常常有朋友問到，音響調校是什麼？是不是就是換換線材？擺喇叭位？還有什麼好調？其實調校是沒有一個規律性，要按不同人的不同要求，不同水平，作出不同的調校方法，來達至自己對聲音的要求。我的要求就是平衡，把錄音中各樣樂器和人聲的位置，精確還原出來。
以下這篇文章刊於『音響技術』2018年10月號第445期，內文提到有關我調校Stenheim Alumine Five的點滴。
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Stenheim Alumine 5 調校篇 文：Lee388
這次買入Stenheim Alumine 5作為自己的參考揚聲器，事前曾在極品音響陳列室聽過用不同器材驅動下的聲音，之後更在「音響技術」試音室試聽，並在2017年7月號（第430期）刊登試聽報告，所以我對Alumine 5的聲音特性可算瞭如指掌，知道這對揚聲器質素相當之高，可是搬到寒舍開聲之前，始終會有點忐忑，怕與自己現用的器材夾不來，又或者空間容不下每邊兩隻10吋低音單元所發出來的低頻。
當這對Alumine 5在寒舍正式開聲後，遇到第一個問題是Alumine 5的靈敏度相當之高，達至94 dB，所以前級音量控制完全不同，而且發覺聲音有點“衝”和“行”的感覺，只有強音沒有弱音，之後，把Burmester 808MKV前級的輸入增益（Gain）慢慢調細，調至一個強弱對比的平衡位，最後就能解決以上問題。之後，經過一段時間的煲練，這對Alumine 5也算快進入工作狀態，當然要達至百分百水準，還要運作更長的時間。Alumine 5體型不算龐大，這是非常適合香港家居環境，而發出來的聲音規模感也相當之大。
當我在為Alumine 5微調和摸索期間，剛好在視聽展與Stenheim CEO Jean-Pascal Panchard做了一個訪問，當然借機了解多一點Alumine 5的細節。這對Alumine 5是Bi-wire設計，剛好本人有兩對同樣的Burmester喇叭線，所以我是以Bi-wire方式連接，不過我也問到Jean-Pascal Panchard有關Bi-wire問題，他指出如果大家不想用Bi-wire連接，而又不想用跳線（Jumper），可嘗試扭開喇叭接線柱的螺絲，打開接線柱面板之後，把箱內低音喇叭線接到高音柱這邊就可以，而且不用焊接，全部是用螺絲安裝，只要小心不要把紅、黑調轉就可以。他亦有提到高音與中音單元不是在揚聲器中軸位置，在正常情況一對揚聲器擺放是一對高音放在比較近的位置，不過也可按不同情況作出調校，我聽了他這樣說，因為我一對揚聲器之間的距離也不算遠，所以我嘗試將高音和中音單元放在外面，暫時試聽也沒有大問題，音場好像闊了一點，不過我也會花多點時間聽聽不同類型音樂來決定最終如何擺放。
這對Alumine 5在寒舍經過一輪煲練和調校，暫時擺放的位置是離後牆1.8米，一對高音之間的距離約2米，高音離開側牆是0.5米，聆聽位置離開揚聲器約2.3米，一對揚聲器作適量的Toe in，因為聆聽空間左右牆不同，所以右邊揚聲器Toe in角度會多一點。另外，揚聲器用電子水平尺調至水平，並用雷射水平儀作參考，調至一對揚聲器在同一高度，經過以上的調校和煲練後，以下是我對Alumine 5的聲音總結，首先高音方面，絕對可以稱為鉅細靡遺，播放在教堂錄音的CD，這種因為空間而產生的堂音，還有樂器所產生的泛音，完全表露無遺，而且相當細緻、晶瑩，最使我喜悅是播敲擊樂，如三角鈴和Hi-Hit的金屬感極為像真和傳神，而且就如現場演奏一樣，就算敲打得多麼厲害也沒有炒耳的聲音，只會以能量來表達出來。至於中頻方面，這是偏向厚聲，不過這種厚又不是這類模糊不清，帶一層霧氣的厚，這是一種清晰得來有質感的厚聲，密度感非常之高，人聲變化和各樣細節達至納米級微細！至於低頻和超低頻方面是我最滿意的地方，速度感和量感同樣優異，剛好早前聽過錢國偉老師一場鼓樂演奏會，這刻記憶猶新，就用Alumine 5來播於中樂，彷彿把我帶回當天演出現場一樣，鼓聲極之真實，當把音量開得愈大就愈傳神，還有只會線性放大，不會把某個頻段加大和誇張，難怪Alumine 5有這樣高度的傳真度。總結，Alumine 5是一對沒有特定個性和傳真高的揚聲器，只會把輸入來的訊息完全傳遞出來，播回配搭器材的特性和錄音本身的質素，這刻我非常滿意Alumine 5在寒舍中表現！
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