality. 但也請記得那只是你的現實而已。你要坐在家裡等著生活變好，那你慢慢等。
Fear is the mind killer. 美其名是大家一起努力，但如果你沒意識到這些行動背後的頻率是什麼（感受 + 思維），並且誠實的看待它，同樣的狀況在未來會用不同的方式顯現出來，你會一直活在求生模式裡。
Thriving v.s. Surviving - your choice.
如果你開始意識到這個看似是不可抗的現況其實是在反映你內心深處一些你一直忽視、沒去面對的黑暗，你看見的是成長的機會，那麼這會是你人生的轉折點。
你真的要面對的不是病毒，也不是別人的錯誤或行為，而是你自己的內心。與其說是比其他地方晚了一年才怎樣怎樣，倒不如說是你只是之前被照顧得很好而已，你的成長才正要開始。
每個人都是自己人生的創造者，每個人都有自己的旅程要走。你的旅程不會影響到我的，就如我的個人選擇也不會影響到你的一樣，除非你覺得會。
我們對於一個狀況的意識覺察及感受都僅是一個訊號而已，提醒你你正在hold著怎樣的頻率。要轉變這個外在顯象，你必須對自己誠實，並為自己的人生負上全責。
沒有什麼事情是非得要怎樣，因為你的世界是層層信念堆疊而成的，大部分時候甚至根本不是你的（尤其你覺得都是別人要為你的現況負責時。）只有當你願意own it，並開始接受自己是可以改變的，你的世界才會開始改變。
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人生就是一連串的選擇是你的選擇 在 Re: [新聞] 荷莉貝利談小美人魚：我們改變了她- 看板movie 的推薦與評價
※ 引述《godofsex (性愛戰神)》之銘言：
: 荷莉貝利談真人版《小美人魚》：「我們改變了她只為一個男孩而離開整片大海的觀點」
: 在最新的雜誌採訪中，荷莉 貝利對電影的情節有了更多的了解，她說這部電影不會那麼
: 專注於小美人魚愛麗兒和艾瑞克王子之間的浪漫故事。
: 「我對我的電影版本感到非常興奮，因為我們確實改變了她只因為一個男孩就離開整片海
: 洋的觀點。」
: 荷莉表示：「故事遠大於此，這是關於她自己，她的目的，她的自由，她的人生，以及她
: 想要的東西。」
: 「作為女性，我們是了不起的，我們是獨立的，我們是現代的，我們是有無限可能的。我
: 很高興迪士尼能更新這些主題。」
我看外媒報導這同一篇訪談中，這位還有提到她從小就很喜歡小美人魚的動畫，
也很愛艾莉兒，把自己當成艾莉兒一樣，艾莉兒給了她很多勇氣，
她真的很愛這個故事，很愛這個卡通云云。
但是光是上述這兩段話就知道，她根本不懂小美人魚，
無論是安徒生的原版還是迪士尼的1989年版。
安徒生的小美人魚，主角不是為了一個男孩而離開整片海洋，
他背地裡的故事是"你可以為了愛，犧牲到什麼程度"。
對小美人魚而言，海洋是她一輩子的舒適圈，
而只有在成年禮的時候(15歲)，她們才獲允許探出深海，望向海面上的世界，望向陸地。
而王子是她對陌生與新奇的世界所帶有的憧憬之時遇到的真愛，
所以她寧可犧牲掉生活在自己舒適圈的權利，以及自豪的聲音，
換來與自己一見鍾情的心上人長相廝守的機會。
問題是一連串的誤會以及她無法言語的現狀，害她無法跟王子結婚，
王子以為救他倖免於海難的是論及婚嫁的鄰國公主(其實是美人魚)，
所以即使王子也愛著她，最終只能迎娶他以為的救命恩人為妻，而與美人魚分手。
而深海女巫給了她一個交換回原本生活的機會：
殺了王子把他的血滴在自己換來的雙腳上，這樣她就能變回人魚，
取回自己的魚尾巴跟聲音，回到生活一輩子的海洋繼續生活。
但是愛著王子的美人魚無法這麼做，她對王子的愛是深刻且無私的，
所以她選擇把刀丟入海洋，投海化為泡沫，消失在天地之間。
這個故事之所以令人動容，之所以歷久不衰，
是因為它描繪了愛情的偉大與辛酸之處，你在白馬嘯西風也能讀到金庸寫出這種酸苦：
當你深深愛著的人，深深地愛著別人的時候，該怎麼辦？
就如同白馬嘯西風的主角李文秀的放手，成全了暗戀的情郎與情郎的妻子共結連理，
離開生長一輩子的大漠，策馬下江南一樣，
小美人魚也是同樣的選擇，她們犧牲了自己的所有，無法得到她們愛的人，
但是她們的偉大與救贖深深感動了一代又一代的讀者。
所以小美人魚成了進入天堂的唯一一隻人魚，因為她為己所愛的所作所為，
感動了天地。
這是第一層。
安徒生的第二層寓意在這裡：剎那的永恆於永恆的剎那，到底何者更有意義？
設定上，人魚可以活數百年，但是死的時候會化為泡沫，魂飛魄散，
而人類雖然短短數十年命，死後卻可以上天堂，享受永恆的喜悅。
所以小美人魚才會憧憬人類，想成為人類，
除了為己所愛之外，她想成為那個即使活的短暫，卻能永恆存在的人類。
人魚深居海底，數百年如一日，雖然長壽，但從未有過煙花般的絢麗人生，
而最終成為泡沫遺忘在深海。
但是人類因為短命，只能把握當下，珍惜剎那的情感與羈絆，
最終他們剎那間的精彩，對他們自己而言，宛如永恆一樣深刻雋永。
所以所謂的天堂，其實只是隱喻，這個永恆的天堂，
存在於那怕只曾相愛過一天的美人魚與王子的心中，
存在於那個犧牲自己生命也期待愛人幸福的，化為泡沫的美人魚死前的心中，
就那一念之間，就那一刻幸福的時光，
成為了永恆。
所以你會發現，沒有錯，小美人魚是個謳歌人類愛情跟人類白駒過隙人生的故事。
雖然主角是人魚，但是所有情感，讓你感動讓你哭的情節與情緒，
都來自於人之百態，人之情感，人之愛。
迪士尼1989年小美人魚賦予的是第三層的故事，也是安徒生這個悲劇童話的"現代版"：
灰姑娘麻雀變鳳凰的故事。
在迪士尼的原版，艾莉兒想到陸地上去，從來就不是為了王子，
她真正想成為人類去到陸地的動機，正好是無數美國鄉下/小城市年輕女性，
迫不及待進入大城市，進入這個現代摩登社會的縮影。
王子對她不再是愛情與犧牲的對象，
而是"進入城裡人物質生活與精神世界，享受嶄新的人生"的一種憧憬與期待的象徵。
多少鄰家女孩揣著這個夢想進入城市，進入社會，
在跌跌撞撞中適應這個非舒適圈，或是夢想破碎，回到家鄉，
或是在過程中被這個"陸地"所同化，失去了最寶貴的"聲音"與"純真"??
所以你能理解為什麼全世界有這麼多女孩對這個1989年的故事共鳴這麼深刻，
為什麼全世界又有這麼多男孩子也對這個1989年的故事共鳴這麼深刻??
因為艾莉兒就是那個曾經的自己的寫照，
她的故事就是你的故事，你能不心有戚戚焉，你能不深刻嗎??
小時候你看這電影，這是你的童年，
長大後你看這電影，已是淚流滿面。
這就是為什麼這個故事傳頌至今了：
它講的，依然是人之百態，人之情感，人之愛。
但是在"當代覺醒進步多元包容平等"的"覺醒創作者"的眼中，已經不是這回事了，
這些隱藏在故事情節，字裡行間的那些引人共鳴賺人熱淚的情感與靈魂，
已經被迫扔到冷板凳選手區了，
現在最重要的創作元素，不是普世接感人肺腑的愛情與犧牲，
也不是剎那與永恆，短暫與悠長的華爾滋，
更不是當代都市化社會，人們夢想與破滅，得到與失去的事過境遷的嘆息。
現在最重要的創作元素，
叫做"我的艾莉兒是黑人"跟"我的艾莉兒是獨立新女性，不需要男人"。
先不說，不管安徒生版還是迪士尼89版，
小美人魚本來就不需要男人了，她救了王子，她犧牲奉獻，
最後她終極犧牲奉獻又成全，從頭到尾她都是付出者，不是依賴者。
89年版艾莉兒的故事和旅程，更是一段自我價值與夢想實現的旅程，
她的動機從來就不是"為了一個男孩"。
只把這個角色跟她的特色動機與人格，
扁平窄化成"女人不需要男人"，就是當代SJW讓我覺得最噁心的一點：
牠們總能把那些感動了一代人又一代人，傳唱數十年的經典故事那些震撼人心的元素，
那些人類真實的喜怒哀樂，人性光輝與偉大的鳳毛麟角，人類的愛與友情，
搞成馬克思教條下的無產階級政治鬥爭資產階級，
受害者廣大的女性階級政治鬥爭萬惡邪魔父權資產階級，
受害者廣大黑人低下階級政治鬥爭萬惡邪魔白人至上種族主義資產階級，
這種充滿漏洞，極端有破壞性，又只會引發仇恨與衝突的政治意識形態。
真正的好的故事，是會引發你身而為人的各種情感的，
這就叫做human condition，人生百態。
即使只是一個小孩與機器人的故事(鐵巨人)，
你可以看到一個人為了自己想保護的人們，可以堅持到多麼遠，多麼深刻，多麼悲壯
這只是一個機器人，但是你身而為人，你看到人性最偉大的光輝了，
你看到了。
即使只是一個小孩跟外星人的故事(ET)，
你可以看到友情超越物種與語言藩籬，超越歧見與差異，
在幾個毫不相干的生命體之間，開放出美麗的花朵。
這只是一個外星人，但是你身而為人，你看到人類最珍貴的友情了，
你看到了。
即使只是一個小孩跟一個生化機械人(魔鬼終結者2)，
你可以看到一個終結者，是如何為了貫徹自己的任務，
從保鑣，到成為朋友，到成為男孩父親一樣的存在，
最終為了給男孩一個更好的未來，犧牲自己的存在。
這只是一個生化機械，但是你身而為人，你聽到最後一次hasta la vista baby，
你看到了最後沒入熔岩的那個舉起的大拇指，你潸然淚下，
因為你看到了。
上述的作品沒有一個是黑人或白人，同性戀或跨性別，男人或女人，
他們只是一個生化機械人，一個機器人，一個外星生物，
但是你永遠記得他們的故事，因為他們講的，是人的故事。
然後你看到最後的魔鬼終結者新作，
我們有了女人版拉美裔版的，更新更完美更"現代"的反抗軍未來領袖，更棒的約翰康那
我們有了女型版的魔鬼終結者保鑣，更殺更完美更"符合現代"的女型正派終結者
然後呢??你還記得那個故事嗎??
那個故事讓你感動了嗎??
為什麼沒有??因為那講的，不是一個人的故事，
那講的，只是ESG配額跟"不要取消我"的孬種的歇斯底里絕望尖叫，
更糟糕一點，
馬克思資本論的21世紀好萊塢福音新修版第三波女權主義之卷跟性別多元之卷，
這種毫無靈魂與溫暖的噁心教義跟意識形態罷了。
把那些不朽作品，帶給無數人希望與感動的故事，相當懶惰又虛應形式，
毫無靈魂與內涵地把他們換了皮膚黑色素濃度，換了性別，換了性向，
然後指望觀眾看著這坨毫無創作靈魂也無法帶給你任何感動的大便，
會給予你超越原作舊作那些遠比SJW有才華的天才與逸才，
他們嘔心瀝血想傳達給讀者跟觀眾的嘶聲力竭，
更多的共鳴和喝采嗎??
Ｆｕｃｋ ｏｆｆ
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