中國禪宗之開創者菩提達摩面壁了九年之後，居然發生了……
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達摩面壁 在 看中國 Facebook 的精選貼文
達摩面壁 在 馬欣 Facebook 的精選貼文
最近讀完日本名導黑澤所著《蝦蟆的油》的感受分享:
黑澤明那雙導演的眼如何能直視深淵？或許也跟他童年的經歷有關....
書中最令人動容的篇章是他描寫與哥哥的感情，一如正片與底片的一體兩面，他們兩人看似選擇不同但在本質上卻如此近似。
黑澤明的哥哥從小比起他是更能適應學校生活，不像他被同學叫為「金米糖弟弟」欺負，他哥哥貌似更懂得社會的叢林法則的人，他也以如此強悍的方式保護當時適應不良的弟弟，他對弟弟跟自己都嚴格。
細細讀來，黑澤明與他哥哥都在一個被教育成「男性必須無所畏懼」的社會下長大，太絕對的男性教育，忽略了勇敢本來就是來自於正視自己的恐懼才能產生。
一昧追求堅強，反容易遭到折翼，他哥哥從小傑出，黑澤明從小則被視為「智力發展遲緩」，哥哥自從中學應試失敗，之後開始與外界期望背道而馳，而黑澤明則碰到了一個好老師，讓他從填鴨教育鬆綁，能按自己的步調追求自己的不同喜好。兄弟兩個人都是愛好文藝且善感的人，對社會的強弱二分法不以為然而想追求精神上的自由，但結果不同。
他哥哥選擇在30歲以前自殺，自認人生是在墳墓上跳舞，認為過三十歲就變醜惡大人的他被「深淵」給吞噬了。對從小就崇拜哥哥的黑澤明而言衝擊可想而知，他形容得如水般清淡，不帶情緒地寫出了最銳利的細節，就是他哥哥的遺體被送上汽車，因震動把胸部的空氣擠出而出現的類似「低聲呻吟」，那在外人眼裡很驚悚，但他以弟弟的身分寫出來時，像是生命的乾嘔。
心思細膩的人在成長期原本就不易，但黑澤明或許因為哥哥的關係，開始懂得如何偏個角度看待深淵，與看待人生恐懼這件事。如果藝術就是個折射反映現實的概念，他之後想當畫家與後來成為電影導演，都是力圖在黑暗中尋找光的能力，他懂得黑暗都有層次，你如何潛入那其中的光暈，於是書中他寫道：「因為有哥哥這個『底片』，才會有我這個『正片』。」
看完這段我才發現為何黑澤明的電影總有從黑暗中折射出光的能力，這很像是卡夫卡形容寫作是在坍塌之中，一手撐起光源，一手拿起筆寫下自己所看到的。而黑澤明則說他寫劇本的過程像是達摩面壁般，總有一條路在眼前展開。
事實上，從黑澤明早期電影《野良犬》拍攝出戰敗後的日本，人心的躁動如流浪犬般進退失據；讓他得到威尼斯金獅獎的《羅生門》裡每個真實都寄生在謊言中；《七武士》超越時代地進行一場人心實驗；《亂》展現人世中的「業」，還有《夢》是對迷失的未來的提醒。
他的作品總富有文學性，各一個人心的塵埃都照顧到，因小觀大，見微知著。好導演的眼是習慣黑暗的獸眼，走在前方告訴你哪裡有路的那點光。
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有關佛法~我爸對於達摩面壁九年有些疑惑
有查到一些 所謂面壁九年是稱做「壁觀」
有些講得比較深我也看不懂@@
我爸只想知道~「面壁是靈魂出竅的一種嗎?」
「是出哪一種神?」(陽神or陰神...)
網路上查到的多半是道家說法
他想了解一下佛家如何解釋這兩個問題?
謝謝各位!
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