在澀谷狂歡的人潮銳減八成後,第33回東京國際影展也於昨日正式開幕。因應疫情,此屆將過往的競賽、亞洲的未來、日本電影Splash三大單元,合併成「TOKYO Premiere 2020」,同時也將競賽改為「観客賞」,讓2020年的觀眾成為第33回東京國際影展的主角。
面對是枝裕和在記者會上表示,希望東京影展未來能廢除競賽單元、重新尋找自己定位,在經歷2020年的疫情災難後,是否能成為一大轉捩點,值得注目。
本屆開閉幕片,分別為武正晴的拳擊片《アンダードッグ》與柳楽優弥演繹葛飾北齋的《HOKUSAI》。綜觀今年的選片,可說是黯淡「微」光,因取消部分單元,整體而言大明星出演的作品與年度大片數相對減少,倒是提供給新銳導演更多的空間能被看到,也算是維持歷年東京影展的作風。
上半年發起SAVE the CINEMA 的深田晃司,則是今年「Japan Now」單元的焦點影人。罕見地以電視劇集闖進坎城影展的新作《虛情真意》,再到他早期的短片集,無可否認他絕對是今年最活躍的日本導演。「Japanese Animation」單元,則以日本動畫與VFX為發想,分別選入1998、2007、2018年的寶可夢劇場版,以及秘密戰隊、超級戰隊、騎士龍戰隊的劇場版。
「Japanese Classics」單元則以天才山中貞雄,現存三部作品的4K數位修復版,以及《無法松的一生》1943年最早的版本。
雖然今年無法出國朝聖東京影展,但在今年金馬影展就能看到《反正我就廢》《虛情真意》,以及即將於全台上映的《尋找小魔女doremi》與《猶瑟與虎魚們動畫版》。
【TOKYOプレミア2020】
《#アンダードッグ》
監督:武正晴
演出:森山未來/北村匠海/勝地 涼
《#ある職場》
監督:舩橋 淳
演出:平井早紀/伊藤 恵
《#君は永遠にそいつらより若い》
監督:吉野竜平
演出:佐久間由衣/奈緒
《#私をくいとめて》
監督:大九明子
演出:のん/林 遣都/橋本愛
《#佐々木インマイマイン》
監督:内山拓也
演出:藤原季節/細川 岳
《#反正我就廢》
監督:竹中直人/山田孝之/齊藤 工
【特別招待】
《#HOKUSAI》
監督:橋本 一
演出:柳楽優弥/田中 泯/阿部 寛
《#あのこは貴族》
監督:岨手由貴子
演出:門脇 麦/水原希子/高良健吾
《#おらおらでひとりいぐも》
監督:沖田修一
演出:田中裕子/蒼井 優/東出昌大
《#滑走路》
監督:大庭功睦
演出:水川あさみ/浅香航大
《#サマーフィルムにのって》
監督:松本壮史
演出:伊藤万理華/金子大地
《#10万分の1》
監督:三木康一郎
演出:白濱亜嵐/平 祐奈
《#猶瑟與虎魚們動畫版》
監督:タムラコータロー
演出:中川大志/清原果耶
《#水上のフライト》
監督:兼重 淳
演出:中条あやみ/杉野遥亮
《#フードラック食運》
監督:寺門ジモン
演出:EXILE NAOTO/土屋太鳳
《#尋找小魔女doremi》
監督:佐藤順一、鎌谷 悠
演出:森川 葵/松井玲奈/百田夏菜子
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過16萬的網紅文学YouTuberベル,也在其Youtube影片中提到,📕チャンネル登録はこちら→https://goo.gl/IWoCJA 📙公式サイト(ブログ)はこちら→http://bellelinwall.com/ 📘SNS等 Twitter→https://twitter.com/belle_youtube Instagram→https://www.ins...
おらおらでひとりいぐも 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的精選貼文
近年聲勢與影響力直逼東京影展的韓國釜山影展,原受疫情影響而宣布往後推移開幕兩週,同時也縮小舉辦規模,今日則正式公布本屆釜山影展入選片單,其中包含閉幕片共計12部日本長篇電影入選。
曾被改編成真人版,由妻夫木聰與池胁千鶴主演的《猶瑟與虎魚們》,此次由動畫製作公司BONES重新打造的動畫版,入選為今年釜山影展的閉幕片,好消息是,本片也即將在台灣上映。今年闖入坎城與威尼斯的《晨曦將至》《間諜之妻》則入選標榜「國際電影」的Gala Presentation單元,而後者才剛奪下導演銀獅獎。
紀錄片代表則有,日本代表性導演原一男的《水俣曼荼羅》,片長長達372分鐘,耗時15年拍攝、3年剪輯,紀錄「昭和 水俁病」的史詩鉅片,以及還原三島由紀夫自殺前,與東京大學激辯的珍貴影像的《三島由紀夫vs東大全共闘50年目の真実》。
「亞洲之窗」單元中則可見石井裕也、沖田修一、青山真治等日本實力派中堅導演的新作。值得一提的是,由豊原功補、小泉今日子等人,兩年前設立的電影製作公司「新世界合同会社」所製作的首部作品,由新銳外山文治執導的《ソワレ》同時也入選此單元。
本屆「特別放映」則為吉高由里子與横浜流星的純愛電影,而年年獎勵日本獨立新銳導演的New Currents單元,今年出線的則是春本雄二郎。最後以大型戶外放映為主的Open Cinema單元,是否會因為疫情取消還不得而知。第25屆釜山影展將於10月21日至30日舉行。
#第25屆釜山影展日本電影入選名單
【閉幕片】
《#猶瑟與虎魚們》
原作:田辺聖子
監督:タムラコータロー
配音:清原果耶/中川大志
【Gala Presentation單元】
《#晨曦將至》
監督:河瀨直美
演出:井浦新/永作博美
《#間諜之妻》
監督:黑澤清
演出:蒼井優/高橋一生/東出昌大
【Icons單元】
《#水俣曼荼羅》
監督:原一男
【A Window on Asian Cinema】
《#生きちゃった》
監督: 石井裕也
演出:仲野太賀/若葉龍也/大島優子
《#空に住む》
監督:青山真治
演出:多部未華子/岸井ゆきの/美村里江/岩田剛典
《#ソワレ》
監督:外山文治
演出:村上虹郎/芋生悠
《#おらおらでひとりいぐも》
監督:沖田修一
演出:田中裕子/蒼井優/東出昌大/濱田岳
【Special Screening單元】
《#君の瞳が問いかけている》
監督:三木孝浩
演出:吉高由里子/横浜流星
【New Currents單元】
《#由宇子の天秤》
監督:春本雄二郎
演出:瀧内公美/梅田誠弘 /光石研
【Documentary Competition單元】
《#三島由紀夫vs東大全共闘50年目の真実》
監督:豊島圭介
【Open Cinema單元】
《#淺田家 》
監督:中野量太
演出:二宮和也/妻夫木聡/風吹ジュン/黒木華/菅田将暉/
おらおらでひとりいぐも 在 藍白拖 Facebook 的最讚貼文
許多人以為過了某些年紀就無法再做某些事。
不知不覺被年紀困住。
其實真正可怕的不是有年紀,
而是沒有錢。(喂)
2018年日本文壇的大事,莫過於63歲才出道的新人--若竹千佐子以處女作《我啊,走自己的路》奪下芥川賞,在宣布獲獎的24天內,便熱銷突破50萬冊。創下「玄冬小說」新文類,吃下讀者三代年齡層,更是引起朝日、讀賣、產經、岩手日報、每日新聞等重磅日媒爭先報導。中文版即將在6月面世。https://bklife.pse.is/HG48G
評審委員也讚譽「既新鮮又痛快!全新且充滿魅力的『高年級女主角』誕生了!」
芥川賞以鼓勵新人作家為主旨,獲獎者也多半是30至40歲左右的作家,像若竹千佐子這樣,年逾遲暮方踏進文壇,且以處女作獲獎的例子反倒不多見。更值得一提的是,《我啊,走自己的路》以是獨居老婦為主人翁,名副其實是「玄冬作家」所創作的「玄冬小說」。
作者在第54屆文藝賞的頒獎感言中提到,「就『出發』來說,63歲似乎有點晚,但對我而言,是必須花費的時間。」這句話除了代表了她身為職業作家的意識,同時也是她人生的標記。
中文版將在6月面世,5/22開放優惠預購。
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⏩55歲才學寫作的芥川賞/文藝賞作家
若竹女士出身岩手縣,成為小說家是她兒時的夢想,但後來選擇進入家庭相夫教子,過著平淡而幸福的日子。然而在她55歲那年,摯愛的丈夫猝逝,她的人生也似乎跟著崩塌,這是她第一次體驗到什麼叫做「絕望至極的悲傷」,只覺得眼前一片黑暗。雖然心裡很清楚再這樣下去自己就完蛋了,卻什麼事都無法做,心疼母親的兒子於是勸她參加小說講座,屬於「若竹千佐子」的人生也才真正開始,而《我啊,走自己的路》也可說是作者人生的映照。
這本既聽得見聲音,也看得見時間流逝的作品,足切感受著人生深度。意料外的發展是,她引起了許多年輕讀者的共鳴,認為「桃子的故事是我的故事,是母親的故事,更是明天的我」,不僅覺得「自己有了盟友」,也很喜歡桃子包括「一個人的老後好寂寞」和「一個人也不要緊,不如說可以為了自己自由地活著」這兩種完全相反的感情!
⏩好像聽到桃子對我說:
用熱呼呼、溫暖又幽默的東北方言好好寫吧。
《我啊,走自己的路》是以74歲獨居的桃子為主角,沒有核心情節、沒有故事線,也沒有眾多人物,絕大部分是桃子與內心「絨毛」的對話(更多是吐槽)。儘管如此,整部作品的結構並不貧弱,反而顯現出驚人的豐滿,讓讀者得以透過這部作品了解桃子目前為止的人生,了解她內心的種種疑問或掙扎。
在故事中,桃子說她眼下最重要的人生課題,就是東北方言。在文學作品中,方言一直不是個好處理的題材,很容易在完滿了某方面要求的情況下,又造成了新的門檻,不但有可能限縮了受眾的範圍,更是考驗讀者的耐心。尤其是日本幅員廣大,各地方言可說天差地別,不同的方言除了描述不同的風土與文化,同時也展開無形的結界,自然劃分出「本地人」與「外地人」,並依此建立認同。
但是作者依然決定讓方言成為桃子「內在我/表層我」的標記。因為對桃子而言(當然也是對作者來說),使用的是方言或是標準語,不只是工具的問題,更繫於深層的自我認同(不論是對家鄉或是「我」這個人);既然她的人格是在東北方言的環境下所塑造的,當然也只有說著家鄉話的她,才能觸及真心、讓真正的自己浮現出來。
⏩74歲的桃子桑,已經沒有什麼好怕的囉
而或許有些意外的是,作品中的桃子並沒有表現出「理想老人」特有的睿智或沉穩,反而顯得不修邊幅、我行我素,且不善言詞,還習慣用奇怪的舉止來掩飾自己真正的心情。
事實上,桃子一直是不甘受制於「典型」的人。
不想聽母親的話、當烙跑新娘、倒追丈夫周造、在心裡對女兒說「沒有一個孩子比自己重要」、質疑親子關係的期限……等等。桃子的人生不斷重複著反叛與挑戰,但真正的鬆綁,還是從丈夫周造的死開始的。
年輕的桃子因為遇見「俊美得出奇」的丈夫而有了想努力的目標,也決定了自己想成為的樣子;但是在丈夫猝逝後,這項努力無以為繼,不再需要迎合丈夫的喜好,桃子也得以從妻子的角色中畢業,並進一步脫去所有「角色」應有的樣貌,不再扮演母親、女兒、妹妹、孫女……在這層意義上,桃子不但變成「一個人」,也回歸身為一個「人」。
「一個人也沒關係」的聲音逐漸湧現,過去視而不見的矛盾也再也沒有壓抑的理由,這造就了桃子腦中活躍的小劇場,以及許多看來不似得體的行為,另一方面,也一改對老去的刻板印象,帶來饒富趣味的日常。
⏩孤獨的必然,竟是生機盎然
從書名開始,「孤獨」就是本書必然會觸及的話題。
原文書名《おらおらでひとりいぐも》出自宮澤賢治悼念亡妹的詩作〈永訣之朝〉。在宮澤的詩作中,妹妹所說的這句話有著獨自面對死亡的悵然,然而在桃子的故事裡,這句話卻有著獨自走向未來的堅毅。
桃子說,無論是誰,都一定有用盡一生才能明白的道理--呼應作者所說的,這是她必須花費的時間。桃子所發現的道理,就是「人,生而孤獨」。作者並不認為「孤獨」是負面詞彙,而是一種人生的必然。丈夫猝逝時,雖然覺得悲傷,甚至連全身毛細孔都能感覺絕望;但在此同時,她心裡也開始產生「今後的人生要為自己活」「我要靠自己一個人活下去」的念頭。所有的相聚都有離散的一天,正因為了解孤獨的必然,我們才能與內心持續對話、發現潛藏的渴望,並了解真正的自己。
透過接受孤獨與對它的凝視,桃子儘管仍不時感到悲傷,卻能在一個人的生活中不斷汲取活下來的力量,並找出樂趣所在。
這個故事從春天開始,也在春天結束,但桃子的故事並沒有完結。時光流轉中,孤獨除了是桃子最可靠的盟友,也讓她成為她自己。桃子對生命的探索還在進行中,她的「生之欲」如此旺盛,或許正是雖稱為「玄冬小說」,讀來卻毫無肅殺寂寥之氣,反而處處顯得生機盎然的原因所在吧!
📗《我啊,走自己的路》
中文版並收錄✍作者致台灣讀者序
5/22開放預購,6/1紙電同步上市
吳念真吳定謙父子、小野、陳名珉、林達陽、楊富閔、祝康偉、徐玫怡、東默農
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直木賞候補作藤崎彩織著"ふたご"を書評しました。2018年1月16日は第158回芥川龍之介賞・直木三十五賞の受賞発表日です。バンド・ミュージシャンとして若年層を中心に人気を博す"SEKAI NO OWARI"。ピアノ等を担当する女性メンバー、Saoriさんが昨年小説家デビューを果たしました。処女作の名は"ふたご"。内容はどう考えてもFukaseとSaoriにしか見えない主人公の生い立ちと、バンド仲間と共にメジャーデビューへ向けて活動していく青春&葛藤長編ストーリーです。セカオワの世界観がそのまま小説に閉じ込められています。恋愛?友情?それ以上?ファンにはたまらない内容でしょう。そして、この"ふたご"が直木賞のノミネート作品に選ばれたというのですから驚きです。昨年末の候補作発表で大変話題になりました。芸能人の文学賞受賞も珍しくない時代ですが、まだ懐疑的な方も多いでしょう。私は最近、芸能人作家の小説を続けて読んでいたこともあり色々な興味を持って読んでみることにしました。"ふたご"は、文芸界のカンフル剤となるために直木賞へ送り込まれたのか?それとも皆納得の実力なのか?リアルな感想を述べています。確かな筆力と表現力をみなさんも感じてみてください→ http://amzn.to/2DlKkmg ふたご/藤崎彩織(文藝春秋)
(追記)
受賞発表されました!おめでとうございます!
芥川賞:百年泥/石井遊佳、おらおらでひとりいぐも/若竹千佐子
直木賞:銀河鉄道の父/門井慶喜
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