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【透過暗盒(箱)作畫的他們】
所謂專業,或許就是最大限度運用當代的技術、技法與材料,繪製高完成度的作品。運用所有可用的材料這一點,對於研究者來說也是一樣的。
#維梅爾畫出失焦
暗盒曾是名符其實的「房間」,在十七世紀後縮小,並使用凸透鏡成像清楚,畫家們於是開始利用這個裝置來畫草圖。約翰尼斯.維梅爾就是其中一人。他是否實際描過暗盒的成像,終究還未定論,但我們至少能確定他絕對看過暗盒投影出的世界。這不是因為畫的透視法精準。畢竟他的畫反而經常偏離透視法,像是消失點有好幾個、近處的人物(彷彿透鏡成像一般)大得很極端,而這些有時並不符合透視法。不過,以上並非我們推測他用暗盒畫草圖的原因。我們會如此判斷,是因為他在作品中畫出了失焦的部分。這實在令人驚訝。
此外,〈拿酒杯的女孩〉也是一幅視覺上相當奇妙的作品。畫面中央彎腰站立的男性,與後面坐著的男性明明坐在同一張桌子,但視覺上中央的男性太大,後面的男性太遠。
研究維梅爾的生物學家福岡伸一認為,#坐著與站著的男性是同一人,他被女孩拒絕之後,就在後方的椅子上生悶氣。換句話說,這幅畫採用了包含時間進行的「異時同圖法」(《維梅爾 光之王國》木樂舍)。在繪畫中看見時間,這種觀點非常有魅力。
但即使真是如此,前方女性的臉還是太小了。因為前方的物體看起來應該要比後方的物體大。就算男性的臉較大,女性的臉較小,她的膝蓋以下也太長了吧。如果說,維梅爾是先利用照相暗盒描出有限範圍的成像,再將這些草稿組合成一個畫面,這時卻發現中央的男性畫得遠比其他張圖大,最後只好把女性的腳畫得更長,這就說得通了。話說回來,畫面後方的男性看似與前方的景象無關,彷彿置身於不同次元。我們也可以解讀成這一切都是坐著的男性所做的夢,或是他的回憶。
#卡拉瓦喬的畫支所以沒深度
英國出生的現代藝術家大衛.霍克尼(David Hockney),舉出幾幅擁有多個消失點、尺寸不符合透視法預期、重疊方式不自然的作品,並提出一個假說,認為這些作品或許都是運用照相暗箱打稿,再拼接繪製而成(霍克尼《祕密的知識》青幻社)。
霍克尼也指出,十六世紀中旬到十七世紀初的義大利畫家卡拉瓦喬(Caravaggio)的作品之所以缺乏深度感,也正是因為他筆下的人物實際上都位在相同距離。確實,我們可以看見卡拉瓦喬雖然將每一個人都畫得寫實,但整幅作品卻給觀者類似「#布景板」的感覺。
霍克尼進一步指出,我們可以從很多卡拉瓦喬的細節推測他在創作時始使用了輔助工具,例如他極快的工作速度、極少的草稿素描,以及他習慣在黑暗的畫室中作畫、在天花板上打洞而遭房東抱怨,他的作品中帶有強烈的光影(使用光學設備成像需要強光),他的所有物清單中有「玻璃製品」、草稿有切割的痕跡等等。這麼一說,卡拉瓦喬常常沒有將前景人或物的影子畫在背景上,或許是因為用暗箱描出來的人物,不會有前景的影子。
節錄自-一起來出版《用視覺心理學看懂名畫的祕密:誰操控了你的感官?從光源、輪廓、意圖到構造,22堂透視「視覺魅力」的鑑賞認知課》一書
#BeautiMode #看懂名畫的秘密 #維梅爾 #卡拉瓦喬
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透鏡成像 在 Re: [問題] 雙透鏡成像- 看板Physics 的推薦與評價
※ 引述《lin546997987 (大雨嘩啦啦)》之銘言:
:
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: 請問第一次的實像為何會是發散透鏡成像之虛物?
: 而且還要換方向?
: halliday裡面也沒講到這個觀念
: 求大大們幫忙 感恩~
這是學透鏡時 個人理解方式 有問題的話請指教
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雖然我們說的是實物 虛物 可是透鏡真正碰到的只有光這個實體
所以虛/實 物/像/焦距 都是在比喻光線的性質
實就是摸得到看得到的 所以實物就是一般的物體 實像就是能在屏幕上顯示的
那他們的代表怎樣的光線性質?
一般的物體發出的光線就像燈泡 進去的光是發散的
能在屏幕出現的就像聚焦後的焦點 出去的光是會聚的
物:進透鏡的光 發散為實 會聚為虛
像:出透鏡的光 會聚為實 發散為虛(眼睛有會聚功能 還是可以會聚成像到視網膜被看到)
關於你的問題:
進/出透鏡: 代表原點是透鏡 換透鏡就換原點
光從第一個透鏡進入第二個透鏡: 第一透鏡的像為第二透鏡的物(所以換方向)
光線為會聚: 實像 虛物
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