譚新強：戲曲中心演唱《帝女花》之〈庵遇〉後感
文章日期：2021年8月27日
【明報專訊】好少在本欄提及我的私人生活，但今次要破例講一件非常興奮和感恩的事情。本周二，非常榮幸，竟有機會在「普樂藝會」姚志明老師領導下，與一班好同學和星光熠熠的大老倌，一齊在非常漂亮的戲曲中心演唱粵曲！
對粵曲的興趣可說來自隔代遺傳，我從未見過的祖父，在鄉下是專業唱戲的。約10年前，經過大會堂，見到「普樂藝會」的海報，我就去了報名加入。
實在慚愧，雖可說學藝多年，因為懶惰，從未學好工尺譜基本功，只是一直念口簧。後來更因工作太忙而停了近8年，最近半年才臨急抱佛腳，再次操曲狂練。但因資質實在有限，所以進度甚慢，在此實需要感謝姚老師和我邀請的年輕名花旦王潔清小姐（多才多藝，亦是編劇家），和一眾樂師及陪我唱歌的同學們的無限耐性和指導。
今次演出源出自兩年多前，在「普樂藝會」的周年晚宴上，跟姚老師聊到當時剛落成的戲曲中心，我就表示極力鼓勵和支持我們曲社去申請一個演出檔期。出口容易，但辛苦了一班好同學，開始了漫長和艱辛的籌備過程。我需要對廣大香港市民道謝，戲曲中心的建築成本高達27億元，現在我們這些票友，竟可只花10萬元不到，就租到此世界級歌劇院，非常物超所值！戲曲中心的排期當然非常長，也有一定水準要求，但絕對接受業餘團體申請，開放度和使用率，都遠高於香港單車館！
港治疫成功 演出兩延期後終成功舉行
戲曲中心的建造歷史有點坎坷，亦有點爭議性。設計出自溫哥華華人建築師譚秉榮手筆，但不幸在2016年巡視工程時突然中風去世。後來劇院的英文名字「Xiqu Centre」，也曾一度引起激烈社會辯論。戲曲中心更有點生不逢時，2019年初正式啟用，開幕不久即遇上大型社會暴亂，到了2020年更碰上沒完沒了的疫情，大大影響整個演藝界。
我們的演出也幾乎以為告吹，結果兩度延期，超過一年時間，最後能成功舉行已算幸運，實需感謝香港治疫超成功。據了解，上演西方歌劇的紐約林肯中心的室內劇院仍未重開，但從5月起，就在室外搭了10個台舉行演出，有抄襲我們搭棚上演神功戲的嫌疑呢！
粵劇在2009年已被聯合國列為人類非物質文化遺產，更是香港和所有廣東人的文化瑰寶，非常值得保存和發揚光大。我一曲走天涯，今次唱了香港人最熟悉的《帝女花》之〈庵遇〉。《帝女花》當然是任白戲寶中之戲寶，亦是唐滌生先生的四大名劇之一（其他三套為《紫釵記》、《牡丹亭驚夢》及《再世紅梅記》）。《帝女花》原劇本出自清代崑曲劇作家黃燮清，後來由唐滌生改編而成。《帝女花》的故事感人，不止受到中國人歡迎，原來早在清末已傳到日本，且長期有演出此劇（但不知是以何形式，Kabuki還是Noh？）。據說，任劍輝和白雪仙兩位，在一次日本旅行中，偶然碰到此劇演出，從而啟發他們把《帝女花》帶回來，鼓勵唐滌生先生改篇成粵劇。
如此故事是真的（如有讀者認識白雪仙女士，請幫忙印證一下），實在非常傳奇。我認為此故事可信性頗高，因為早期的粵劇其實可算頗國際化，包容性也很強。粵劇的歷史不到200年，對比超過600年歷史的崑劇不算長，最有名的明代崑劇作家湯顯祖，跟沙士比亞是同一時期的人，且同在1616年去世。最初的粵劇演出方言其實並非粵語，而是所謂的古腔官話（又稱中州話），反而較接近北方方言。現代粵劇的改革歷史更短，都是始於1920年代的，主要推手為在香港土生土長，曾就讀聖保羅書院的薛覺先先生（白雪仙的父親白駒榮亦重要）。改革包括引進大量西洋樂器如小提琴、色士風，甚至結他等等，但亦有帶入北方的鑼鼓和北派表演藝術。樂曲方面加入大量豐富旋律的小曲，有些甚至來自西方，演唱方言改為主要粵語，男角從高八度音的子喉改為平喉（感激），亦開始容許女性參與演出，毋須全部女角用男生反串。薛覺先的劇團，也培養了多位著名劇作家，包括南海十三郎和稍後期的唐滌生等。
其實這批早期粵劇改革者都頗西化，不止薛覺先念番書，南海十三郎更曾是港大醫科生，唐滌生原名唐康年，滌生只是他英文名Dickson的譯音名字！唐滌生曾在非常洋化的上海讀書，除編劇，其他興趣包括畫西洋水彩畫和看荷李活電影。他們這批人的創作靈感來自全世界，並無特別國家和文化界限。當年粵劇流行地域非常廣，除粵、港、澳為中心點外，南洋以至北美和歐洲華僑，都以廣東人居多，所以各大老倌經常到全世界演出。李小龍爸爸李海泉為粵劇名伶，正因在1940年去了美國演出和避戰亂，李小龍才會出生於三藩市。
改革粵劇四大建議 助傳承創新
其實粵劇在今天的香港和廣東仍頗流行，我參與了之後才發現有那麼多的志同道合人士。除年紀較長人士外，喜見原來也有不少年輕的專業粵劇表演者和樂師，演藝學院和八和會館更是功不可沒。最近發現有些大老倌，甚至有專門開班教導只幾歲大的小朋友！
任何文化藝術都必須有生命，有傳承和創新，粵劇也當然不例外，需要更多新的好劇作。讓我大膽提出數個繼續改革的建議：
1.傳統曲牌如《秋江月》和《妝台秋思》等固然好聽，但我認為不應不停翻用。我建議每齣劇都必須創造一些新的樂曲。情况如百老匯劇一樣，無論Phantom of the Opera和Cats的歌曲有多好聽，Andrew Llyod Weber是不會翻用這些旋律的。但我的意思並非完全放棄非常優美的中樂pentatonic scale（五聲音階）和較簡單的harmony（和聲），其實我反覺得模仿交響樂團的現代中樂團有點不倫不類。但在中樂的音律基礎上，應該也有大量創作空間。
2.我絕對覺得中國戲曲的藝術性高於傳統西方歌劇，因為包含唱、念、做、打，絕非如西方歌劇般，主要演員只懂行來行去唱歌。所以我認為未來的粵劇應提升舞蹈、做手，以及我的至愛北派的佔比和重要性，給予觀眾更多的視覺享受。當然服裝、化妝、燈光和舞台設計亦非常重要。
3.現代人的生活習慣網上化和碎片化，是無法否認的事實。因此無論傳統粵劇藝術家多麽喜歡四小時長的現場舞台表演，我認為必須縮短表演時間至約兩小時，甚至編寫一些更短的劇目（不一定是折子戲）。近日我發現在疫情期間，八和拍製了一系列介紹粵劇各方面藝術的短視頻，是個非常好的計劃。但我認為連正式粵劇表演也應大量放到網上做推廣，粵劇的整個商業模式都需要重新考慮，從只靠現場門票、票友和政府資助，加上新的網上流量和收費模式。
4.最重要的是，中國包括香港，需要盡快開關，重啟正常的人民、文化藝術、學術、生意和外交旅遊。封關愈久，中國與全世界的隔膜愈加嚴重，加上中國互聯網並非完全開放，本已在惡化的美中關係，在切斷絕大部分實體交往後，情况變得更差，甚至更危險。
內地近月政策 似墮圍城受困心態
除此，一如我數月前的警告，中國切忌因封關而墮進圍城受困心態。近日所見的一些政策，就不幸有此味道。我再次提醒，不可因一棵樹而放棄整個森林，必須鼓勵中國企業（和人民幣），包括互聯網平台企業，盡快衝出國際。說什麼不想超越美國，只想超越自己，聽來有點道理，但其實誤解了中國互聯網企業需要走出國門的真正原因。互聯網就是最強大的新媒體，如中國全面放棄全球競爭，美國互聯網巨頭，更將長期壟斷全球傳媒和大部分人的腦袋，他們對世界的認知都是經過美國傳媒的五稜鏡。美國擁有絕對性的媒體控制，再加上中國無意放開資本帳，提升人民幣地位，所以才能支持美國無道的長期QE和其他不合理貨幣和財政政策。換作沒有超級傳媒控制權的古羅馬帝國，如此誇張的印鈔，可能早已引發金融危機！然後有了無限的印鈔權，才可負擔更誇張和極端的「9 Power Standard」軍事開支！
粵劇界只是整個社會的極小一份子，但亦是一個縮影。明年我們曲社又訂了戲曲中心作三場表演，老師幫我約了全中國最有名的花旦之一蔣文端女士與我合作。我誠惶誠恐，但當然非常興奮，只期望早日通關，明年能夠成功演出！
如能與全世界恢復通關，我甚至夢想我們曲社能遠征歐洲，在維也納黄金音樂廳（Goldener Saal Wiener Musikvereins）演唱中國粵曲！
中環資產投資行政總裁
[譚新強 中環新譚]
交響樂團樂器介紹 在 [問題] 交響樂團的樂器介紹與編制- 精華區clmusic 的推薦與評價
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請問有哪裡有網站可以有交響樂團的各種樂器介紹呢??(最好是有圖文對照的)
還有交響樂團的編制
謝謝各位嚕^^
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作者: percus (PERCUSsion) 看板: clmusic
標題: Re: [問題] 交響樂團的樂器介紹與編制
時間: Sat Oct 28 05:28:28 2006
※ 引述《darrenh (Music)》之銘言：
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: 請問有哪裡有網站可以有交響樂團的各種樂器介紹呢??(最好是有圖文對照的)
: 還有交響樂團的編制
: 謝謝各位嚕^^
定音鼓 其他打擊聲部
豎琴*2 長笛*3 小號*2 長號*2
低
法國號*4 雙簧管*2 單簧管*2 音
鋼琴 提
中提琴*略少於第二小提琴 琴
*約5~9
第二小提琴*略少於第一小提琴
大提琴*約中提琴
第一小提琴*約10~20 指揮
長得大概像這樣..
管樂器我用最低人數，
弦樂器用的是"一般管絃樂團~大型交響樂團"
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作者: Riedel (小號詩人) 看板: clmusic
標題: Re: [問題] 交響樂團的樂器介紹與編制
時間: Sun Oct 29 16:20:20 2006
※ 引述《percus (PERCUSsion)》之銘言：
: ※ 引述《darrenh (Music)》之銘言：
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: : 請問有哪裡有網站可以有交響樂團的各種樂器介紹呢??(最好是有圖文對照的)
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: : 謝謝各位嚕^^
: 定音鼓 其他打擊聲部
: 豎琴*2 長笛*3 小號*2 長號*2
: 低
: 法國號*4 雙簧管*2 單簧管*2 音
: 鋼琴 提
: 中提琴*略少於第二小提琴 琴
: *約5~9
: 第二小提琴*略少於第一小提琴
: 大提琴*約中提琴
: 第一小提琴*約10~20 指揮
: 長得大概像這樣..
: 管樂器我用最低人數，
: 弦樂器用的是"一般管絃樂團~大型交響樂團"
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基本上
最少弦樂的組合 是四支第一小提琴 四支第二小提琴 兩到三支中提琴 兩到三支
大提琴 加上數字低音
這多半是巴洛克時期的編制
至於管樂與打擊得看作曲家喜好
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兩管的管絃樂團
要6-8(1st vl) 6-8(2nd VL) 4-6(Viola) 4-6(CELLO) 2-4 double bass
管樂全部兩支 長笛 豎笛 雙簧管 巴松管 法國號 小號
沒有長號 低音號
打擊最多兩個 定音鼓與一個其他打擊樂器
這是古典時期的編制
莫札特 海頓 甚至貝多芬的前兩首交響曲都是這個編制
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三管編制
8-12(1st.vl); 8-12(2nd vl); 6-8 viola; 6-8cello; 4-6 Double bass
管樂
長笛三(其中一兼短笛) 雙簧管三(其中一兼英國管) 豎笛三(其中一兼低音豎笛)
巴松管三(其中一兼Contra-BASSON)
法國號四 小號三, 長號二 低音長號一 低音號一
打擊三人
豎琴一人
這是很多浪漫派的與新古典的編制
例如布拉姆斯(稍少管樂編制) 柴可夫斯基 布魯克納 拉赫曼尼諾夫的交響曲
或是普羅高飛夫 巴爾托克的交響作品
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四管編制 美國大型樂團多半是用這樣的編制招募全職人員
12-14 (1st Vl); 12-14(2nd. Vl); 10 viola; 10 cello: 8 double bass
管樂四管
長笛四(其中二兼短笛); 雙簧管四(其中一兼英國管); 豎笛四(其中一兼低音豎笛
一兼高音豎笛); 巴松管四(其中一兼Contra-BASSON)
法國號六支; 小號四支; 長號兩支; 低音長號一支 低音號一
豎琴一人
鋼琴一人
打擊定音鼓一人; 其他打擊四人 共五人
這種編制大部分是馬勒 史特拉文斯基或是其他作曲家大型管絃樂作品使用
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歐洲與俄國還有更大編制的樂團 不過基本上是大型歌劇院樂團與交響樂團的合併
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※ 編輯: Riedel 來自: 218.167.36.176 (10/29 16:25)
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